淺析《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的悲劇性論文

目錄24990前言 愛(ài)與絕望－－淺析《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的悲劇性前言《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》以“弗洛倫蒂諾與費(fèi)爾明娜”“烏爾比諾與費(fèi)爾明娜”這三個(gè)人的兩段愛(ài)情故事為線索貫穿始終，展現(xiàn)了不同的情感圖式：一種是烏托邦式的愛(ài)情，另一種是世俗的婚姻。這部小說(shuō)展現(xiàn)了愛(ài)情的無(wú)限可能，復(fù)現(xiàn)了歲月的無(wú)情流逝。目前，國(guó)內(nèi)一些學(xué)者對(duì)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這一小說(shuō)的研究不多，主要集中在馬爾克斯的寫(xiě)作手法、人物形象分析以及馬爾克斯的婚戀觀上。其實(shí)，縱觀整部小說(shuō)，悲劇性色彩在作品中發(fā)揮著重要作用，讓這部“有史以來(lái)令人心碎的偉大愛(ài)情小說(shuō)”愈加的豐盈與令人回味。因此，本論文將以悲劇性為切入點(diǎn)，借鑒學(xué)術(shù)界對(duì)該作品的研究成果，通過(guò)作品中的形形色色的愛(ài)情關(guān)系：愛(ài)情與欲望，愛(ài)情與死亡，愛(ài)情與婚姻等一系列的角度，研究這部作品中宗教信仰和個(gè)人主義精神交織的感性精神構(gòu)成的精神內(nèi)核，貫穿起對(duì)人類(lèi)存在的思考，進(jìn)而跳出魔幻現(xiàn)實(shí)主義的“窠臼”，更加深入地了解馬爾克斯的愛(ài)情觀，以期能夠進(jìn)一步拓寬對(duì)該作品的研究空間?！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》與悲劇美學(xué)與文藝學(xué)有著共同的研究對(duì)象，即文學(xué)藝術(shù)。因此，它們研究的問(wèn)題常常會(huì)有某些交錯(cuò)，譬如文學(xué)藝術(shù)作品中所表現(xiàn)出來(lái)的審美意識(shí)、審美理想、審美創(chuàng)造和審美欣賞的一般規(guī)律等既是美學(xué)又是文藝學(xué)所要研究的問(wèn)題。但美學(xué)相對(duì)與文藝學(xué)而言，更帶有一般性，它探討文學(xué)藝術(shù)的本源，為后者提供理論方式和思維方式。而文藝學(xué)則更多的關(guān)注具體的文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)象，它可以為美學(xué)研究提供豐富的經(jīng)驗(yàn)材料。悲劇作為文藝作品的一種，具有在一定層面上詮釋一定時(shí)代或者一定背景下人類(lèi)審美觀念的參考對(duì)象。相對(duì)于喜劇美學(xué)考證受眾對(duì)于詼諧、諷刺的認(rèn)同度、理解度來(lái)說(shuō)，悲劇美學(xué)考證了受眾對(duì)于人性中、社會(huì)上苦難、傷痛、無(wú)奈等的共鳴與理解。悲劇理論的具體形式為：第一，“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿”。第二，悲劇有特定的對(duì)象，特定的人物。他說(shuō)：“悲劇是對(duì)于比一般人好得人的模仿”，“喜劇總是模仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是模仿比我們今天的人好的人”。第三，悲劇所引起的對(duì)人的恐懼與憐憫之情，在積極方面能起“陶冶”作用。1.1馬爾克斯與《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》馬爾克斯筆下的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》，描繪了一個(gè)愛(ài)與死交織交錯(cuò)的世界，作者把這個(gè)世界縮影于主人公一生的長(zhǎng)河中。這部小說(shuō)展示了一場(chǎng)超越半個(gè)多世紀(jì)的愛(ài)情影像：出身貧窮且氣質(zhì)憂郁的二十二歲的少年弗洛倫蒂諾，在一次偶然的機(jī)會(huì)經(jīng)過(guò)女主人公費(fèi)爾明娜的窗前時(shí)，竟然覺(jué)得自己愛(ài)上了她。從此，兩人便癡狂地傳達(dá)書(shū)信，并且私自決定了兩人的終身大事。而女主人公在歷經(jīng)了父親的有意地拆散后，開(kāi)始了一個(gè)人的長(zhǎng)途旅行。在旅行過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)自己和男主人公弗洛倫蒂諾之間只是一場(chǎng)虛無(wú)縹緲的愛(ài)情。