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2023年無名觀后感3篇無名觀后感1

電影《無名之輩》上映當(dāng)天,因?yàn)橄矏廴嗡叵?,我就去家最近的電影院看了一場,很喜愛。很想你們也能去看一看,于是就有了這一篇。

看電影是特別特別特別個人的體驗(yàn),喜愛或者不喜愛,的確沒必要形成鄙視鏈,也當(dāng)真用不著勸服別人。這世上,沒有任何兩個人可以相互完全理解,任何人對別人的所謂解讀,本質(zhì)上也不過是自我剖析和自我投射。就如和菜頭所說,“每個人對一件事情、對一個人的評價,其實(shí)跟他要評價的人或者事關(guān)系不大,他說的,是他自己?!?/p>

另外,曾經(jīng)有不少家長問過我如何培育邏輯思維和批判性思維,我沒什么高見,只能從自己的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)里拾掇出一些或許有用的閱歷,共享給他們。而通常我能給出的建議,無非就是反復(fù)進(jìn)行事實(shí)與觀點(diǎn)的推斷性訓(xùn)練——人人生而同等,這是事實(shí)還是觀點(diǎn)?人人享有受教化的權(quán)利,這是事實(shí)還是觀點(diǎn)?區(qū)分事實(shí)與觀點(diǎn),是批判性思維建立的起始點(diǎn),當(dāng)你不再把“自己的觀點(diǎn)”當(dāng)成“世界的事實(shí)”,你的思索才真正起先有了質(zhì)量。

拍電影也一樣,導(dǎo)演用鏡頭表達(dá)的,是事實(shí)還是觀點(diǎn)?你把它當(dāng)事實(shí)來看,就會不斷在人物命運(yùn)的真?zhèn)紊霞m結(jié)苦惱,對故事的起先充溢警惕,對故事的結(jié)尾也心存懷疑。而假如你把它當(dāng)成觀點(diǎn)來看,導(dǎo)演表達(dá)的是他對生活的認(rèn)知、人世的`理解,那么你很可能就會因?yàn)樗?yīng)的另外一種視察人生的視角,而收獲了另外一種理解上的可能性。

我認(rèn)為電影是觀點(diǎn)。同樣,我的這篇觀后感,也是觀點(diǎn)。

《無名之輩》是一部喜劇,看完之后也依舊不會更改這個推斷。《無名之輩》的笑點(diǎn)沒有《西紅市首富》密集,但是它在人物的設(shè)定以及臺詞的琢磨上,肯定是奔著讓觀眾笑起來的目標(biāo)用勁。人為什么會笑呢?心理學(xué)上給出過結(jié)論——優(yōu)越感。托馬斯·霍布斯說過:“笑,是發(fā)覺事物的弱點(diǎn),突然想到自己的某種優(yōu)越感時,那種突然的榮耀感?!边@也是為什么喜劇演員總是受人歡迎的緣由,觀眾看到他們的時候,總是具有心理優(yōu)勢,無論是智力上的優(yōu)越感還是居高臨下的憐憫心,那都是一種極為愉悅極為舒坦的感覺。

說《無名之輩》是喜劇,就是這個緣由。從影片的一起先,觀眾就收獲了極強(qiáng)的智識優(yōu)越感。兩個憨賊,從一個愚蠢的欲望起先,做了一系列愚蠢的事情,看得人心里既焦急,又隱隱覺得活該,城市達(dá)爾文主義立即在腦海里占據(jù)了制高點(diǎn)——弱肉強(qiáng)食,物競天擇,是你們自己沒文化沒腦子,所以活該成為笑柄,活該沒有尊嚴(yán)。

直到,任素汐的出現(xiàn)。

任素汐在影片中扮演了一位遭受車禍而高位截癱的姑娘,從她的出場起先,影片起先變得當(dāng)心而又克制,明明底下蓄積著洶涌澎湃的情感力氣,但導(dǎo)演就是不讓這種力氣流于表面,于是造成了觀眾在理解上的巨大誤差。任素汐幾次盯著槍管看的眼神,總讓你以為這不過是犯罪片慣用的伎倆,用眼神揭示內(nèi)心活動,用眼神表達(dá)歹徒與受害者之間的角力。直到導(dǎo)演掀開了謎底,你才發(fā)覺自己的理解全然是錯的,你才驚覺那些潛沉的情感力氣。到此,你的優(yōu)越感才能退場,才能起先真正意義上的更為艱難的思索。

