《中外美術(shù)簡(jiǎn)史》第一章

中外美術(shù)簡(jiǎn)史第一章史前美術(shù)第二章先秦時(shí)期美術(shù)第三章秦漢時(shí)期美術(shù)第四章魏晉南北朝時(shí)期美術(shù)第五章隋唐五代時(shí)期美術(shù)第六章宋元時(shí)期美術(shù)第七章明清時(shí)期美術(shù)第八章近現(xiàn)代美術(shù)全書導(dǎo)航12345678上篇第九章史前美術(shù)與古代美術(shù)第十章歐洲中世紀(jì)美術(shù)第十一章歐洲文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)第十二章17至18世紀(jì)歐洲美術(shù)第十三章19世紀(jì)歐洲美術(shù)第十四章20世紀(jì)歐洲美術(shù)全書導(dǎo)航91011121314下篇史前美術(shù)《中外美術(shù)簡(jiǎn)史》之一章節(jié)導(dǎo)讀史前美術(shù)按照時(shí)間先后可分為舊石器時(shí)期美術(shù)和新石器時(shí)期美術(shù)。舊石器時(shí)期是我國(guó)美術(shù)的起源與萌芽時(shí)期。這一時(shí)期，人們已經(jīng)具有了自覺的審美意識(shí)，懂得了初步的造型規(guī)律，建立起基本的色彩觀念，能制造出一些均衡、對(duì)稱、色彩多樣的石器及裝飾品。新石器時(shí)期的人們?cè)诟倪M(jìn)石制工具的同時(shí)，發(fā)明了陶器，陶器的廣泛使用促進(jìn)了工藝裝飾性美術(shù)的發(fā)展，如陶塑、泥塑、玉器、骨牙器等都有不同程度的發(fā)展。章節(jié)導(dǎo)航第一節(jié)舊石器時(shí)期美術(shù)第二節(jié)新石器時(shí)期美術(shù)01

舊石器時(shí)期美術(shù)JIUSHIQISHIQIMEISHU舊石器時(shí)期美術(shù)8

一、舊石器時(shí)期的文化遺存山西芮城西侯度遺址云南元謀人遺址湖北鄖（y%n）縣曲遠(yuǎn)河口遺址陜西藍(lán)田人遺址北京人遺址等舊石器時(shí)期早期的典型文化遺存山西芮城西侯度遺址云南元謀人遺址陜西藍(lán)田人遺址湖北鄖縣Ⅰ號(hào)人頭骨化石早期北京人遺址舊石器時(shí)期美術(shù)9

一、舊石器時(shí)期的文化遺存山西襄汾丁村遺址山西陽高許家窯遺址陜西大荔人遺址舊石器時(shí)期中期的典型文化遺存山西陽高許家窯遺址陜西大荔人遺址中期山西襄汾丁村遺址舊石器時(shí)期美術(shù)10

一、舊石器時(shí)期的文化遺存寧夏靈武水洞溝遺址山西朔州峙峪遺址山西沁水下川遺址北京周口店山頂洞人遺址河北陽原虎頭梁遺址舊石器時(shí)期晚期的典型文化遺存峙峪遺址晚期水洞溝遺址山頂洞人的體質(zhì)特征舊石器時(shí)期美術(shù)11

二、石器的造型與發(fā)展（一）早期石器的造型發(fā)展舊石器時(shí)期早期，人們已經(jīng)能按照不同的使用功能制出不同形體特征的器具。巫山龍骨坡遺址出土的刮削器芮城縣西侯度遺址出土的砍砸器（左）和三棱大尖狀器（右）舊石器時(shí)期美術(shù)12

二、石器的造型與發(fā)展（二）中期石器的造型發(fā)展舊石器時(shí)期中期的石器，基本上保持了早期的類型和加工技術(shù)。即使類型稍有變化、技術(shù)稍有進(jìn)步，也都是緩慢的。山西陽高許家窯遺址出土的石球舊石器時(shí)期中期文化以山西襄汾丁村遺址、山西陽高許家窯遺址和陜西大荔人遺址為代表。

