觀巴黎油畫記 一

楊貴妃蠟像孫中山蠟像毛澤東蠟像周恩來蠟像鄧小平蠟像姚明蠟像劉德華蠟像觀巴黎油畫記

——薛福成觀巴黎油畫記薛福成這是一篇優(yōu)秀的狀物散文，狀物，就是描摹客觀事物，狀物散文則是側(cè)重記物的記敘文。

薛福成，字叔耘，號(hào)庸庵，江蘇無錫人，清末外交官、政論家，初入曾國藩幕府，后隨李鴻章辦外交，主張革新，振興工商業(yè)，1889年出使英、法、比、意四國，1894年卸任回國，病故于上海出使行臺(tái)。著有《庸庵全集》

知人論世薛福成是桐城派末流時(shí)期（1840年鴉片戰(zhàn)爭后，20世紀(jì)初“五四”新文化運(yùn)動(dòng)）的代表人物之一，師承曾國藩。他與張?jiān)ａ摗⒗枋?、吳汝綸合稱“曾門四大弟子”，雖然長期與桐城派文人為伍﹐曾推崇桐城派﹐但亦曾指責(zé)吳汝綸標(biāo)榜桐城﹐并自言出使之后文風(fēng)有所變化。為文多著眼于經(jīng)世致用﹐不受桐城派約束。薛福成與桐城派

《觀巴黎油畫記》是一篇優(yōu)秀的狀物散文，狀物，就是描摹客觀事物，狀物散文則是側(cè)重記物的記敘文。本文是作者出使西歐，參觀巴黎油畫院，觀看法國名畫《普法交戰(zhàn)圖》的有感之作。

讀準(zhǔn)字音(1)光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館。xiàojí作者參觀蠟人館

態(tài)度：神情神態(tài)豐瘠：胖瘦或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱西人絕技，尤莫逾油畫，

盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎？

zhòuqìhéyú

描寫蠟人的外形和風(fēng)貌,表現(xiàn)出制作技藝的高超亟：屢次、多次驟：突然、猛然

用簡練的語言概括：第一段寫了哪些內(nèi)容？

作者參觀巴黎蠟人館的情況“光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館”十幾個(gè)字寫了哪些內(nèi)容？點(diǎn)明了參觀的時(shí)間、地點(diǎn)、交代了人物活動(dòng)的內(nèi)容“或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無不驚為生人者”這些句子寫了什么？有什么作用？寫出了蠟人的外形和豐貌；作用：表現(xiàn)了制作技藝的高超。將下列句子譯成現(xiàn)代漢語(1)見所制蠟人悉仿生人(2)或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博看到所制造的蠟人都是仿照活人有的站著，有的躺著，有的坐著，有的低頭，有的笑著，有的哭著，有的喝酒，有的賭博。（2）其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見城堡，岡巒，溪澗，樹林，森然布列，兩軍人馬雜遝；

讀第二段辨字音huánjiàntà馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫；其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣；而軍士之折臂斷足,血流殷地，偃仰僵仆者，令人目不忍睹。qiānyīnzhěyuán搴：拔出挽：拉絡(luò)繹相屬：連續(xù)不斷赭：紅褐色偃：仰臥黔：黑色，使變黑八個(gè)“者”字結(jié)構(gòu)運(yùn)用的好處描述了八種動(dòng)作，照應(yīng)了上文“人馬雜遝”四個(gè)字；表現(xiàn)了激烈的拼殺氣氛和戰(zhàn)爭場面，給讀者一種繁雜紛亂的感受。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映；俯視地，則綠草如茵，川原無際。幾自疑身外即戰(zhàn)場，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也、畫也、皆幻也。本段主要描述的是油畫普法戰(zhàn)爭交戰(zhàn)圖。依次寫了