好的電影往往具有文學(xué)性,而我對《無名之輩》突然的喜愛,也恰恰是因?yàn)?,它讓我不斷想起史鐵生的《我與地鐵》。在我試圖理解為什么任素汐想死的時候,在我想弄清晰悲劇為何偏偏駕臨 在她身上的時候,在我努力辨別我原委是出于優(yōu)越感、還是出于對人世的理解才涌起憐憫的時候,我腦子里全是史鐵生。

史鐵生和任素汐一樣,都是在最傲慢的年紀(jì),突然殘廢了雙腿。除了同樣地思索關(guān)于死的事,史鐵生還要思索人為什么要誕生,他甚至試圖要把整個世界想個明白,最終他在《我與地壇》里寫道:“世上的許多事是不堪說的。你可以埋怨上帝何以要降諸多苦難給這人間,你也可以為殲滅種種苦難而奮斗,并為此享有崇高與傲慢,但只要你再多想一步你就會墜入深深的迷茫了:假如世界上沒有了苦難,世界還能夠存在嗎?要是沒有愚鈍,機(jī)靈還有什么光榮呢?要是沒了丑陋,美麗又怎么維系自己的幸運(yùn)?要是沒有了惡劣和卑下,和善與高尚又將如何界定自己又如何成為美德呢?要是沒有了殘疾,健全會否因其司空見慣而變得膩煩和乏味呢?”

“看來差別恒久是要有的??磥砭椭缓媒邮芸嚯y——人類的全部劇目須要它,存在的本身須要它??磥砩系塾忠淮螌α?。于是就有一個最令人無望的結(jié)論等在這里:由誰去充任那些苦難的角色?又有誰去體現(xiàn)這世間的華蜜、傲慢和歡樂?”

“只好聽?wèi){偶然,是沒有道理好講的?!?/p>

你看,人和人之間真正的理解,只能發(fā)生在拋棄了優(yōu)越感之后。假如你明白,你之前那些虛幻的優(yōu)越感,并不是你辛苦賺來的,那只不過是上帝擲骰子,隨機(jī)所做的安排而已。你就不會高看自己的努力,也不會低估運(yùn)氣的占比。于是,你就可以站在全新的角度里,重新諦視電影里的每一個無名之輩,就能感受到之前從未體會過的人間暖意。因?yàn)?,假如你恰好被命運(yùn)安排了一張爛牌,假如你要質(zhì)問活著還有什么意義,《無名之輩》給了你至誠至真的答案。

假如不忙,去電影院找找答案吧。

“我常以為是丑女造就了美人,我常以為是愚氓舉出了智者,我常以為是懦夫襯照了英雄,我常以為是眾生度化了佛祖?!薄疯F生

無名觀后感2

這場沒有特效的斗爭,卻讓人看得靈魂顫抖

1941年6月25日,蘇聯(lián)空軍突然空襲了芬蘭18個城市的機(jī)場,壓抑三年的芬蘭正式向蘇聯(lián)宣戰(zhàn),接著斗爭爆發(fā)!

1941年8月31日,芬蘭部隊抵達(dá)維堡,宣布收復(fù)1939年失去的全部領(lǐng)土。

1941年10月21日,攻占蘇聯(lián)城市彼得羅扎沃茨克市。

1944年6月9日,蘇聯(lián)起先在卡累利阿反攻,其次天就攻破芬蘭防線。

1944年7月,芬蘭軍隊退回到冬季斗爭結(jié)束時的戰(zhàn)線,蘇聯(lián)停止進(jìn)攻芬蘭。

作為其次次世界大戰(zhàn)的一部分,蘇芬之間的斗爭卻鮮有人知??善羞@樣一個故事,它完整講解并描述了蘇芬“接著斗爭”的全過程,并且被三次翻拍成了電影,它的名字叫《無名戰(zhàn)士》。

在1940年蘇芬冬季斗爭后,芬蘭失去了卡累利阿地區(qū),其中包括芬蘭其次大城市維堡,還割讓了巴倫支海上的雷巴奇半島,芬蘭灣中四個島嶼,部分薩拉區(qū)域,并將漢科半島租借給蘇聯(lián)作為海軍基地,租借期30年。

對此,芬蘭始終耿耿于懷,在森林中訓(xùn)練新兵等待時機(jī)收回領(lǐng)土。直到1941年6月德國閃擊蘇聯(lián),芬蘭看到了收復(fù)國土的機(jī)會,堅決果斷向蘇聯(lián)發(fā)起了進(jìn)攻。從歷史角度來看,冬季斗爭里贏得國際聲望的芬蘭完全可以將本片拍成一部“犯我國土、雖遠(yuǎn)必誅”的熱血斗爭片??善L達(dá)3小時的《無名戰(zhàn)士》被拍得極為克制和冷靜,這種“冷靜”讓人感覺太過平淡、甚至是無聊。為了將這種“冷靜”氛圍營造出來,全片的色調(diào)幾乎以灰暗的冷色調(diào)為主。這倒將也挺符合芬蘭這個北歐**的性格,另一方面灰暗的畫面能夠更好地表達(dá)出斗爭的陰暗面。

