風(fēng)景速寫課件

風(fēng)景速寫風(fēng)景寫生風(fēng)景速寫第一節(jié)風(fēng)景速寫的意義

藝術(shù)來源于生活，而又高于生活。速寫就是生活的寫照，也是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。速寫是抒發(fā)內(nèi)心情感的最好方式，它可以迅速記錄下對自然的感受

，同時也能培養(yǎng)觀察能力和造型能力，是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。

其意義表現(xiàn)在如下幾個方面。(1)準(zhǔn)確、快速是風(fēng)景速寫最基本的要求，而要做到這一點，就需要在盡可能短的時間內(nèi)去感覺和抓取對象，在這個過程中，可提升觀察力，也可使藝術(shù)直覺變得更加敏銳。(2)風(fēng)景速寫所面對的是一個瞬息萬變的形象世界，這種時間的限制性將促使創(chuàng)作者以盡可能簡練的語言主動概括和整理形象。因而速寫可以幫助創(chuàng)作者提升快速的造型能力。風(fēng)景速寫第一節(jié)風(fēng)景速寫的意義(3)風(fēng)景速寫訓(xùn)練，不僅僅是藝術(shù)技能的訓(xùn)練，同時也是藝術(shù)素質(zhì)的訓(xùn)練。在速寫過程中，創(chuàng)作者會不斷地被畫面生動的表現(xiàn)方式所鼓舞，被一些偶發(fā)的藝術(shù)效果所啟示，藝術(shù)的想象力和創(chuàng)造力也會隨之被激發(fā)，使創(chuàng)作者能夠更自由地通過表現(xiàn)自然形象來表現(xiàn)自我。

(4)風(fēng)景速寫和攝影記錄不同，它是創(chuàng)作者以特定的藝術(shù)方式對形象素材感覺性的記錄，這些記錄由于有了主觀情感的注入而對對象進行了大幅度的提煉和重組，因而它不僅是比機械實錄的照片更好的創(chuàng)作素材的積累，同時，它本身也可以成為寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作作品。風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫的學(xué)習(xí)方法

風(fēng)景速寫是一種能力，而能力的獲得都要經(jīng)過一個循序漸進的學(xué)習(xí)過程。風(fēng)景速寫訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)遵循由慢到快、由簡到繁、寫生與臨摹相結(jié)合的程序原則。

一、由慢到快

速寫的最大特點是快速和準(zhǔn)確，如果不能準(zhǔn)確地表達(dá)，速度再快也無意義，這便需要有一個熟練的過程。為此，在開始學(xué)習(xí)時速度要放慢一些，然后隨著熟練程度的提高，逐漸加快速度。風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫的學(xué)習(xí)方法二、由簡到繁

剛開始學(xué)習(xí)風(fēng)景速寫，可以選擇較簡單、較易于把握和表現(xiàn)的景物入手，這是風(fēng)景速寫訓(xùn)練的一個有效策略。隨著概括、提煉和組織對象能力的提高，再逐漸增加難度，向表現(xiàn)比較復(fù)雜、繁瑣的對象過渡風(fēng)景速寫第二節(jié)風(fēng)景速寫的學(xué)習(xí)方法

三、與臨摹相結(jié)合

繪畫藝術(shù)是直觀的而非理性的藝術(shù)。藝術(shù)的學(xué)習(xí)過程，本質(zhì)上是藝術(shù)表現(xiàn)方式的學(xué)習(xí)過程，亦即如何將自然對象轉(zhuǎn)換為一種藝術(shù)形式的學(xué)習(xí)過程。因此他人的藝術(shù)形式是初學(xué)者最好的老師。風(fēng)景速寫第三節(jié)風(fēng)景速寫訓(xùn)練的要點一、整體觀察、局部入手

風(fēng)景速寫需要“整體觀察、局部入手”。直接、準(zhǔn)確、生動、概括是風(fēng)景速寫的基本要求，因此必須做到下筆的果斷和肯定，盡可能一步到位地完成每一個局部表現(xiàn)。風(fēng)景速寫第三節(jié)風(fēng)景速寫訓(xùn)練的要點

