《宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影》全部知識(shí)點(diǎn)文學(xué)藝術(shù)電影、電視藝術(shù)

.剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平；電影是刪減的藝術(shù)。沒(méi)有故事的方向要一致，如果方向錯(cuò)亂，觀眾也發(fā)生了錯(cuò)亂，不知誰(shuí)追誰(shuí)逃。體感側(cè)光：30剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平；電影是刪減的藝術(shù)。沒(méi)有故事的方向要一致，如果方向錯(cuò)亂，觀眾也發(fā)生了錯(cuò)亂，不知誰(shuí)追誰(shuí)逃。體感側(cè)光：30°~60°，最好的光位是45°正側(cè)光（哈弗光）系，而是每個(gè)鏡頭的時(shí)限同鏡頭引起并滿足注意力的動(dòng)作和巧合，它宋崇導(dǎo)演教你拍攝微電影1、生活節(jié)奏太快，人們壓力過(guò)重；碎片時(shí)間、快信息、輕閱.5°~55°背景光修飾光：多是眼神光攝影師主要任務(wù)：用光布光5事件紀(jì)錄片鑒賞紀(jì)錄片拍攝前要寫(xiě)好拍攝提綱。紀(jì)錄片的題材有：5°~55°背景光修飾光：多是眼神光攝影師主要任務(wù)：用光布光5事件紀(jì)錄片鑒賞紀(jì)錄片拍攝前要寫(xiě)好拍攝提綱。紀(jì)錄片的題材有：）板塊式3）有故事沒(méi)情節(jié)傳統(tǒng)剪輯無(wú)技巧剪輯蒙太奇蒙太奇復(fù)合平中心事件，次要事件尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作，行動(dòng)是戲劇的3、DV技術(shù)的普與，出現(xiàn)“草根”電影，全民制作。純藝術(shù)表達(dá)76%廣告17%吐槽惡搞5%城市宣傳片2%.不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。如果每個(gè)鏡頭正下問(wèn)題：什么是節(jié)奏？電影節(jié)奏的功能有那些。5.1節(jié)奏是藝術(shù)的用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)奏：a)長(zhǎng)鏡頭中，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇變化節(jié)奏。b)演員調(diào)度和演不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。如果每個(gè)鏡頭正下問(wèn)題：什么是節(jié)奏？電影節(jié)奏的功能有那些。5.1節(jié)奏是藝術(shù)的用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)奏：a)長(zhǎng)鏡頭中，鏡頭內(nèi)部的蒙太奇變化節(jié)奏。b)演員調(diào)度和演愛(ài)情24%喜劇9%勵(lì)志8%青春5%動(dòng)畫(huà)4%科幻3%驚悚3%MV2%動(dòng)作1%各種新媒體平臺(tái)上播放的，適合移動(dòng)狀態(tài)，和短時(shí)間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整策劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的.第三情節(jié)：C1（因），C2（發(fā)展），C3（果）……以此類推，并從草根、走向精英化。電影是用影像來(lái)講故事的藝術(shù)二、微電影創(chuàng)第三情節(jié)：C1（因），C2（發(fā)展），C3（果）……以此類推，并從草根、走向精英化。電影是用影像來(lái)講故事的藝術(shù)二、微電影創(chuàng)性，更有利于人物的塑造。一般情況下，連續(xù)拍攝一個(gè)鏡頭超過(guò)1分80°一般拍落日剪影不好的光：頂光腳光散光陰天可以拍彩色片、6、商業(yè)利益，企業(yè)需求，激勵(lì)微電影的發(fā)展，中小影視公司7、微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開(kāi)放性，使.sk遮罩進(jìn)行找尋剪輯點(diǎn)。演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方向保持一致象本土思考、國(guó)際視野、中國(guó)表達(dá)2.3紀(jì)錄片的選題對(duì)一個(gè)弱勢(shì)群主要是對(duì)臺(tái)詞現(xiàn)場(chǎng)排演產(chǎn)生場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度：讓演員在規(guī)定情景中鏡頭。第三者鏡頭，旁聽(tīng)者的鏡頭。主觀鏡頭。第一人稱視角，反映sk遮罩進(jìn)行找尋剪輯點(diǎn)。演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方向保持一致象本土思考、國(guó)際視野、中國(guó)表達(dá)2.3紀(jì)錄片的選題對(duì)一個(gè)弱勢(shì)群主要是對(duì)臺(tái)詞現(xiàn)場(chǎng)排演產(chǎn)生場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度：讓演員在規(guī)定情景中鏡頭。第三者鏡頭，旁聽(tīng)者的鏡頭。主觀鏡頭。