沈陽博物館藏清代宮廷絲書畫

沈陽博物館藏清代宮廷絲書畫

絲的另一個(gè)綽號(hào)是“g絲”或“切絲”。是以彩緯顯現(xiàn)花紋，形成花紋邊界，具有雕琢鏤刻的效果，且富有雙面立體感的絲織工藝品。緙絲的編織方法不同于織棉和刺繡，是采用“通經(jīng)回緯”的織法，使用普通輕便的平紋木機(jī)。紡織時(shí)先在織機(jī)上裝上經(jīng)絲，經(jīng)絲下襯以畫稿或畫樣，織工透過經(jīng)絲，用毛筆將畫樣彩色圖案描繪在經(jīng)絲面上，然后分別用裝有各色絲絨、長約10厘米的舟形小梭，依照花紋圖樣的輪廓在經(jīng)絲中織出緯絲形成圖案。由于是直接將紋樣織在緯線中，因此緙絲的紋樣與織物本身融為一體，而不是像刺繡那樣形成紋樣在織物表面突起。同一色彩的緯線不必貫穿整個(gè)幅面，只依花紋輪廓或畫面色彩的變化，不斷換梭。緙絲織物結(jié)構(gòu)則循“細(xì)經(jīng)粗緯”、“直經(jīng)曲緯”和“白經(jīng)彩緯”的原則，造成本色經(jīng)細(xì)，彩色緯粗，以緯克經(jīng)，只顯彩緯不露經(jīng)線。由于彩緯充分覆蓋于織物上部，織后不會(huì)因緯線收縮而影響畫面花紋的效果，緙絲織物表面平整，紋理細(xì)膩，在繁花似錦的織物中獨(dú)具一格。緙絲作品由于擅長表現(xiàn)細(xì)致精微的色彩過渡和轉(zhuǎn)折，有層次豐富和靈活多變的裝飾效果，它所表現(xiàn)的物象工麗細(xì)巧、生動(dòng)逼真，因而特別適宜以書畫作品為粉本進(jìn)行摹仿織造，從而制作成新的欣賞性藝術(shù)作品。這種藝術(shù)品即被稱為緙絲書畫。緙絲書畫雖摹仿書畫而制，但并非簡(jiǎn)單地照葫蘆畫瓢，而需要純熟的工藝技巧以及較高的書畫藝術(shù)修養(yǎng)，是一種藝術(shù)的再創(chuàng)作，很多緙絲書畫甚至達(dá)到超越原作的境界，取得很高的藝術(shù)成就。古人言“一寸緙絲一寸金”，即表明了緙絲作品格調(diào)高雅，身價(jià)驕人。從歷史上看，緙絲作品多為皇家宮廷或達(dá)官貴人所享用和珍藏，到了清代由于社會(huì)發(fā)展相對(duì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)日趨繁盛，宮廷對(duì)高雅的藝術(shù)品產(chǎn)生更多的需求，這使得緙絲書畫繁盛一時(shí)，形成了繼宋代之后中國古代緙絲藝術(shù)的第二個(gè)高峰時(shí)期。清代緙絲書畫所表現(xiàn)的的題材十分豐富,主要有以下幾類:山水花卉、人物風(fēng)俗、吉祥圖案、詩文法書等。沈陽故宮博物院現(xiàn)藏有豐富的清代宮廷緙絲品，可以明確為清宮原藏的織品約有一百余件，其中緙絲書畫作品占一半以上。以下，將沈陽故宮所藏緙絲書畫作品介紹給讀者。一實(shí)用與工藝它是將清代名人的書畫作品織成緙絲屏心，再裝入精心制成的木制掛屏、立屏或插屏內(nèi)，制成宮中常用的屏風(fēng)類陳設(shè)品，既可于宮中陳設(shè)實(shí)用，又是賞心悅目的藝術(shù)品。