于是，費(fèi)爾明娜無(wú)情地回拒了他，轉(zhuǎn)身嫁給了同樣對(duì)她一見(jiàn)鐘情且擁有顯赫地位和威望名聲的醫(yī)生烏爾比諾。之后。費(fèi)爾明娜過(guò)著在世人眼中看來(lái)十分完滿的生活中經(jīng)歷著婚姻與戀愛(ài)之間不可言狀的區(qū)別，而男主卻在一次次地“獵艷行動(dòng)”中空虛地期待著女主的回心轉(zhuǎn)意，展現(xiàn)出極大的荒誕。為了證明自己對(duì)費(fèi)爾明娜的愛(ài)，弗洛倫蒂諾一生未娶。在苦苦等待了半個(gè)多世紀(jì)之后，直到烏爾比諾逝世，弗洛倫蒂諾才重新有接近女主的機(jī)會(huì)，并且許下了“一生一世”的諾言。在五十一年的時(shí)間跨度里，這部小說(shuō)展示了愛(ài)情中的所有方式，不僅表達(dá)了愛(ài)情是一種快樂(lè)，也表達(dá)了愛(ài)情是一種責(zé)任，愛(ài)情的折磨是一種尊嚴(yán)，同時(shí)再現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)與混亂的年代，人的孤獨(dú)感會(huì)被加強(qiáng)，心理落差也會(huì)加劇。馬爾克斯對(duì)與愛(ài)與死的思考，來(lái)自于他祖父母之間的愛(ài)情故事，來(lái)自于他的家鄉(xiāng)馬孔多鎮(zhèn)，來(lái)自于他生命中的顛沛流離，來(lái)自于他所在的疾病與戰(zhàn)爭(zhēng)泛濫的歷史年代，來(lái)自于他妻子不離不棄的支持。所以，可以認(rèn)為馬爾克斯是在不斷地顛沛流離中堅(jiān)持創(chuàng)作，他對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)才有了他今日的偉大作品。他的觀念和思維是超前的，所以他在那個(gè)歷史年代是孤獨(dú)的。這位孤獨(dú)旅行者創(chuàng)作了眾多偉大作品，將思想精髓留給了全世界?！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》是馬爾克斯文學(xué)事業(yè)上的一次革新。1.2悲劇與悲劇美西方悲劇理論的創(chuàng)始人亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中對(duì)“悲劇”的定義是：“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的摹仿它的媒介是經(jīng)過(guò)裝飾的語(yǔ)言，通過(guò)引發(fā)憐憫和恐懼使這些情感得到疏泄”[古希臘[古希臘]亞里士多德.《詩(shī)學(xué)》[M].陳中海譯：商務(wù)印書(shū)館，1996，P125.總之，悲劇美是表現(xiàn)在激烈的社會(huì)沖突中人的有價(jià)值生命被毀滅的美，它是崇高美的特殊表現(xiàn)形式。欣賞悲劇，不僅僅是用悲傷的情緒，同時(shí)也應(yīng)該在悲劇中體會(huì)到快感，要感受到主人公悲慘遭遇的同時(shí)，不能僅僅沉浸在悲傷里，也應(yīng)該將悲傷轉(zhuǎn)化為一種力量，感受到精神力量的永恒不朽。2.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的悲劇美2.1半個(gè)世紀(jì)執(zhí)著的悲哀書(shū)中男主人公弗洛倫蒂諾經(jīng)歷了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)五十一年的三角戀。在這五十一年中，女主費(fèi)爾明娜嫁給了名利雙收的醫(yī)生烏爾比諾，在眾多羨慕的眼神中安穩(wěn)度日。而弗洛倫蒂諾心里一直無(wú)法忘記費(fèi)爾明娜，便發(fā)誓要努力奮斗，獲得與費(fèi)爾明娜相匹配的身份地位，進(jìn)而再次爭(zhēng)取她。但弗洛倫蒂諾在等待費(fèi)爾明娜的漫長(zhǎng)時(shí)光中，不斷在各種場(chǎng)合秘密獵艷，有很多地下情婦。最終，費(fèi)爾明娜的丈夫?yàn)鯛柋戎Z去世了，當(dāng)男女主兩人均已白發(fā)蒼蒼之時(shí)，弗洛倫蒂諾來(lái)到女主家里，對(duì)她表示了自己半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)對(duì)女主的忠貞愛(ài)情。他認(rèn)為漫長(zhǎng)歲月中唯一能獲得費(fèi)爾明娜的機(jī)會(huì)，就是等待烏爾比諾去世，于是在五十多年之后，弗洛倫蒂諾親口對(duì)女主說(shuō)：“我為這個(gè)機(jī)會(huì)等了半個(gè)多世紀(jì)，為的是再一次向您表達(dá)我的誓言，我永遠(yuǎn)愛(ài)您，忠貞不渝”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P123.。