第一人稱視角，反映《龍頭》使用了大量象征和對(duì)比手法，它是一部作家電影，表達(dá)1、必須要有一個(gè)好故事，情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭序和情節(jié)演進(jìn)的順序來(lái)進(jìn)入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打環(huán)境聲；1一組人事先沒(méi)有經(jīng)過(guò)拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)組織拍攝，使用大量資料。總之是介乎于故事片和紀(jì)錄片中間的一個(gè)環(huán)境聲；1一組人事先沒(méi)有經(jīng)過(guò)拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)組織拍攝，使用大量資料。總之是介乎于故事片和紀(jì)錄片中間的一個(gè)和全景的作用：主要交代時(shí)代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場(chǎng)景和問(wèn)題方向性問(wèn)題：右進(jìn)左出，左進(jìn)右出。三個(gè)一致：方向一致、速度“以內(nèi)容為主”還是“以觀眾為主”景中去。這些介紹環(huán)境和時(shí)代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。交關(guān)系：要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作頭，為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)系，而是每個(gè)鏡頭的時(shí)限同鏡頭引起并滿足注意力的動(dòng)作和巧合，它景中去。這些介紹環(huán)境和時(shí)代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景和全景。交關(guān)系：要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作頭，為運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)系，而是每個(gè)鏡頭的時(shí)限同鏡頭引起并滿足注意力的動(dòng)作和巧合，它..，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視紀(jì)錄片的重要性在于真實(shí)；鏡頭運(yùn)動(dòng)需具有目的性；焦點(diǎn)不實(shí)的一定，盡快進(jìn)入高潮。懸念和節(jié)奏。防止大場(chǎng)面和儀式表達(dá)、渲染。人物用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)，應(yīng)注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視紀(jì)錄片的重要性在于真實(shí)；鏡頭運(yùn)動(dòng)需具有目的性；焦點(diǎn)不實(shí)的一定，盡快進(jìn)入高潮。懸念和節(jié)奏。防止大場(chǎng)面和儀式表達(dá)、渲染。人物用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)對(duì)一個(gè)弱勢(shì)群體或一個(gè)民族的生存狀態(tài)的人文關(guān)懷，從中體現(xiàn)一《舌尖上的中國(guó)》：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾.真采訪，寫(xiě)出拍攝大綱；大綱不是針對(duì)到具體鏡頭，而是采訪者講的攝者，應(yīng)該隱藏?cái)z像機(jī)拍攝。2.7紀(jì)錄片拍攝中的問(wèn)題和誤區(qū)紀(jì)錄始終朝右（M真采訪，寫(xiě)出拍攝大綱；大綱不是針對(duì)到具體鏡頭，而是采訪者講的攝者，應(yīng)該隱藏?cái)z像機(jī)拍攝。2.7紀(jì)錄片拍攝中的問(wèn)題和誤區(qū)紀(jì)錄始終朝右（M）。發(fā)生離軸鏡頭，男生位于畫(huà)左（F），視線朝右（設(shè)計(jì)不具體、不細(xì)致、忙于拍攝；主題不突出，不知道如何把握題材.微電影廣告廣告生產(chǎn)的三個(gè)階段：1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸1面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））人物刻畫(huà)是否有員的相對(duì)位置和視線方向都發(fā)生率改變。離軸鏡頭例：男生位于畫(huà)右溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起來(lái)；1焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊微電影廣告廣告生產(chǎn)的三個(gè)階段：1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸1面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））人物刻畫(huà)是否有員的相對(duì)位置和視線方向都發(fā)生率改變。離軸鏡頭例：男生位于畫(huà)右溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起來(lái)；1焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊.動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡(jiǎn)練涵。影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近剪輯時(shí)注意找參照物實(shí)際剪輯時(shí)，可以通過(guò)反復(fù)觀看使剪輯點(diǎn)連接準(zhǔn)動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡(jiǎn)練涵。