許家窯遺址和大荔人遺址出土的石器，器型較小，多以質(zhì)地細(xì)膩的瑪瑙作為石器原料。

丁村遺址出土的三棱大尖狀器，尖刃部造型對(duì)稱，工藝頗為精致；拓展閱讀

丁村遺址簡(jiǎn)介丁村遺址位于山西省臨汾市襄汾縣城4千米外的丁村附近的汾河河畔。該遺址是1953年在挖沙工程中發(fā)現(xiàn)的。丁村文化遺址是中華人民共和國(guó)成立以來在北京周口店以外地區(qū)發(fā)現(xiàn)的首個(gè)大型舊石器時(shí)期文化遺址，是研究我國(guó)舊石器時(shí)期中期文化和人類發(fā)展的極為重要的資料。舊石器時(shí)期美術(shù)14

二、石器的造型與發(fā)展（三）晚期石器的造型發(fā)展舊石器時(shí)期晚期，被發(fā)現(xiàn)的遺址數(shù)量增多，文化遺物更加豐富，制造技術(shù)也有明顯進(jìn)步，加工工藝愈發(fā)精湛。山西朔州峙峪遺址出土的小型石器，多以石髓、玉髓為原料，色彩瑰麗繽紛寧夏靈武水洞溝遺址出土的尖狀器，以造型周正對(duì)稱而著稱02新石器時(shí)期美術(shù)XINSHIQISHIQIMEISHU新石器時(shí)期美術(shù)16

一、新石器時(shí)期的文化湖南道縣玉蟾巖遺址河北徐水南莊頭遺址第二節(jié)（一）早期新石器時(shí)期文化江西萬年仙人洞遺址早期新石器時(shí)期文化約從前10000年開始至前5000年結(jié)束。這一時(shí)期重要的文化遺存有河北徐水南莊頭遺址、湖南道縣玉蟾巖遺址和江西萬年仙人洞遺址等。新石器時(shí)期美術(shù)17

一、新石器時(shí)期的文化第二節(jié)（一）早期新石器時(shí)期文化以上遺址均出土了粗陶片；徐水南莊頭遺址出土有石磨盤和石磨棒等碾壓（或加工）糧食的工具。此外，這一時(shí)期的制陶水平也有一定的提高，出土的陶器多為手制，用泥片貼模而成，常呈灰褐色，大多為素面，少數(shù)飾繩紋或其他紋飾。新石器時(shí)期美術(shù)18

一、新石器時(shí)期的文化第二節(jié)（二）仰韶時(shí)期文化陶窯、陶輪的發(fā)現(xiàn)，證明制陶工藝在仰韶時(shí)期邁上了新的臺(tái)階。同時(shí)，這一時(shí)期還出現(xiàn)了早期“陶瓷藝術(shù)”——彩陶。仰韶時(shí)期文化約從前5000年開始至前3000年結(jié)束。這一時(shí)期的六大文化區(qū)各有特色，自成譜系，形成了史前文化多元化的格局。中原文化區(qū)的仰韶文化最為繁榮，可分為兩個(gè)類型，即半坡類型和廟底溝類型。此外，制玉工藝也隨之發(fā)展起來，多處遺址中均出土了精美的玉器，尤以紅山文化和凌家灘文化的玉器最具特色。新石器時(shí)期美術(shù)19

一、新石器時(shí)期的文化第二節(jié)（三）龍山時(shí)期文化良渚文化時(shí)期的大型墓葬中發(fā)現(xiàn)了大量玉器（如琮、璧等），豐富的隨葬品說明墓主經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，且有征發(fā)勞力的權(quán)力來建造墓地。龍山時(shí)期文化約從前3000年開始至前2000年結(jié)束。這一時(shí)期不僅農(nóng)業(yè)發(fā)展迅速，其他生產(chǎn)（如快輪制陶、冶銅、制玉等手工業(yè)方面）的成就也非常突出。新石器時(shí)期美術(shù)20

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)陶器按照陶質(zhì)可分為紅陶、黑陶、灰陶和白陶等；陶器新石器時(shí)期美術(shù)21

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)

按照用途可分為：飲食器（如缽、碗和杯）、炊煮器（如鼎、鬲、甑和釜）和儲(chǔ)藏器（如壺、罐、瓶和甕）。陶器飲食器（如缽、碗和杯）炊煮器（如鼎、鬲、甑和釜）儲(chǔ)藏器（如壺、罐、瓶和甕）新石器時(shí)期美術(shù)22

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)從制作工序來看，陶器是以黏土作坯塑造成形的，其造型方法主要采用手制法和輪制法。陶器

