博物館的獨立策展人

博物館的獨立策展人

博物館的文化遺產(chǎn)展覽如何與市場經(jīng)濟相結合，以及在高度發(fā)達的經(jīng)濟浪潮中是否能夠離開。如何吸引文化娛樂生活的大眾階層？近年來，這一重要問題引起了文學界的廣泛討論，成為中國博物館產(chǎn)業(yè)發(fā)展的中心主題之一。在構建和諧社會的整體環(huán)境中,博物館事業(yè)的發(fā)展在整體社會文化事業(yè)的發(fā)展中,起著舉足輕重的作用。而作為博物館命脈的文物展覽,其主題的策劃及以展覽形式傳播的文化內(nèi)涵和展覽所帶來的社會影響,也日漸引起社會各界廣泛地關注。然而,博物館現(xiàn)行體制中對文物藏品收藏與利用關系問題的討論及體制上的制約,也一直影響著博物館事業(yè)大踏步地向前發(fā)展。如何更好地整合資源,吸引社會各個階層對博物館事業(yè)乃至整個社會文化事業(yè)發(fā)展的關注,并借助社會整體優(yōu)勢發(fā)展博物館事業(yè),是值得我們深入思考的問題。近年來,多家博物館運用“策展”理念策劃的一些文物展覽,獲得了巨大的成功1;同時,在展覽運作的過程中出現(xiàn)的一些問題,也使我們認識到建立與現(xiàn)行博物館體制并行的“獨立策展人”制度的迫切性。一、“策展人”成為新的革新力量“獨立策展人”的概念來源于英文“independentcurator”,而“curator”通常是指在博物館、美術館等非贏利性機構中,專職負責藏品研究、保管和陳列,或策劃組織展覽的專業(yè)人員,也就是博物館或美術館常設的策展人。中文“獨立策展人”一詞,是20世紀80年代在香港、臺灣等地區(qū)及海外華人范圍內(nèi)開始使用的,直至20世紀90年代,該概念才引入中國大陸的藝術界,并在近年廣為采用2。20世紀90年代初,中國的現(xiàn)代藝術面臨中國社會轉(zhuǎn)型帶來的結構性改變,和國內(nèi)本土展覽受到國際展覽導向性擠壓的雙重壓力,使中國一些年輕的藝術批評家開始了“獨立策展”的嘗試,他們試圖通過“獨立策展”,在中國現(xiàn)行藝術展覽體制之外搭建一個新的平臺,以形成獨具中國特色的藝術展覽并回應國際藝術大展對中國藝術的影響。近20年的不懈努力,已使他們獲得了成功,“獨立策展人”已成為一種革新力量,為國內(nèi)現(xiàn)有的現(xiàn)代藝術展覽機制提供了一個新的模式和方法3。通過他們的穿針引線,中國的現(xiàn)代藝術家們才在國際上占有一席之地,中國現(xiàn)代藝術的發(fā)展也才廣為我們所認知。雖然“策展人”或“獨立策展人”一詞最初來源于博物館和美術館,但中國大陸的大多數(shù)博物館對這一概念還是十分陌生的4,而其在中國大陸藝術領域的興起和廣泛應用,成為近年來當代藝術和藝術展覽體制中一個值得關注和探討的現(xiàn)象。那么,藝術展覽運作的這種新模式,是否值得博物館舉辦的文物展覽借鑒呢?美聯(lián)社總裁羅伯特·普雷基曾經(jīng)說過,“策展人如同樂隊的指揮”,是一個展覽的組織者、實施者和協(xié)調(diào)人;同時,“策展人又是媒介”,通過整體規(guī)劃及其與社會各界的廣泛接觸,起到對展覽開幕前的前期宣傳作用。因此,一個成功的展覽,“策展人”在其中起著不可替代的重要作用。而經(jīng)過策展的展覽,不僅表達了一定的思想和主題,而且通過展覽各個環(huán)節(jié)的設計,既可以整合社會各方面的資源,讓展覽主辦方滿意,又能使觀眾通過展覽獲得更多的信息。這種辦展模式,應該在文博界一試!二、確保完善的系、調(diào)文物展覽是在一定的空間內(nèi),按照預先設計好的主題和展品序列,以符合展覽主題的藝術表現(xiàn)形式將文物按組劃分,并通過這樣的劃分和藝術表現(xiàn)形式,來詮釋文物的內(nèi)涵,同時通過觀眾的觀賞和參與,來傳播信息并達到進行直觀教育的目的。