不僅如此,客觀而真實(shí)的鏡頭將觀眾帶回到了那個悲壯而殘酷的斗爭歲月里。戰(zhàn)場上的槍林彈雨如同在眼前,被炸瞎雙眼后飆濺的鮮血、痛徹心扉的叫聲,從尸體上搜刮而來的面包拿來就干脆咬一口,即便是被運(yùn)回的傷員也難逃敵方的埋伏而慘遭殺害。作為一部描繪斗爭眾生相的電影,《無名戰(zhàn)士》沒有真正意義上的主角,可每一個人物恰恰都是主角。初入戰(zhàn)場膽小怯弱的指揮官,在打了幾場勝仗后意氣風(fēng)發(fā);跟著斗爭一起成長的新兵從毫不留情地槍殺俘虜,到學(xué)會憐憫、主動把槍放到傷員的身旁,讓其解脫苦痛。還有初入伍的新兵蛋子,因?yàn)闆]閱歷會抬頭過高而被爆頭身亡。

這其中令人印象最深刻的,莫過于那個身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵了。這個參與過冬季斗爭的老兵再次入伍,常常對于上級的吩咐不屑一顧,不爽時更是干脆破口大罵、毫不留情。但他對戰(zhàn)友又非常照看,不僅細(xì)心教育剛轉(zhuǎn)來的新兵如何巡邏,還冒著槍林彈雨將受傷的戰(zhàn)友背過河。別看人家成天一副老油條的樣子,打起仗來可絲毫都不模糊。不僅握槍姿態(tài)極為好用,連清戰(zhàn)壕的戰(zhàn)術(shù)都非常精準(zhǔn)高效。

明明有著一身好本領(lǐng),可以在斗爭里建立豐功偉績的他,卻一臉不在乎:你想成為英雄,我才不在乎那種事,只有須要時才前進(jìn),否則就趴著,我們來這里不是為了被殺,而是殺戮。

他真正在乎的是,在家中的三個兒女和即將生產(chǎn)的妻子。當(dāng)他最終有假期回家照看妻兒時,還不忘一起收割家中田地里的黑麥,而這一幕是全片少有的暖色調(diào)的溫馨畫面。沒有真正意義主角的《無名戰(zhàn)士》,反倒每一個人物身上獨(dú)有的特點(diǎn)給刻畫了出來。即使看完電影的我們照舊記不住他們的名字,但是他們各自顯明的性格卻能夠被人深深地記在腦海里。

這種看似是“弱化”單一角色的.講解并描述方式,其實(shí)是用一種最直白的方式告知我們斗爭所帶來的影響:一般人在斗爭面前的無奈、哀痛,還有失去親人、失去生活的迷茫。這種影響其實(shí)是我們在超級英雄電影里看不到的,因?yàn)槟切?zhàn)斗力爆棚、能夠死而復(fù)生的超級英雄更多時候考慮的不是面包,而是如何戰(zhàn)勝敵人?;蛟S我們在看這些超級英雄電影時會感覺熱血沸騰、興奮不已,也期盼著有一天能夠行俠仗義、鋤強(qiáng)扶弱,但是他們卻不會告知我們做一名光鮮的英雄背后所須要付出多大的代價。

即便芬蘭在這場斗爭里占據(jù)著聲譽(yù)優(yōu)勢,但是在《無名戰(zhàn)士》里我們幾乎看不到蘇聯(lián)方面大規(guī)模的軍隊,只有間或零星的幾個蘇聯(lián)小兵還提示著我們這是一場斗爭。這種刻意不渲染敵方形象的做法,與去年諾蘭的《敦刻爾克》頗為相像,這樣做的本意是想要讓觀眾去反思斗爭所來的影響,珍惜來之不易的和平,而非去建立敵對心情。在這場斗爭之后芬蘭選擇了維持中立外交政策,即便在東西冷戰(zhàn)時期也維持中立。這樣的深遠(yuǎn)影響足以見得斗爭帶給芬蘭人民的傷痕有多么的深。