他對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，是經(jīng)得起時(shí)間的對(duì)抗，也是經(jīng)得起考驗(yàn)的忠貞?？梢韵胂?，這個(gè)曾經(jīng)為了愛(ài)而活著的老人，在漫長(zhǎng)時(shí)光里每天都在等待著與心愛(ài)之人告白。日復(fù)一日，年復(fù)一年的無(wú)盡等待是多么痛苦，又是多么的令人動(dòng)容。一個(gè)人等了另一個(gè)人半個(gè)多世紀(jì)，伴隨著衰老、疾病、死亡，以及各種身體機(jī)能的衰退，而這一切只是為了能夠“重新贏得她的心”。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P123.2.2放蕩不羈與純真內(nèi)心的悲哀弗洛倫蒂諾在等待女主的第一封回信的時(shí)候，他“口吐清水，神志模糊，時(shí)而昏迷不醒”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P53.，他“身上的冷汗像垂死的人的冷汗”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P53.，“情況又一次充分證實(shí)了，愛(ài)情和霍亂的癥狀是相同的可是弗洛倫蒂諾的追求卻完全相反：從自身的煎熬中去享受歡樂(lè)。”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P83.面對(duì)女主的父親勸他離開(kāi)，甚至拿槍威脅他之時(shí)，他卻毫不畏懼地回答到“沒(méi)有比為愛(ài)情而死更光榮的了”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P187.。在弗洛倫蒂諾眼里，愛(ài)情遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于死亡。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P53.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P53.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P83.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P187.當(dāng)知道“花冠女神”費(fèi)爾明娜馬上與一位聲名顯赫且為社會(huì)做出奉獻(xiàn)的海歸醫(yī)生烏爾比諾結(jié)婚時(shí)，他很快從萎靡不振中振作起來(lái)。替代愛(ài)情的想法指引弗洛倫蒂諾走上了一條逢場(chǎng)作戲的道路。在一個(gè)炮火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)之夜，弗洛倫蒂諾的母親決定用寡婦來(lái)醫(yī)治自己兒子所受的情傷。在弗洛倫蒂諾對(duì)內(nèi)心之愛(ài)恪守的時(shí)光里，他的尋花問(wèn)柳貌似是因?yàn)樗浪愕目仗搶?dǎo)致的。無(wú)論是狂歡節(jié)上從精神病院中跑出來(lái)跳舞的女生，還是詩(shī)歌花會(huì)上坐在自己身旁最后竟成為自己長(zhǎng)達(dá)五年之久的秘密戀人薩拉·諾列加，又或者是船長(zhǎng)的妻子奧塞西亞·斯坦德，這些肉體的腰部以下之愛(ài)，使弗洛倫蒂諾暫時(shí)忘卻了費(fèi)爾明娜，還能讓他覺(jué)得自己不再受到愛(ài)情的痛苦。弗洛倫蒂諾身體力行地實(shí)踐了“我把心給了你，身體給了她”這句話。雖然在精神層面上，弗洛倫蒂諾依然一生只愛(ài)女主費(fèi)爾明娜一人。但弗洛倫蒂諾在失去費(fèi)爾明娜后沉湎肉欲，縱情聲色，整整25大本日記本記滿了六百二十四次風(fēng)流韻事。羅蘭·巴特曾說(shuō)：“我一生中遇到過(guò)成千上萬(wàn)個(gè)身體，并對(duì)其中數(shù)百個(gè)產(chǎn)生欲望，但我真正愛(ài)上的只有一個(gè)”陳風(fēng).《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的愛(ài)情主題研究[D].武漢：華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014，P5陳風(fēng).《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的愛(ài)情主題研究[D].武漢：華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014，P5.2.3另類(lèi)離世的悲哀在馬爾克斯的世界里，根本找不到一個(gè)不是為了愛(ài)情而自殺的案件。例如作品中第一位人物烏爾比諾的摯友德圣阿莫爾決定在60歲的時(shí)候離開(kāi)人世?！