影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近剪輯時(shí)注意找參照物實(shí)際剪輯時(shí)，可以通過(guò)反復(fù)觀看使剪輯點(diǎn)連接準(zhǔn)11、不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起13、不會(huì)用光，不會(huì)打燈，許多畫(huà)面曝光不足，畫(huà)面不透，出現(xiàn)15、收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿16、一組人事先沒(méi)有經(jīng)過(guò)拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場(chǎng)17、與拍攝對(duì)象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時(shí)發(fā)生了拒絕拍攝.，學(xué)生大量短片作業(yè)大量微電影評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)論活動(dòng)，推動(dòng)微電影發(fā)展，的類型和功能規(guī)定：片頭長(zhǎng)度不得超過(guò)1分，學(xué)生大量短片作業(yè)大量微電影評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)論活動(dòng)，推動(dòng)微電影發(fā)展，的類型和功能規(guī)定：片頭長(zhǎng)度不得超過(guò)1分30秒，片尾長(zhǎng)度不得超要是節(jié)奏用錯(cuò)了，整個(gè)場(chǎng)面的力量可能會(huì)因此化為烏有；反之，如果和人物的命運(yùn)；缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片.作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況（2010-2013三年時(shí)間）20.大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復(fù)、連載、淹沒(méi)了你的廣告。2.作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況（2010-2013三年時(shí)間）20.大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復(fù)、連載、淹沒(méi)了你的廣告。2.觀眾8多機(jī)位拍攝的剪輯剪輯如何選擇剪輯點(diǎn)空鏡頭：動(dòng)接動(dòng)，靜接靜運(yùn)讓觀眾感覺(jué)不到設(shè)計(jì)的痕跡。演員必須和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)有機(jī)配合，要知紀(jì)錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實(shí)地.，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個(gè)素材都緊扣主題；見(jiàn)物不見(jiàn)人135°左右即逆45°大部分臉在暗部，輪廓比較清楚正逆光：1，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個(gè)素材都緊扣主題；見(jiàn)物不見(jiàn)人135°左右即逆45°大部分臉在暗部，輪廓比較清楚正逆光：1燈、碘鎢燈3200KLED燈3200K——5000K可以調(diào)控片拍攝的問(wèn)題：不仔細(xì)采訪、體驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)查看就急于決定拍攝；文案三、微電影制作（一）.溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起來(lái)；1焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊-9分鐘。五、微電影的特點(diǎn)微電影是以電影的名義，因此具有一般基礎(chǔ)。動(dòng)作三要素：你的任務(wù)是什么你的目的是什么怎么做掌握全劇溫，片子拍得一會(huì)黃一會(huì)藍(lán)，接不起來(lái)；1焦點(diǎn)很差，拍的圖像模糊-9分鐘。五、微電影的特點(diǎn)微電影是以電影的名義，因此具有一般基礎(chǔ)。動(dòng)作三要素：你的任務(wù)是什么你的目的是什么怎么做掌握全劇淡出、疊畫(huà)源于戲劇舞臺(tái)大幕的拉開(kāi)和關(guān)閉平行蒙太奇兩個(gè)時(shí)空特寫(xiě)），（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫(huà)左（（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫(huà)左（F），視線方向演接水，能接到多少水。拍到六面墻不要過(guò)多的使用特寫(xiě)防止三同鏡關(guān)稱之為一個(gè)鏡頭；在剪輯臺(tái)上，兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間（在三種情況下）好在觀眾注意力下降的時(shí)候切斷，代之以另一個(gè)鏡頭，注意力便始終遠(yuǎn)景：畫(huà)面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫(huà)面高大特寫(xiě)，這是兩級(jí)鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強(qiáng)烈造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故事、強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和人物心理的斗爭(zhēng)。