電視節(jié)目導(dǎo)播

電視節(jié)目導(dǎo)播4/15電視節(jié)目導(dǎo)播概述關(guān)于電視節(jié)目導(dǎo)播的概念導(dǎo)播是一個(gè)工種、崗位的名稱具體的說，電視節(jié)目導(dǎo)播是多訊道電視節(jié)目制作中一個(gè)工種、崗位的名稱。什么是多訊道節(jié)目制作方式多機(jī)拍攝多訊道制作。多訊道實(shí)際上指的是多個(gè)視頻訊號來源的通道。視頻訊號包括演播現(xiàn)場的多個(gè)訊道攝像機(jī)采集的多個(gè)畫面；提前制作好的插播片、計(jì)算機(jī)播放的各種視頻圖形圖表、來自于網(wǎng)絡(luò)的實(shí)時(shí)視頻；通過衛(wèi)星與微波通信技術(shù)將遠(yuǎn)距離攝錄的畫面?zhèn)魉突貋淼男盘?。多訊道制作與多機(jī)拍攝的區(qū)別不僅在于畫面來源的復(fù)雜性，多訊道制作方式的核心更在于它必須有一個(gè)切換系統(tǒng)。通過視訊切換器（切換臺）將多個(gè)訊號來源隨時(shí)進(jìn)行選切并輸出一路信號以供直播或錄制。導(dǎo)播的崗位就隨承擔(dān)了多訊道畫面的調(diào)度選切工作，這個(gè)集結(jié)、選擇再輸出的過程是多機(jī)拍攝的制作方式所沒有的。多訊道節(jié)目制作方式的種類ESP即“電子演播室制作”方式指在電視臺的演播室中通常進(jìn)行的錄制方式。中央電視臺春晚大多是在中央電視臺一號演播大廳使用期連通的導(dǎo)播間，通過ESP的制作方式進(jìn)行現(xiàn)場直播的EFP即“電子場地制作”方式是對一整套適用于電視臺以外的現(xiàn)場進(jìn)行即時(shí)攝制作業(yè)的電視設(shè)備的統(tǒng)稱。它包括兩臺以上的攝像機(jī)、一個(gè)完整的視訊切換系統(tǒng)、一個(gè)完整的音頻操作系統(tǒng)以及其他相關(guān)的輔助設(shè)備。它可以對發(fā)生的事件或節(jié)目演出做現(xiàn)場直播或現(xiàn)場錄制。它包括兩種情況：一是把一個(gè)有固定訊道容量的轉(zhuǎn)播車弄到制作現(xiàn)場進(jìn)行錄制或直播工作；二是用設(shè)備車將相關(guān)機(jī)器設(shè)備運(yùn)送到現(xiàn)場，在現(xiàn)場連同視頻與音頻系統(tǒng)，并建立一個(gè)臨時(shí)的錄制工作間。每臺轉(zhuǎn)播車的多訊道容量是在該車制造出廠時(shí)就已經(jīng)設(shè)計(jì)完成的。復(fù)合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式ENG是指電子新聞采集，使用便攜式攝像錄像設(shè)備來采集電視新聞，適合于現(xiàn)場拍攝，需剪輯，分前期拍攝、后期剪輯兩個(gè)階段。這種綜合的多訊道制作方式可以最大限度地幫助轉(zhuǎn)播者完成對事件的還原，并能極大地豐富節(jié)目的外在形態(tài)。導(dǎo)播是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)的人導(dǎo)播應(yīng)該是一個(gè)需要深入了解節(jié)目內(nèi)容的人。提倡做一個(gè)專業(yè)化的導(dǎo)播，做一個(gè)專門從事某種類型節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播。導(dǎo)播是一個(gè)能夠全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場的人。多訊道拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜程度取決于三方面的原因：多訊道拍攝現(xiàn)場的工程崗位繁多，導(dǎo)播需要對更多的技術(shù)環(huán)節(jié)有所了解。直播節(jié)目的不可重復(fù)性造成拍攝現(xiàn)場出現(xiàn)任何問題都不可能停下節(jié)目先去解決問題，也就是說這個(gè)拍攝現(xiàn)場是一次性的。大場面、多場面增加了多訊道制作的難度。導(dǎo)播是一個(gè)精確掌握節(jié)目時(shí)間的人直播中的導(dǎo)播。在節(jié)目直播中爭取達(dá)到正負(fù)0秒的誤差。錄播中的導(dǎo)播。精確掌握錄制時(shí)間可以控制節(jié)目制作成本。錄制要能做到有效的最短時(shí)長取決于前期的籌備、彩排的精細(xì)程度以及導(dǎo)播在錄制與成片之間的片比經(jīng)驗(yàn)。精確掌握錄制時(shí)間可以在現(xiàn)場錄制與后期制作中節(jié)省工作人員的精力。精確掌握錄制時(shí)間可以最大限度地還原現(xiàn)場氣氛、保持多訊道錄制的意義。