第三章 工業(yè)設計史青銅器

第三章工業(yè)設計史青銅器第1頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月第2頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月青銅材料的稀有和青銅鑄造工藝的先進性，使得它與陶器、木器和石器等沉淪于日常物用的器具，走上了截然不同的發(fā)展道路。青銅鼎、簋、尊、盤、爵等作為食具、酒具、盛水器等實用功能與作為禮器在先民精神生活中標出的意義是互為表里、融貫一致的。可以說，沒有古代青銅器，就不可能有商、周以來文質彬彬的貴族等級體制和先秦時代特色獨具的權力表達系統(tǒng)。古代文明體制的核心，即所謂的"禮、樂、征伐自天子出"、"國之大事，在祀與戎"，無不與青銅文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。

第3頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月二、青銅器發(fā)展的歷史沿革1、萌生期以河南偃師二里頭文化（見二里頭遺址）為代表，年代大約在公元前2080～前1580年間。加上山西夏縣東下馮、山東岳石文化、遼寧長城東邊的夏家店下層文化、黃河上游的四壩文化等，都相繼出現(xiàn)了品類繁雜的青銅制品，在一些墓葬中還發(fā)現(xiàn)了人殉和人牲。上述遺址的放射性碳素斷代（見考古年代學）年代，正好在歷史記載的夏王朝紀年范圍內，這些遺址應是夏王朝時期的奴隸制文化類型，標志著中國奴隸制國家已經形成。第4頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月

這是我國目前發(fā)現(xiàn)年代最早的青銅鼎器，被譽為“華夏第一鼎”。，距今約為3500至3800年

距今約為3500至3800年，相當于中國歷史上的夏、商王朝時期

二里頭遺址第5頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月束腰爵夏代晚期(公元前18世紀-前16世紀)

爵是古代的飲酒器，相當于現(xiàn)代的酒杯。這件3800年以前的爵，是目前所知最早的青銅器之一。它有一個較闊的鋬和狹長的流口，雖然它的形制還比較簡單，但整個造型趨于規(guī)整，表明鑄造技術已達到了初步熟練的程度第6頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月鑲嵌十字紋方鉞夏代晚期（公元前18世紀-前16世紀）

鉞是古代用于殺戮的刑具。此器方形平刃,闌旁有兩方孔,似用于皮條捆扎。器物中心有一圓孔,其周圍用綠松石鑲嵌十字紋六組，紋飾較為特殊。此方鉞大而重,使用不便，且有綠松石作鑲嵌,當是儀仗用具。第7頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月2、育成期商代早期和中期的青銅器是中國青銅器藝術趨於成熟的發(fā)展時期。以酒器為主的禮器體制初步建立。普遍裝飾獸面紋樣，構圖漸趨繁密，線條峻深勁利。分鑄技術的應用已較嫻熟，制范、合范技術相當進步。奠定了青銅藝術鼎盛發(fā)展的基礎第8頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月獸面紋斝商代中期（公元前16-前14世紀）

斝是古代盛酒器,兼作祭神的祼器，是中國最早的禮器之一。此器敞口高頸，前有雙柱作帽形，下有三錐足,足部與器腹相通。袋足的作用是為了在溫酒時擴大受火面積，所以有溫酒的作用。器物的頸、腹部各飾獸面紋。腹部獸面紋，雙目突出，帶有神秘感。此器形體高大，器壁勻薄，在口沿上有一周加厚的唇邊，形成商代早中期青銅器的鑄造特色。第9頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月3、鼎盛期青銅器

商代晚期至西周早期青銅藝術輝煌燦爛。商代禮器的重酒體制臻於完善，滿布器身的紋飾大量采用浮雕和平雕相結合的方法，精美絕倫。運用夸張、象徵手法表現(xiàn)動物神怪的獸面紋空前發(fā)達，既莊嚴神秘又富有生氣。紀事體銘文在商末出現(xiàn)。周初禮器沿襲商制，出現(xiàn)了向重食體制轉變的端倪。鑄記長篇銘文是西周青銅禮器的重要特點。這一時期是青銅器發(fā)展的第一個高峰期。特點：崇高肅穆，雄厚凝重，富麗繁縟。第10頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月青銅觥商代晚期（公元前13世紀-前11世紀）