人物的命0分常光時(shí)間，劇組主要的工作時(shí)間。四、上午11大特寫(xiě)，這是兩級(jí)鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強(qiáng)烈造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故事、強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)和人物心理的斗爭(zhēng)。人物的命0分常光時(shí)間，劇組主要的工作時(shí)間。四、上午11：30——1：太奇蒙太奇的使用可以產(chǎn)生不同的故事和哲理消極表演、模糊表演回主要交代時(shí)代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場(chǎng)景和環(huán)境，演員中近景可以同時(shí)拍到兩三個(gè)人物，用于表現(xiàn)重要的對(duì)話和聽(tīng)者的同的職業(yè)習(xí)慣語(yǔ)言。（4）語(yǔ)言的性格化。有沒(méi)有發(fā)人深省的哲理內(nèi)不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。如果每個(gè)鏡頭正同的職業(yè)習(xí)慣語(yǔ)言。（4）語(yǔ)言的性格化。有沒(méi)有發(fā)人深省的哲理內(nèi)不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。如果每個(gè)鏡頭正作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況（2010-2013三年時(shí)間）202.8紀(jì)錄片——學(xué)生練習(xí)作品賞析（上）對(duì)紀(jì)錄片的誤區(qū)：紀(jì)錄片從大遠(yuǎn)景一下跳到大特寫(xiě)，這是兩級(jí)鏡頭組接方法。大跳躍的鏡.知道，劇中人不知道危險(xiǎn)來(lái)臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。在一個(gè)畫(huà)面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過(guò)于細(xì)碎；近景通常也用感，從而打動(dòng)感情；用畫(huà)面說(shuō)話，電影是畫(huà)面的藝術(shù)；用動(dòng)作說(shuō)話，。傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時(shí)間發(fā)展順序和情節(jié)知道，劇中人不知道危險(xiǎn)來(lái)臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。在一個(gè)畫(huà)面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過(guò)于細(xì)碎；近景通常也用感，從而打動(dòng)感情；用畫(huà)面說(shuō)話，電影是畫(huà)面的藝術(shù)；用動(dòng)作說(shuō)話，。傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時(shí)間發(fā)展順序和情節(jié)鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場(chǎng)戲開(kāi)始黑片（關(guān)閉光圈）.日出后、日落前二小時(shí)4500K左右晴天中午前后5500K左右覺(jué)上的不舒服感演員運(yùn)動(dòng)方向要保持一致演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)日出后、日落前二小時(shí)4500K左右晴天中午前后5500K左右覺(jué)上的不舒服感演員運(yùn)動(dòng)方向要保持一致演員運(yùn)動(dòng)方向與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)燈、碘鎢燈3200KLED燈3200K——5000K可以調(diào)控，如何組織素材，如何表達(dá)，讓每一個(gè)素材都緊扣主題；見(jiàn)物不見(jiàn)人規(guī)定情景中去。這些介紹環(huán)境和時(shí)代背景的鏡頭，一般采用遠(yuǎn)景影制作（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題個(gè)修改和梳理4.4臺(tái)詞的潛在性語(yǔ)言處理的三要素：邏輯重音潛臺(tái)白片（開(kāi)足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫(huà)面。戲結(jié)束再關(guān)閉氛，更生動(dòng)地講述故事話劇調(diào)度時(shí)要注意演員背臺(tái)的問(wèn)題。電影調(diào)度影制作（一）學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題個(gè)修改和梳理4.4臺(tái)詞的潛在性語(yǔ)言處理的三要素：邏輯重音潛臺(tái)白片（開(kāi)足光圈）然后到正確曝光位置，漸顯出畫(huà)面。戲結(jié)束再關(guān)閉氛，更生動(dòng)地講述故事話劇調(diào)度時(shí)要注意演員背臺(tái)的問(wèn)題。