導(dǎo)播是一個(gè)隨時(shí)掌握成片面貌的人歸納：導(dǎo)播是一個(gè)具有獨(dú)特工作性質(zhì)的人，意味著他是一個(gè)需要深入了解節(jié)目內(nèi)容、全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場、精確掌握節(jié)目時(shí)間、隨時(shí)掌握成片面貌的錄制工作的核心人物。導(dǎo)播與工作伙伴一是講述多訊道電視節(jié)目制作中相關(guān)的工種人員編制以及各自的主要職責(zé)；二是明確導(dǎo)播是集體制作中的一員。導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)總導(dǎo)播（縮寫DIR）總導(dǎo)播必須深入了解節(jié)目或轉(zhuǎn)播對象的性質(zhì)內(nèi)容，熟悉節(jié)目的流程與實(shí)施細(xì)節(jié)，詳細(xì)考察錄制現(xiàn)場，制定導(dǎo)播工作臺本，而已攝像機(jī)位，監(jiān)督美術(shù)、燈光、錄音、視頻等技術(shù)部門的創(chuàng)意與實(shí)施工作。助理導(dǎo)播（縮寫DA）。即是指總導(dǎo)播的貼身助理。場地導(dǎo)播（縮寫AD）。也稱“現(xiàn)場導(dǎo)演”，是總導(dǎo)播在演播現(xiàn)場的代言人。慢動(dòng)作導(dǎo)播（縮寫AP）。主要是協(xié)助總導(dǎo)播完成慢動(dòng)作畫面的播放工作。字幕導(dǎo)播（縮寫FONTCRD）切換導(dǎo)播（縮寫VM）。也稱切換員，在導(dǎo)播分工細(xì)化的制作中，形象地把他比作總導(dǎo)播的手指。導(dǎo)播的工作伙伴制作執(zhí)行人員。包括監(jiān)制、制片人、執(zhí)行制作人。監(jiān)制。主要職責(zé)是對節(jié)目的制作與制作人員負(fù)有宏觀監(jiān)督指導(dǎo)的作用。包括所有節(jié)目的基礎(chǔ)定位、經(jīng)費(fèi)預(yù)算、廣告動(dòng)作、節(jié)目品質(zhì)及重要崗位人員的委任等。可以說，監(jiān)制是整個(gè)節(jié)目制作經(jīng)營及管理中最重要的決策者。制片人。是某個(gè)特定節(jié)目的總負(fù)責(zé)人。執(zhí)行制片人。主要工作是協(xié)助制片人完成節(jié)目制作任務(wù)，傳達(dá)制片人的指令，并盡力嚴(yán)格執(zhí)行攝制組的一切決議。創(chuàng)意設(shè)計(jì)人員。包括文案設(shè)計(jì)（撰稿人）、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂音響設(shè)計(jì)人員等。撰稿人。通常是受制片人或?qū)а莸钠刚?，?fù)責(zé)電視節(jié)目腳本的寫作。導(dǎo)演。對節(jié)目的藝術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)的人稱為“導(dǎo)演”。電視節(jié)目導(dǎo)演必須掌握電視制作各方面的專業(yè)知識，并具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，具備廣博的藝術(shù)修養(yǎng)與良好的為人素質(zhì)，同時(shí)具有優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)能力和敏捷果敢處理事務(wù)的能力。美術(shù)設(shè)計(jì)。受制片人和導(dǎo)演的指派，負(fù)責(zé)電視節(jié)目中的場景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)，以及節(jié)目中所使用的各類圖版、圖片的設(shè)計(jì)等。音樂編輯。受節(jié)目制片人或?qū)а莸奈?，?fù)責(zé)設(shè)計(jì)并監(jiān)督完成節(jié)目中所有音樂性段落的人。技術(shù)工程人員。電視制作最直接的參與人員，如切換師、攝影師、燈光師、錄音師、視頻工程師、剪輯師。切換。在節(jié)目錄制現(xiàn)場的導(dǎo)播室內(nèi)負(fù)責(zé)操作控制視訊切換器以及特殊效果產(chǎn)生器的制作人員。攝像師。在節(jié)目的錄制過程中操作控制攝像機(jī)的人員。燈光師。負(fù)責(zé)燈光設(shè)備的搭設(shè)、調(diào)整和控制的技術(shù)人員。參與后期制作導(dǎo)播素養(yǎng)職業(yè)化與專業(yè)化。我們提倡做專業(yè)化的導(dǎo)播，導(dǎo)播應(yīng)該具備除電視制作技術(shù)之外的某領(lǐng)域的專業(yè)知識特長。