那個老兵曾一語道出了這個傷疤:斗爭對雙方來說都是可怕的,是誰發(fā)動的已經(jīng)不重要了,全部經(jīng)驗(yàn)的人都會受難。當(dāng)老兵在斗爭結(jié)束后回到家中,妻子飛撲入懷、女兒眼神里的快樂,我們才會明白,家是最值得去守護(hù)的東西。

無名觀后感3

在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節(jié)日儀式感,所看影片選了《無名》,緣由也很簡潔,就是抗戰(zhàn)時期的諜戰(zhàn)題材全家人都喜愛。

原來我是帶著點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的,但是從一開場,我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情,不得不被電影鏡頭帶入其中情境,仔細(xì)觀看起來。

結(jié)論是我很喜愛這部電影,從昨晚看完影片到現(xiàn)在過去24小時了,仍舊在回味其中的一些細(xì)微環(huán)節(jié)。

所以這將是一篇比較仔細(xì)的觀后感,優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會談到。為了不劇透,我將盡力不談情節(jié),只說令我特別喜愛的關(guān)于電影表達(dá)本身的部分,以及我感覺到稍顯不足的部分。

首先談?wù)勎蚁矏鄣牟糠?。最喜愛的就是本片的鏡頭表達(dá),通過不同風(fēng)格的畫面來替故事訴說著它的心思。例如,前一秒唯美純凈平和的雪白羔羊,下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉,甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭,在本片里出現(xiàn)許多次,或許希望觀眾感受到視覺沖擊,或許僅僅是用這樣的方式表達(dá)著現(xiàn)實(shí)的殘酷。不論是什么,這些不須要臺詞的畫面,就是電影這種藝術(shù)形式最直觀的一種表達(dá)。

攝影畫面的色調(diào)上,在黑白灰對比,暗色調(diào)和明色調(diào)的運(yùn)用,都有值得好好品嘗的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不顯明,唯獨(dú)那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼,那顏色和牢房里的地面上恒久洗不干凈的血污豈不是一樣?而蝦這個掙扎跳動的主角雖然被泡在料汁里,卻也分明是黑灰色的。導(dǎo)演想說什么半吐半吞,但唯恐觀眾是可以領(lǐng)悟到的了。這就是鏡頭的語言,是攝影的溝通方法,是電影的表達(dá)藝術(shù)。

鏡頭里的一些特寫細(xì)微環(huán)節(jié),也是在講解并描述線索,仿佛是猜謎,每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀眾推想出情節(jié)的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索,則是另一種讓觀眾回味的地方,各人都會有各自的解讀,所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。

敘述。電影不是根據(jù)時間依次或者事務(wù)發(fā)展依次講解并描述故事,也就是說,是非線性敘事模式??赡苓@種方式不是每個觀眾都適應(yīng)或者喜愛的,我很喜愛,并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。

其實(shí)這個故事在影片結(jié)束的時候,把事務(wù)根據(jù)時間依次重排,觀眾會發(fā)覺其實(shí)并不困難,甚至可以說是個比較簡潔的故事。因?yàn)樵谀莻€年頭,我們那些為了民族抗?fàn)帄^斗在隱秘戰(zhàn)線的先輩們的故事,大體上都是沒有震天動地精彩紛呈的,他們越是平常才越是成功的保證,甚至許多生死攸關(guān)的經(jīng)驗(yàn)是能用一句話就概括得完的。正是如此,我覺得這個特別規(guī)的講解并描述方式更合適,更簡單讓觀眾印象深刻。

開篇看起來的“東一句西一句”的講解并描述,我認(rèn)為是一種對每個人物的素描,然后針對每個人物起先各自表述。也就是說,這種插敘倒敘和人物視角的切換,是將每個人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節(jié)理解來說,這個看起來雜亂無章的方式明顯更有利于塑造人物的層次感,就似乎散文那樣,“形散意不散”。

這也呼應(yīng)了片名《無名》,它想講的是一群人,而不僅僅是講一個故事。對于一個并不算困難的故事來說,這個非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的.。

不夠完備的部分。前面說了許多的畫面和色調(diào)的表達(dá),搭配上相對簡潔的故事情節(jié),可能會讓一些觀眾覺得影片有點(diǎn)形式大于內(nèi)容了。我認(rèn)為影片想引起人們留意的那些過于龐雜的歷史過往的方方面面,實(shí)在不是一個故事一部電影就能說得完的,能用鏡頭語言給觀眾留下一些記憶,已經(jīng)是一部好電影了。但假如故事能更加豐滿一些,肯定會讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿意和享受。

演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預(yù)想的,他的表現(xiàn)是合格的,甚至可以得分更高點(diǎn)。日語臺詞和上海話臺詞都特別加分,武戲也是個加分項。

可我也不得

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