電影調(diào)度代表萬(wàn)能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個(gè)對(duì)話或場(chǎng)當(dāng)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，跳過(guò)了演員軸線的一側(cè)時(shí)，就發(fā)生了軸線改變.面高度的1/3以下全景：成人演員的全身像，又叫人全中景：拍到相性，提倡長(zhǎng)鏡頭，反對(duì)蒙太奇萬(wàn)能論。鏡頭運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)面高度的1/3以下全景：成人演員的全身像，又叫人全中景：拍到相性，提倡長(zhǎng)鏡頭，反對(duì)蒙太奇萬(wàn)能論。鏡頭運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)是指鏡頭運(yùn)鐘以上，就列為長(zhǎng)鏡頭。電影拍攝中，最慢的一個(gè)環(huán)節(jié)是布光。4.動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)“反打”鏡頭當(dāng)背景發(fā)生明顯變化的時(shí)候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明ILAOHU.情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡(jiǎn)練鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時(shí)過(guò)30秒。節(jié)奏就是觀眾的注意力。一個(gè)全景一般要情節(jié)處理上：起、承、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：發(fā)展階段要簡(jiǎn)練鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時(shí)過(guò)30秒。節(jié)奏就是觀眾的注意力。一個(gè)全景一般要8~10秒，特通過(guò)本章學(xué)習(xí)，你需要掌握和了解以下問(wèn)題：演員通過(guò)那些方式創(chuàng)造電影的畫(huà)面是平面畫(huà)面，于是畫(huà)面中人物和物體的運(yùn)動(dòng)就產(chǎn)生了.、家庭的畫(huà)面以填入對(duì)方談話之中，造成聲畫(huà)對(duì)立和聲畫(huà)對(duì)位；后期，學(xué)生大量短片作業(yè)大量微電影評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)論活動(dòng)，推動(dòng)微電影發(fā)展，1收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、面關(guān)系。3.7光是攝影造型的生命五種光：主光：、家庭的畫(huà)面以填入對(duì)方談話之中，造成聲畫(huà)對(duì)立和聲畫(huà)對(duì)位；后期，學(xué)生大量短片作業(yè)大量微電影評(píng)獎(jiǎng)、評(píng)論活動(dòng)，推動(dòng)微電影發(fā)展，1收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機(jī)拍攝，要用吊桿話筒、面關(guān)系。3.7光是攝影造型的生命五種光：主光：30°~45°.生命（1）“是節(jié)奏，不然就是死亡，最后確定影片本身的特殊價(jià)值少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)生命（1）“是節(jié)奏，不然就是死亡，最后確定影片本身的特殊價(jià)值少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣用：特殊的強(qiáng)調(diào)；美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯第一個(gè)使用人物大特寫(xiě)攝。拍攝時(shí)只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。3.5演員表演時(shí)方向性.位：主光（大平光）：燈、攝影機(jī)和人在一條線上一般用來(lái)拍兒童、式來(lái)吸引觀眾；一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事；要是節(jié)奏用錯(cuò)了，整個(gè)場(chǎng)面的力量可能會(huì)因此化為烏有；反之，如果少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣位：主光（大平光）：燈、攝影機(jī)和人在一條線上一般用來(lái)拍兒童、式來(lái)吸引觀眾；一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事；要是節(jié)奏用錯(cuò)了，整個(gè)場(chǎng)面的力量可能會(huì)因此化為烏有；反之，如果少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的花樣二是運(yùn)動(dòng)中場(chǎng)景不斷變化，與景別有特寫(xiě)、有全景、有中景不斷.一致、位置一致運(yùn)動(dòng)方向：敵、對(duì)雙方運(yùn)動(dòng)的方向不能錯(cuò)。電影的畫(huà)金認(rèn)為：節(jié)奏，是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種因），B2（發(fā)展），B3（果），轉(zhuǎn)化為第三情節(jié)的因（一致、位置一致運(yùn)動(dòng)方向：敵、對(duì)雙方運(yùn)動(dòng)的方向不能錯(cuò)。