自如運(yùn)用視聽語言。導(dǎo)播的視聽想象力在整個(gè)制作過程中要能夠隨時(shí)保持，不斷地修正原先的設(shè)想或填補(bǔ)臨場出現(xiàn)新的需要。導(dǎo)播臨場應(yīng)對方案是如何產(chǎn)生的？導(dǎo)播需要明確自己有責(zé)任將現(xiàn)場發(fā)生的事件傳遞給電視觀眾。導(dǎo)播作為現(xiàn)場的親歷者，應(yīng)該了解現(xiàn)場突發(fā)情況的來龍去脈。導(dǎo)播在迅速做出反應(yīng)判斷后，確立自己的表述態(tài)度。導(dǎo)播將視聽表達(dá)的需要立刻傳達(dá)給相關(guān)的技術(shù)部門。熟練掌握操作設(shè)備精準(zhǔn)的時(shí)間意識。導(dǎo)播應(yīng)該具備所感受時(shí)長與實(shí)際時(shí)長統(tǒng)一貼近的能力。沉著與機(jī)敏的雙重性格成為團(tuán)隊(duì)核心的必備能力。身為導(dǎo)播應(yīng)具備良好的組織能力導(dǎo)播應(yīng)具有善于與他人溝通的能力導(dǎo)播應(yīng)具有淵博全面的專業(yè)知識

情境劇的導(dǎo)播技巧從導(dǎo)播的角度認(rèn)識情境劇情境劇的主要特點(diǎn)系列多集大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品特點(diǎn)，決定了它需要高效甚至成本低廉的制作方式。由于多訊道制作方式的介入，需要在情境劇的演播現(xiàn)場劃分相對固定的場景表演區(qū)和攝制工作區(qū)。多訊道制作的連續(xù)性與固定場景空間的限制，使情境劇的鏡頭調(diào)度受到極大的限制。情境劇的一般制作模式情境劇的基本生產(chǎn)流程一個(gè)整體的產(chǎn)品規(guī)劃階段劇本策劃階段劇本寫作與前期籌備階段劇本寫作、現(xiàn)場錄制與后期制作并行的階段產(chǎn)品的包裝、推廣、營銷階段情境劇多訊道現(xiàn)場制作的組織導(dǎo)播如何為情境劇設(shè)置機(jī)位布局對情境劇特定演繹方式的認(rèn)識在情境劇的錄制中，導(dǎo)播通常的選擇是將三個(gè)機(jī)位放置到場景敞開而的一側(cè)。這是由于情境劇的演繹方式限制了可供拍攝的角度。同時(shí)，這樣的機(jī)位布局方式也最大程度地保證了演員表演的連貫性，從而發(fā)揮了多訊道制作的優(yōu)勢。對情境劇場面調(diào)度形式和表現(xiàn)重點(diǎn)的認(rèn)識場面調(diào)度是指在一個(gè)場景內(nèi)，演員的行動(dòng)路線、站位、姿態(tài)手勢、上下場等舞臺表演動(dòng)作的總和。在情境劇現(xiàn)場制作的機(jī)位布局中，位于場景敞開而一側(cè)的三個(gè)機(jī)位通常呈倒三角形呈現(xiàn)排列。情境劇的場面調(diào)度依然本著舞臺場面調(diào)度的思路，對齊舞臺中軸線的觀眾視角為中心。三個(gè)機(jī)位的具體位置是由它們各自所要承擔(dān)的任務(wù)決定的；而這種三角形的機(jī)位整體布局是與情境劇場面調(diào)度的主要形式和表現(xiàn)重點(diǎn)直接相關(guān)的?！?號機(jī)居中后，1號機(jī)、3號機(jī)左右交叉的倒三角形機(jī)位布局方式”不僅適用于情境劇的現(xiàn)場制作，也適用于簡單的舞臺節(jié)目的轉(zhuǎn)播。它還是各種多訊道機(jī)位布局形式的基礎(chǔ)，因?yàn)樗w現(xiàn)了全景展現(xiàn)、關(guān)系線索與交流線索展現(xiàn)的根本思路。導(dǎo)播如何把握情境劇的調(diào)機(jī)規(guī)律調(diào)機(jī)就是導(dǎo)播對各機(jī)位的拍攝對象、角度、景別、運(yùn)動(dòng)形式的安排。它是由兩個(gè)階段來完成的。一是導(dǎo)播制作工作臺本時(shí)對各機(jī)位拍攝任務(wù)的預(yù)制方案；二是導(dǎo)播在錄制的過程中對方案的實(shí)施與現(xiàn)場調(diào)整。對各機(jī)位的主要任務(wù)2號機(jī)主要用來拍攝場景環(huán)境的全景，當(dāng)需要展現(xiàn)環(huán)境、表現(xiàn)場面調(diào)度、交代人物關(guān)系時(shí)，導(dǎo)播通常會調(diào)度2號機(jī)用全景來完成拍攝任務(wù)。1號機(jī)、3號機(jī)主要用來拍攝場景中的人物細(xì)節(jié)、拍攝其場景對側(cè)的人物，從而使兩個(gè)攝像機(jī)的拍攝軸線形成交叉關(guān)系。導(dǎo)播需要強(qiáng)調(diào)的是各機(jī)位的“位置感”與“對拍攝對象的認(rèn)領(lǐng)”，要使各機(jī)位的攝像師站到自己的崗位上就能自然明確拍攝傷。