杜甫一生創(chuàng)作詩(shī)歌

杜甫一生創(chuàng)作詩(shī)歌所經(jīng)歷的四個(gè)時(shí)期杜甫（712年-770年），唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，一生經(jīng)歷坎坷，杜甫在世的時(shí)候，聲名并不像李白那樣顯赫，而是去世后，他的詩(shī)歌影響愈來(lái)愈大，逐漸被后人稱(chēng)為“詩(shī)圣”，與“詩(shī)仙”李白齊名。杜甫總共留傳下來(lái)1500首詩(shī)左右。杜甫一生創(chuàng)作詩(shī)歌的經(jīng)歷根據(jù)他的生活可以明顯地分為四個(gè)時(shí)期，下面本文簡(jiǎn)要敘述杜甫這四個(gè)創(chuàng)作時(shí)期：第一期、讀書(shū)游歷時(shí)期（712年-745年），這一個(gè)時(shí)期就是杜甫在34歲以前讀書(shū)并且游歷的時(shí)期，據(jù)杜甫《壯游》詩(shī)："七齡思即壯，開(kāi)口詠鳳凰?！庇謸?jù)《進(jìn)雕賦表》："臣幸賴(lài)先臣緒業(yè)，自七歲所綴詩(shī)筆，向四十載矣，約千余篇?！庇纱丝梢?jiàn)，杜甫自七歲起便已經(jīng)寫(xiě)詩(shī)了，到他43歲寫(xiě)《進(jìn)雕賦表》時(shí)，應(yīng)該連詩(shī)帶文章有一千多篇了。那么依此理推算，屬于杜甫34歲以前的作品，至少也有三四百首了?？墒?，杜甫現(xiàn)存的詩(shī)，能確定是這個(gè)時(shí)期的詩(shī)，僅僅留存下來(lái)二十多首，本文作者“史家之韻”對(duì)此表示非常惋惜并遺憾。杜甫在開(kāi)元二十四年（736年）第一次游齊趙時(shí)，即寫(xiě)出了《望岳》，這大概是他現(xiàn)存作品中最早的一首了，詩(shī)中最后一句：“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小！”所表露出雄偉的氣魄，語(yǔ)言的精煉，足夠“驚人”了。第二期、困守長(zhǎng)安時(shí)期（746年-755年），這第二時(shí)期，包括杜甫35歲到44歲的十年間作品，這個(gè)時(shí)期，杜甫差不多一直住在長(zhǎng)安，作品也基本是在長(zhǎng)安所寫(xiě)。這一個(gè)時(shí)期對(duì)于杜甫成長(zhǎng)為一個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人有著重大的意義，這個(gè)時(shí)期結(jié)束了他年輕時(shí)期的游歷生活，但另一個(gè)方面卻又是一個(gè)新的以政治內(nèi)容與社會(huì)內(nèi)容為主的游歷生活開(kāi)始。杜甫雖然在當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的長(zhǎng)安客居了十年，但他奔走獻(xiàn)賦，仕途失意，郁郁不得志，也過(guò)著貧困的生活，由此也能接觸到下層人民的生活，因而豐富了他創(chuàng)作的視線(xiàn)。據(jù)杜甫現(xiàn)存的詩(shī)，這十年間杜甫寫(xiě)出了一百一十首左右的詩(shī)，創(chuàng)作出《兵車(chē)行》、《麗人行》、《前出塞》、《后出塞》、《自京赴奉先詠懷五百字》等具有深刻思想的詩(shī)。本文作者"史家之韻”表示：?jiǎn)螒{這些詩(shī)，杜甫就已經(jīng)夠不朽的了。第三期、陷安史叛軍中、為官時(shí)期（756年-759年），這一個(gè)時(shí)期，包括杜甫45歲至48歲的作品，這個(gè)時(shí)期杜甫在逃亂時(shí)陷于叛軍中為時(shí)九個(gè)月，后又為官約兩年零兩個(gè)月。由于杜甫曾身陷叛軍中，親自嘗到了國(guó)破家亡的痛苦，因而他這一時(shí)期作品最突出最顯著的特征，便是杜甫的愛(ài)國(guó)精神。從作品質(zhì)量來(lái)看，內(nèi)容也非常的充實(shí)，已經(jīng)達(dá)到了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。在這個(gè)時(shí)期，雖然短短只有三年多，但是杜甫創(chuàng)作出了二百四十多首詩(shī)，其中以五律、五言古體詩(shī)最多，杜甫最長(zhǎng)的五古《北征》和最長(zhǎng)七古《洗兵馬》均是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。其它著名的作品還有：《三吏》、《三別》、《春望》、《乾元中寓居同谷縣歌七首》等。尤其是三吏三別是杜甫的現(xiàn)實(shí)主義的一個(gè)光輝頂點(diǎn)，是他那種“窮年憂(yōu)黎元”的進(jìn)步思想。