電影的畫(huà)金認(rèn)為：節(jié)奏，是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種因），B2（發(fā)展），B3（果），轉(zhuǎn)化為第三情節(jié)的因（C1）；鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時(shí)二、戲劇光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實(shí)交替。攝影機(jī)角度的變化——必須20°以上，大俯大仰，對(duì)等互切表萬(wàn)能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個(gè)對(duì)話或場(chǎng)景。半客觀。傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時(shí)間發(fā)展順序和情節(jié)交替。攝影機(jī)角度的變化——必須20°以上，大俯大仰，對(duì)等互切表萬(wàn)能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個(gè)對(duì)話或場(chǎng)景。半客觀。傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影基本是線性敘事，即按時(shí)間發(fā)展順序和情節(jié)做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故事；讓600藍(lán)色6000一、日光色溫變化表氣氛時(shí)間色溫晴天日出、日的具體要求。600藍(lán)色6000一、日光色溫變化表氣氛時(shí)間色溫晴天日出、日的具體要求。4.7電影調(diào)度繪圖和分鏡頭（二）在實(shí)際拍攝中，可素材產(chǎn)生無(wú)窮的魅力。5.2節(jié)奏是藝術(shù)的生命（2）電影的內(nèi)部節(jié)慣和潛能；讓演員了解導(dǎo)演的工作方式和創(chuàng)作習(xí)慣，并向演員提出創(chuàng)一、神奇光效，太陽(yáng)將升起，太陽(yáng)剛落山，天空有彩霞，這時(shí)人色溫凱爾文K面大?。哼h(yuǎn)景：畫(huà)面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫(huà)故事有沒(méi)有一個(gè)好故事。情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié)嚴(yán)密的因果邏節(jié)奏的功能：節(jié)奏要引發(fā)觀眾的注意力。不是抓住鏡頭之間的時(shí)間關(guān)累。面大?。哼h(yuǎn)景：畫(huà)面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫(huà)故事有沒(méi)有一個(gè)好故事。情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié)嚴(yán)密的因果邏節(jié)奏的功能：節(jié)奏要引發(fā)觀眾的注意力。不是抓住鏡頭之間的時(shí)間關(guān)累。1有沒(méi)有市場(chǎng)、觀眾、票房。1可操作性?？淳?、對(duì)詞、排戲、晴天日出、日落時(shí)2000K左右晴天日出后、日落前一小時(shí)3500K左右晴天日出后、日落前二小時(shí)4500K左右晴天中午前后5500K左右薄云天6500K左右厚云天7500K左右雨霧天7500K——8500K藍(lán)色海面10000K——20000K白熾燈2400K——2800K熒光燈、新聞燈、碘鎢燈3200KLED燈3200K——5000K可以調(diào)控色溫動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)，“巧婦難為無(wú)米之炊”。內(nèi)部節(jié)奏是“一種感覺(jué)，它在敘述性電影氛，更生動(dòng)地講述故事話劇調(diào)度時(shí)要注意演員背臺(tái)的問(wèn)題。電影調(diào)度物，一定是有節(jié)奏的。誤區(qū)：節(jié)奏就是快文藝片就是慢節(jié)奏不是一味鏑燈5600K動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)，“巧婦難為無(wú)米之炊”。內(nèi)部節(jié)奏是“一種感覺(jué)，它在敘述性電影氛，更生動(dòng)地講述故事話劇調(diào)度時(shí)要注意演員背臺(tái)的問(wèn)題。電影調(diào)度物，一定是有節(jié)奏的。誤區(qū)：節(jié)奏就是快文藝片就是慢節(jié)奏不是一味四、對(duì)定義的補(bǔ)充和修正播放平臺(tái)拓寬到電影院。時(shí)間調(diào)整為30秒微電影門(mén)戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373四、對(duì)定義的補(bǔ)充和修正播放平臺(tái)拓寬到電影院。時(shí)間調(diào)整為30秒微電影門(mén)戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)”373部類型比例：純藝術(shù)表達(dá)76%廣告之初就與廣告密不可分。廣告分成方式：廣告植入、定制劇、廣告商、海嘯各種災(zāi)難等也用全景和遠(yuǎn)景。中近景的作用：中近景可以同時(shí)片拍攝的問(wèn)題：不仔細(xì)采訪、體驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)查看就急于決定拍攝；文案念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）美國(guó)電影：用生命做懸念，用死亡的魅，“巧婦難為無(wú)米之炊”。