這是一件器形和紋飾都很別致的盛酒器。觥蓋前端為一昂首而出的獸首，后端作牛首形，中脊為一小龍，前端獸耳后部各有一小蛇。器身周體飾鳳紋，主鳳特大，長尾逶迤，形態(tài)優(yōu)雅。整器裝飾手法純熟靈巧，是商代晚期中較為獨特的作品。第11頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月龍紋扁足鼎商晚期（公元前14一前11世紀）

鼎是青銅禮器中的大類，在古代社會里曾被用來"明尊卑,別上下",是統(tǒng)治階級劃分等級和權力的標志。鼎有烹煮肉食,實牲祭祀和宴享等各種用途。扁足鼎，傳世和出土均很少。此鼎立耳、方唇、淺腹、圓底，下置三個龍形的扁足。每一個扁足既薄又寬，且兩面都有繁密而遒勁的龍紋，龍尾斜卷成落地的支撐點，使整個鼎有穩(wěn)定感，從而增強了造型的氣勢。鼎的腹部飾長鼻獸紋，圖案結構別致協(xié)調。這件鼎從整體到局部的設計都很和諧，沒有其它不必要的裝飾堆砌，具有相當高超的工藝水平。第12頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月青銅方尊西周早期（公元前11世紀）

尊也是一種盛酒器，一般為圓形。這件尊為圓口方體。器上的裝飾以獸面紋為主，肩部四周各飾有立體的大象，象鼻高高翹起，莊嚴中略帶詼諧。尊的四角有鏤雕棱脊，雕工精細。此器形體雖不大，而其氣度則深厚雄健，仿佛大器。第13頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月司母戊鼎

又稱司母戊大方鼎，是中國商代后期（約公元前16世紀至公元前11世紀）王室祭祀用的青銅方鼎。因其腹部著有“司母戊”三字而得名。司母戊鼎器型高大厚重，高133厘米、口長110厘米、口寬79厘米、重832.84千克，鼎腹長方形，上豎兩只直耳，上有虎噬人圖案，下有四根圓柱形鼎足，是中國目前已發(fā)現(xiàn)的最重的青銅器。該鼎是商王祖庚或祖甲為祭祀其母所鑄。

第14頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月

四羊方尊商代青銅器，是商代方尊中現(xiàn)存最大的一件，其造型獨特和工藝精美而堪稱國寶。

四羊方尊高58.3厘米，重約34.5公斤，尊的肩部四角各有一個卷角羊頭，其中羊角是先鑄成后再合范澆鑄而成，因為高超的技術而難見接口，渾然一體。整個器物通體飾繁縟的鳳鳥紋、獸面紋、蕉葉紋和云雷紋，紋飾精美。人面紋方鼎

全名是大禾人面紋方鼎，是商周時期的鑄品。原器通高38.5厘米，重12.85公斤，口長29.8厘米，寬23.7厘米。鼎呈長方形，口沿外翻，立有兩耳，鼎腹外四面有四個人面紋，邊角有象征性的角、爪紋裝飾。

第15頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月四羊方尊人面紋方鼎

該鼎的人面紋造型生動嚴肅，十分罕見，以人面作為主體裝飾的方鼎僅此一件，現(xiàn)藏湖南省博物館。

第16頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月

中國青銅器的設計因與該特殊的禮制文化緊密相關，形成以下主要特點：1、象物2、紋樣猙獰3、繁縟富麗，系統(tǒng)嚴謹第17頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月這一時期的青銅器裝飾最為精美，文飾種類也較多。