而文物展覽的“獨立策展人”不僅可以完全不受博物館現(xiàn)行體制的制約,協(xié)調(diào)各方面的關系、調(diào)配各地資源,從一定程度上改變現(xiàn)有體制中的不合理因素,調(diào)動文物展覽各個環(huán)節(jié)的主動性,而且還可以根據(jù)自己獨特的學術視角和理念,以及各地文物藏品的資源來策劃、組織文物展覽,同時還可以根據(jù)自身的優(yōu)勢,建立文物展覽包括市場調(diào)研、招商、票務推廣、媒體宣傳、展覽效果評估等各方資源整合起來的完整的市場運作體系。當然,這也對文物展覽的“獨立策展人”各方面的素質(zhì)提出了相當高的要求。從某種意義上來說,文物展覽與中國現(xiàn)代藝術的成長有著同樣的命運。在相當長的時間內(nèi),它們均不為廣大受眾所認知。然而,“獨立策展人”的直接介入,改變了藝術展覽舉辦的模式,為中國現(xiàn)代藝術的發(fā)展另辟蹊徑3。無論是人們的好奇心,還是現(xiàn)代藝術另類的表現(xiàn)方式,都使越來越多的受眾開始了解現(xiàn)代藝術,開始關注中國現(xiàn)代藝術的發(fā)展。通過主辦方和媒體的主觀引導,現(xiàn)代藝術所呈現(xiàn)的豐富內(nèi)涵亦耐人尋味。這就是“策展”理念在展覽中所發(fā)揮的作用。文物展覽同樣也需要這樣的理念?！蔼毩⒉哒谷恕钡拇嬖?意味著在設計文物展覽之前,必須具備這樣的“策展”理念。1.充分的調(diào)研、選擇和人性化的展覽服務是文物展覽成功與否的前提和基礎受眾群體對博物館文物展覽的關注,使得博物館越來越重視提升展覽服務的品質(zhì),所以對展覽的策劃也成為展覽實施前必須做的工作。事實上,“策展”理念的關鍵不在“展”,而在“策”,一個成功的文物展覽應該是“策”出來的?！安摺卑▽ξ奈镎褂[市場的前期調(diào)研、展覽主題的確定、觀眾的定位、陳列主題與設計思想的確定、文物的選擇、展覽資金注入的方式、展覽宣傳模式的選擇和確定、展覽門票的推廣政策,以及展覽服務等多項內(nèi)容的思考。充分的市場調(diào)研是舉辦文物展覽的基礎。近年來博物館事業(yè)的發(fā)展,已經(jīng)使博物館擺正了與受眾之間的關系,明確了為觀眾服務的信念,改變了過去舉辦文物展覽“閉門造車”的做法。因此,在舉辦文物展覽之前對所在城市的市民需求,即市場進行充分的調(diào)研是十分重要和必要的,而且這種市場調(diào)研,也并非可以由一張博物館自己設計的簡單的調(diào)查表能完成,而是應該利用專業(yè)調(diào)查公司的優(yōu)勢,由他們來完成更科學、更理性、更充分的調(diào)查?？梢哉f該調(diào)查的結果在調(diào)整、推動博物館工作的發(fā)展中起著指導性的作用。有了充分的市場調(diào)研,就可以對展覽主題和展覽的參觀群體進行明確的定位。這樣有針對性的定位,是一個展覽可以付諸實施的基礎。內(nèi)涵豐富的精美文物的選擇和適當?shù)年惲姓故拘问?也是根據(jù)市場調(diào)研的結果來實施的,這樣的展覽設計更具功能性,更符合觀眾參觀的動機和趣味,也是文物展覽成功的前提。展覽資金的籌集方式、展覽的宣傳模式、展覽門票的推廣形式等這些與文物展覽成功息息相關的因素,是展覽成功的保證,更是應該參照市場調(diào)研的結果。同時人性化的展覽服務也是一個成功展覽的必備條件。上述諸因素與“策”的理念密切相關,而且對它們的選擇和利用,在不違反國家相關規(guī)定的基礎上,“獨立策展人”應有充分的自主權。