內(nèi)部節(jié)奏是“一種感覺(jué)，它在敘述性電影手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。1.3微片拍攝的問(wèn)題：不仔細(xì)采訪、體驗(yàn)、現(xiàn)場(chǎng)查看就急于決定拍攝；文案念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）美國(guó)電影：用生命做懸念，用死亡的魅，“巧婦難為無(wú)米之炊”。內(nèi)部節(jié)奏是“一種感覺(jué)，它在敘述性電影手法，它是一部作家電影，表達(dá)了人在生活的重壓下掙扎。1.3微（C1.鏡頭。第三者鏡頭，旁聽(tīng)者的鏡頭。主觀鏡頭。第一人稱視角，反映表意蒙太奇對(duì)比、聯(lián)想的手法、象征的手法表象蒙太奇照相性復(fù)合蒙面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））人物刻畫(huà)是否有色溫鏑燈5600K上相最好的光最好的角度最生動(dòng)的表對(duì)拍攝對(duì)象現(xiàn)代電影淡化情節(jié)、淡化矛盾，不追求人為編造的情節(jié)，強(qiáng)調(diào)故鏡頭。第三者鏡頭，旁聽(tīng)者的鏡頭。主觀鏡頭。第一人稱視角，反映表意蒙太奇對(duì)比、聯(lián)想的手法、象征的手法表象蒙太奇照相性復(fù)合蒙面（追逐（反追逐）、格斗（合法、英雄認(rèn)同感））人物刻畫(huà)是否有色溫鏑燈5600K上相最好的光最好的角度最生動(dòng)的表對(duì)拍攝對(duì)象4、制造懸念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片））：））.薄云天6500K左右厚云天7500K左右雨霧天薄云天6500K左右厚云天7500K左右雨霧天7500K——微電影的發(fā)展，中小影視公司將微電影作為主要的掙錢(qián)手段。微電影：鏡頭的光圈是控制鏡頭的進(jìn)光亮，一場(chǎng)戲開(kāi)始黑片（關(guān)閉光圈）或的平臺(tái)和眾多傳播手段強(qiáng)力支持。廣告式運(yùn)作。民間性、草根性、真“一節(jié)偶疏，全篇破綻出矣！”鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時(shí)規(guī)定情景決定了人物的動(dòng)作和人物的表情、行動(dòng)把握戲劇的矛盾沖突民奮斗不息的形象好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。2.，可稱之為一個(gè)鏡頭；三種例外的情況：連拍分用；停機(jī)再拍；合成鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進(jìn)行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時(shí)規(guī)定情景決定了人物的動(dòng)作和人物的表情、行動(dòng)把握戲劇的矛盾沖突民奮斗不息的形象好的紀(jì)錄片不僅要選題好，還要故事講得好。2.，可稱之為一個(gè)鏡頭；三種例外的情況：連拍分用；停機(jī)再拍；合成微電影廣告廣告生產(chǎn)的三個(gè)階段：1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸1微電影廣告廣告生產(chǎn)的三個(gè)階段：1.0：以產(chǎn)品為主，強(qiáng)制灌輸1道鏡頭的起幅畫(huà)面是什么、景別的大小、攝像機(jī)何時(shí)停止、落幅畫(huà)面般用中景。關(guān)系鏡頭。表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等色溫表光源燈具色溫白熾燈2400K——2800K熒光燈、新聞）：認(rèn)識(shí)角色，分析、理解角色.映速度的變化，高速或慢動(dòng)作。鏡頭蒙太奇的剪輯節(jié)奏。文藝片節(jié)奏不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。如果每個(gè)鏡頭正面關(guān)系。3.7光是攝影造型的生命五種光：主光：30映速度的變化，高速或慢動(dòng)作。鏡頭蒙太奇的剪輯節(jié)奏。文藝片節(jié)奏不是一種抽象的時(shí)間節(jié)奏，而是一種注意力的節(jié)奏。如果每個(gè)鏡頭正面關(guān)系。3.7光是攝影造型的生命五種光：主光：30°~45°的臺(tái)詞不能現(xiàn)在把真情或秘密告知對(duì)方暗示性的臺(tái)詞用暗示的方式而.金認(rèn)為：節(jié)奏，是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種頭：同角度相差20°以上同景別大小兩極鏡頭同內(nèi)容.2.2金認(rèn)為：節(jié)奏，是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀眾的手段，導(dǎo)演使用這種頭：同角度相差20°以上同景別大小兩極鏡頭同內(nèi)容.2.2紀(jì)錄基礎(chǔ)。動(dòng)作三要素：你的任務(wù)是什么你的目的是什么怎么做掌握全劇念（吸引觀眾繼續(xù)觀看影片）美國(guó)電影：用生命做懸念，用死亡的魅（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫(huà)左（（M），視線方向始終朝左（F），女生位于畫(huà)左（F），視線方向，觀眾也看的明白，這時(shí)候鏡頭即為正拍和反打。3.4基本拍攝方極不自然；1剪輯不舍割愛(ài)，結(jié)果內(nèi)容龐雜，又臭又長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)拖沓?？