山水、花卉繪畫是緙絲屏類作品中常用的題材，沈陽故宮現(xiàn)藏有“紫檀邊緙絲山水掛屏”、“文竹邊緙絲山水掛屏”、“紅木邊緙絲山水掛屏”、“緙絲牡丹花掛屏”、“緙絲花卉掛屏”、“紫檀邊緙絲花卉掛屏”等眾多緙絲掛屏，所緙織的山水、花卉畫面各不相同，其緙絲風(fēng)格也不盡一致，反映了不同地區(qū)、不同技法的緙絲工藝。1乾隆朝詩《通典》明正德國天監(jiān)書此屏為一對(duì)，每屏長70、寬40厘米。兩屏均為紫檀木邊框、緙絲制屏面。畫面以緙織制花卉圖案，原圖為乾隆帝御筆所畫。畫面上方還分別題有乾隆御筆詩文，從乾隆皇帝御題來看，第一屏畫作繪制于乾隆二十五年（1760年），第二屏畫作繪制于乾隆四十八年（1783年）。其中第一屏上乾隆皇帝御制詩文為：“臘半發(fā)青陽，曉春萃百祥；十子周復(fù)始，又慶值金穰。東陸延禧肇，西師告武成；南端雙鳳闕，北拱萬年清。嚕斯訥默會(huì)文同，測(cè)景詳求昏旦中；泛此凹晴凸鼻輩，一齋更吏驗(yàn)東風(fēng)?！痹姾笫鹂睿骸案酱禾映蛇m繪是圖即題幀端以協(xié)開韶嘉慶，御筆?！笨钕戮~“乾”、“隆”朱文連珠印。第二屏上乾隆皇帝御制詩文為：“例律入初歲，嘉占協(xié)重寅；萬方一氣遍，慶莫不知春。臘雪符三白，絛風(fēng)鬯八埏；物和時(shí)共泰，民以食為天。癸臨卯茂又過辛，與物皆春共賀春；紀(jì)歲憲書列重格，忽為七十有三人?！痹姾笫鹂睿骸伴_韶三日囗氣東來，寫約瑞芝蘭以葉春祺嘉兆圖成即書帖子于上，癸卯春朝，御筆?！笨钕戮~“古稀天子之寶”朱文方印、“猶日孜孜”白文方印。兩屏除御制詩為乾隆皇帝御筆書寫外，花卉的用筆和構(gòu)圖也依稀可見乾隆皇帝的筆墨之法。2萬年青、吉祥壽此屏為一對(duì)，每屏長118、寬82.2厘米。兩屏均為紫檀木邊框、緙絲制屏面。畫面上分別題書乾隆皇帝御制詩文，緙工制作十分精湛。第一屏為“御制萬年青”，畫上為一盆萬年青，花盆外緙有蝙蝠、如意紋及團(tuán)壽字，寓意“福壽雙全”、“吉祥長壽”。盆花之上緙有乾隆皇帝“御制萬年青詩”：“靈草恒青冬夏鮮，謂當(dāng)有水注其邊；文征畫合梓材語，惟曰保民欲萬年。”第二屏為“御制萬壽菊”，畫上為一盆菊花，花盆外緙有團(tuán)壽字及萬字盤長紋，寓意“福壽萬年”。盆花之上緙有乾隆皇帝“御制萬年菊詩”：“色借秋金年明，每當(dāng)七八月華榮；豳風(fēng)句人群芳譜，恰許公堂稱兕觥?！眱善劣圃姾缶蓄}款，為“臣舒常敬書”，款下緙有“臣舒?！薄ⅰ熬磿敝煳姆接「饕幻?。3屏心文學(xué)文物此屏為一對(duì)，每屏長100、寬62厘米。兩屏均為紫檀木邊框、緙絲制屏面，在紫檀邊框上另鑲嵌有玉石、染色牙骨所制蝙蝠、盤腸等紋飾，框上部安裝有銅制蝙蝠、壽字、云紋掛鉤。屏心為緙絲所制，畫面均為五六件博古圖案，有花瓶、花籃、如意、文房四寶等物。屏心上部緙有楷書乾隆御制詩文，第一屏題詩為：“御制盆松”，其詩為“折取小松枝，盆中鳳葢垂；不殊冬嶺秀，恰布?xì)q寒姿。燈映影逾翠，雪培態(tài)益滋；書窗伴臘底，春色轉(zhuǎn)彤墀?！痹姾笫鹂睢俺佳勇【磿薄５诙令}詩為“御制恒春仙圃卷”，其詩為“四時(shí)常發(fā)育，仙圃慶恒春；瑤草三椏秀，靈芝九葉新。光風(fēng)漫披拂，墨雨!輕風(fēng)；歲月難稽考，敷榮頌大椿?！痹姾笫鹂睢俺佳勇【磿薄炱帘趁婢鶠楹谄崦杞痱?、祥云團(tuán)案。4增植設(shè)屏，意境意境此屏為一對(duì)，每屏長102、寬69.5厘米，制作于清代中期，為清宮造辦處所制，是清代帝后在內(nèi)宮使用的御用之物。