青銅器最常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。這種紋飾最早出現(xiàn)在距今五千年前長江下游地區(qū)的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸占據了統(tǒng)治地位。中國古代青銅器的另一個突出特征是制作工藝的精巧絕倫，顯示出古代匠師們巧奪天工的創(chuàng)造才能。用陶質的復合范澆鑄制作青銅器的和范法，在中國古代得到充分的發(fā)展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術非常成熟。隨后發(fā)展出來毋需分鑄的失蠟法工藝技術，無疑是青銅鑄造工藝的一大進步。中國青銅器還有一特點，就是迄今為止沒有發(fā)現(xiàn)過任何肖像。不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什么特定人物的面容。第18頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月獸面紋獸面紋銅爵

第19頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月商晚期蟬紋鼎蟬紋第20頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月4、轉變期西周中晚期的青銅器形成重食的系統(tǒng)。列鼎制度、編鐘制度和賜命作器之習已經形成。新的器型開始出現(xiàn);器形端莊厚重，紋飾多為動物變形，或流轉舒暢，或樸質簡率。作器鑄銘盛行，多見有長篇銘文的重器。春秋早期的形制和紋飾是西周中晚期的自然延續(xù)。第21頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月大克鼎西周孝王（公元前10世紀末）

鼎是青銅禮器中的大類，在古代社會里曾是統(tǒng)治階級劃分等級和權力的標志。鼎也有烹煮肉食,實牲祭祀和宴享等各種用途。大克鼎為西周后期著名重器，清光緒年間出土于陜西扶風法門寺任村.同出器物多件,都屬于一個名叫克的貴族。大克鼎形體巨大，高93.1厘米，重201.5公斤?？谘仫棲F面紋，腹部飾流暢的波曲紋。腹內壁有銘文二百九十字，字體工整，筆勢圓潤，堪稱西周中晚期青銅器銘文的典范。銘文內容主要敘述克依憑先祖功績，受到周王的策命和大量土地、奴隸的賞賜，是研究西周經濟制度的重要史料。第22頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月齊侯匜西周晚期（公元前9世紀-前771年）

匜為盥洗器。此器平蓋，龍首鋬，四獸形足。通體飾較密的橫條溝脊紋。腹內底有銘文四行二十二字，記齊侯為虢孟姬良女作匜。孟姬女是虢君之女，為齊侯夫人。在青銅匜中，以此形制為最大、最重。第23頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月5、更新期春秋中期至戰(zhàn)國，青銅藝術的發(fā)展再次出現(xiàn)高潮。列國青銅器趨向成熟，區(qū)域特徵明顯，北方晉秦、東方齊魯、南方荊楚的青銅藝術交相輝映。器物的生活實用性加強，禮器的功用逐漸消失。形制的創(chuàng)新，出現(xiàn)了許多譎奇精麗之器。失蠟法和印模塊范拼合法的產生，使鑲嵌工藝絢麗工巧。銘文字體亦注重美化。鐘鳴鼎食－世俗化自由化的青銅器設計特點：自由多變，開放張揚，復雜細膩，豐富多彩，功能實用。第24頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月獸面紋龍流盉春秋中期

（公元前7世紀上半葉--前6世紀上半葉）

盉為調酒器。此盉口部呈鈍三角形，長流作龍形，以張開的龍口為流口；蓋頂是一個盤旋而出的龍頭，與流口的龍頭層疊趨前，呈雙龍繼起的姿態(tài)。這是春秋中期南方的越族人模仿西周盉并加以創(chuàng)造的杰作。第25頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月犧尊春秋晚期（公元前6世紀上半葉——前476年）