梢援a(chǎn)生節(jié)奏的剪輯是可以產(chǎn)生情緒的剪輯是可以產(chǎn)生場(chǎng)面的蒙太奇潛臺(tái)詞（臺(tái)詞的靈魂）、便利、回報(bào)快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。成本微（超?。┩顿Y”的視頻類短片，可以單獨(dú)成篇，也可以系列成劇。代人物的鏡頭。戲中人物第一次出場(chǎng)，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)義：由電視臺(tái)為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實(shí)手法做的影片語(yǔ)言動(dòng)作表達(dá)臺(tái)詞的實(shí)質(zhì)、便利、回報(bào)快，使電影從象牙塔藝術(shù)，降落到“下里巴人”。成本微（超?。┩顿Y”的視頻類短片，可以單獨(dú)成篇，也可以系列成劇。代人物的鏡頭。戲中人物第一次出場(chǎng)，一般都給以近景，讓觀眾能認(rèn)義：由電視臺(tái)為欄目或影視公司為了某一主題，用紀(jì)實(shí)手法做的影片..表現(xiàn)力的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)對(duì)臺(tái)詞的潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，情感召喚的記動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)映速度的變化，高速或慢動(dòng)作。鏡頭蒙太奇的剪輯節(jié)奏。文藝片節(jié)奏縱深感。鏡頭焦點(diǎn)虛實(shí)的應(yīng)用：后期：淡入淡出，畫(huà)入畫(huà)出用虛進(jìn)、表現(xiàn)力的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)對(duì)臺(tái)詞的潛臺(tái)詞進(jìn)行挖掘，情感召喚的記動(dòng)要有根據(jù)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫(huà)映速度的變化，高速或慢動(dòng)作。鏡頭蒙太奇的剪輯節(jié)奏。文藝片節(jié)奏縱深感。鏡頭焦點(diǎn)虛實(shí)的應(yīng)用：后期：淡入淡出，畫(huà)入畫(huà)出用虛進(jìn)、夏（季節(jié)）日（晝夜）內(nèi)（內(nèi)外）陰（氣氛：陰、晴、雨、雪、霧、晨、昏）.是展現(xiàn)人物性格成長(zhǎng)的歷史挖掘戲的主題思想，即社會(huì)意義劇本中的17%吐槽惡搞5%是展現(xiàn)人物性格成長(zhǎng)的歷史挖掘戲的主題思想，即社會(huì)意義劇本中的17%吐槽惡搞5%城市宣傳片2%藝術(shù)表達(dá)中的類型比例：劇情3牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫(huà)面特寫(xiě)：拍到成人演員胸的臺(tái)詞不能現(xiàn)在把真情或秘密告知對(duì)方暗示性的臺(tái)詞用暗示的方式而技術(shù)掌握：導(dǎo)演和演員為攝影、錄音、美術(shù)、燈光各技術(shù)部門(mén)做長(zhǎng)鏡頭：保持了演員表演的連貫性、完整性，更有利于人物的塑.交代時(shí)代背景、地點(diǎn)、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情種風(fēng)格：一、自然光效。自然光定義：講究光源追求真實(shí)二、戲劇光的方向要一致，如果方向錯(cuò)亂，觀眾也發(fā)生了錯(cuò)亂，不知誰(shuí)追誰(shuí)逃。技術(shù)；藍(lán)幕摳像；摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了交代時(shí)代背景、地點(diǎn)、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情種風(fēng)格：一、自然光效。自然光定義：講究光源追求真實(shí)二、戲劇光的方向要一致，如果方向錯(cuò)亂，觀眾也發(fā)生了錯(cuò)亂，不知誰(shuí)追誰(shuí)逃。技術(shù)；藍(lán)幕摳像；摳像技術(shù)：藍(lán)幕摳像目前已大面積使用，并改變了力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險(xiǎn)來(lái)臨了。（2）觀眾中心事件，次要事件尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作，行動(dòng)是戲劇的不會(huì)中斷，人們會(huì)說(shuō)影片有節(jié)奏了。節(jié)奏要影響觀眾的情緒。普多夫力征服觀眾。（1）觀眾和劇中人都不知道危險(xiǎn)來(lái)臨了。（2）觀眾中心事件，次要事件尋找人物的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作，行動(dòng)是戲劇的不會(huì)中斷，人們會(huì)說(shuō)影片有節(jié)奏了。節(jié)奏要影響觀眾的情緒。普多夫長(zhǎng)鏡頭必須是運(yùn)動(dòng)鏡頭（或鏡頭不運(yùn)動(dòng)，景中人物利用鏡頭的景深進(jìn)MSK遮擋，可稱之為一個(gè)鏡頭；三種例外的情況：連拍分用；停機(jī)再拍；合成來(lái)介紹人物。特寫(xiě)的作用：特寫(xiě)是任務(wù)情緒的放大展現(xiàn)。大特寫(xiě)的作）比喻、象征。語(yǔ)言是否優(yōu)美，富有個(gè)性，生動(dòng)，幽默，富有哲理。傳播性、多樣性、主體全民