中國工藝美術(shù)史琺瑯彩

中國工藝美術(shù)史琺瑯彩瓷的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯飾技法，后人稱“古月軒銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的瓷器品種。什么叫琺瑯？搪瓷的舊稱，起源于日語的梵語名稱，日本的“七寶”又稱“七寶燒一種貴金屬藝術(shù)搪瓷制品。為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時期漸漸轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一局部瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存?，m瑯瓷的主要特征：琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴(yán)格掌握，如有缺流失，故而數(shù)量特少。保藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)分?，m瑯瓷的主要特征：一、瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)章，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑干凈無疵。色種多，同一物上可消滅七、八種顏色，多達(dá)十多種?；胁Ａз|(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，格外美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，凸出的狀況。六、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝綠、紫、胭脂色等?！泊稍亍泊稍靥沾?皇家五彩瓷/琺瑯瓷/5〕兩代都差一些。雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正同時在繪畫中配以相應(yīng)的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯墨彩??任選一色成畫，頗有中國畫風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別靚麗。乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒有雍正時嚴(yán)謹(jǐn)。品也有其較高的藝術(shù)水平。乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩〔200仿品〕七、款識。康熙時期的款識有一度是被制止寫款的?？滴跛氖旰蟛砰_放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)分在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由只見蘭科款。有赫色料款。為生。他家的瓷制品由于精巧得到了百姓的歡送，也就驚動了官府。想讓胡姓人進(jìn)宮專為皇上和皇宮制瓷。由于種種緣由姓胡的不情愿進(jìn)宮，于是大臣們在宮里特設(shè)一個將專為宮中燒的這種琺瑯彩瓷器叫做“古月軒產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍(lán)，也就是所謂的“畫琺瑯綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。評價(jià)，親自過問，并派得力的官員去治理瓷業(yè)生產(chǎn)?？滴?、雍正年制作琺瑯彩時，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫師加彩后在宮中其次次入低溫爐烘烤而成?；瘜W(xué)成份“硼”琺瑯彩中有：琺瑯彩中含“砷外引入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見琺瑯彩確是歐洲進(jìn)口，由此更可見康熙帝國時中外文化與貿(mào)易交往的盛況?，m瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只