所謂“驚心動(dòng)魄，一字千金”，說(shuō)的正是這三吏三別。具體這三吏三別的內(nèi)容和創(chuàng)作背景，由于篇幅較長(zhǎng)，本文作者“史家之韻”不在這里簡(jiǎn)述，喜歡的讀者朋友們可自行了解。第四期、漂泊西南時(shí)期（760年-770年），這最后一期，包括杜甫49歲到其生命最后的時(shí)期，這一時(shí)期杜甫總共創(chuàng)作了一千余首詩(shī)，算算相當(dāng)于杜甫一生所創(chuàng)作詩(shī)歌的70%強(qiáng)，而這一時(shí)期，又可分為三個(gè)階段，第一階段可以算是從760年到766年，杜甫居住在成都草堂時(shí)，創(chuàng)作了四百八十多首；第二階段是從766年四月一路流浪至768年正月在夔州居住，這一時(shí)期也創(chuàng)作了四百三十多首。第三階段是杜甫又漂泊于湖北和湖南，最終在由潭州往岳陽(yáng)的一條小船上去世。時(shí)年五十九歲。這一階段杜甫也創(chuàng)作了一百五十多首詩(shī)。在這一時(shí)期，杜甫的作品抒情詩(shī)特別多，而且是多種多樣的，有描寫(xiě)景物的，有描寫(xiě)勞動(dòng)生活的，有回憶往事的，有詠懷古跡的，也有大聲疾呼的，更有政治諷刺詩(shī)。具體作品有：《蜀相》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《聞官軍收河南河北》、《秋興八首》、《壯游》、《登高》等等。史家之韻一一借中華文化之源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，品五千年文明史之韻味！甫詩(shī)的風(fēng)格多種多樣，但無(wú)論杜甫自己評(píng)論家，都公認(rèn)杜甫詩(shī)的主要風(fēng)格是“沉郁頓挫”何謂“沉郁頓挫”？“沉郁”是就詩(shī)的思想內(nèi)容來(lái)說(shuō)的?！俺痢奔础吧睢?，“郁”即“積”，指詩(shī)歌內(nèi)容的深刻、深厚、凝重?！邦D挫”則是就藝術(shù)形式而言，講的是詩(shī)歌遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折，即有情感的千回百折，又有節(jié)奏音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫。詞評(píng)家陳廷焯說(shuō)：“沉郁之中，運(yùn)以頓挫，方是詞中上乘?！辈华?dú)是詞，詩(shī)也如此。杜甫詩(shī)歌思想內(nèi)容的“沉郁”通過(guò)“頓挫”的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。了解杜詩(shī)“沉郁”的思想內(nèi)容，必須了解杜甫的經(jīng)歷和他所處的時(shí)代背景，以及他的思想傾向。另外體會(huì)他詩(shī)歌“頓挫”的藝術(shù)特點(diǎn)，還應(yīng)了解一點(diǎn)詩(shī)歌格律常識(shí)。杜詩(shī)無(wú)處不在的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和詩(shī)人不惜犧牲自我的思想情情懷構(gòu)成了他“沉郁”的詩(shī)歌風(fēng)格，并表現(xiàn)出厚實(shí)的思想內(nèi)蘊(yùn)和凝重的歷史意識(shí)。他的風(fēng)格特點(diǎn)是由現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容所決定的。首先，杜詩(shī)表現(xiàn)出前所未有的對(duì)人民百姓的關(guān)注和同情?！案F年憂(yōu)黎元，嘆息腸內(nèi)熱”“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”（《赴奉先詠懷》）不僅充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)百姓的深刻同情，還一針見(jiàn)血地指出百姓受剝削凌辱的現(xiàn)實(shí)。他還在一些詩(shī)歌里為人民代言：“縣官慮索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好：生女猶得嫁比鄰，生男埋活隨百草”（《兵車(chē)行》）他甚至對(duì)統(tǒng)治者提出抗議：“君色富土境，開(kāi)邊一何多！”（《前出客》）在人民的痛苦生活前，他不惜犧牲自己。屋漏天寒，稚子不曖，徹夜難眠之時(shí)，他還發(fā)出這樣的慨嘆：“君廬獨(dú)破受凍死亦足！》（《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）其次，杜詩(shī)反映了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)。