二、用筆流暢

速寫力求用筆直接和流暢。風(fēng)景速寫的初學(xué)者往往下筆時猶豫不定，每一條線都要反復(fù)重復(fù)，或者一小段一小段地接成一根線條，這樣畫出的速寫不可能生動，因此需要克服心理障礙和緊張感，不怕畫錯，大膽落筆，看準(zhǔn)形象后，盡可能用流暢的線條表現(xiàn)出來.風(fēng)景速寫第三節(jié)風(fēng)景速寫訓(xùn)練的要點

三、筆意生動

速寫要避免用筆僵硬、拘謹(jǐn)、遲疑，線條應(yīng)當(dāng)追求筆意，如同寫意國畫那樣，一筆落下，既生動富有神韻，又準(zhǔn)確自然地表現(xiàn)了形象。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

一、選景

風(fēng)景速寫與畫室中寫生相比，在畫室寫生室內(nèi)繪畫的光線相對穩(wěn)定，而且對象相對固定。而進行風(fēng)景速寫，呈現(xiàn)在創(chuàng)作者眼前的風(fēng)景常常是廣闊而復(fù)雜的。大自然中的一切會隨著時間、季節(jié)的不同而不同；而且景物本身沒有什么規(guī)律可言，一切對象都隨機而生。面對如此眾多的景象，首先應(yīng)該進行恰當(dāng)?shù)倪x擇和取舍。因此，如何選景是風(fēng)景寫生中要面對的第一個重要的問題。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

一、選景

1.取景框示例取景框的選擇可以根據(jù)需要確定，還要考慮到所備畫紙的比例。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

一、選景

2.取景中不同的視角

不同地區(qū)的不同地勢特征，會給人以不同的視覺感受。對于同一組景物，可以選取不同的視角進行觀察。平視、仰視、俯視。在風(fēng)景寫生的過程中，可以嘗試多種不同的視角，因為不同的視角給人不同的感受。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

1.視點、視平線、透視規(guī)律、消失規(guī)律、透視現(xiàn)象

（1）觀察者眼睛注視點就是視點，一個視點帶來一個畫面。

（2）觀察者所處的位置和眼睛所處的高度就是視平線。

（3）透視規(guī)律：近大遠(yuǎn)小、縮形

（4）消失規(guī)律：景物處于平面時，物體往遠(yuǎn)處消失線向視平線延伸，按透視現(xiàn)象產(chǎn)生心點和余點。近低遠(yuǎn)高時物體往遠(yuǎn)處消失的線，往視平線以上消失，消失點稱為天點。近高遠(yuǎn)低時，往視平線以下消失，消失點稱為地點。

（5）透視現(xiàn)象：平行透視、成角透視a：物體有一個面與畫面呈平行狀態(tài)，就與畫面形成平行透視，消失線向心點消失，也稱一點消失。b:物體沒有一個面與畫面呈平行狀態(tài)，而是呈一定角度，就與畫面形成成角透視，消失線向兩側(cè)余點消失，也稱兩點消失。

（6）平視、仰視、俯視

風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

平行透視和成角透視，

景物處于平面時，物體往遠(yuǎn)處消失線向視平線延伸，按透視現(xiàn)象產(chǎn)生心點和余點。

風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

平行透視和成角透視，

景物處于平面時，物體往遠(yuǎn)處消失的線向視平線延伸，按透視現(xiàn)象分為產(chǎn)生心點和余點。

風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

平行透視風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

平行透視

風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

成角透視風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

成角透視

風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

天點消失風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

天點消失風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

視平線位置風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

三

、透視

平視、俯視、仰視

風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

二、構(gòu)圖

1.構(gòu)圖的概念

構(gòu)圖就是將造型元素在畫面上依據(jù)一定的秩序加以調(diào)配和組合，使之成為一個協(xié)調(diào)的整體形式，以展示作品的內(nèi)涵。在構(gòu)圖時要注意以下兩個方面。