掛屏以上好的硬木制成長方形屏框，框面為圓弧形，四角微呈委角形狀，于簡(jiǎn)單中足見內(nèi)府大氣；框架上部安有銅鎏金云頭狀單耳掛勾。屏心為緙絲精制而成，一幅掛屏呈現(xiàn)皇家園苑的清雅景致，圖中山石層疊、流水潺潺，雜樹競(jìng)秀，亭閣微掩，雖然杳無人跡，其高貴氛圍已躍然于眼前。另一幅呈現(xiàn)仙山瓊宇的天上境界，圖中峰巒高兀，翠柏曲生，浮云飄渺，仙鶴長啼，山石雜樹間隱見宮殿屋脊，一派神仙境界的美好景象，寄托了世人對(duì)長生福壽的希望。人物繪畫是屏類緙絲作品中另一項(xiàng)重要內(nèi)容，在清代，祈福、祝愿已經(jīng)成為人物繪畫的主要表現(xiàn)形式，三星、八仙、麻姑、百子圖等均為寓有深意的傳統(tǒng)題材。當(dāng)時(shí)的緙絲品也將大量深含祝福的人物畫織入作中。沈陽故宮現(xiàn)藏有“紫檀邊緙絲獻(xiàn)壽掛屏”、“紫檀邊緙絲祝壽掛屏”、“緙絲人物故事圖掛屏”等較多緙絲屏風(fēng)，其中緙織的人物和題材完全是繪畫內(nèi)容的翻板，反映了當(dāng)時(shí)緙絲制作工藝的高超水平。5《清咸桃》《麻姑獻(xiàn)壽》屏此屏為一對(duì)，每屏長117.5、寬82厘米。制作于清代中期，為清宮造辦處所制，是清代帝后在內(nèi)宮使用的御用之物。掛屏以上好的硬木制成長方形屏框，框面雕刻有細(xì)密的回紋，兩側(cè)邊緣刻有多道凸起的弦紋；框架上部安有銅鎏金如意形單耳掛勾。屏心為緙絲精制繡成，一幅掛屏內(nèi)容為傳統(tǒng)的麻姑獻(xiàn)壽內(nèi)容，圖中作仙境峰壑，云煙輕浮，繁花齊放，萬樹茂盛，圖中央繡有三位仙人，右側(cè)主角為寬袍長裙的麻姑，其身后侍立兩位侍女，一人手持寫有“福壽”二字的寶瓶，一人肩荷長鋤和花籃，三人之間為一頭背負(fù)鮮桃的梅花鹿，寓意祝福長壽安寧之意。另一幅掛屏內(nèi)容為傳統(tǒng)的仙人祝壽內(nèi)容，圖中作山石高聳，祥云繚繞，古樹蒼天，瑞草繽紛，圖中央繡有三位仙人，左側(cè)主角為寬袍長髯的老者，其身后侍立兩位小童，一人肩背碩大的葫蘆手，一人雙手推車，車上載滿奇珍異寶，是為祝壽祈福的美好境界。二清代宮廷藏絲法書緙絲書畫在清代乾隆朝繁盛一時(shí)，其中一批緙絲乾隆帝御制詩文作品，以其高超精湛的緙織技藝和非同尋常的歷史價(jià)值而獨(dú)具特色，代表了清代緙絲藝術(shù)的高度發(fā)展水平。在朱啟鈐《清內(nèi)府藏緙絲書畫錄》中著錄有清代宮廷藏乾隆時(shí)期緙絲法書116件，其中緙絲乾隆帝御筆的法書有88件?，F(xiàn)在，沈陽故宮收藏有數(shù)件作工精致的乾隆皇帝御制緙絲繡品，如有“緙絲弘歷行書卷軸”、“緙絲弘歷書墨云室記字卷”、“緙絲御筆寫生花卉圖卷”、“緙絲弘歷書蘇堤春曉字冊(cè)”、“緙絲弘歷行書軸”等。這些藏品既有書法又有繪畫，既有立軸又有手卷和冊(cè)頁，既有墨筆又有設(shè)色，而且每件作品上也都緙仿固定的署款和鈐印，就連書畫的裝裱形式也完全按照真品制作，因此這些仿御筆緙絲藝術(shù)品完全是乾隆帝御筆書畫的忠實(shí)翻板，其精良的織工和優(yōu)美的藝術(shù)效果，使其與原件作品幾乎別無二致。