龍山時(shí)期的制陶業(yè)普遍采用快輪成型和模制法等新工藝，這種方法不僅提高了生產(chǎn)效率，也使制造出更加精美的器物成為可能。龍山文化遺址出土的蛋殼黑陶杯，造型優(yōu)美，表面黑亮光潔、鏤雕精致。名詞解釋輪制法是陶器成型的技法之一，是將泥料放在陶車上，利用陶輪的旋轉(zhuǎn)，用雙手將泥料拉成陶器坯體的方法。新石器時(shí)期美術(shù)24

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)磨制石器是指將石料打制成某種用途的器形，再在礪石上磨制加工成器。磨制石器特點(diǎn)：這種方法加工的石器器形規(guī)整，表面光滑，刃部更為鋒利。磨制石器的出現(xiàn)，既提高了人們的勞動(dòng)效率，也更好地培養(yǎng)和表達(dá)了人們的造型審美意識(shí)。新石器時(shí)期美術(shù)25

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)良渚玉器代表了史前中國(guó)南方玉器工藝的最高水平，多以透閃石、陽起石為原料，有琮、璧、鉞、冠狀飾等禮器及蛙、蟬、魚、鳥、龜?shù)葎?dòng)物造型。玉器良渚文化的玉器良渚玉器雕琢多采用減地平雕加陰線刻法，制作的玉器邊角整齊勻稱，器表裝飾繁密、細(xì)致。獸面紋玉琮新石器時(shí)期美術(shù)26

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)

北方紅山文化的玉器自成一系。在阜新胡頭溝、建平牛河梁、凌源三官甸子等地的積石冢中，出土了較多玉人、玉龜、玉鳥、玉龍、玉豬龍及勾云形玉佩、玉環(huán)等。玉器紅山文化的玉器紅山文化的玉器注重材料本身的質(zhì)地和光澤，其造型概括而洗練，表面一般不加修飾或稍做簡(jiǎn)單刻畫。其中，以動(dòng)物造型居多，最具代表性的是玉豬龍。玉豬龍名詞解釋

減地平雕加陰線刻法是指在打磨光平的石（玉）面上，先用陰線刻畫好圖面，再根據(jù)圖像輪廓線以外減地，以使圖像部分凸起的手法。

匠心筑夢(mèng)精美的玉器離不開高超的技藝，也離不開古人的匠心。千百年來技藝工匠的勞動(dòng)實(shí)踐及其生產(chǎn)的物質(zhì)文明成果遍布人類生活的各個(gè)方面，同時(shí)在精神文明層面形成了以工匠精神為核心的工匠文化。同學(xué)們自由討論，說一說在當(dāng)今社會(huì)，我們應(yīng)如何保存和發(fā)揚(yáng)古人的工藝技法，并注入創(chuàng)新元素，延續(xù)工匠精神。新石器時(shí)期美術(shù)29

二、新石器時(shí)期的工藝第二節(jié)骨角器產(chǎn)生于舊石器時(shí)期的中、晚期，進(jìn)入新石器時(shí)期后，用骨、牙制作的生產(chǎn)工具與生活用具日益增多，造型與紋飾也日趨精美。骨角器

浙江余姚河姆渡遺址出土的雙鳥紋象牙匕，江蘇吳江梅堰遺址出土的魚形刻花骨匕，山東大汶口遺址出土的象牙雕花筒，都是史前骨牙工藝的佳作。浙江余姚河姆渡遺址出土的雙鳥紋象牙匕新石器時(shí)期美術(shù)30

三、新石器時(shí)期的繪畫第二節(jié)仰韶文化時(shí)期的彩陶紋飾

半坡類型彩陶上的圖案紋樣中，最具特征的是各種形式的魚紋。

除了大量魚紋之外，還有蛙紋、鳥紋和鹿紋，也有將魚紋和鳥紋組合在一起的圖案，新穎、獨(dú)特。人面魚紋彩陶盆該盆內(nèi)壁繪圓形人臉，耳旁繪有雙魚，嘴又銜雙魚，形象奇特而神秘。新石器時(shí)期美術(shù)31

三、新石器時(shí)期的繪畫第二節(jié)

廟底溝類型的彩陶紋樣多取材于自然界的花朵，大致有兩種，即薔薇科植物和菊科植物的花朵，尤以薔薇科植物的花朵為主。

除此之外，廟底溝類型的彩陶上也發(fā)現(xiàn)了動(dòng)物圖案，以飛鳥居多。河南汝州閻村出土的彩陶缸上所繪的鸛（gu3n

）魚石斧圖，是目前中國(guó)發(fā)現(xiàn)的史前陶器上畫幅最大的作品，該陶缸左側(cè)畫有一只白鶴，以長(zhǎng)喙銜著一條魚；右側(cè)是一件直立放置的圓弧刃石斧，斧柄上有纏扎的織物（或細(xì)繩）以便于握持。鸛魚石斧圖彩陶缸新石器時(shí)期美術(shù)32