詩(shī)人的喜怒哀樂(lè)是和祖國(guó)命運(yùn)的盛衰緊密相連的。安史之亂危及國(guó)家前途時(shí)，面對(duì)破敗的山河，他“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，聽(tīng)到官軍收復(fù)河南河北時(shí)他又“涕淚滿(mǎn)耶裳”，在漫長(zhǎng)的期待和奔走中他甚至“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒蘇聯(lián)停濁酒杯?！倍旁?shī)對(duì)百姓的同情和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注反映了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，人與的顛涕流離，作者的詩(shī)情寄托其中，郁結(jié)深度而寄寓深廣。杜甫“頓挫”的風(fēng)格主要體現(xiàn)在五、七言近體詩(shī)中，杜甫的敘事詩(shī)大多采用五、七言的古體詩(shī)，而抒情詩(shī)多用五、七言近體詩(shī)。他們近體詩(shī)講究結(jié)構(gòu)的回環(huán)照應(yīng)，音節(jié)旋律的鏗鏘頓挫，對(duì)仗的工穩(wěn)，具有很高的審美價(jià)值。理解杜詩(shī)風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)了解風(fēng)格形成的原因，即作者的生活經(jīng)歷，思想傾向，及詩(shī)歌特點(diǎn)。杜甫35歲之前，主要是學(xué)習(xí)游歷。那時(shí)社會(huì)富足安定，是其創(chuàng)作的準(zhǔn)備期，同時(shí)在思想上他深受儒家思想影響，確立了“致君克舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想。45—48歲，社會(huì)正處在安史之亂的動(dòng)蕩中，詩(shī)人曾陷敵陣，曾逃難于危急，也曾積極抗敵。國(guó)家命運(yùn)危險(xiǎn)、人民災(zāi)難深重，使他感到徹骨的國(guó)破家亡之痛。49歲開(kāi)始，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)十一年的西南漂泊生活，雖然他生活困窘，甚至常常挨餓，但他卻定下了一千首詩(shī)，反映他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷?！跋騺?lái)憂(yōu)國(guó)淚，寂寞灑衣襟。”然而時(shí)時(shí)關(guān)注國(guó)家命運(yùn)和人民疾苦的詩(shī)人最后竟死在長(zhǎng)沙至岳陽(yáng)的一條破船上。儒家思想“民為貴”“治國(guó)”“平天下”的意識(shí)，與國(guó)家命運(yùn)息息相關(guān)的生活經(jīng)歷都是形成杜甫詩(shī)風(fēng)格的主要因素。杜甫以五、七言近體詩(shī)寫(xiě)生活及現(xiàn)實(shí)，反映民生疾苦和國(guó)家大事，發(fā)揮了近體詩(shī)的功能。杜詩(shī)特別講究音律，對(duì)仗的和諧之穩(wěn)，形成獨(dú)特的音律美。創(chuàng)作中，他還特別注重詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)，起承轉(zhuǎn)折，令人體味其中的審美趣味。杜詩(shī)“沉郁頓挫”的風(fēng)格前人早有論述，我們以杜甫的最高成就的代表作品《登高》為例詳細(xì)講解，加深認(rèn)識(shí)?！兜歉摺凤L(fēng)急天高猿嘯哀，潛清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。今詩(shī)的前四句繪景，勾勒出一幅登高遠(yuǎn)眺的壯闊圖景。“天高”“沙白”“猿嘯”“鳥(niǎo)飛”都是三峽秋季的典型景物，境界雄渾高遠(yuǎn)；天高風(fēng)急才聞落木“蕭蕭才見(jiàn)波濤“滾滾”。在蕭索荒涼的景象中，飽含詩(shī)人無(wú)窮的情思，仿佛讀到一個(gè)兀立高臺(tái)的窮儒無(wú)盡的“悲秋”之情，只是這難以言盡的情緒不是直接點(diǎn)明的，而是滲透在畫(huà)面之中。五、六兩句中上文自然過(guò)渡，抒寫(xiě)自身疾病纏身漂泊不定的苦難生活及觸景生悲的內(nèi)心感受?！叭f(wàn)里，，“百年，，包容時(shí)空，盡寫(xiě)詩(shī)人孤獨(dú)悲苦的心境，秋風(fēng)蕭瑟，暮年多病、登臺(tái)遠(yuǎn)眺這層層遞進(jìn)的頓挫筆法，強(qiáng)烈地表達(dá)出蘊(yùn)于詩(shī)人內(nèi)心的沉郁悲抑的情感。