各機(jī)位任務(wù)的變通2號機(jī)任務(wù)可以多樣化的一種變通對由哪個(gè)機(jī)位承擔(dān)場面全景任務(wù)的一種變通1號機(jī)、3號機(jī)是否交叉拍攝的變通對各機(jī)位任務(wù)的變通，上述幾例遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法窮盡。導(dǎo)播要根據(jù)現(xiàn)場情況合理地發(fā)揮每個(gè)機(jī)位拍攝的可能性。需要注意的是對一個(gè)機(jī)位的任務(wù)調(diào)整總會牽扯到另外兩個(gè)機(jī)位任務(wù)的變化，所以靈活地掌握調(diào)機(jī)規(guī)律意味著對整體機(jī)位任務(wù)的把握。各機(jī)位景別調(diào)度的主要規(guī)律大全景：以畫框內(nèi)最大限度展現(xiàn)場景全貌的景別。小全景：以帶有環(huán)境并展現(xiàn)群體人物位置關(guān)系的景別中景：表現(xiàn)人物膝蓋以上范圍的景別中近景：以表現(xiàn)人物腰部以上范圍的景別近景：以表現(xiàn)人物胸部以上范圍的景別小全景是情境劇場景與人物關(guān)系展現(xiàn)的實(shí)用選擇。承擔(dān)著一個(gè)“定位”的作用。表現(xiàn)人物的中景或中近景是由情境劇的表演方式?jīng)Q定的中景或中近景為主的景別規(guī)律是多訊道制作情境劇的效率需要決定的情境劇畫面切換的一般規(guī)律關(guān)注說話人。“誰說話就切誰的畫面”。關(guān)注動(dòng)作細(xì)節(jié)。導(dǎo)播對于動(dòng)作細(xì)節(jié)都要明確標(biāo)在臺本的相應(yīng)位置上，并指示相關(guān)機(jī)位對其拍攝的要求，以防錄制時(shí)漏拍、漏切。關(guān)注場面調(diào)度的變化。場景中有一個(gè)新的人物入場了，場景中原有的一個(gè)人物離開了，場面中人物的位置關(guān)系發(fā)生變化了，某個(gè)人的身體姿態(tài)發(fā)生較大調(diào)整了……這些場面調(diào)度的變化直接關(guān)系到劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的變化，導(dǎo)播一定要用相應(yīng)的鏡頭予以表現(xiàn)。情境劇的畫面切換是以清晰交代場景中的人物、人物對白、重點(diǎn)動(dòng)作、場面狀況和場面調(diào)度的變化為原則、導(dǎo)播在畫面切換時(shí)首先要以此為基礎(chǔ)，再去適當(dāng)?shù)刈非螽嬅娼M合的形式美感。

導(dǎo)播與談話節(jié)目導(dǎo)播如何看待談話節(jié)目的構(gòu)成談話進(jìn)行的方式類型訪談的形式一場談話的進(jìn)行由可明確識別的訪問者和受訪者來展開。往往是一個(gè)主持人與一到三個(gè)嘉賓；一般沒有場面調(diào)度變化，大家從始至終都坐定而談?！堆胍曊搲贰缎侣剷蛷d》《藝術(shù)人生》《魯豫有約》。漫談的形式指那些話題走向并不非常確定的談話性質(zhì)。特點(diǎn)：一般沒有可明確識別的訪問者和受訪者，節(jié)目主持人與節(jié)目嘉賓的角色定位在交談過程中已被消解；參與談話者對于談話展開的作用是相似的，他們可以踴躍發(fā)言、互相提問、自問自答、相互補(bǔ)充、想到反駁；談話的內(nèi)容是以“你一言，我一語”的過程來完成的。一般在三四人，談話現(xiàn)場一般沒有觀眾，一般也沒有場面調(diào)度的變化，但場景和光線的設(shè)計(jì)要能凸現(xiàn)漫談的氛圍，參與談話者的位置安排要保證他們能得到均等的展現(xiàn)。鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》。會談的形式指一場談話的進(jìn)行有如開會一樣的組織形式。形式構(gòu)成上比較復(fù)雜的談話形式。首先，參與談話者的角色與功能多樣，串、講、聽、問、答的功能分別由主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾來完成；二是參與談話的人數(shù)較多，現(xiàn)場一般在幾十人到幾百人不等；三是往往具有場面調(diào)度的變化，主要體現(xiàn)在主持人要在這個(gè)較大的談話現(xiàn)場進(jìn)行談話的組織，就會需要有時(shí)靠近某個(gè)嘉賓的位置、有時(shí)深入到觀眾當(dāng)中的高度?！秾υ挕贰秾?shí)話實(shí)說》《小崔說事》。導(dǎo)播眼中的談話節(jié)目構(gòu)成元素談話參與者。