“策展”是一種理念,“策展人”自身的優(yōu)勢,可以在其策劃的展覽中得以充分發(fā)揮?！蔼毩⒉哒谷恕弊鳛楠毩⒌膫€人或機構,利用其在博物館現(xiàn)行體制之外的優(yōu)勢,整合社會資源,調(diào)動各方的主觀能動性,可以將最優(yōu)化的文物展覽呈現(xiàn)于廣大受眾面前。2.發(fā)揮“策展人”的作用文物展覽中的“獨立策展人”從理論上講可以是具備這種能力的一個人,也可以是一個獨立的機構?！蔼毩⒉哒谷恕钡囊饬x就在于,在博物館現(xiàn)行體制之外建構新的體制,創(chuàng)造出一種新的方式和規(guī)則,來擴大博物館在全社會范圍內(nèi)的影響力。由于“獨立策展人”是不隸屬于任何一個博物館的獨立機構,因此其靈活的運行機制、簡單的工作程序,和所能達到的顯著效果,都是目前博物館現(xiàn)有機制所無法做到的。策展人作為連接博物館與受眾、博物館與社會的媒介角色,可以充分發(fā)揮機制的靈活性,協(xié)調(diào)文物展覽的各個環(huán)節(jié),以使文物展覽以最佳的狀態(tài)面對所有受眾,并接受他們的評價。文物展覽的“策展”,具有一定的學術性,而策展人作為該展覽主題的學術主持人,不僅要對展覽主題、展覽脈絡、文物分類等學術問題進行把握,而且還要對文物展覽的整個市場有全面的了解,同時還必須在展覽的運作過程中,充分調(diào)動各個相關部門工作人員的主觀能動性,協(xié)調(diào)各個工作環(huán)節(jié),以保證展覽的實施。這樣,文物展覽就對“獨立策展人”提出了高標準的要求。3.“獨立策展人”需要明確的經(jīng)濟要求文物展覽不同于其他的商業(yè)會展,是一個比較特殊的行業(yè),因此,它對“獨立策展人”的個人品德、個人專業(yè)素養(yǎng)、人際交往能力等方面都有高標準的要求。首先,對“獨立策展人”的品德要求?！蔼毩⒉哒谷恕彪m然獨立于博物館體制之外,但其行為必須遵守國際博物館協(xié)會的職業(yè)道德準則。“獨立策展人”是一個獨立的經(jīng)濟個體,在展覽實施過程有對展覽利潤點的充分把握能力,盡管他們策劃的文物展覽并不由博物館投資舉辦,而是通過成功的運作來獲取利益。一個成功的展覽通過“獨立策展人”與合作方的努力,往往可以獲得可觀的經(jīng)濟利益,所有合作方也是通過在合作前簽訂的協(xié)議在展覽中取利的。因此,這就要求“獨立策展人”在經(jīng)濟問題的處理上,理清各方面的關系,避免出現(xiàn)行賄等腐敗現(xiàn)象,使中國文物展覽的“獨立策展人”制度能沿著正確的軌道向前發(fā)展。其次,對“獨立策展人”專業(yè)技能和專業(yè)素養(yǎng)的要求。針對全面、專業(yè)的市場調(diào)研結果,“獨立策展人”必須有敏銳的專業(yè)嗅覺,明確市場的需求,不僅要針對需求做出文物展覽主題思想、相關內(nèi)容、文物清單等的策劃方案,而且還要策劃出市場運作的整體方案。“獨立策展人”須對全國的文物資源有深入的了解,因此還必須具備學者的身份,對相關的歷史、文物專業(yè)知識有所認識,并對國家相關法律、法規(guī)有深刻的理解。這是策劃任何一個文物展覽的先決條件。再次,對“獨立策展人”的人際關系和交往能力的要求。一個大型文物展覽涉及的范圍十分廣泛,牽扯的環(huán)節(jié)也十分多,所以“獨立策展人”作為一個大型文物展覽的組織者,不僅要從宏觀方面對整個展覽進行政策、方向上的把握,而且還要從微觀的角度,對整個展覽運作的各個細節(jié)進行布局和調(diào)整,因此具備優(yōu)秀的組織能力,和運籌整個展覽的能力是“獨立策展人”必備的條件之一。