犧尊的整體造型是一基本寫實的牛，凝重壯健。背上有三個孔穴，中間一穴放置一只小鍋，是用來盛酒的；牛的腹部中空，與前后兩個孔穴相通，可以往孔穴里注水后，因此是一只用以溫酒的溫酒器。其形制獨特，是一件極為珍稀的器物。第26頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月6、晚期一般指戰(zhàn)國末年至秦漢末年這一時期。經過幾百年的兼并戰(zhàn)爭及政治、經濟、文化改革，具有中央集權性質的封建社會最終建立，傳統(tǒng)的禮儀制度已徹底瓦解，鐵制品已廣泛使用。社會各領域均發(fā)生了翻天覆地的變化。青銅器在社會生活中的地位逐漸下降，器物大多日用化，但是具體到某些青銅器，精美的作品還是不少的。第27頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月青銅銘文第28頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月到了東漢末年，陶瓷器得到較大發(fā)展，在社會生活中的作用日益重要，從而把日用青銅器皿進一步從生活中排擠出去。至于兵器，工具等方面，這時鐵器早已占了主導地位。隋唐時期的銅器主要是各類精美的銅鏡，一般均有各種銘文。自此以后，青銅器除了銅鏡外，可以說不再有什么發(fā)展了，因而本網對中國古代銅器發(fā)展的研究，至隋唐為止。如陜西臨潼秦始皇陵掘獲的兩乘銅車馬這兩乘車馬均為青銅器鑄件構成，大小與實際合乎比例，極其精巧。車馬上還有不少金銀飾件，通體施以彩繪。第29頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月秦始皇陵銅車馬

銘文銅鏡第30頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月虎牛形案第31頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月長信宮燈（西漢）第32頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月錯銀銅雙翼神獸第33頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月鎏金銅薰爐七牛儲貝器西漢第34頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月銅奔馬（馬踏飛燕）（東漢）第35頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月騎士貯貝器（西漢）第36頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月三、分類

禮器：禮器是宗廟和宮室陳設的器物，使用於各種祭祀、饗宴和各種典禮儀式的場合，可區(qū)分飪食器、酒器、水器、樂器

(一)飪食器(一)飪食器鼎：烹煮肉食，實牲祭祀和饗宴等各種用途鬲：盛粥器，是大口袋腹器，西周中期較盛行甗：蒸飯器，分上下兩部分，上體用以盛米，稱為甑，下為鬲，用以煮水梁：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具簠：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具盨：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具第37頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月敦：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具，其形制是上下皆圓，蓋與器相合成球體豆：盛放醃菜、肉醬和味品的器具，其形制式上有盤，下有長柄連圈足盂：大型盛飯器，與梁配合使用，兩中之飯取自盂中鋪：盛放肉醬器具，外形似豆，盤邊狹而盤底平，多為鏤空俎：切肉、盛肉器具，與鼎配合使用匕：挹取食物的匙子，體呈桃葉形，有長柄第38頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月

壺：容酒器，有圓形，方形，扁形，橢圓形，一般有提梁及蓋?。喝菥破鳎诓恳粋扔辛?，下有圈足，有蓋，蓋注流口的一側裝飾獸頭罍：容酒器，為有蓋酒器，形體肩部兩側有耳，正面腹部下端飾有一耳欞：容酒器，器形微小口、大腹、平底、蓋瓿：容酒器，大型酒器，歛口、大腹、圈足盉：酒器，盛玄酒(即水)，以調淡酒味，形體為侈口、寬腹，下連圈足，頸腹間有斜置流，有蓋勺：挹酒器，以一個小杯連鑄一條彎曲長柄，作用與枓相似禁：承酒尊的器座，四面有壁，並有長方孔第39頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(三)水器盤：承水器，與匜配合使用，以匜之水澆於手，以盤承接棄水

匜：盛水器，形體為口前端有彎曲的流，腹部下有三足鑑：盛水器，亦為盛冰器，形體為大口、深腹、平底、圈足及兩側有獸耳第40頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(四)樂器鐃：打擊樂器，形體為口部向上呈凹弧形，兩側角尖銳，底部有一中空圓管狀短柄，柄中可置木段，主要用於祭祀和宴樂