(1)風(fēng)景速寫由于其復(fù)雜性，必須進行相應(yīng)的視覺整理和簡化概括，將對象簡化為畫面中的點、線、面等造型要素，并將這些要素按照構(gòu)圖的規(guī)律進行安排歸納，以體現(xiàn)“統(tǒng)一中求變化”的繪畫構(gòu)圖理念。

(2)在畫幅的選擇和形式結(jié)構(gòu)的安排上，各種形態(tài)和形式要素，既要和諧又要富于變化，還要有明確的畫面中心，同時圍繞畫面中心的形象與要素進行安排。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

二、構(gòu)圖

2.常用構(gòu)圖形式

(1)斜平行線式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖是極富方向感和動感的構(gòu)圖形式。適合表現(xiàn)河流、橋梁、城墻、長方形建筑物等(2)三角形構(gòu)圖。這種構(gòu)圖給人穩(wěn)定、厚重、沉著的感覺，三角形構(gòu)圖適于表現(xiàn)穩(wěn)定莊重的古建筑、崇山峻嶺等。然而，倒三角形卻給人不穩(wěn)定感，且?guī)в袕娏业膭痈?。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

二、構(gòu)圖

2.常用構(gòu)圖形式

(3)雙V交叉式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖由于利用兩條斜線交叉而產(chǎn)生了強烈的近大遠(yuǎn)小的透視效果，使畫面具有深遠(yuǎn)的空間感。適合表現(xiàn)筆直的馬路和街道兩旁的建筑物等。

(4)平行式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖使畫面有平靜開闊、連綿不斷的視覺效果。適合表現(xiàn)江河、湖泊、平原、村莊等景物）。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

二、構(gòu)圖

2.常用構(gòu)圖形式

(5)垂直式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖使人產(chǎn)生高大雄壯之感，常用于表現(xiàn)現(xiàn)代建筑、古塔、樹林等?！笆弊中螛?gòu)圖也屬于垂直構(gòu)圖，一般還常將“十”和“⊥”同時運用，使畫面既穩(wěn)重又富于變化。

(6)S形曲線構(gòu)圖。S形曲線給人以自然流暢、活潑、靈動的感覺。這種構(gòu)圖能使畫面產(chǎn)生連綿不斷、深遠(yuǎn)的效果，增強空間感。適于表現(xiàn)河流、蜿蜒的山脈、曲折的道路等。風(fēng)景速寫第四節(jié)風(fēng)景速寫的選景與構(gòu)圖

二、構(gòu)圖

2.常用構(gòu)圖形式

(7)起伏式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖富有節(jié)奏感，常給人以連綿不斷的感覺，且又富于變化，使畫面具有柔美的特點。常用于表現(xiàn)起伏的山巒、成片的樹林、高低錯落的建筑群等。風(fēng)景速寫第五節(jié)風(fēng)景速寫的作畫步驟一、以明暗調(diào)子為主的畫法

此畫法能產(chǎn)生層次多、明暗調(diào)子豐富、柔和細(xì)膩、真實的畫面效果。在景物的體積、質(zhì)感、光感、顏色、空間等表現(xiàn)方面有其獨特的優(yōu)勢。此畫法多使用鉛筆、炭筆、木炭等作畫。作畫時，可以從整體著手，一步步逐漸深入，也可以在把握畫面整體效果的前提下，直接從局部畫起。下面是用明暗調(diào)子畫法的步驟：第一步：選好感興趣的景物。風(fēng)景速寫第五節(jié)風(fēng)景速寫的作畫步驟一、以明暗調(diào)子為主的畫法

第二步：用簡略的線條勾勒出主要景物的位置，以確定構(gòu)圖

第三步：用軟鉛筆或炭畫鉛筆快速鋪出畫面大的明暗關(guān)系風(fēng)景速寫第五節(jié)風(fēng)景速寫的作畫步驟一、以明暗調(diào)子為主的畫法

第四步：用軟鉛筆或炭畫鉛筆從主要景物中選擇最感興趣的部分進行深入刻畫

第五步：進一步深入刻畫，同時對畫面進行整體調(diào)整，主要是明暗、主次、虛實、空間等關(guān)系，使畫面完整統(tǒng)一風(fēng)景速寫第五節(jié)風(fēng)景速寫的作畫步驟二、以線為主的畫法