拔矣肋h(yuǎn)不會(huì)變老”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，海口：南海出版公司，2015，P46.。德圣阿莫爾自殺的前一天晚上，還與情人去了城中唯一一所電影院看了電影《西線無(wú)戰(zhàn)事》。之后，他的情人敏銳地感知到他有自殺念頭，但她沒(méi)有勸阻，因?yàn)樽詺⑹窃匠鋈松壍赖淖罱^對(duì)、最刻骨銘心的方式，使愛(ài)情與死亡之間建立起一種宿命般的聯(lián)系。但是，烏爾比諾身為一位德高望重的醫(yī)生，他只是在合乎社會(huì)規(guī)范的“幸?！敝邪卜€(wěn)度日。他的悲劇來(lái)源于他完全不能明白和想象“越出人生常軌”的內(nèi)涵：“不能避免，苦巴旦杏的味道總能讓他想起受挫的愛(ài)情”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，海口：南海出版公司，2015，P263.。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P46.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P263.在德圣阿莫爾自殺的那天，烏爾比諾在檢驗(yàn)尸體時(shí)“捕捉到自己在榮耀的職業(yè)生涯和信仰中從未承認(rèn)的某種想法：就是與死亡之神相識(shí)很久，并且在同它斗爭(zhēng)，來(lái)來(lái)回回與它對(duì)峙了那么長(zhǎng)時(shí)間之后，這還是他首次敢于正面直視它，與此同時(shí)，它也在觀望他。這使醫(yī)生忽然明白，生活中已經(jīng)發(fā)生了某種絕對(duì)性的、不可挽回的事情”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P293.。烏爾比諾的死，應(yīng)該是整部作品中最荒誕無(wú)奈的死法——在他將飛向樹(shù)上的心愛(ài)鸚鵡努力救下來(lái)的時(shí)候，卻不小心掉了下來(lái)。這樣一位地位尊貴的醫(yī)生最終卻落得如此結(jié)局，只能說(shuō)作者對(duì)烏爾比諾的悲劇設(shè)計(jì)地過(guò)于離奇，這也正是這部作品中讓讀者心靈受到觸動(dòng)的情節(jié)之一。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，海口：南海出版公司，2015，P293.2.4夕陽(yáng)無(wú)限好的悲哀在這份長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的愛(ài)情里，讓人感受到更多的不是上帝的仁慈，而是時(shí)間的饋贈(zèng)。費(fèi)爾明娜成為了寡婦，烏爾比諾因?yàn)樽プ∷膼?ài)的鸚鵡而喪命。這樣奇特的死亡背后，雖然舉辦了風(fēng)光無(wú)限的葬禮，但是費(fèi)爾明娜的愛(ài)情世界又重新回到了原點(diǎn)。在這個(gè)時(shí)候，弗洛倫蒂諾已經(jīng)七十六歲高齡，費(fèi)爾明娜也已經(jīng)七十二歲，兩個(gè)人的愛(ài)情在與時(shí)間抗?fàn)幜税雮€(gè)多世紀(jì)之后，終于得以繼續(xù)。弗洛倫蒂諾和費(fèi)爾明娜坐在插著代表霍亂的黃色旗幟的船上，再次相愛(ài)。五十多年的隔閡看上去似乎已經(jīng)消失，二十多歲的青春激情再次被激發(fā)。弗洛倫蒂諾深刻地理解費(fèi)爾明娜對(duì)于回歸到舊生活秩序牢籠中的恐懼，便命令船長(zhǎng)將黃色旗幟掛在船上代表霍亂蔓延而永遠(yuǎn)地前行。這份黃昏中的愛(ài)情結(jié)局，看似圓滿，實(shí)則卻隱藏著馬爾克斯對(duì)這段苦戀的無(wú)比同情。這份愛(ài)情只是黃昏里的一抹夕陽(yáng)，是不能被世俗觀點(diǎn)所能接受的，是上得了船，靠不了岸的戀情。即便能在海上航行一輩子，可是剩下的歲月還有多長(zhǎng)？不由得使人發(fā)出“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的感慨。3.馬爾克斯的愛(ài)情悲劇觀哥倫比亞著名作家馬爾克斯憑借自己對(duì)人生的感悟，用犀利的筆鋒把即現(xiàn)實(shí)又浪漫的愛(ài)情表述的淋漓盡致，甚至可以認(rèn)為是有點(diǎn)荒誕，又或者是有點(diǎn)殘忍和搞笑。在馬爾克斯看來(lái)，愛(ài)情原本就是悲劇，愛(ài)情在活生生的現(xiàn)實(shí)生活中是悲劇，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的執(zhí)著和等待中同樣是悲劇。3.1《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中愛(ài)情與霍亂的悲劇馬爾克斯筆下的愛(ài)情，不來(lái)源于這個(gè)世界，也不從屬于這個(gè)世界。