1地桿、立軸文此件作品全長255、寬94厘米，畫心長146、寬81厘米。立軸制作于清乾隆三十五年（1770年），外表制成書畫長軸形式，安裝有天地桿，內(nèi)心織成深黃顏色，邊緣為一圈土色回紋，最外側(cè)為藍(lán)色裱工，裱工上滿飾淺黃、藍(lán)色花卉紋圖案。立軸內(nèi)心有藍(lán)黑色乾隆帝御筆題詩，其文為：“書篇曾因賜幸杭，誠心跋涉別江鄉(xiāng)。齊年已似鐘離顧，欽乳還嗤陽武張。晉秩依然司訓(xùn)迪，優(yōu)恩將以益綿長。定知明歲前群老，純暇鴻禧祝壽康。”律詩后署款“賜國子監(jiān)司業(yè)銜百有十二歲老人王世芳，庚寅仲秋御筆”，款下緙有“所寶惟賢”白文篆書方印、“乾隆御筆”朱文篆書方印。2金技法，織“林風(fēng)”此件作品為長卷,卷全長794、寬33.4厘米，畫心長214.8、寬31.6厘米。該卷在淺灰色地上，用藍(lán)色絲線緙織行書乾隆帝御筆詩文。墨表以緙金技法緙織“翰林風(fēng)月”四字。正文分別緙《墨云室記》和《李廷珪古墨歌》，卷末落款為：“乾隆辛亥季春，御筆?！比墓簿~字縱向68行，基本上采用平緙技法，個(gè)別帶長豎筆劃的字運(yùn)用了搭梭，以增強(qiáng)牢度。全幅還用朱紅絲線緙有乾隆皇帝御璽五方，分別是：《墨云室記》題名下方緙“八旬天恩”印，《李廷珪古墨歌》題名下方緙“八征耄念”印，卷末署款之下緙“八征耋念之寶”和“自強(qiáng)不息”兩印，款左側(cè)押尾緙“八征耄念之寶”大方璽。4天瓶齋帖是清康德此件作品為對(duì)聯(lián)，每聯(lián)全長157、寬31厘米，聞心長125、寬28厘米。上聯(lián)為“百歲舊人談舊話”，下聯(lián)為“一窗新綠試新茶”，下款緙“張照”，款下為“張照之印”白文篆書文方印、“得天”朱文篆書方印。對(duì)聯(lián)字體采用古銅色緙絲文字。張照（1691—1745年），初名默，字得天、長卿，號(hào)涇南、天瓶居士，華亭（今上海松江）人。書法家和戲曲作家。清康熙四十八年（1709年）進(jìn)士。官至刑部尚書，預(yù)修《大清會(huì)典》。乾隆元年（1736年）以挾私誤軍罪等廷議當(dāng)斬，被乾隆帝特赦。歷任武英殿修書處行走、內(nèi)閣學(xué)士、經(jīng)筵講官、刑部尚書等職。資學(xué)明敏，工詩善文，精音樂、繪畫、書法。書法初學(xué)董其昌，中年出入顏、米，為“館閣體”書法代表者。乾隆初年所謂的“御書”匾額和書畫題跋多由他代筆。奉旨與允祿主持續(xù)修康熙朝音樂著作《律呂正義》，撰擬文廟樂章，編撰《勸善金科》、《升平寶筏》、《月令承應(yīng)》、《法宮雅奏》、《九九大慶》等宮廷戲曲劇本。參加編撰宮廷書畫著錄《秘殿珠林》和《石渠寶笈》，書法匯刻有《天瓶齋帖》。乾隆十年（1745年）奔父喪途中在徐州病亡。謚“文敏”。三絲品的加工和利用清代緙絲的主要生產(chǎn)地位于蘇州地區(qū)，清代中期，因受江南地區(qū)書畫藝術(shù)的影響，緙絲工匠開始大量仿摹名家書法、繪畫作品。當(dāng)時(shí)，緙絲工匠多以江南名家的書畫作品為藍(lán)本，經(jīng)過細(xì)致勾摹，精心緙織，從而再現(xiàn)出書畫藝術(shù)品的原有風(fēng)采。在數(shù)百年后的今天，也許當(dāng)年的書畫原本早已不復(fù)存在，而緙絲摹本卻依然美麗如斯。