在導(dǎo)播眼中，諸多談話參與者的具體形象、身份以及他們說話的內(nèi)容、態(tài)度往往被簡化為他們在節(jié)目中的角色類型。并且，導(dǎo)播將所有談話參與者圖解為數(shù)目、類型、位置，這成為導(dǎo)播看待談話節(jié)目構(gòu)成元素的一個(gè)方面。談話的場景。在談話中談話參與者之間的交流場不僅取決于他們各自的位置，更取決于他們之間可能出現(xiàn)的交流視線關(guān)系。導(dǎo)播的工作就是要辨析出交流場存在的基本成因——視線關(guān)系。導(dǎo)播終將通過畫面來呈現(xiàn)參與談話的人和他們之間的關(guān)系。對談話參與者進(jìn)行的類型簡化可以使導(dǎo)播明確機(jī)位的主要任務(wù)；對談話現(xiàn)場存在的交流場的識別可以使導(dǎo)播明確談話者之間的交流關(guān)系，從而確立鏡頭組合的依據(jù)。因此，這兩個(gè)因素共同決定了導(dǎo)播將如何進(jìn)行機(jī)位設(shè)置與各機(jī)位配合的工作。導(dǎo)播為談話節(jié)目設(shè)置機(jī)位的基本依據(jù)對象劃分原則談話參與者的數(shù)目。導(dǎo)播清晰地掌握談話參與者的人數(shù)可以對整體拍攝任務(wù)量與調(diào)機(jī)的可能性作出判斷，從而設(shè)計(jì)多訊道制作所需要的機(jī)位數(shù)目。談話參與者的角色類型。劃分談話參與者的角色類型是導(dǎo)播確定各機(jī)位主要任務(wù)的依據(jù)，也是導(dǎo)播進(jìn)一步確認(rèn)多訊道機(jī)位數(shù)目的方法。談話參與者的位置與交流關(guān)系一般情況下，我們會將攝像機(jī)放置在被攝對象面朝方向的對側(cè)，這樣基本上才能攝取到對象的正確鏡頭。機(jī)位組合的畫面銜接效果顯示，基本上能夠符合用鏡頭建立人物交流視線關(guān)系的軸線，也就符合了觀眾對過畫面認(rèn)知人物交流視線關(guān)系的習(xí)慣。對各攝像機(jī)所布設(shè)的位置是基本符合軸線原則的。在設(shè)置機(jī)位的時(shí)候適度把握軸線原則是必備的，否則就無法使電視觀眾通過鏡頭清晰識別談話參與者之間的位置關(guān)系。所謂“適度把握”是因?yàn)檎勗捁?jié)目現(xiàn)場的各種位置關(guān)系是相對固定的，它一旦被展現(xiàn)出來，之后即使出現(xiàn)所謂“越軸”的鏡頭組合也是能夠被觀眾理解的場景原則導(dǎo)播在進(jìn)行機(jī)位布局的時(shí)候，既要考慮用怎樣的機(jī)位來展現(xiàn)場景的全貌，又要考慮到這個(gè)場景所能夠提供機(jī)位的可能性與制約因素。展現(xiàn)談話場景全貌。對于長期固定播出的節(jié)目來說，場景特點(diǎn)就成了品牌形象的重要表征之一。符合場景中談話交流場的布局形式機(jī)位工作區(qū)與談話交流場的對接形式將所有的機(jī)位布設(shè)在談話區(qū)的一側(cè)，這種機(jī)位布局形式與情境劇的機(jī)位設(shè)置方式（倒三角形機(jī)位布局形式）相似，它們教師把拍攝對象當(dāng)作“舞臺上的演員”來看待的。機(jī)位工作區(qū)與談話交流場的重疊形式給機(jī)位提供便利的工作條件場景為機(jī)位特意留出拍攝位置場景光線效果的配合機(jī)位數(shù)目最少化原則通過調(diào)機(jī)可以減少機(jī)位的數(shù)目針對節(jié)目進(jìn)行不同階段來部署不同的機(jī)位分工機(jī)位數(shù)目最少化原則是與如何將每一個(gè)機(jī)位的功能最大化密切相關(guān)的。單個(gè)機(jī)位功能最大化原則機(jī)位設(shè)置是一個(gè)總的概念，它包括機(jī)位的數(shù)量、每一個(gè)機(jī)位的具體位置、每一個(gè)機(jī)位的具體性質(zhì)，以及各機(jī)位所形成的整體布局關(guān)系。給它一個(gè)好的位置給它一個(gè)好的屬性。一個(gè)機(jī)位的好屬性不在于它配置的高低，而在于能夠適用地賦予它功能最大化的能力。給它一個(gè)好的配合。不同的配合關(guān)系帶來了不同的任務(wù)分工。而這種配合關(guān)系的具體，總是本著有效保證所有對象的拍攝和便于機(jī)位工作的原則。導(dǎo)播在談話節(jié)目中運(yùn)用的調(diào)機(jī)規(guī)律調(diào)機(jī)的概念不僅包括導(dǎo)播對各機(jī)位任務(wù)分工的部署，還包括對各機(jī)位所拍攝的鏡頭在角度、景別、運(yùn)動(dòng)形式等方面的具體要求，傳達(dá)對各鏡頭銜接順序的指令，以及準(zhǔn)備處理現(xiàn)場突發(fā)情況的預(yù)案等。