教師公開招聘考試中學美術分類模擬十九

教師公開招聘考試中學美術分類模擬19(總分：100.00，做題時間：90分鐘)一、問答題(總題數(shù)：34，分數(shù)：85.00)如何評價董其昌的“南北宗”論?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：南北宗論的創(chuàng)立者董其昌想通過對從唐至明近千年山水畫的分析總結，以藝術風格分流派，并加以褒貶，來建立繪畫的新風格和繪畫批評的新標準。南北宗論竭力抬高文人畫，貶低南北朝以來的院體畫和青綠山水畫體系。南北宗論有片面性，只用兩個流派去歸納，難免有自相矛盾、牽強附會、評價不當之處但應該肯定董其昌做出的貢獻。“南北宗”論是文人畫思潮的一種反映，所以一經(jīng)建立，便得到文人畫家的贊同。此論樹立了溫和文雅、精氣內(nèi)含的作風，奠定了文人畫在繪畫史上的主導地位。元代畫風轉變主要表現(xiàn)在哪些方面?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)作畫重視主觀意興心緒的表現(xiàn)，把形似和寫實放在次要位置。作品追求筆墨情趣，水墨畫極為盛行。把書法用筆融進繪畫創(chuàng)作，豐富了點、線的表現(xiàn)力。畫上流行題寫詩文，加強了作品的詩情畫意。魏晉時期著名的繪畫理論有哪些?(不少于三種)(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)顧愷之提出了“傳神”的理論，開始是指肖像而言，即圖繪人物，要求能生動地傳達其神態(tài)；后來“傳神”一詞被運用到山水花鳥等畫科中，強調(diào)要表現(xiàn)出事物的自然生機。宗炳提出了“暢神”的繪畫理論。謝赫提出了“六法”，即氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。怎樣評價清末的“海上畫派”?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：19世紀末，在民族矛盾和中西文化的激烈碰撞下，新興的民族資產(chǎn)階級首先在沿海城市興起，畫家受到資產(chǎn)階級民主思想和外來藝術思想的影響，以一種新的視野和心態(tài)進行藝術創(chuàng)作。海上畫派是繼揚州畫派之后的一支繪畫生力軍，他們既學習傳統(tǒng)，又不拘于傳統(tǒng)而有所革新，使繪畫作品充滿新鮮活潑的生氣，在畫史上寫下了精彩的一頁，對后世影響很大。結合北宋前期卓有影響的山水畫家的作品，分析其作品的藝術特色。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：李成的《晴巒蕭寺圖》為遠、近、中三階段構圖，體現(xiàn)了他的作品“氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒脫穎，墨法精微”的鮮明特色?！蹲x碑窠石圖》多用濕墨皴染，輕快透明，有煙嵐輕動之感。范寬的《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫的典范，此畫給人以山勢逼人之感。主峰巍峨浩大，占畫面三分之二而逼近畫面頂端，給人緊張感、空間感、運動感。郭熙的《早春圖》季節(jié)感強，表現(xiàn)了早春時節(jié)清晨的景象。戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術特點是什么?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：內(nèi)容上反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點表現(xiàn)在：(1)畫面背景空白，構圖突出龍鳳飛升的形象；以線造型，筆致圓轉流暢；(3)形象皆為正側面，比例基本正確；(4)龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味。試析漢代畫像石和畫像磚的特征。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：漢畫像石與畫像磚是一種以石為地、以刀代筆的繪畫藝術。這些畫像磚、畫像石以描繪現(xiàn)實生活的題材居多，如生產(chǎn)、狩獵、收獲、宴飲、娛樂、戰(zhàn)爭、教育、民間故事等，也有的宣傳儒家忠孝節(jié)義思想或反映道家羽化升仙的愿望，表現(xiàn)了當時人們的精神追求，成為漢代世風民俗的寫真。漢代畫像磚、畫像石的繪畫技法較為粗拙凝重，注重形體的大致勾勒，而不重視局部的細致處理，風格質(zhì)樸粗放、自然平實，構圖獨立、簡率卻黑白對比分明，富有裝飾趣味。這些堅硬磚石是先人們留下的藝術珍品，至今仍以其獨到的特色而煥發(fā)著不滅的光輝，顯示出不朽的藝術魅力。