此畫法畫面效果簡練、清晰明快。對景物的輪廓、結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方面有優(yōu)勢，畫面富于節(jié)奏感和韻律感。此畫法多使用鋼筆、毛筆、針管筆等作畫。下面這幅速寫，就是在把握畫面整體的前提下從局部入手，由主到次依次完成。

第一步：選好景物后，作者必須明確所要表現(xiàn)的景物的前后、虛實等關(guān)系，然后再從局部畫起

風(fēng)景速寫第五節(jié)風(fēng)景速寫的作畫步驟二、以線為主的畫法

第二步：先從畫面中的房子等主要景物入手刻畫，要把前景位置空出來，或者就從前景的樹畫起，逐步往后推。

第三步：對中前景的主要景物進行刻畫，要特別注意構(gòu)圖中的層次關(guān)系

風(fēng)景速寫第五節(jié)風(fēng)景速寫的作畫步驟二、以線為主的畫法

第四步：畫出房子后面的樹木等次要景物

第五步：畫出遠(yuǎn)景，并對畫面的整體關(guān)系進行適當(dāng)調(diào)整風(fēng)景速寫第六節(jié)畫面構(gòu)成的基本規(guī)律

任何事物都有一定的規(guī)律和法則，畫面構(gòu)成的基本規(guī)律歸納起來有以下幾點。

一、有取有舍

創(chuàng)作者面對景物時，不能不假思索地照搬、照抄，而應(yīng)選取最能體現(xiàn)創(chuàng)作者構(gòu)思和最想表達(dá)的部分來表現(xiàn)，所以構(gòu)圖時要舍去或概括處理瑣碎和不想表現(xiàn)的部分，這就是常說的“取舍”。而取舍處理什么，應(yīng)根據(jù)個人的構(gòu)思來決定。風(fēng)景速寫第六節(jié)畫面構(gòu)成的基本規(guī)律

一、有取有舍

創(chuàng)作者面對景物時，不能不假思索地照搬、照抄，而應(yīng)選取最能體現(xiàn)創(chuàng)作者構(gòu)思和最想表達(dá)的部分來表現(xiàn)，所以構(gòu)圖時要舍去或概括處理瑣碎和不想表現(xiàn)的部分，這就是常說的“取舍”。而取舍處理什么，應(yīng)根據(jù)個人的構(gòu)思來決定。風(fēng)景速寫第六節(jié)畫面構(gòu)成的基本規(guī)律

二、有主有次

如果畫面主體不突出，就猶如一篇文章缺乏主題思想一樣。因此，在作風(fēng)景速寫時應(yīng)明確主體。然而，主體的表現(xiàn)還需有次要的景物來襯托，否則，就不能成為一幅完整的作品。風(fēng)景速寫第六節(jié)畫面構(gòu)成的基本規(guī)律

三、有虛有實

畫面的虛實處理對主次、空間關(guān)系的表現(xiàn)有著至關(guān)重要的作用。主要景物、近景一般應(yīng)畫得實些，中遠(yuǎn)景和次要的景物應(yīng)畫得虛些，這種虛實處理能使畫面層次豐富。風(fēng)景速寫第六節(jié)畫面構(gòu)成的基本規(guī)律

四、有疏有密

一幅作品的疏密關(guān)系同樣非常重要，尤其是對以線為主的畫法而言。畫面過疏則空洞無物，畫面過密則擁擠、呆板不透氣。疏密關(guān)系處理得當(dāng)，將有利于畫面的主次、虛實、前后、空間等方面的表現(xiàn)。風(fēng)景速寫第六節(jié)畫面構(gòu)成的基本規(guī)律

五、有均衡感

畫面中景物的疏密、大小、位置、明暗關(guān)系以及景物起伏、動勢的節(jié)奏等都應(yīng)符合視覺上的均衡感。但均衡感并不等于平均，畫面過于平均、對稱，就會顯得呆板。風(fēng)景速寫第