導(dǎo)播在談話節(jié)目中所運(yùn)行的調(diào)機(jī)規(guī)律是以機(jī)位設(shè)置方案為基礎(chǔ)，對各機(jī)位適時(shí)運(yùn)鏡的具體要求，以及應(yīng)對常規(guī)與意外情況的多種機(jī)位組合方案。分割與包容分割區(qū)分角色的需要。將不同的談話對象分割在不同的近景鏡頭里，這種做法可以讓電視觀眾非常直觀地區(qū)分不同的談話角色。位置距離的必需。在談話節(jié)目的現(xiàn)場，談話參與者所處的位置和他們之間較大距離間隔，都會直接決定導(dǎo)播需要把他們盆在不同的鏡頭中。情緒效果的突出包容。是導(dǎo)播調(diào)度一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)兩者或兩者以上的談話對象，使它既能同時(shí)完成幾個(gè)人物的展現(xiàn)，又能表現(xiàn)他們的位置關(guān)系與環(huán)境背景。位置關(guān)系的展現(xiàn)。用一個(gè)包容性比較強(qiáng)的鏡頭去展現(xiàn)談話參與者之間的位置關(guān)系，是談話進(jìn)行中每個(gè)環(huán)節(jié)、段落，甚至每一個(gè)談話對象的改變都需要交代的畫面過程。對話頻率的需要交流互動(dòng)性的需要場面調(diào)整的定位需要用負(fù)責(zé)場景全貌的機(jī)位去表現(xiàn)場面的調(diào)整：可以使場面調(diào)度的過程清晰地展現(xiàn)出來；全景鏡頭可以將調(diào)整后的位置關(guān)系重新定位，便于電視觀眾繼續(xù)觀看；場景全貌的展現(xiàn)再次向觀眾強(qiáng)調(diào)了“在這個(gè)談話節(jié)目中”的收視信息；全景本身在視覺節(jié)奏上的舒緩性也可以適度形成談話進(jìn)行中的必要間歇。導(dǎo)播調(diào)機(jī)的時(shí)間需要包容是分割的前提，也是分割的間歇；分割是包容的進(jìn)展，也是包容的裝飾。鏡頭組合鏈條(導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時(shí)對系列鏡頭所建立的連接順序)敘述情境的需要鏡頭組合的鏈條就是導(dǎo)播敘述的方式，每一次組合的過程就是一次敘述的過程。對一檔談話節(jié)目中每個(gè)不同的環(huán)節(jié)情境，導(dǎo)播都會有針對性地確定一個(gè)基礎(chǔ)的鏡頭組合鏈條（機(jī)位配合順序）。它是導(dǎo)播調(diào)機(jī)方案中最重要的組成部分。建立畫面形式感的需要突發(fā)情況的處理導(dǎo)播在談話節(jié)目中的切換依據(jù)鏡頭組合鏈條的實(shí)現(xiàn)切換頻率的控制。在談話節(jié)目中，導(dǎo)播對畫面切換頻率的控制來自于對交流語言節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，并須做出對應(yīng)語言節(jié)奏特點(diǎn)、強(qiáng)化語言節(jié)奏風(fēng)格的選擇。反應(yīng)鏡頭的把握與談話并行的反應(yīng)鏡頭與談話并行的反應(yīng)鏡頭就是在某人說話或某幾個(gè)人對話的過程中插入的不說話的其他人（包括觀眾、主持人、嘉賓等）的鏡頭。導(dǎo)播切入這樣的反應(yīng)鏡頭通常有幾個(gè)方面的考慮：最直接的作用就是隨時(shí)關(guān)照現(xiàn)場中其他人對說話人發(fā)言的反應(yīng)當(dāng)說話人的發(fā)言段落太長太啰嗦的時(shí)候，插入一些反應(yīng)鏡頭可以調(diào)劑視覺上的節(jié)奏在表現(xiàn)某個(gè)或某幾個(gè)主要交談對象時(shí)，兼顧表現(xiàn)現(xiàn)場中的其他人，以達(dá)到隨時(shí)提示整體場面位置關(guān)系的作用為著意強(qiáng)調(diào)說話人的某些語義，而附加上能夠形成“一加一大于二”效果的反應(yīng)談話間歇的反應(yīng)鏡頭談話間歇的反應(yīng)鏡頭，就是在交談中的自然段落間歇（比如一個(gè)人談話畢之時(shí)或一段對話結(jié)束之時(shí)）插入剛才未講話的其他人的鏡頭。具有特殊效果的反應(yīng)鏡頭反應(yīng)鏡頭的長短反應(yīng)鏡頭的長短與其功能是密切相關(guān)的。反應(yīng)鏡頭的長短與節(jié)目整體的切換節(jié)奏有關(guān)。過短的反應(yīng)鏡頭通常會有兩個(gè)原因：一導(dǎo)播以為電視觀眾像自己一樣看清了這個(gè)鏡頭（其實(shí)電視觀眾的讀取需要更長一點(diǎn)的時(shí)間）；二導(dǎo)播已調(diào)整好其他鏡頭，急于進(jìn)行下面的鏡頭組合。過長的反應(yīng)鏡頭通常有兩個(gè)原因：一是導(dǎo)播期待著此時(shí)的反應(yīng)會有更好的表現(xiàn)，遲遲不舍得切走；二是導(dǎo)播忙于調(diào)整其他鏡頭，而忽視了此時(shí)的反應(yīng)鏡頭已經(jīng)被切出的時(shí)間太長了。對于談話節(jié)目的導(dǎo)播來說，發(fā)揮反應(yīng)鏡頭的功能、掌握其切入的契機(jī)、控制其滯留的長短會極大地提升對節(jié)目中語言內(nèi)容的表現(xiàn)能力，也是導(dǎo)播成熟功力的良好體現(xiàn)。

藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例研究藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播中的導(dǎo)播有兩個(gè)主要目的：其一，從不同的藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播案例的分析入手，體會此一大類型節(jié)目轉(zhuǎn)播需要的導(dǎo)播觀念；其二，面對實(shí)踐工作中大量需求的綜藝晚會制作，分藝術(shù)品種進(jìn)行的導(dǎo)播研究可以為其提供借鑒的意義。音樂會轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播安全分析識別演播現(xiàn)場依據(jù)現(xiàn)場條件布設(shè)機(jī)位。導(dǎo)播識別這個(gè)演播現(xiàn)場的目的是要充分利用場景空間的現(xiàn)有條件形成轉(zhuǎn)播工作區(qū)。充分表現(xiàn)音樂會與上演環(huán)境的關(guān)系。導(dǎo)播對演播現(xiàn)場識別的意義還在于要充分表現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)場，準(zhǔn)確把握音樂會在此環(huán)境中上演的特有意境。識別對象性質(zhì)音樂的性質(zhì)明星式的人物樂隊(duì)的構(gòu)成（導(dǎo)播必須明晰樂隊(duì)的構(gòu)成，準(zhǔn)確把握樂隊(duì)中各種樂器的位置及其在演奏中的作用。）音樂會電視轉(zhuǎn)播準(zhǔn)確性的基本需要對不同樂器畫面表現(xiàn)性格化的需要。針對不同的樂器特征導(dǎo)播所制定的畫面形式具有明顯的可識別性，主要表現(xiàn)在景別、角度、景深等方面。制定個(gè)性化轉(zhuǎn)播方案特有的觀察角度特有的觀看距離為什么要用游機(jī)。游機(jī)指可以進(jìn)行位置游動(dòng)的攝像機(jī)，它通常是由攝像師手持或肩扛進(jìn)行拍攝的。游機(jī)具有位置自由、便于深入場景之中進(jìn)行拍攝的特點(diǎn)。游機(jī)近距離的拍攝可以在畫面中形成貼近對象的情感壓力游機(jī)鏡頭的自然晃動(dòng)對拍攝主體的適用性。游機(jī)在這個(gè)現(xiàn)場怎樣分工游機(jī)數(shù)目的問題，依然要把握有效的最少量原則。兩個(gè)游機(jī)在此案例（雅尼音樂會）中的作用特點(diǎn)：游機(jī)一左一右相互配合，可以解決導(dǎo)播連續(xù)調(diào)度的需要游機(jī)左右分工的方式可以盡量地避免穿幫。游機(jī)攝像師的工作意識游機(jī)攝像師必須具備敏感的躲避意識。游機(jī)攝像師應(yīng)具有良好的職業(yè)著裝習(xí)慣。游機(jī)攝像師需要具備與其他機(jī)位配合的整體意識。單機(jī)攝像師每時(shí)每刻都要提供他認(rèn)為的這個(gè)現(xiàn)場中的最佳鏡頭；而訊道攝像師則是每時(shí)每刻都要提供一個(gè)可供導(dǎo)播選擇的鏡頭，因?yàn)樗偸敲媾R與其他機(jī)位配合的問題。特殊關(guān)系的呈現(xiàn)。導(dǎo)播在以電視手段呈現(xiàn)這場音樂會的時(shí)候，調(diào)度了大量的關(guān)系鏡頭，將雅尼與其他樂手之間、指揮與樂手之間、樂手與樂手之間、樂手與音樂之間勾連起來。演唱會轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析“群體”的劃分與認(rèn)同大全景展現(xiàn)私密熱烈的現(xiàn)場氣氛。大全景的鏡頭總在歌曲開端和樂句的高潮位置出現(xiàn)，不失時(shí)機(jī)地凸現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)場的特征。長線運(yùn)動(dòng)鏡頭連接明星與觀眾對明星勢能的“消化”平視的明星與仰視的觀眾減小了舞臺上下的高低差距長焦鏡頭接近了明星與現(xiàn)場其他人物的實(shí)際距離位于現(xiàn)場觀眾席蹭、正對舞臺中心、架設(shè)在攝影平臺上的攝像機(jī)位是演唱會轉(zhuǎn)播中的常設(shè)機(jī)位。