而尾聯(lián)“艱難者恨”田字，不僅包含著郁積難舒的愛(ài)國(guó)情懷和難以排遣的羈旅愁思，寫(xiě)出個(gè)人身世的飄零，處境的困窘，也反映了社會(huì)的動(dòng)蕩不安，人民的顛沛流離。這些都使他“繁霜鬢”，這一切都需酒來(lái)排遣，但又因生活困窘，年老多病不得不暫停飲酒，那么這郁積又從何抒解呢？詩(shī)歌曲折頓挫的筆法，使作者的情感更深刻，凝重。從藝術(shù)形式上看，《登高》前三聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)。詩(shī)句多用雙聲疊字，旋律優(yōu)美，音節(jié)和諧。其中“艱難者恨”恰是陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲；讀時(shí)一字一頓，四聲之美令人贊嘆，“繁霜鬢，，“濁酒杯，，平仄相對(duì)，平仄交錯(cuò)，節(jié)奏分明，在全詩(shī)曲折頓挫、抑揚(yáng)有致中，表現(xiàn)出詩(shī)人顛沛流離的痛苦?！俺劣纛D挫”是杜詩(shī)唯一的風(fēng)格特點(diǎn)嗎？當(dāng)然不是。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》在論杜詩(shī)風(fēng)格時(shí)說(shuō)：“杜陵之詩(shī)，包括萬(wàn)有，空諸依傍，縱橫博大，千變之中，卻極沉郁頓挫，忠厚和平?！边@個(gè)評(píng)價(jià)是歷來(lái)所認(rèn)可的。但這“沉郁頓挫”是其主要風(fēng)格，并不是唯一風(fēng)格。杜詩(shī)風(fēng)格可以說(shuō)是多樣性的。既有沉郁頓挫的，也有淡泊閑靜的，或清新自然的，或奔放率真的。如《聞官軍收河南河北》一詩(shī)：《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。八行詩(shī)洋溢著詩(shī)人無(wú)限歡喜之情，它從思想感情到語(yǔ)言的氣勢(shì)節(jié)奏都是那樣的激越直率。杜甫詩(shī)歌的“頓挫”能否說(shuō)仔細(xì)一些，以便我們理解。好。詩(shī)歌在唐代近體詩(shī)發(fā)展?fàn)畲蟆Ｓ捎谒鼧O講究字句的平仄，對(duì)仗，形式結(jié)構(gòu)的照應(yīng)，于聲律抑揚(yáng)頓挫中，盡量審美意趣。絕句、律詩(shī)講究用字平仄交錯(cuò)，古詩(shī)的平聲與現(xiàn)代漢語(yǔ)的一聲，二聲大體相當(dāng)，仄聲與三聲、四聲大體相當(dāng)。近體詩(shī)還必須押韻，偶數(shù)句必須押韻，第一句可押可不押，今詩(shī)都必須押平聲韻，不換韻。近體詩(shī)中的律詩(shī)第二、三聯(lián)要對(duì)偶。這種節(jié)奏、聲韻，對(duì)仗的嚴(yán)格要求令詩(shī)歌產(chǎn)生音樂(lè)之美。近體詩(shī)的創(chuàng)作上，作者很注重結(jié)構(gòu)的安排，以杜甫的《蜀相》為例：《蜀相》丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟。此詩(shī)前四句寫(xiě)事，后四句寫(xiě)人。首聯(lián)以“何處尋”發(fā)問(wèn)，表贊頌研究室情，尋覓之急；而二聯(lián)以“自”“空,，寫(xiě)環(huán)境的寂寥冷落，開(kāi)成情緒的反差，急轉(zhuǎn)直下。三聯(lián)蕩開(kāi)筆勢(shì)寫(xiě)武侯的千秋功業(yè)，又是一轉(zhuǎn)，最后以“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄非滿(mǎn)襟”點(diǎn)題，作者的情感就在起承轉(zhuǎn)合中起伏回旋，一波三折，這正是杜甫詩(shī)歌運(yùn)筆頓挫的妙處。杜甫詩(shī)歌風(fēng)格的形成是受他的思想主張、主要經(jīng)歷、創(chuàng)作方式共同影響。不同時(shí)期的經(jīng)歷，社會(huì)狀況的變化，創(chuàng)作方法的不斷成熟決定了他作品風(fēng)格的多樣化。有些人把杜甫“沉郁頓挫”的主要風(fēng)格當(dāng)作他作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，就難以全面領(lǐng)略杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)魅力?？聪旅孢@首詩(shī)：《清江》清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自來(lái)自去堂前燕，相親