2023年風(fēng)光攝影器材光線構(gòu)圖技法

風(fēng)光攝影器材光線構(gòu)圖技法風(fēng)景攝影是最受歡迎的攝影主題之一，??細(xì)膩的畫質(zhì)、清楚的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、純潔的顏色表現(xiàn)、穩(wěn)定而耐看的構(gòu)圖，是抱負(fù)的風(fēng)景攝影的要素。風(fēng)景攝影的構(gòu)圖主要在于畫面形式感上：將景物抽象成點(diǎn)線面，從中查找規(guī)律，便能組成具有形式美感的畫面。我們能在生活中發(fā)覺(jué)各式各樣的幾何外形：正方形、圓形、心形等，都是構(gòu)圖的好幫手。

鏡頭推舉

傳統(tǒng)的風(fēng)景攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長(zhǎng)焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當(dāng)中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)景攝影對(duì)精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。只要能充分發(fā)揮5DMarkIII的高畫素優(yōu)勢(shì)，就是適合的選擇。

推舉鏡頭（以佳能為例）

廣角變焦鏡頭:EF16-35mmF2.8LUSM、EF17-40mmF4LUSM

標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭:EF24-70mmF2.8LUSM、EF24-105mmF4LISUSM

長(zhǎng)焦變焦鏡頭:EF70-200mmF2.8LISUSMII、EF70-200mmF4LISUSM

中灰漸變鏡

可以在日出日落等光線反差較大的場(chǎng)景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或后期難以模擬的。

中灰密度鏡

也稱減光鏡，可在不轉(zhuǎn)變光圈的狀況下削減鏡頭進(jìn)光量。中灰密度鏡常用于長(zhǎng)曝光拍攝中，可以營(yíng)造出很夢(mèng)幻的畫面效果。

三腳架的使用

無(wú)腳架，無(wú)風(fēng)景。風(fēng)景攝影和三腳架是相伴相生的，風(fēng)景攝影要求極致的解像清楚度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會(huì)對(duì)機(jī)動(dòng)性造成肯定影響，但權(quán)衡??起來(lái)還是特別值得。

為了獲得足夠的景深，采納f/10的小光圈拍攝，并結(jié)合M模式手動(dòng)曝光和長(zhǎng)條圖二者之長(zhǎng)以精確曝光，確保畫面的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。CanonEOS5DMarkIII+ZeissDistagonT*35mmf/1.4ZE,F10,1/250,ISO160。（攝影：杜永樂(lè)）

三腳架對(duì)風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)特別重要，尤其在使用機(jī)內(nèi)

HDR功能時(shí)，由于需要拍攝三張照片進(jìn)行拼合，三腳架必不行少。CanonEOS5DMarkIII+ZeissDistagonT*15mmf/2.8ZE,F11,1/25,ISO100

使用留意事項(xiàng)

務(wù)必將支架和云臺(tái)鎖緊。

使用快門線或自拍模式拍攝，削減手震的可能性。

使用防震鏡頭搭配三腳架拍攝時(shí)，應(yīng)將防震功能關(guān)閉，才能獲得更清楚的畫面。

不能將相機(jī)放在云臺(tái)上，然后扛著三腳架走，簡(jiǎn)單造成云臺(tái)損壞和相機(jī)跌落。

攝影技巧1：風(fēng)景攝影的參數(shù)設(shè)定

風(fēng)景攝影要求細(xì)膩的畫質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為100，以獲得最細(xì)膩的成像。在微光環(huán)境下，若對(duì)曝光時(shí)間有要求，而須使用較快的快門速度，也可以適當(dāng)提高感光度，但最好不要超過(guò)ISO500。盡管CanonEOS

5DMarkIII抗噪性能極佳，但由于風(fēng)景攝影對(duì)影像品質(zhì)的要求極為嚴(yán)苛，因此使用較低感光度是必備的要求。

風(fēng)景攝影的景深越大越好，同時(shí)又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)當(dāng)在F8到F13，視拍攝距離和場(chǎng)景縱深狀況而定。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在無(wú)窮遠(yuǎn)或接近無(wú)窮遠(yuǎn)的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得回放照片，將照片放大查看，檢查焦點(diǎn)和景深，以準(zhǔn)時(shí)調(diào)整光圈和快門，獲得最清楚的影像。

CanonEOS5DMarkIII的衍射極限光圈在F10左右，也就是說(shuō)，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F10之后，鏡頭解析度開頭下降，無(wú)法滿意CanonEOS

5DMarkIII的高畫素要求；結(jié)果就是畫面整體解析度緩慢下降，光圈越小，辨別率下降越明顯，到F22以下時(shí)，畫質(zhì)已近乎不行用。

星空攝影的拍攝技巧

星空的光線極弱，通常需要使用鏡頭的最大光圈。按拍攝方式的不同，感光度和快門的設(shè)定大致可分為兩類：

假如想拍攝長(zhǎng)時(shí)間曝光的星軌，須把感光度設(shè)定在ISO400上下，使用20分鐘以上的長(zhǎng)曝光（B快門），就能夠拍出清楚的星軌。

拍攝參數(shù)并非一成不變的，在特別環(huán)境下，拍攝參數(shù)也應(yīng)相應(yīng)作出調(diào)整。CanonEOS5DMarkIII+ZeissDistagonT*35mmf/1.4ZE,F1.4,1/40,ISO2000