鐸：撞擊樂器，形似鐃而小，中有舌，振舌發(fā)音，可用於軍旅和田獵

鉦：打擊樂器，體似鐃比鐃高大厚重

鈴：中國最早出現(xiàn)的同樂器，形體較小，器壁薄，頂部有半環(huán)形鈕是單翼鈴鐘：打擊樂器，祭祀或宴饗時使用，呈編懸掛，用木槌打擊鼓部和鼓右的鸞鳥圖案鼓：打擊樂器，形如橫置的筒形，上有一枕型座用以插桿飾，下為長方形圈足鏄：打擊樂器，形體特大，再祭祀或宴饗與編鐘、編磬相合使用第41頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月三、兵器戈：用以鉤殺的兵器，由戈頭、柲、柲冒和柲末的尊購成劍：用以鉤殺的兵器，古代貴族和戰(zhàn)士隨身，用以防身進行格鬪，可斬可刺的兵器矛：用以衝刺的兵器匕首：是一種點短劍，近身殺傷武器鉞：用以砍殺的兵器，可作為形具，和儀仗用具弩機：具有遠程和殺傷力較強的武器刀：用以砍殺的兵器矢鏃：是箭前端的鋒刃，由尖銳的鋒、兩翼、脊和鋌所構成第42頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月四、青銅工具斧：是一種砍伐工具，農業(yè)和工業(yè)使用最多鑿：是鑿孔或挖槽用的工具，鑿體細長，上寬下窄，下有尖或平的刃部斤：是一種砍伐工具，使用時斤內按一個曲柄鋸：用於切割木、竹、骨、角等器第43頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月五、青銅農具耒：挖窖穴和開溝渠的原始農具鋤：間苗、除草和鬆碎表土的農具耜：曲餅的起土器具，有就是手犁鍤：開溝渠和作壟的農具，其刃口套在木板前端鏟：鏟土耘苗、除草和鬆碎表土的農具鎌：收割用的農具，有事手鎌，一側可裝短柄，正面近口部有密集的齒槽錛：形與斧接近，背面微拱，偏刃、內置曲形橫柄，為開墾土地的農具耨：短柄的除草農具，兩側連接雙翼，正面近口部有密集的齒槽第44頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月四、青銅紋飾(一)演變

古代青銅器上經常有各種精麗神秘的紋飾，這些大多受宗教觀念影響。夏商：青銅紋飾崇拜鬼神，青銅器即出現(xiàn)怪異和想像的動物紋樣。西周也信仰上帝和鬼神，反映在饕餮紋上，中期較流行不強烈、變形的簡樸的紋飾。春秋戰(zhàn)國時代百家爭鳴，主要為龍紋，另反應上層社會生活有作戰(zhàn)勇猛的宴樂、攻戰(zhàn)等紋飾，以及純幾何圖形的紋飾出現(xiàn)。第45頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(二)獸面紋：舊稱饕餮紋獸面紋象紋虎紋龜紋蛇紋蟬紋魚紋饕餮紋第46頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(三)龍紋龍紋卷龍紋

交龍紋

魚龍紋兩頭龍紋爬行龍紋第47頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(三)鳳鳥紋：包括鳳紋和各種鳥屬圖紋

鸞鳥紋

鴟梟紋鳳鳥紋

鳥紋雁紋鳳紋第48頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(四)獸體變形紋：波曲紋

獸目交連紋

鱗紋鳥獸合體紋獸體卷曲紋蝸身獸紋第49頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(五)幾何紋：百乳雷紋重環(huán)紋鈎連雷紋

竊曲紋

三角雷紋第50頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月(六)人物畫像紋：

宴樂

水戰(zhàn)攻城狩獵搏鬥紋水路攻戰(zhàn)紋第51頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月五、青銅器特點青銅器物是銅錫合金，有較強的硬度，不像瓦當磚瓦、甲骨陶瓷及書畫碑帖等易于破碎，而是便于長期收藏。再則青銅器皿形態(tài)各異古樸典雅，線條暢達，這也是其他古玩所無法企及的。

其一，中國青銅器數量大，種類繁多。究竟中國有多少件青銅器物，這是誰也無法統(tǒng)計的數字。有人統(tǒng)計過，僅以有銘文的青銅器物而論，從漢代到今天，出土就達一萬件以上。若加上無銘文的銅器，其數量之多就可想而知了。正因為數量大，中國青銅器的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農具、工具及各類生活用具等一應器物。眾多的青銅器皿，造型生動、多彩多姿，令人目不暇接。數量大、品種繁的中國青銅器無疑增加了鑒定的難度，這是中國青銅器的特點之一。