長焦距鏡頭在視覺上對于畫面縱向空間具有壓縮的作用?！拔以诂F(xiàn)場”的觀看效果以現(xiàn)場觀眾作為前景的鏡頭使電視觀眾產(chǎn)生“我在看”的感受主觀鏡頭，是模擬觀看者的視點(diǎn)和視覺印象拍攝的鏡頭?，F(xiàn)場觀眾的鏡頭使電視觀眾產(chǎn)生“我就是他”的指認(rèn)在電視觀看的過程中，電視觀眾習(xí)慣從中找到和自己契合的角色，從而獲得與其相似的情感認(rèn)同、完成觀看的愉悅過程。這通常被稱為欣賞過程中的“移情’.舞蹈轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析突出肢體動(dòng)作的特色重點(diǎn)提供可識別性的觀察角度攝像機(jī)置于舞臺的地板下，透過局部的透明地面進(jìn)行仰角度拍攝，并以特寫來呈現(xiàn)主角的腳底動(dòng)作。識別“踢踏“的發(fā)源地識別踢踏的節(jié)奏識別舞蹈主角的動(dòng)作提供有動(dòng)力的畫面運(yùn)動(dòng)與對象運(yùn)動(dòng)契合的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式對于電視觀眾來說，一方面，在感受畫面運(yùn)動(dòng)的外在形式時(shí)，可以加深對畫面主體運(yùn)動(dòng)美感的認(rèn)識；另一方面，有動(dòng)力的畫面運(yùn)動(dòng)可以向觀者傳遞力量，喚起他們?nèi)ジ惺芪枵咄ㄟ^腳部的快速運(yùn)動(dòng)傳遞出來的生命激情。相似運(yùn)動(dòng)成組搭配的畫面組合秩序呈現(xiàn)舞蹈群舞隊(duì)形的獨(dú)特美感成組設(shè)置系列機(jī)位展現(xiàn)隊(duì)形的幾何美感群舞的隊(duì)形在構(gòu)圖上的特點(diǎn)就是左右對稱，在案例中，導(dǎo)播設(shè)置了對舞臺中心軸線的系列機(jī)位來展現(xiàn)這種舞蹈隊(duì)形的幾何美感。在同軸上成組地設(shè)置若干機(jī)位——這一思路應(yīng)對了舞蹈隊(duì)形左右對稱的形式特征。設(shè)置特殊角度展現(xiàn)隊(duì)形變化的過程幫襯人物塑造的獨(dú)特手段在此案例中，導(dǎo)播很少涉及表現(xiàn)舞者面部表情的鏡頭。其原因：舞蹈是以人體動(dòng)作作為物質(zhì)媒介的，因此，舞者是舞蹈的承載者，他對于舞蹈而言是個(gè)“可以跳動(dòng)的符號“。舞蹈的形體語言是對自然形體語言的凝煉，突出體態(tài)與動(dòng)作是所有舞蹈品種共有的特點(diǎn)。舞臺上的舞者既是舞蹈的一個(gè)載體、一個(gè)符號，又是一個(gè)內(nèi)心世界豐富的人物。由于現(xiàn)場觀眾觀看的自主性，因此它們常被統(tǒng)一到一起訴諸觀眾的感官。而在電視轉(zhuǎn)播當(dāng)中，導(dǎo)播可以通過畫面調(diào)度的側(cè)重與畫面組合的秩序來區(qū)分清晰的表現(xiàn)層次，達(dá)成有意味的表達(dá)方式。

導(dǎo)播工作術(shù)語導(dǎo)播工作術(shù)語在實(shí)踐中的現(xiàn)狀師徒傳承的語言習(xí)慣相對通用與絕對專業(yè)導(dǎo)播工作通用術(shù)語常用攝像術(shù)語景別術(shù)語最大遠(yuǎn)景extremelongshot遠(yuǎn)景l(fā)ongshot全景、人全景fullshot中景mediumshot膝上景kneeshot腰上景waistshot半身景bustshot近景mediumcloseup特寫closeup大特寫bigcloseup最大特寫extremecloseup過肩鏡overshouldershot雙人景2-shot三人景3-shot組團(tuán)景groupshot群體景mobshot攝像機(jī)操作術(shù)語松景l(fā)ooseshot緊景tightshot俯角lowangleshot仰角highangleshot前移dollyin后退dollyout左移truckleft右移truckright左搖panleft右搖panright抬頭/上搖tiltup低頭/下?lián)utiltdown推zoomin拉zoomout升高pedestalup(ped.up)降低pedestaldown(ped.down)吊左/右、前/后tongueleft/right,tonguein/out畫面調(diào)整術(shù)語頭上留天headroom腳下留地footroom對準(zhǔn)焦點(diǎn)focusup調(diào)整畫面frameup演員入畫letactorin演員出畫letacrorout跟隨演員（活動(dòng)）takeactor(acros