CanonEOS5DMarkIII+EF400mmf/4DOISUSM,F6.3,1/640,ISO400

假如想拍攝星點(diǎn)（也就是和肉眼所見(jiàn)相像的星空），則快門最好不要超過(guò)30秒，并使用ISO1600甚至更高感光度，以確保曝光量。在光害較輕的地區(qū)，使用這種參數(shù)設(shè)定都可以拍攝到極其壯美的星空。

攝影技巧2：光線的選擇

晨昏時(shí)的陽(yáng)光有暖和的色調(diào)和嚴(yán)厲的光感，較低光線角度也簡(jiǎn)單形成明暗反差，最適合風(fēng)景攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要起早摸黑，在太陽(yáng)升起前就位，在太陽(yáng)下山后也要堅(jiān)守，始終到暮色的最終一寸光線消逝為止，以把握日出日落前后這風(fēng)景攝影最佳拍攝時(shí)段。

其次，要留意局部光的應(yīng)用。讓畫面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當(dāng)中，這樣的局部光能營(yíng)造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。

陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過(guò)于勻稱的漫射光會(huì)使照片看起來(lái)平淡無(wú)奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見(jiàn)度大幅降低，空氣透視增加，更簡(jiǎn)單形成空間層次感；雪天經(jīng)常一片純白，沒(méi)有顏色和層次可言，但其魅力依舊無(wú)可阻擋。不過(guò)這是特例，多數(shù)狀況下，晴天仍是風(fēng)景攝影的最佳選擇，很多優(yōu)秀的風(fēng)景攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明。

CanonEOS5DMarkIII+EF70-200mmF2.8LISUSMII,F8.0,1/100,ISO100

云南，梅里雪山。早晨的陽(yáng)光較為嚴(yán)厲，并且?guī)в信偷念伾?，給主峰卡瓦柏格披上了一層迷人的色澤。

攝影技巧3：構(gòu)圖的應(yīng)用

線形構(gòu)圖

細(xì)心觀看，會(huì)發(fā)覺(jué)生活中布滿各種線型關(guān)系：垂直的樹、水平的湖面、延長(zhǎng)的路面、遠(yuǎn)處群山起伏的輪廓…都是自然中美麗的線條造型。

不同的線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣的線形構(gòu)圖：對(duì)角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來(lái)看，兩條平行延長(zhǎng)向遠(yuǎn)方的直線最終會(huì)匯合在一起，這種線形便有了視覺(jué)牽引的作用；這也是線形構(gòu)圖里常用的方式。

總結(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀看和拍攝中妥當(dāng)運(yùn)用；對(duì)于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快做出辨別取舍，獲得良好構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練特別重要。

對(duì)稱構(gòu)圖

與線型構(gòu)圖一樣，對(duì)稱構(gòu)圖也是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)覺(jué)它。安靜的湖面映出高山和天空，這時(shí)同時(shí)攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨(dú)特的對(duì)稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同時(shí)，也能使畫面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。

分散式構(gòu)圖

分散式構(gòu)圖是一種“沒(méi)有構(gòu)圖的構(gòu)圖”，側(cè)重于從一堆沒(méi)有明顯規(guī)律的散點(diǎn)中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來(lái)井然有序而不至于雜亂，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)完整的整體。

幾何形構(gòu)圖

除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒(méi)有的構(gòu)圖規(guī)章。

三角形構(gòu)圖法

將景物中三個(gè)較顯要的物體置于畫面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，「穩(wěn)定」是三角形構(gòu)圖最大的特征。

框式構(gòu)圖法

利用前景作為畫框，將景物置于框中，可打破一般的觀看方式，使畫面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫面更富有層次感。有些場(chǎng)景的“畫框”本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計(jì)精致的鏤空窗；這種特殊的前景能充分豐富畫面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)景攝影里的常用手段?？蚴綐?gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫框?qū)⒕拔飫澐殖珊芏嘈‘嬅妫髯元?dú)立又相映成趣，也不失為奇妙的構(gòu)圖。

畫面的平衡

平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)景攝影，大部分?jǐn)z影領(lǐng)域都要考慮它。這是一種心理上的平衡，用以平衡的物件可以是被攝主體或背景內(nèi)容，甚至無(wú)內(nèi)容的色塊也能勝任。

平衡并沒(méi)有很精確的度量標(biāo)準(zhǔn)，但可以有一個(gè)大致的推斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當(dāng)左邊有一個(gè)較大的物件時(shí)，右邊也得有相應(yīng)元素來(lái)維持平衡，且重量要相當(dāng)；當(dāng)一方較靠近中央時(shí)，只要在另一方靠近邊緣處支配一個(gè)小物體即可維持平衡。舉例來(lái)說(shuō)，若地面上大量景物集中于一邊，則另一邊應(yīng)有天空、云朵或其他元素來(lái)取得平衡，能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看。

CanonEOS5DMarkIII+EF70-200mmF2.8LISUSMII,F2.8,1/640,ISO200

在畫面中，狗可以視為點(diǎn)，欄桿則可以視為線，棧道、樹葉及湖面可以視為塊面，這樣一幅畫面就可以被抽象成由點(diǎn)線面所組合而成的有序圖案。

組合式構(gòu)圖

實(shí)際拍