年輕人如何看待中國原創(chuàng)歌劇男高音歌唱家戴玉強計劃55歲就退休

年輕人如何看待中國原創(chuàng)歌劇男高音歌唱家戴玉強計劃55歲就退休

他被稱為“世界上四大音樂音樂集團會”和“帕瓦羅蒂的團隊”，在國內和國外是公眾最受歡迎的對象。戴玉強如何看待權力游戲在娛樂時代的生存？年輕人的建議是什么？如何思考中國的原創(chuàng)作品？在“2013年著名的中國歌曲”問世之前，他接受了廣州日報的采訪，并對這些問題做了詳細介紹?！安荒芸偸浅柕?、普契尼,在全世界大范圍演出的50部歌劇中,將來也會有中國的吧”。廣州日報:你參加過多次青歌賽,也當過評委,你覺得年輕人著急嗎?戴玉強:“一夜成名”即使是成了,也是曇花一現(xiàn)。就像金庸小說里的人學會了九陰真經(jīng),一時不得了,但到了少林寺方丈那里,全都不好使。做歌手這一行,沒有近道可抄,只有把基本功打扎實了,就像練武之人每天都要蹲馬步一樣,我每天都得背詞,才能一步一步往上走,一個鋼琴家要成名需要20年,小提琴家需要25年,而唱歌劇的歌唱家要站在臺上,腿肚子不往前轉(緊張),至少要用上10年的時間,所以,要耐不住寂寞趕快離開。廣州日報:年輕人中想要涌現(xiàn)出更多的“戴玉強”,主要是有哪些不足?戴玉強:現(xiàn)在的年輕人跟我當年比起來幸運多了,我當時買個光碟都難,如今網(wǎng)絡信息發(fā)達,有各種各樣的范本可供學習借鑒,就如過去學習意大利語是一件很困難的事情,現(xiàn)在只要有網(wǎng)絡就可以辦到了,關鍵還是要學生自己主動去學。廣州日報:我們也看到,這兩年包括《西施》《原野》等中國原創(chuàng)歌劇越來越多,這是一種趨勢嗎?戴玉強:像《西施》這種中國原創(chuàng)的歌劇也是越來越多地出現(xiàn),說到這個不得不提到歷史的因素,中國的社會形態(tài)是由農業(yè)文明到工業(yè)文明再過渡至信息文明,而我認為,劇場藝術是工業(yè)文明的最高表現(xiàn)形式,隨著工業(yè)社會的發(fā)展,這種藝術形式也必將得到充分的發(fā)展。我們不能總是唱威爾第、普契尼,在全世界大范圍演出的50部歌劇中,有法國、德國、意大利各個國家的,將來也會有中國的作品吧,這是我的理想。廣州日報:有人認為,原創(chuàng)歌劇題材重歷史輕當代,同樣拉開了和觀眾的距離,你認為要從哪些方面提高?戴玉強:關鍵不在于題材,只要是民族的審美就可以。不過,中國原創(chuàng)歌劇還有很大的進步空間,從建國初期,像《白毛女》《江姐》這樣的歌劇當時就為歌劇應該往哪一個方向走,引起了一定的爭議。有聲音認為要按照洋的寫,也有人認為要按照民族的寫。而歌劇《西施》《原野》就是借鑒西方的創(chuàng)作套路來包裝中國的故事,這里面誰對誰錯也說不清,不同的人也有不同的看法,關鍵是這部歌劇最終能流傳下來,能獲得觀眾認同。廣州日報:你說過自己不是用心靈在歌唱,是用生命在歌唱,為什么?戴玉強:這是一個籠統(tǒng)的說法,當然你唱的時候還要融入你的心,但是唱歌真是一件耗費體力的事,唱久了張嘴就來,不太需要過腦子了,這已經(jīng)變成了一種肌肉的記憶,而且是耗費生命的事。別人都在那里喝酒、玩耍,我還在吭哧背詞,你說是不是辛苦?廣州日報:你都到了這個地位了,還有必要這樣嗎?戴玉強:太有必要了。成本成本的歌劇都得背,現(xiàn)在上臺我還會緊張,而且走上英美主流歌劇的舞臺,我還是有點心虛,我們和外國歌劇水平的差距就像兩者經(jīng)濟的差距。廣州日報:如此耗費生命,你會有不想唱的時候嗎?戴玉強:我計劃55歲就退休,但如果發(fā)現(xiàn)自己哪天力不從心了,馬上撤。在藝術表演道路上,自己不可能永遠地保持激情和魄力,但也正因為對歌劇的一份熱愛,所以會將自己的狀態(tài)保持最佳。我一年前把20多年的煙癮戒了,也會吃藥保護嗓子。廣州日報:廖昌永說美聲就是美好的聲音,并不需要特定的發(fā)聲技巧,你對美聲有特別的看法嗎?戴玉強:確實是的,美聲和歌劇是不能分開的。我們老祖宗的民族的聲音是在生產和勞動的田間地頭吼出來的,很多民歌都是這樣。然后到了文藝復興,解放了思想之后,創(chuàng)造了極其豐厚的物質財富,從此音樂才走向了殿堂。歌劇是最高的殿堂藝術,美聲唱法隨著歌劇的發(fā)展不斷地完善,一旦離開了劇場,美聲就沒有優(yōu)勢了。而且美聲的演繹,除了要有好的嗓子外,還應該掌握各方面的技巧,這一切構成了美聲的綜合概念,不學、不訓練是不行的,所以要唱好美聲,并不是只有好的聲音就能演繹的,你以為是《星光大道》的冠軍出去吼兩聲就可以了?那是瞎掰。廣州日報:需要個性嗎?戴玉強:美聲唱法跟流行唱法不同,美聲唱法不需要歌者發(fā)揮個性,而要求的是整齊劃一,“一個味兒”,除了嗓音作為先天條件要優(yōu)秀以外,唱法更需要一致,所以說,技巧方面,正確的方法只有“打開喉嚨,清晰歌唱”這一種,錯誤的卻有千萬種。當然,聽多了還是會聽出這是戴玉強,還是其他人在唱。廣州日報:你是否認為美聲天然是一種小眾的藝術?戴玉強:老實說,不管在哪里,歌劇的普及度都不高,我也并沒有打算把歌劇作為一種大眾的文化推廣出去,廣州大劇院2000多個座位,我天天唱,一年才多少人聽?當然,即使說希望與大眾拉近距離,但因為受多方面客觀條件制約,歌劇對普通大眾來說還是消費較高的藝術產品,莫說幾千塊錢一張票,幾百塊錢一張也很少有人舍得花。廣州日報:國內一些人覺得聽歌劇是一種地位和身份的象征,于是都