由于“獨立策展人”的獨立身份,便于他們利于自身對文物資源的了解和認識,以及對當代社會需求把握能力的發(fā)揮,所以他們可以從更靈活、更現(xiàn)實的角度來整合全國博物館的藏品資源,進行符合時代需求的文物展覽策劃,這也意味著他們必須與全國的文博界保持良好的溝通。最后,是對“獨立策展人”運用、把握自身資源,開發(fā)、擴充外在資源能力的要求。上文已經(jīng)述及一個大型的文物展覽所涉及的方方面面的關系是十分復雜和多樣的,除了博物館界以外,“獨立策展人”還需要與相關的各級主管部門、展覽投資方(企業(yè))、新聞媒體等社會各團體、各階層保持良好的關系,以期在與不同機構的項目洽談中達成最佳的合作。所以“獨立策展人”作為社會活動的組織者和運作者,要有非常好的公關、協(xié)調(diào)能力,以發(fā)揮自身豐富的社會資源的優(yōu)勢。由“獨立策展人”策劃的文物展覽,還必須達到博物館實踐社會公眾教育的終極目標,所以他們又需要對博物館教育的相關理論和教育活動的實施環(huán)節(jié)有所了解。三、單、順暢的工作流程“獨立策展人”依靠自身優(yōu)勢,發(fā)揮職業(yè)特性,利用自己簡單、順暢的工作流程,能較好地發(fā)揮連接文物展覽與市場的橋梁作用。同時,能否建立與現(xiàn)行體制并行的“獨立策展人”制度,及其在目前狀態(tài)下的發(fā)展,還有待于我們?nèi)ヌ接懞蛧L試。(一)藝術家與藝術家、受眾群體的聯(lián)系藝術領域的“獨立策展人”經(jīng)過近20年的努力和發(fā)展,已經(jīng)向世人昭示“獨立策展人”制度在中國存在的理由和必要性,他們承擔了藝術家與藝術家之間、藝術家與受眾群體之間溝通的責任,為中國現(xiàn)代藝術的發(fā)展做出了貢獻。中國博物館文物展覽市場的發(fā)展,同樣需要“獨立策展人”在文物展覽與市場之間搭建這樣的橋梁,這種溝通是基于“獨立策展人”的職業(yè)特性和簡潔的工作流程來完成的。1.確保了文創(chuàng)精神的可操作性與藝術領域的“獨立策展人”相類,文物展覽領域的“獨立策展人”作為一種新興的職業(yè),具備了獨立性、學術性、可操作性的職業(yè)特性?！蔼毩⒉哒谷恕卑ㄐ姓徒?jīng)濟兩個方面。由于其不隸屬于任何一個國家機構,因此在圍繞文物展覽調(diào)配各方資源的方式、方法上,表現(xiàn)出了相對的便捷和靈活性,克服了國家機關層層上報、級級批復的繁文縟節(jié),可以在最短的時間內(nèi)把握市場的脈搏,對有價值的信息做出相應的、及時的處理,這是博物館現(xiàn)行體制所無法做到的。經(jīng)濟上可以靈活地貫徹多勞多得的社會主義分配原則而無過多的限制,在很大程度上調(diào)動了參與文物展覽各個環(huán)節(jié)的工作人員的工作積極性?！蔼毩⒉哒谷恕钡膶W術性前文已經(jīng)論及,作為文物展覽的“獨立策展人”必須有專業(yè)知識做基礎,掌握各地的文物信息、文物資源和文物研究進展等情況,以及國家頒布的相關法律、法規(guī)的條文,以便在策劃文物展覽的時候,正確把握國家政策的導向,為廣大受眾提供一個全面的、新穎的、正確的、能反映當今考古學科發(fā)展方向的展覽,并使展覽同時具備知識性和娛樂性。策劃出來的文物展覽就是“獨立策展人”的作品,是“獨立策展人”學術能力的綜合反映和體現(xiàn)?！蔼毩⒉哒谷恕钡目刹僮餍?是其較博物館或其他機構在文物展覽的實施過程中所具有的更簡便、更靈活的操作模式和操作形態(tài)。實際上,不論從哪一個角度來說,“獨立策展人”的操作方式,都簡化了展覽實施過程中的繁瑣步驟,更高效、更直接地達到了目的。“獨立策展人”這些職業(yè)特性的發(fā)揮,充分體現(xiàn)在其工作流程當中。2.展覽策劃組織過程中的注意事項“獨立策展人”的工作流程可以分為調(diào)研—策劃—組織—實施—評估等五個環(huán)節(jié)。