書法省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

書法講課人：趙云第1頁(yè)一、什么是書法

書法是中國(guó)特有一個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)，是漢字書寫藝術(shù)，因祖先創(chuàng)造了用毛筆書寫，便產(chǎn)生了書法。第2頁(yè)2

中國(guó)漢字形體演變，大致上經(jīng)歷了甲骨文、大篆、小篆、隸書，再到草、行、楷等幾個(gè)階段。篆、隸、楷、行、草便組成中國(guó)書法五大字體。二、書法藝術(shù)種類及演變第3頁(yè)3（一）篆書：書法藝術(shù)產(chǎn)生

從書體歸類上，我們把甲骨文、大篆、小篆都?xì)w并到篆書。第4頁(yè)4甲骨文第5頁(yè)5大篆：籀文第6頁(yè)6大篆：金文、石鼓文第7頁(yè)7小篆（亦稱秦篆）第8頁(yè)8《倉(cāng)頡篇》李斯小篆書法《泰山刻石》第9頁(yè)9據(jù)史料記載，秦始皇逝世前一年，他不畏錢江險(xiǎn)濤，東下會(huì)稽（今紹興），祭過(guò)大禹陵，登上天柱峰，俯瞰東海涌潮后，命丞相李斯手書《會(huì)稽銘文》。李斯奉命連夜寫畢后隔日，他又采嶺石鐫刻，然后立于會(huì)稽鵝鼻山山頂（后叫刻石山），這就是歷史上著名“會(huì)稽刻石”。第10頁(yè)10（二）隸書：繼往開來(lái)時(shí)代

隸書亦稱漢隸

，是漢字中常見一個(gè)莊重字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，呈長(zhǎng)方形狀，考究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，在東漢時(shí)期到達(dá)頂峰，對(duì)后世書法有不可小覷影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。第11頁(yè)11秦隸第12頁(yè)12漢隸第13頁(yè)13漢代隸書書法觀賞華山廟碑史晨碑第14頁(yè)14

在由篆到隸演化中，因?yàn)槊P快寫和筆法發(fā)展緣故，草書便產(chǎn)生了。隸法解體后，寫得近于謹(jǐn)嚴(yán)些就成了楷書，寫得近于奔肆些就成了草書，介乎真、草之間就是行書。至此，漢字幾個(gè)書寫形式均已產(chǎn)生，寫字也不但僅在于實(shí)用，美感和享受也成為發(fā)展動(dòng)力，書法藝術(shù)進(jìn)入成熟時(shí)期。（三）楷書、行書、草書：書法藝術(shù)成熟第15頁(yè)15書法藝術(shù)成熟特點(diǎn)一，草、楷、行各體已完全成熟，中國(guó)書法技法體系基本形成。二，書法走向完全自覺階段，書法在社會(huì)各階層普遍成為一個(gè)有意識(shí)觀賞對(duì)象。三，文人有意識(shí)地追求書法之美，把書法作為一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，并在技法功夫、審美風(fēng)貌上孜孜以求。第16頁(yè)16

楷書由隸書逐步演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直?！掇o?！方忉屨f(shuō)它“形體方正，筆畫平直，可作榜樣”，故名楷書。始于漢末，通行至今，長(zhǎng)盛不衰?？瑫a(chǎn)生，緊緊圍繞漢隸規(guī)矩法度，而追求形體美深入發(fā)展?？瑫攸c(diǎn)在于規(guī)矩整齊，是字體中榜樣，所以稱為楷書，一直沿用至今?？瑫?7頁(yè)17楷書之祖鐘繇書法第18頁(yè)18“二王”楷書作品第19頁(yè)19兩晉南北朝時(shí)期楷書書法（值得注意是魏碑）第20頁(yè)20第21頁(yè)21顏真卿書法《多寶塔碑》第22頁(yè)22柳公權(quán)書法《玄秘塔碑》第23頁(yè)23王羲之行書是在楷書基礎(chǔ)上發(fā)展起源，介于楷書、草書之間一個(gè)字體，是為了填補(bǔ)楷書書寫速度太慢和草書難于識(shí)別而產(chǎn)生?！靶小笔恰靶凶摺币馑迹运幌癫輹菢恿什?，也不像楷書那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書草化或草書楷化?？ǘ嘤诓莘ń小靶锌?，草法多于楷法叫“行草”。行書第24頁(yè)24長(zhǎng)沙馬王堆出土漢簡(jiǎn)已具備行書風(fēng)貌第25頁(yè)25《蘭亭序》第26頁(yè)26第27頁(yè)27第28頁(yè)28顏真卿《祭侄文稿》第29頁(yè)29蘇軾《寒食帖》第30頁(yè)30晉王珣《伯遠(yuǎn)帖》王獻(xiàn)之《鴨頭丸貼》第31頁(yè)31