從這一點(diǎn)來看，清中期傳世的仿名家書畫緙絲品，為保存當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品也起到了一定作用。沈陽故宮所藏緙絲品除了仿制名家書畫外，另外還有大量仿制其他清宮繪畫的藏品，這其中包括有仿制山水、人物繪畫的“緙絲山水人物圖軸片”、“緙絲山水人物圖軸”、“緙絲仙女乘槎掛鏡”、“緙絲劉院天臺(tái)圖軸”、“緙絲海屋添籌圖軸”等作品；有仿制花卉等吉祥圖案的“緙絲藍(lán)地大吉葫蘆花卉圖軸”、“緙絲玉堂富貴圖橫片”、“緙絲花卉博古圖軸片”等；另外還有仿制專門人物繪畫“緙絲壽星圖片”、“緙絲人像圖橫片”、“緙絲百子競(jìng)舟圖軸等等。這些作品構(gòu)圖講究，緙法細(xì)膩，基本反映出繪畫原作的風(fēng)貌和神采。1墨筆淡色畫作，各要素豐富,內(nèi)涵豐富此件立軸全長102、寬49.1厘米，畫心長52、寬34.2厘米。此作為仿緙王武的墨筆淡設(shè)色畫作，全幅緙織一株橫斜而下的桃花枝干，其上棲落一只黑色八哥，神態(tài)生動(dòng)逼真，畫面左側(cè)還緙織有“忘庵武，戲筆”署款，款下繡有“勤中”白文方印，使作品具備了繪畫必備的各項(xiàng)要素內(nèi)容，可見當(dāng)時(shí)織工緙織此件作品時(shí)的確是精心盡意，盡善盡美。2“清玩拾遺”文書方印此件長卷全長840、寬36厘米，畫心長180、寬30厘米。卷前上部緙“如水如鏡”朱文隨園印、“乾隆宸翰”白文篆書方印、“信天主人”白文方印，卷前右上角另鈐有“清玩草堂”朱文方??；卷前下部緙“筆華春雨”白文篆書方印，卷前右下角另鈐“瑞斷鑒賞書畫之印”朱文篆書方印。卷中依順序緙有折枝梅花、杏花、山茶花、桃花、海棠、菊花、牡丹、剪秋羅、萱草、百合花；卷后緙有署款“戌子仲春，畫禪室，御筆”，下緙“乾隆宸翰”朱文篆書方印、“幾暇臨池”白文篆書方印，卷后左下角鈐“章氏藏書畫印”朱文方印。引首為灑金箋，卷首玉別子上雕有“乾隆御制”字樣，包首為黃地緙絲花卉。3海上仙仙形象此件立軸作品全長326、寬113厘米，畫心長161、寬93厘米。圖中以緙絲勾勒出一幅海屋添籌的盛景。全圖在淡黃褐色的地子上，緙出姿態(tài)各異的群仙形象，圖中緙織白地蓬島與瑤臺(tái)，海上有仙鶴翔集，銜籌飛向海中樓閣。作品工藝精美，畫面色彩鮮亮，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，寓義喜慶吉祥。《東坡志林》記載：“有三老人相遇問年。一曰：‘海水變桑田，吾輒下一籌。今滿十籌矣’。”因此后人便拿“海屋添籌”用作祝壽之辭。作品幅面雖小，但緙工及設(shè)色極為精彩，山石、樓閣、人物、動(dòng)物及植物皆為圖案化，風(fēng)格天真而富于情趣。4“玉堂富貴”的含義此件作品為橫幅，畫心寬87、高55厘米。畫面由玉蘭、牡丹、太湖石、靈芝、梅花鹿等圖案組成。畫面上半部以豐滿的牡丹花、玉蘭花蕾展現(xiàn)出多姿多彩、滿園春色的景象，玉蘭、牡丹即代表著“玉堂富貴”的含義；畫面下部采用緙銀絳色地，運(yùn)用深淺三種黃色、白兩種色、兩種藍(lán)色及香色等彩色，實(shí)際運(yùn)用16種色線織成，緙制出寧靜的秀石、靈芝以及安然自得的梅花鹿，光潔平坦的地面，呈現(xiàn)出安詳美麗的環(huán)境，加之多種顏色緙織藝術(shù)的結(jié)合，使畫面動(dòng)靜融為一體，烘托出生氣勃勃的大自然美景，使觀者陶醉在心曠神怡的意境之中，反映出清人追求美好幸福生活的愿望。