簡析晉南、渭北明清民間石刻之趨同與差異

精品文檔-下載后可編輯簡析晉南、渭北明清民間石刻之趨同與差異摘要:中國傳統(tǒng)的石雕藝術自隋唐以后便逐漸傾向于世俗化,由盛而衰。而晉、陜明清民間石刻固守著其地域性的傳承因素,又廣泛吸收來自各個方面的營養(yǎng),兼容并蓄,不斷發(fā)展和充實自己,從而頑強地繁衍、生息下來,并形成了自己的獨特風格面貌。兩地民間石刻在題材、風格、手法等方面均存在著差異和趨同之處。

關鍵詞:民間石刻藝術特征趨同差異

晉南、渭北地區(qū)的民間石刻,一直保持著各自的原始藝術特征,并沿著其特定地域風格的縱向傳承關系順延下來。兩地現存的大量明清民間石刻雖然在規(guī)模、品位和氣勢上遠不及漢唐石刻,但其所獨具的鄉(xiāng)土氣息和原始地域性風格以及拙樸自然的藝術特色,尤其是其自身所表現出的強烈的時代內容,卻也是漢唐石刻所不可比擬的。

筆者從2000年至今,多次赴晉南、渭北地區(qū)考察古代雕塑。對兩地民間石刻藝術在造型手法、風格特征等方面的同、異現象進行了具體地對比分析。

一、題材內容的趨同與差異

晉陜人民在長期的對西北少數民族的戰(zhàn)爭和融合過程中,由于對戰(zhàn)爭和死亡以及背井離鄉(xiāng)、流離失所的生活狀態(tài)有著深刻體會和極度恐懼,再加上與西北游牧民族的長期交往、融合,受其影響而產生的對獅、虎等猛獸的強烈的圖騰崇拜,這一點與其它地方相比顯得更加強烈。相應地產生了獨具特色的石雕題材和外部表現特征。如:陜西的炕頭拴娃獅、山西的炕頭壓腳石等,都是以獅子為創(chuàng)作原形,通過夸張、變型、擬人化等藝術手法,并融入了創(chuàng)造者的理想和對美學的獨特理解而創(chuàng)造出來的藝術形象。

從清代中期起,西北地區(qū)民族矛盾有所緩和,長期大規(guī)模的民族沖突已不多見,人民生活相對安定。民間藝術的題材范圍也有所擴展,除已有的傳統(tǒng)題材外,又出現了大量反映當時社會狀況的內容題材。

二、造型手法與風格特點之同異比較

晉南、渭北兩地的文化狀況雖然橫向交流頻繁,相互影響、吸收、借鑒、融合,但是其發(fā)展、進化的主線,仍然是以各自地域文化的縱向傳承關系為主。因此,兩地明清民間石刻在造型手法與具體的風格特點上又都有著極其鮮明的時代特征和地域風格。

渭北明清民間石刻的創(chuàng)作,雖為民間所造石刻小品,卻盡量追求漢唐石刻大氣磅礴、不拘小節(jié)的特征,以造型飽滿、剛勁有力見長;石雕表面的深入刻畫,僅是點到為止,決不作過多雕鏤,以免破壞整體造型的渾厚飽滿;在構圖和整體布局上,為了使整個作品的主要部分得以突出、搶眼,不惜大膽取舍,作品的次要部分用線刻的手法稍作示意;有的作品次要部分大面積留空,表面不作細致的處理,以達到主次分明的效果。

同時期的晉南石刻在造型、構圖等方面,則表現得比較理智。雕出的人物、動物等形象大多比較寫實,不作過度的夸張變型;且極為重視雕工,石刻表面大多飾以繁復的圖案和花紋,整件作品以雕工見長。這些與渭北民間石刻粗獷、豪放的造型風格截然不同。

同樣體積的作品,晉南石刻作品能雕出數倍于渭北作品的裝飾內容,并同時使用浮雕、鏤刻等技法;而渭北石刻則盡量精簡內容,形成質樸、簡潔的風格。

在空間的布置和利用方面,晉南石刻重點以所雕對象為中心,整個作品呈現出雍容華貴、柔靡纖巧、繁縟細致的具體特征,用以迎合世俗化的審美需求。

渭北石刻在雕鑿過程中,完全遵循并盡可能利用原石空間,不輕易損失原材料的邊緣空間,在有限的石材空間中表現出能占有最大的視覺空間的作品。

三、審美心理的趨同與差異

晉陜明清民間石刻所反映出的審美心理也存在著接近和區(qū)別。其接近之處在于:其一,中國傳統(tǒng)的民間美術與悲觀無緣,它在任何情況下都祈愿生命繁榮,以生命繁榮為其最高的追求,所以,其內容往往是祈求豐收、安康、長壽、吉祥之類。因此,晉、陜明清民間石刻雖各有其獨特的地域性傳承關系,而基于其表現生命繁榮的總體審美心理卻是十分相似的。其二,中國民間美術的寶貴財富就是民族文化幾千年來積淀的結晶,民間美術始終保持著相對的傳承性。我國來自遠古的太極陰陽哲學對晉、陜明清民間石刻有著深遠的影響,諸如:民間崇尚完整圓滿,講求對稱偶數,喜好以大為美等審美理念,所創(chuàng)造出的許多陰陽相合、兩兩成對的造型,無不反映出正負相生、陰陽一體、生生不息的哲學觀念。其三,民間美術在傳承遠古文化符號的基礎上,構造了一個特有的視覺符號系統(tǒng)。這個符號系統(tǒng)主要包括自然崇拜、圖騰崇拜等觀念和內涵。如:晉陜明清民間石刻作品中出現的龍、鳳麒麟等題材都屬于這個范疇。

具體來說:渭北明清民間石刻無論在造型手法上還是在具體的風格特點上,大多呈現粗獷、厚重、簡潔的特征,更多地保持與繼承了漢唐石刻雄渾博大的氣勢,并結合了民間藝術質樸、簡潔的特征,表現得頗為粗放、寫意;并著重強調造型整體的厚重感與空間的外張力,不求細致入微,而求形神兼?zhèn)?甚而得意忘形;表面處理簡潔、明快、大氣磅礴。晉南明清民間石刻造型大多較為溫和;石雕表面處理得華麗細膩,不留大面積空白而盡可能裝飾、充實,更顯得紛繁復雜、細膩靈巧;作品整體處理得工整嚴謹、