三、新石器時(shí)期的繪畫第二節(jié)馬家窯文化時(shí)期的彩陶紋飾馬家窯類型的彩陶以甘肅臨洮馬家窯遺址出土的彩陶為代表。四大圈網(wǎng)格紋彩陶壺該時(shí)期陶器的制作方法雖沒有太大改變，但形制卻比以前豐富，主要有盆、缽、罐、甕、壺、盂、碗、瓶和杯等。

陶器彩繪以黑色為主；盆、缽等器物采用內(nèi)外彩繪的方法，整體效果美觀、獨(dú)特。彩陶紋飾有幾何紋、人物紋和動(dòng)物紋，其中又以幾何紋居多，如波浪紋、旋渦紋和垂幛紋。馬家窯類型的彩陶新石器時(shí)期美術(shù)33

三、新石器時(shí)期的繪畫第二節(jié)半山類型的彩陶以甘肅和政縣半山遺址出土的彩陶為代表。長(zhǎng)頸小口、寬肩大腹的雙耳罐是這一時(shí)期常見的器物。

半山類型雙耳罐半山類型的彩陶它們?cè)煨蜏唸A厚重、大方穩(wěn)定；彩繪以黑色、紅色為主；彩陶紋飾有葫蘆紋、平行線紋、大圈紋、波狀紋和折線紋等。馬家窯文化時(shí)期的彩陶紋飾新石器時(shí)期美術(shù)34

三、新石器時(shí)期的繪畫第二節(jié)馬家窯文化時(shí)期的彩陶紋飾馬廠類型的彩陶以青海民和縣馬廠遺址出土的彩陶為代表。四大圈網(wǎng)格紋彩陶壺馬廠類型的彩陶這一時(shí)期彩陶的裝飾紋樣略顯粗獷、簡(jiǎn)率，常見的紋飾有大圈紋、卷曲紋、網(wǎng)格紋和勾連紋等。

作品賞析

舞蹈紋彩陶盆是新石器時(shí)期后期馬家窯文化的代表，屬國(guó)家一級(jí)文物，于2013年8月被列入《第三批禁止出境展覽文物目錄》。此彩陶盆口沿及外壁以簡(jiǎn)單的黑線條作為裝飾。盆內(nèi)壁飾三組舞蹈圖，每組均為五人，舞者手拉著手，面均朝向右前方，同時(shí)步調(diào)一致，似踩著節(jié)拍翩翩起舞。此外，人物的頭上都有發(fā)辮狀裝飾物，身下也有飄動(dòng)的斜向飾物，頭飾與下部飾物分別向左右兩邊飄起，增添了舞蹈的動(dòng)感。新石器時(shí)期美術(shù)36

四、新石器時(shí)期的雕塑第二節(jié)陶塑、泥塑

甘肅禮縣高寺頭遺址出土的陶塑少女頭像，高12.5cm，額上用泥條堆塑發(fā)辮，臉型圓潤(rùn)豐滿，五官清晰，藝術(shù)手法頗為洗練概括。甘肅秦安大地灣遺址出土的人頭形器口彩陶瓶，瓶口為一女孩頭像，五官清晰，清秀稚氣。人頭形器口彩陶瓶陶塑少女頭像新石器時(shí)期美術(shù)37

四、新石器時(shí)期的雕塑第二節(jié)陶塑、泥塑紅山文化陶塑與泥塑女神像，是我國(guó)20世紀(jì)80年代初重要的美術(shù)考古新發(fā)現(xiàn)之一。

1983年，又在遼寧建平、凌源交界地帶的牛河梁紅山文化女神廟遺址中發(fā)現(xiàn)了一件與真人同等大小的泥塑女神頭像，該頭像五官清晰，造型逼真，目光炯炯，神情威嚴(yán)，頗具神秘色彩。少女頭像

1982年，在遼寧喀左東山嘴紅山文化祭祀遺址中，發(fā)現(xiàn)了一批小型陶塑孕婦像；新石器時(shí)期美術(shù)38

四、新石器時(shí)期的雕塑第二節(jié)

在塑造動(dòng)物形象方面，實(shí)用與美觀緊密結(jié)合的早期雕塑典范陜西華州太