結合歷史發(fā)展概述簡要敘述五代繪畫發(fā)展的面貌。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)山水畫方面師法自然，根據(jù)不同地區(qū)的山川狀貌、氣候特點，創(chuàng)造了多種風格的山水畫，并發(fā)展了水墨山水畫的特殊表現(xiàn)形式和皴、擦、點、染的技法?；B畫方面，徹底擺脫了唐代作為裝飾藝術的要求，寫實風格大大加強，宗教畫相應衰落。人物畫繼承唐代遺風，細潤精雅的格調(diào)占上風，能反映揭示社會本質(zhì)。院體畫和風俗畫出現(xiàn)。黃公望的山水畫特征如何?其《富春山居圖》何以堪稱杰作?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：黃公望繪畫上受趙孟頫影響，主要取法五代荊浩、董源等人的山水畫法，加以融化吸收，以水墨或淺絳色作畫，淡墨干皴，蒼潤渾厚。代表作有《富春山居圖》?！陡淮荷骄訄D》以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。簡述吳道子的藝術成就。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)創(chuàng)造了筆簡意遠的山水“疏體”，使山水畫成為獨立的畫科，從而結束了山水只作為人物畫背景的附庸地位。所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱莼菜條描，具有天衣飛揚、滿壁風動的效果，被譽為“吳帶當風”擅長于焦墨線條中略施淡彩，世稱吳裝。主要從事宗教壁畫的創(chuàng)作，他的畫以線條為主體，略加渲染，形成了嶄新的民族化的宗教畫，世人稱為“吳家樣”。兩宋時期出現(xiàn)了哪些具有影響的文人畫家?他們的藝術主張是什么?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：文人畫藝術潮流興起于北宋，活躍于元明清時代，在中國美術史上占有顯著地位。宋代著名的文人畫家有李公麟、蘇軾、文同、米芾、米友仁、趙孟堅等人，他們的創(chuàng)作和理論主張奠定了文人畫發(fā)展的基礎。文人畫家的藝術主張：注重文學修養(yǎng)，強調(diào)主觀意趣的表達，進一步注重筆墨書法因素及特定的藝術形式的追求。例如：蘇軾論畫重視構成藝術形象的主觀方面，并在繪畫中表現(xiàn)出一種超脫世俗、富有詩味的情懷思緒，強調(diào)藝術形象的內(nèi)心根據(jù)，認為僅憑技巧修養(yǎng)還不能達到藝術的最高境界。與魏晉南北朝相比，唐代繪畫在哪些方面有新的發(fā)展?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)人物畫和道釋壁畫繼先代之長而加以發(fā)揚，出現(xiàn)了諸多有影響的人物畫家，如閻立本、吳道子、張萱、周昉等；(2)山水畫繼續(xù)發(fā)展，開始劃分青綠與水墨、疏體與密體，奠定了宋元以后山水畫主要表現(xiàn)手法的初基；(3)石窟、陵墓壁畫創(chuàng)造出清新鮮明富有時代特色的民族風格，在一定程度上擺脫了宗教的羈絆，曲折地反映了社會現(xiàn)實，洋溢著時代精神；(4)花鳥畫脫穎而出，繼山水之后以獨立的姿態(tài)登上畫壇，開花鳥畫興起之先河；(5)唐代的繪畫實踐顯示了唐代美學的實績，唐代的畫論、畫史著作顯示了唐代美術的深度。為什么說宋代瓷器是中國瓷器藝術的最高峰?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)宋朝瓷器的造型種類多、變化多、美觀實用、式樣新穎、豐富多彩。由于統(tǒng)治者的重視，對外貿(mào)易和人民生活的需要，瓷器產(chǎn)量大增，名窯輩出。如北方的定窯系、耀州窯系、鈞窯系、磁州窯系；南方的龍泉青瓷窯系、景德鎮(zhèn)窯系。還有宋代著名的鈞、汝、官、哥、定五大名窯。宋代陶瓷工業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模大、產(chǎn)品數(shù)量多，窯口遍布東南西北，延續(xù)時間長。簡述顧愷之人物畫的創(chuàng)作特點及方法。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：顧愷之是東晉畫家、理論家，他人物畫的特點是：明確提出傳神的重要性，把傳神的得失作為繪畫優(yōu)劣的標準。方法：(1)特別重視眼神的刻畫，提出“傳神寫照，正在阿堵中”；(2)借助人物細節(jié)傳神，畫裴楷，臉上加三毫；(3)用環(huán)境背景襯托表現(xiàn)人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中；(4)借助人物之間的關系巧妙處理人物情思，如《洛神賦圖》。