這五個環(huán)節(jié)層層深入,環(huán)環(huán)相扣,每一個步驟都是建立在科學調(diào)研基礎之上的,如果某一個環(huán)節(jié)出了問題,將會影響整個展覽的實施。調(diào)研:是“獨立策展人”開展任何一項工作的基礎,它包括對展出城市人口結構、收支結構、文化消費水平、文化價值取向、企業(yè)資源、媒體資源等多方面的調(diào)研,這些調(diào)研結果直接影響著對文物展覽策劃和實施方案的選擇。策劃:是針對市場調(diào)研結果做出的可行性方案,包括文物展覽和市場運作兩方面的具體實施方案。組織:根據(jù)策劃方案,對文物展覽的實施進行組織和籌備,也包括文物展覽本身(展覽陳列內(nèi)容和形式設計、文物的調(diào)撥、文物保險、文物運輸、文物包裝、文物保護等)和市場運作(媒體宣傳戰(zhàn)略、招商引資、門票的銷售與推廣、展覽服務等)兩部分的工作。這一環(huán)節(jié)是展覽實施之前需要特別重視的,是展覽實施的基礎。實施:經(jīng)過周密的組織之后,就是根據(jù)展覽的策劃方案進行具體的實施了。在方案的實施過程中,可以根據(jù)具體情況,對方案進行適當?shù)卣{(diào)整。同時,還應注意各個環(huán)節(jié)和各個部門之間的相互協(xié)作,做到及時溝通以使展覽在實施過程中少走彎路。評估:對展覽效果的評估一般傾向于展覽進行中和展覽結束后進行,它包括社會效益和經(jīng)濟效益兩個方面。社會效益評估包括廣大觀眾、新聞媒體、博物館界同行、上級主管部門的領導等社會各界對展覽的評價,以及展覽對建設和諧社會做出的貢獻;經(jīng)濟效益評估可以根據(jù)展覽獲取的經(jīng)濟指標來衡量,它主要來源于企業(yè)的贊助和門票收入兩部分。在這五個環(huán)節(jié)的實施過程中,嚴密地組織管理是保證展覽獲得成功的重要手段。文物展覽的運作是一個龐大的系統(tǒng)工程,通常情況下是無法由一個獨立的個人來完成的,而最好由一個獨立的機構來承擔,這一點有別于藝術領域的“獨立策展人”。3.發(fā)揮獨立策展人的作用,提升其發(fā)展的能力“獨立策展人”為文物展覽的創(chuàng)新開辟了新的模式,較博物館的現(xiàn)行體制有更為自由的空間,他們可以自由選擇工作范圍,在展覽主題的設計、與受眾的廣泛接觸、媒體宣傳優(yōu)勢的把握等層面上,往往超過一般博物館所具備的能力。他們在策劃展覽的過程中,可以吸收多樣的新構想,并利用機制靈活等自身的專長,忘我地注入工作熱誠,這就是“獨立策展人”的優(yōu)勢。我們大聲疾呼“獨立策展人”制度的建立5,這一制度,不僅體現(xiàn)出其發(fā)展優(yōu)勢,而且為中國博物館事業(yè)的發(fā)展所做的貢獻也可以表現(xiàn)在:調(diào)動文物博物館界的主觀能動性,提升他們的責任感;讓更多的人了解文物展覽,提高博物館文物藏品的利用率,提高全民族的文化修養(yǎng)和文化品味;為中國博物館現(xiàn)有體制的改革提供借鑒,帶動中國文物展覽市場的健康發(fā)展。獨立策展的存在,意味著為博物館事業(yè)的發(fā)展增加一個專門領域;同時,博物館也能在其專業(yè)領域之外去嘗試新的構想的實現(xiàn)。(二)博物館“獨立策展人”制度的發(fā)展困境文物展覽中的“獨立策展人”制度在中國的發(fā)展還處于萌芽狀態(tài),雖然有些博物館在這一制度的建立上有了大膽的嘗試,但并非真正意義上的“獨立策展人”制度,與現(xiàn)代藝術領域中的“獨立策展人”制度發(fā)展相類6,該制度在中國博物館行業(yè)的確立和發(fā)展仍面