其二，中國青銅器分布地區(qū)廣，且質量上乘。中國青銅器出土較為集中的地區(qū)是中原，但它的分布范圍遠遠超出中原地區(qū)，東北、西北、巴蜀、嶺南甚至西藏及東海漁島上都發(fā)現(xiàn)有青銅器。這些青銅器造型生動、精美，風格各異，呈現(xiàn)出各自不同的藝術風格。中國商周時代的青銅器，制作精湛、形狀瑰異、花紋隨意、富麗典雅，其精品不勝枚舉，如司母戊方鼎、虎食人卣、雙羊尊、大克鼎、毛公鼎、蓮鶴方壺、雙雄寶劍、勾踐劍、長信宮燈、嵌綠松石臥鹿、銅車馬一流，鑄造精致，具有撼人心魄的藝術感染力，當然深受國內外藏家鐘愛。其他各類青銅器物，鑄造者根據不同的硬度要求，準確把銅錫比例，使器皿質量優(yōu)良，這是國外青銅器鑄品望塵莫及的。第52頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月其三，器物銘文可以說是中國青銅器最大的特點。世界各地古青銅器絕大多數沒有銘文，只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國古銅器有銘文者僅出土的就達一萬余件，且名文長篇巨制不少，如毛公鼎銘文長達497字。這些銘文字體，或粗獷放達，或蒼勁有力，具有很高的很高的書法欣賞價值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環(huán)。

其四，以容器為主的中國青銅器也在世界青銅文化中獨樹一幟。就世界范圍而言，從印度河流域到巴爾干半島，從米諾斯文明到邁錫尼文明，其青銅器的代表作大多為武器，如戈、矛、刀、箭、劍、戟、鏃等，而中國卻以鑄造難度較大、紋飾復雜的容器為主。這些容器，尤其鼎，是為國家重器。其寓意深奧、內涵豐富，與政治糾纏在一起的神秘性始終是鑒定家及藏家們感興趣的問題。另外，歐洲青銅文化以武器為代表，中國青銅文化以容器為代表，這是不是前者富于侵略性，而后者安于保守性就不得而知了。第53頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月6、邊遠地區(qū)的青銅藝術

東周、秦漢時期，邊遠地區(qū)各族的青銅文化獲得長足發(fā)展。南方的越族，西方的巴、蜀族，西南夷諸族以及北方的匈奴族均有成熟的青銅鑄造業(yè)。所鑄青銅器深受中原青銅藝術的影響。同時，強烈體現(xiàn)出本民族的風格和特色。第54頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月三星堆出土文物代表第55頁，課件共67頁，創(chuàng)作于2023年2月青銅立人像商代晚期

人像人像高１７２厘米，底座高９０厘米，通高２６１厘米１９８６年于四川廣漢三星堆遺址二號祭祀坑出土整體由立人像和臺座兩大部分接鑄而成。人像立人像頭戴蓮花狀（代表日神）的獸面紋和回字紋高冠，后腦勺上鑄有一凹痕，可能原有發(fā)簪之燈的飾物嵌于此。身著窄袖與半臂式右衽套裝上衣三件。人像最外一層為單袖半臂式連肩衣，衣上佩方格狀類似編織而成的“綬帶”，“綬帶”兩端在背心處結襻，襻上飾物已脫。衣左側有兩組相同的龍紋，每組為兩條，呈“已”字相背狀。人像衣服右衽前后兩邊各有豎行的兩組紋飾圖案，一組為橫倒的蟬紋，另一組為蟲紋和目紋（甲骨文和西周金文蜀字是由目和蟲組成）相間的紋飾。中間一層為Ｖ形領，短袖。衣左背后有一卷龍紋。最里一層深衣分前后裾，前裾短而平整，后裾長，兩側擺角下垂近腳踝。在前后裾上有頭戴鋸齒形冠的獸面紋。腳戴鐲，赤足立于獸面臺座上。

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