什么是青銅器?青銅器的種類、裝飾紋樣分別都有哪些?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：青銅器是由青銅合金(紅銅與錫的合金)制成的器具，青銅古稱金或吉金，是紅銅與其他化學元素(錫、鎳、鉛、磷等)的合金，其銅銹呈青綠色，因而得名。商代晚期已經(jīng)形成了比較完備的青銅器種類，分為禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。裝飾紋樣有饕餮紋、夔龍紋、竅曲紋、蟠虺紋等。陶器的制造特點及裝飾手段有哪些?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：早期陶器：以實用為目的，簡單粗略、種類少。中期陶器：既有實用價值，又有作為藝術品存在的藝術價值，采用了彩繪，紋飾等裝飾手段。晚期陶器：種類繁多、造型豐富，應用了鏤空、印紋等手法。簡述齊白石作品的藝術特色及主張。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：齊白石作品的藝術特色：在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。山水構圖奇異，不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神。篆刻獨出手眼，書法卓然不群。齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”，反對不切實際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。簡述“揚州八怪”繪畫產(chǎn)生的時代背景及其藝術傾向。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李觶、羅聘、李方膺、汪士慎、高翔，這些畫家大膽突破了當時以“四王”為代表的所謂正統(tǒng)派崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏，在繼承傳統(tǒng)的基礎上敢于創(chuàng)新。他們在繪畫中又有某些共同點：借書畫發(fā)泄其失意，并將詩、書、畫結合；藝術上主張師造化，注重創(chuàng)作，追求書畫同源的藝術情趣。石濤在藝術創(chuàng)作和藝術理論上有何貢獻?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：在藝術創(chuàng)作方面，石濤師法自然，在實踐中大膽突破前人的規(guī)范，創(chuàng)作了大量新穎獨特的藝術作品，為山川造像，為山川傳神。在藝術理論方面，石濤著有《苦瓜和尚畫語錄》《題畫詩跋》。理論中闡述了“有我”和“一畫”的繪畫美學思想。同時提出“借古以開今”，抨擊了復古的陳詞濫調(diào)，主張藝術貴在創(chuàng)新，給清代繪畫帶來了生氣?！包S家富貴，徐熙野逸”的風格差異表現(xiàn)在哪些方面 ?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)師承關系不同：黃師承唐代的薛稷，所謂“正統(tǒng)派”。徐師承不明顯，主要靠師法自然和體驗生活來發(fā)揮他的獨創(chuàng)精神。(2)題材不同：黃多取于宮廷的珍禽瑞鳥、名花奇石。徐善畫自然中的禽鳥、花竹、草蟲蔬果。表現(xiàn)技法不同：黃妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨跡，以輕色染，謂之寫生。徐以“落墨為格，雜彩敷之，跡與色不相隱映也”。格調(diào)不同：黃的繪畫追求形象的真實和畫面的生趣。徐隨自己的意愿畫新鮮的題材，并用質(zhì)樸、精謹?shù)氖址ǎ非笊鷦踊顫姷墓P墨趣味和樸實淡雅的格調(diào)。簡要分析郭熙在山水畫創(chuàng)作及理論方面的貢獻。分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：郭熙，字淳夫，河南溫縣人。以山水畫知名于時。畫石多用卷云皴。他是李成之后，把中國山水畫創(chuàng)作推向更加真實細膩與微妙變化境地的人，并賦予作品以強烈的感情色彩。郭熙的山水畫構圖多變，重“三遠”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡曠遠。他樹立了畫院山水畫的北宋風格，追隨者院內(nèi)院外不可勝數(shù)，對后世影響很大。郭熙在山水畫理論方面的突出貢獻是提出了高遠、深遠、平遠的三遠法，成為山水畫中透視和空間處理的重要法則。簡要介紹敦煌莫高窟壁畫的題材內(nèi)容和藝術成就。