草書是漢字一個(gè)字體，特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡(jiǎn)便在隸書基礎(chǔ)上演變出來(lái)。有章草、今草、狂草之分。《說(shuō)文解字》中說(shuō)：“漢興有草書。存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書?！保ㄎ澹┎輹?2頁(yè)32王羲之草書《獨(dú)坐貼》《喪亂得示二謝帖》第33頁(yè)33第34頁(yè)34第35頁(yè)35典故：

張丞相（張旭）素好草書而不工。當(dāng)初流輩皆嘲笑之，丞相自若也。一日得句，索筆疾書，滿紙龍蛇飛動(dòng)，使侄錄之。當(dāng)波險(xiǎn)處，侄惘然而止，執(zhí)所書問(wèn)曰：“此何字也？”丞相熟視久之，亦不自識(shí)，詬其侄曰：“胡不早問(wèn)？致予忘之！”第36頁(yè)36

宋以后，字體已無(wú)大建樹和突破，僅在原有基礎(chǔ)上融入自己格調(diào)，以發(fā)揮個(gè)性為主。（四）名家輩出：書法藝術(shù)個(gè)性化時(shí)代第37頁(yè)37宋四家

蘇東坡書法書卷氣極濃，給人以超脫世俗之感；黃庭堅(jiān)書法體勢(shì)異常開張，以尤其緊密或尤其疏松作巧妙對(duì)比，在豪宕中不時(shí)露出韻致；米芾因其生性倜儻不羈，以頓挫為含蓄，結(jié)構(gòu)矯側(cè)練達(dá)，神采淋漓；蔡襄書法也頗有新意。第38頁(yè)38第39頁(yè)39第40頁(yè)40第41頁(yè)41第42頁(yè)42第43頁(yè)43

元代書家、畫家集于一身者居多，書家不事丹青尤可，畫家則決不可不習(xí)書法。中國(guó)畫有題跋文款即始于元代，這對(duì)后世書法繪畫藝術(shù)影響極為深遠(yuǎn)，趙孟頫為元代書法代表人物。第44頁(yè)44明人書法基本上為元代書法延續(xù)，沒(méi)有大突破，以祝允明、文征明為代表。第45頁(yè)45

清代是中國(guó)書法史一個(gè)主要轉(zhuǎn)折時(shí)期，書法流派展現(xiàn)出前所未有大分化。有揚(yáng)州八怪之稱鄭燮則是游弋于碑帖之間書家，素有詩(shī)、書、畫三絕之美譽(yù)，書法揉入畫蘭、竹之筆意，形成自己獨(dú)特格調(diào)。第46頁(yè)46“民國(guó)四大家”分別指譚延闿（楷書）、胡漢民（隸書）、吳稚暉（篆書）、于右任（草書）第47頁(yè)47

毛澤東是中國(guó)書法界公認(rèn)20世紀(jì)書法大家，其獨(dú)特“毛體”書法藝術(shù)已為書法界所公認(rèn)，毛體書法受到了中國(guó)廣大書法家興趣者推崇和喜愛。毛澤東手書古詩(shī)詞，在書法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來(lái)看，毛澤東書法和詩(shī)意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越。毛澤東書法在六十至七十年代，已到達(dá)了巔峰。有些人形容其有“二王”之秀逸，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚。第48頁(yè)48第49頁(yè)49第50頁(yè)50第51頁(yè)51第52頁(yè)52第53頁(yè)53總結(jié)：