RafaelMoneo西班牙著名建筑師-大師研究系列

建筑作品班基塔銀行（bankinterbank)1976羅馬羅尼市政廳（logronotownhall)1981庫賽爾禮堂（kuraalauditorium)1989斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館、建筑博物館（musemofmodernart,stokholm)1994阿特加火車站(atchastation)1992班基塔銀行（bankinterbank)1976斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館、建筑博物館（musemofmodernart,stokholm)1994羅馬羅尼市政廳（logronotownhall)1981阿特加火車站(atchastation)1992庫賽爾禮堂（kuraalauditorium)1989設(shè)計特點手法自由,不拘泥于一定的建筑語匯,無特定的風(fēng)格形式

“對于時間與地點的把握和判斷成為設(shè)計的前提因素；構(gòu)思的形成過程始終是個性特征運(yùn)行的軌道?！弊⒅丶?xì)部，手法細(xì)膩，并繼承了關(guān)懷與尊崇文化傳統(tǒng)的建筑風(fēng)尚

“現(xiàn)代建筑主流并非如它所宣揚(yáng)的那樣是與傳統(tǒng)建筑的決裂，現(xiàn)代主義不論形式和技術(shù)方式有多大改變，它仍然發(fā)展在古典精神可以瞻望的前沿，并以此來守護(hù)建筑歷史的完整性和延續(xù)性?！睒銓嵠揭椎谋憩F(xiàn)風(fēng)格

“我喜歡非夸耀性建筑，它們讓人們生活其中卻不讓他們感到在建筑當(dāng)中?！?/p>

設(shè)計理論場地、特異性、時間theMuseumofRomanArt,Merida設(shè)計理論建筑是從具體地域與建筑家們的自由思維之間的對話中脫穎而出的。強(qiáng)調(diào)直覺感知在個性化創(chuàng)作中作用

重視對場地現(xiàn)狀的深入的理性分析和研究，表現(xiàn)為謙和的對話

梅里達(dá)國立羅馬藝術(shù)博物館（theMuseumofRomanArt,Merida）米羅基金會（PilarandJoanMiroFoundation,PalmadeMallorca)1987-1992

威里斯利大學(xué)戴維斯美術(shù)館，美國(DavisMuseum,USA,1989-1993)梅里達(dá)國立羅馬藝術(shù)博物館（theMuseumofRomanArt,Merida）梅里達(dá)國立羅馬藝術(shù)博物館（theMuseumofRomanArt,Merida）米羅基金會（PilarandJoanMiroFoundation,PalmadeMallorca)1987-1992米羅基金會（PilarandJoanMiroFoundation,PalmadeMallorca)1987-1992

威里斯利大學(xué)戴維斯美術(shù)館，美國(DavisMuseum,USA,1989-1993)作品概述及設(shè)計理念戴維斯美術(shù)館位于綠樹成蔭的威里斯利大學(xué)校園內(nèi)，在其東側(cè)是猶特美術(shù)中心，兩者處于同一地塊中。猶特美術(shù)中心建于1958年，是美國著名建筑師保羅.魯?shù)婪蛟缙诘闹匾髌分弧oneo認(rèn)為新館不應(yīng)奢華,而是以謙虛的方式來完成這一特殊目標(biāo)。至于美術(shù)館的展覽空間，Moneo希望它是一種開放的結(jié)構(gòu)，將整幢建筑看成是一個特大房間。場地布置

場地分析平面組合建筑劃分為三個體量，在場地的北角布置長方形的主體展覽部分，其南面與西面各附著一個較小的形體，東面的是與猶特美術(shù)中心相連的辦公研究部分，南面的則包括講演廳和一個小展廳，整個布局組成L型。組合分析老建筑旋轉(zhuǎn)新建筑組合形成“場”東立面西立面北立面南立面功能流線一層平面二層平面功能流線三層平面四層平面五層平面剖面

互相滲透的室內(nèi)空間以剪刀梯組織參觀流線光的運(yùn)用材料新老建筑外觀上完美結(jié)合所受影響畫家安東尼奧·羅皮茲、建筑師阿爾瓦·阿爾托、斯特林、烏茲昂、阿爾多·羅西評價

批判的地域主義、基本古典主義