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：莫高窟壁畫的內(nèi)容極其豐富，主要可分為以下幾類：佛像畫，經(jīng)變畫，佛傳、本生、因緣、佛教史跡、寓言等故事畫，供養(yǎng)人像，山水畫，裝飾圖案畫。敦煌莫高窟壁畫技藝精湛，在畫面布局、人物造型、線描勾勒、賦彩設色等方面，體現(xiàn)了中國古代藝術風格的傳承演變和中西藝術交流融會的歷程。簡述閻立本和吳道子的繪畫特點。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：閻立本按人寫真，圖其形貌，畫卷中對每個人的身材、相貌、服飾、年齡及神情等特征都有生動而具體的刻畫。吳道子的繪畫具有獨特的風格，其山水畫有變革之功。所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱“莼菜描”，具有天衣飛揚、滿壁風動的效果，被譽為“吳帶當風”。他還于焦墨線條中，略施淡彩，世稱“吳裝”。為什么說魏晉南北朝是我國山水畫的萌芽期 ?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)魏晉以前的繪畫，受到側重于社會功能性的制約，題材內(nèi)容主要是先賢圣哲、孝子烈女及神仙鬼怪。到魏晉時期，繪畫藝術自身的功能覺醒。因玄學的興起，在藝術上人們積極提倡自然本性的回歸，受到這些因素的影響，畫家們對自然山水發(fā)生了濃厚的興趣，從這個時期開始，人們的視線開始轉向自然山水的描摹。(2)從現(xiàn)存文字資料來看，山水畫的理論著作在魏晉時期已經(jīng)產(chǎn)生，如宗炳的《畫山水序》、王微的《敘畫》這個時期的畫作雖然并沒有留存下來，但通過一些文字記載可知，在魏晉時期已經(jīng)有山水畫家。(3)山水畫在魏晉時期雖然還只是人物畫的附屬物，但事實顯示，山水畫在這個時期已經(jīng)萌發(fā)并產(chǎn)生?！澳嗳藦垺钡牟仕苡惺裁葱碌呢暙I?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)將雕塑藝術功能重新開發(fā)，一改古代雕塑服務于陵墓和廟宇的宗旨，轉向對現(xiàn)實的人世生活的描寫，擴大了題材范圍。(2)審美趣味由宮廷藝術與文人藝術的“高雅脫俗”轉化成適應民間喜好的“雅中俗”，作品具有現(xiàn)實性、世俗性和藝術個性。談談山水畫在魏晉南北朝興起的原因是什么。分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)審美意識的發(fā)展，繪畫題材的擴大使山水成為畫家們表現(xiàn)的對象。(2)江南秀麗的山川，激發(fā)了藝術家山水畫創(chuàng)作的熱情。(3)玄學的興起是山水畫形成的最根本的原因。崔白花鳥畫的特點?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：崔白是北宋后期花鳥畫家。宋神宗時入畫院，能畫山水人物、佛道。尤擅花竹羽毛。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。在表現(xiàn)上，善于把花鳥放在一定的自然環(huán)境中表現(xiàn)它們的變化及相互聯(lián)系，技巧熟練、設色清淡，崔白的出現(xiàn)，改變了黃筌畫派控制北宋畫院花鳥畫百年之久的局面，推動了花鳥畫的繁榮和發(fā)展，代表作有《雙喜圖》《寒鵲圖》?！霸募摇笔侵改乃奈划嫾?他們在藝術上共同的特點是什么?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：元四家是指黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。他們的共同特點是：重于筆墨，講究風格。他們在作品中通過山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩文加以闡述。形式上重于水墨或稍加淡色淺絳形成不同面貌，但情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時代動亂中無可奈何的情緒。(3)他們在藝術功能上標榜“寫胸中逸氣”“自娛”，而不趨附社會審美愛好。如何評價“四王”與“四僧”?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：“四王”是指王時敏、王鑒、王翚和王原祁。他們在藝術思想上的共同特點是仿古，醉心于宋元名家的筆墨技巧路線。藝術風格和手法迎合當權者支持，被稱為正統(tǒng)派?！八纳笔侵负肴省Ⅶ諝?、朱耷和石濤。他們在藝術上敢于破舊立新，強調(diào)個性解放，提倡“借古開今”，反對泥古不變。他們利用傳統(tǒng)藝術形式，抒發(fā)心胸志向，表達真情實感，屬于創(chuàng)新派。