這幅作品充分運(yùn)用同色系的明暗變化來配色。如巖石以“三藍(lán)緙絲”，牡丹花以黃色為主三種顏色反復(fù)褪暈，梅花鹿用“水墨緙絲”，花草均用二至三種色線，畫面既有色彩的變化，又達(dá)到整體的和諧與統(tǒng)一。5《清光銅字物圖》此件作品為立軸，畫心長190、寬98.5厘米，題材為“八蠻進(jìn)寶”。圖上部中央鈐“靜觀書屋珍藏”朱文篆書方印，其右側(cè)鈐“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印，圖右上角鈐“石渠寶笈”朱文篆書長方印。圖中作仙山、云海，云海中隱隱有樓閣、山路及參天大樹。圖自上而下有十八位人物，手持各種吉祥之物，有的牽獅子牽象，有的推車，有的在大道上邊走邊談，相互觀看所進(jìn)寶物，畫面熱烈生動(dòng)。這幅立軸底色和景物均是平緙，十八位主題人物則在緙絲的平紋地子上采用本色絨線刺繡衣裝，紋理清晰，立體感強(qiáng)，使人物更為突出，是一件緙絲與刺繡相結(jié)合的優(yōu)秀作品。全圖色彩熱烈富麗，給人以真實(shí)感。緙絲加繡是清朝緙絲技藝的一大創(chuàng)新，曾在清朝廣泛應(yīng)用，如書畫、掛屏、荷包等，都曾應(yīng)用這種工藝，達(dá)到欣賞和實(shí)用兼得的效果。清代的緙繡混色法后來發(fā)展成緙、繡、繪三者結(jié)合一體的工藝。這幅立軸畫面的祥云、樓閣、層山、草木、水流、大象、獅子、人物的鼻子、眉毛、眼睛、嘴角都用筆加以渲染。乾隆以后，又出現(xiàn)了緙絲緙織主體花紋輪廓，主景和配景全部用彩筆描繪的作品，不但在繪畫性陳設(shè)品上采用這種工藝，宮廷中的其它實(shí)用物品甚至帝后御用的龍袍之上也是如此，從而將緙、繡、繪三種添彩法結(jié)合運(yùn)用，創(chuàng)制出緙繡結(jié)合的工藝珍品。中國的緙絲工藝歷史悠久，工藝精美，具有很高的歷史、藝術(shù)和實(shí)用價(jià)值，備受人們的喜愛。此類屏心緙絲品包含有清帝御筆書畫、當(dāng)朝大臣書畫和其他山水、花鳥、人物畫等幾個(gè)大項(xiàng)。3乾隆御制詩《御制墨云室記及李廷景歌》墨云室是清宮養(yǎng)性殿中西暖閣盡該卷間的一處房室，在歷史上曾與“三希堂”齊名。乾隆五十六年(1791年)春，時(shí)任陜西巡撫同時(shí)又是大收藏家的畢沅向乾隆帝進(jìn)獻(xiàn)一方古墨。此墨堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，墨面黝黑光亮，一面泥金草書“翰林風(fēng)月”四字，另一面朱書三個(gè)已模糊難辨的草體字。古墨上遍布獨(dú)特的細(xì)碎云紋，變幻奇特，有如天空中翻卷的濃云，工藝極為精湛。此墨正是歷史上有名的五代時(shí)期南唐李廷珪所制之墨。乾隆帝素來酷愛書法，對(duì)畢沅所獻(xiàn)李墨視為至寶，喜愛有加，尤其是他在品味墨體上濃云狀的紋飾時(shí)，感到就像春雨即將普