請介紹王羲之的主要書法作品及其書法特點。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：在中國書法史上，被歷代書家公認為舉世無雙的“天下第一行書”就是王羲之的《蘭亭序》。他的主要作品還有《官奴帖》《快雪時晴貼》《十七帖》等。他創(chuàng)造出“天質(zhì)自然，豐神蓋代”的行書，被后人譽為“書圣”。尊為“書圣”的王羲之吸取前人書法精華，獨創(chuàng)一家，擅長楷書、行書和草書，他的字端秀清新，“飄若浮云，矯若驚龍”。綜合歷代書評，王羲之的書體得之神功、千變?nèi)f化、自成一家。青銅器幾個發(fā)展階段的特點是什么?(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)商代青銅器神秘而具威懾力；(2)西周時期青銅器出現(xiàn)禮制化；(3)春秋戰(zhàn)國時期，青銅器出現(xiàn)生活用器；(4)秦漢時期，青銅器造型輕便、精巧，向實用的生活用器和觀賞藝術方向發(fā)展。簡述中國人物畫的演變與發(fā)展。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：中國人物畫從漢代的簡樸、稚拙發(fā)展為兩晉南北朝的“跡簡意澹而雅正”，并向“細密精致而臻麗”的方向發(fā)展。(1)魏晉南北朝時期，顧愷之是東晉最偉大的一位畫家，也是早期的繪畫理論家。顧愷之的繪畫注重人物的精神面貌，尤其重視對眼神的描繪。擅長“春蠶吐絲”“春云浮空、流水行地”的游絲描。其代表作品為《洛神賦圖》《女史箴圖》《列女仁智圖》。(2)唐代是人物畫的盛期，初唐人物畫家以閻立本為代表，他將中國繪畫向盛唐的“煥爛而求備”推進了一步，因此他是一個承上啟下的畫家，傳世作品有《歷代帝王圖》《步輦圖》。盛唐人物畫以畫圣吳道子最為著名，其道釋人物畫成就突出，獨創(chuàng)的宗教圖像樣式被稱為“吳家樣”。張萱是仕女人物畫家，代表作有《搗練圖》《虢國夫人游春圖》。周昉的仕女畫有《揮扇仕女圖》《簪花仕女圖》。(3)五代的人物畫創(chuàng)作中，直接描繪貴族生活的題材占很大比重。南唐畫院畫家周文矩和顧閎中都以畫貴族人物肖像著稱。周文矩傳世作品有《重屏會棋圖》，顧閎中唯一的傳世作品是《韓熙載夜宴圖》。北宋的宗教人物畫代表首推武宗元，其代表作品為《朝元仙仗圖》；文人畫家李公麟創(chuàng)白描人物畫；梁楷的減筆人物畫作品有《太白行吟圖》。明晚時期人物畫以時稱“南陳北崔”的陳洪綬和崔子忠為代表，又以陳洪綬最負盛名，其重要版畫作品有《九歌圖》《水滸葉子》等。曾鯨，字波臣，其代表作品有《王時敏像》，明代許多畫家在肖像畫藝術中追隨他，形成了具有中國肖像畫特點的波臣派。清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世，晚期以“三任”，即任熊、任薰、任頤為代表。簡述文人畫的特征。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：文人畫有幾大特征：一是文學趣味異常突出，形似與寫實迅速被放在次要地位，更強調(diào)和重視主觀的意興心緒；二是對筆墨的突出強調(diào)，筆墨可以具有不依存于表現(xiàn)對象的相對獨立的美；三是以詩文來直接配合畫面，用書法文字和朱紅印章來配合補充畫面，成了中國藝術的獨特傳統(tǒng)；四是題材上多以山水景物、梅竹松石、閑花野草為表現(xiàn)對象。簡述兩宋繪畫出現(xiàn)的新特點。(分數(shù)：2.50)正確答案：()解析：(1)翰林圖畫院的發(fā)展和畫學的出現(xiàn)。(2)文人士大夫繪畫的興起以及適應民間需要的商品性繪畫的興起?；B畫的成熟與地位的上升，水墨畫的發(fā)展。各科畫家對“真”的致力與“形似”能力的提高，詩歌、書法對文人以至宮廷繪畫的滲入作品由偏重描寫客體到有意識地展現(xiàn)主體。二、論述題(總題數(shù)：2，分數(shù)：15.00)試結合作品分析五代時期南北畫派在山水畫發(fā)展中的地位及其藝術成就。分數(shù)：8.00)正確答案：()解析：五代時中國山水畫趨于成熟，以荊浩、關仝為代表的北方畫家創(chuàng)立了真實生動刻畫北方崇山峻嶺的北方山水畫派。代表人物是荊浩和關仝。荊浩擅畫北方的崇山峻嶺、層巒疊嶂，延續(xù)唐代的水墨山水創(chuàng)作風格而又有新的創(chuàng)造，荊浩的畫作《匡廬圖》描繪的是北方山林景色。畫面全景式的大山大水代表五代北方山水畫的面貌。關仝為荊浩的追隨者，技藝更加成熟，山水形象也更為生動感人。他善畫秋山寒林、村居野渡之景，筆下所畫黃河兩岸的山川，雄奇中帶有荒涼的情調(diào)。關仝的繪畫筆法簡勁、氣勢極壯、石體堅凝、山峰峭拔、雜樹豐茂、有枝無干，時稱“關家山水”?，F(xiàn)存