愛(ài)情從頭到尾都是一種與現(xiàn)實(shí)世界不相隸屬的力量，就比如霍亂對(duì)于人體的侵襲一樣，愛(ài)情是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中所有符合社會(huì)規(guī)范秩序，比如婚姻、法律、道德、宗教、習(xí)俗以及納入禮俗秩序的人的精神活動(dòng)的威脅。作品中的愛(ài)情故事始于霍亂時(shí)期。在作品中，作者賦予霍亂一種象征意味——愛(ài)情。因?yàn)榛魜y可以使人喪命，從而使人明白生命之珍貴，激發(fā)人們頑強(qiáng)的生命力以及斗志。對(duì)于作品中的弗洛倫蒂諾而言，霍亂與愛(ài)情相似。作者用極其可怕的霍亂癥狀來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情，想要告訴讀者，愛(ài)情雖然非常美好浪漫，但是愛(ài)情也讓人飽受折磨，使人覺(jué)得人生乏味無(wú)趣，生不如死。但是，如果不經(jīng)歷這樣痛苦的考驗(yàn)，也不會(huì)獲得真正的愛(ài)情，所以作者把自己理解的獨(dú)特的愛(ài)情淋漓盡致地展現(xiàn)在了弗洛倫蒂諾形象中。在弗洛倫蒂諾鼓足勇氣把情詩(shī)交給費(fèi)爾明娜等待回信的過(guò)程中，他開(kāi)始變得默不作聲，寢食難安，他口吐綠水、臉色變青甚至?xí)灥?，他的母親焦急地以為他患上了當(dāng)時(shí)無(wú)藥可救的瘟疫“霍亂”。正如作者所言，相思病和霍亂的癥狀有著相同的表現(xiàn)。男主因?yàn)闆](méi)有得到女主的回應(yīng)，每天不能安心工作，頹廢度日；當(dāng)他得到了女主的一封簡(jiǎn)單的回信之后，他又感覺(jué)幸福無(wú)比，恨不得“在信的每一行里把自己燃燒殆盡”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P198.。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P198.這樣的愛(ài)之疾病足以感染一個(gè)同樣青春年少的女孩。女主在男主的守候和情書(shū)助攻下，從最開(kāi)始的同情他，到后來(lái)對(duì)他感到好奇，以至于最后女主也非常渴望見(jiàn)到男主。費(fèi)爾明娜在上課時(shí)偷偷地給他寫(xiě)回信，并且私底下安排自己的姑媽幫助她送信。兩人的感情在一張張愛(ài)意滿滿的情書(shū)中與日俱增，在這樣長(zhǎng)達(dá)兩年的回信中，女主決定嫁給他。雖然遭到了父親的威逼利誘，她仍沒(méi)有忘記在告別前寫(xiě)一封信，以此來(lái)表達(dá)自己的決心。作品中，弗洛倫蒂諾無(wú)法得到自己的真愛(ài)，在與女主的愛(ài)情過(guò)程中，他飽受折磨，如同患了霍亂。但是令人無(wú)法想到的是，他在眾多的情人中不斷地滿足自己的性需要，這反而強(qiáng)化了他對(duì)女主的愛(ài)情久經(jīng)不衰。他把自己的生命力與性等同起來(lái)，性能力的強(qiáng)盛讓他相信自己還年輕，讓他確信自己一定能夠得到費(fèi)爾明娜?？梢哉f(shuō)，作者賦予愛(ài)情一定的激情。在他筆下，短暫的魚(yú)水之歡不僅不會(huì)消磨真正的愛(ài)情，而且還會(huì)強(qiáng)化男主對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定與信心。3.2《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中愛(ài)情與婚姻的悲劇費(fèi)爾明娜和烏爾比諾以夫妻名義共處了五十多年的時(shí)光。烏爾比諾雖出身高貴且受過(guò)良好的貴族教育，但是在生活中他卻一直被費(fèi)爾明娜所“壓迫”。書(shū)中有這樣的情節(jié)：烏爾比諾從浴室沐浴完回到兩人的臥室，抱怨地說(shuō)到“差不多有一個(gè)星期了，我洗澡的時(shí)候都沒(méi)有香皂”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀荆?015，P223.，“這種被人當(dāng)場(chǎng)挑出毛病的感覺(jué)讓費(fèi)爾明娜高傲的自尊心受到打擊，她惱羞成怒，像往常一樣，以攻為守”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P229.。于是烏爾比諾搬去實(shí)習(xí)醫(yī)生宿舍住了三個(gè)多月，接下來(lái)依然是不停地謾罵與爭(zhēng)鬧，每次都是醫(yī)生主動(dòng)投降。又比如烏爾比諾在如廁時(shí)不小心把馬桶的邊緣弄濕，“只好用日常行動(dòng)來(lái)為家庭和平做出奉獻(xiàn)，但這更多的是出于屈辱，而非謙恭”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P189.。這句話更能表現(xiàn)出烏爾比諾在婚姻中的不如意，即便半個(gè)多世紀(jì)的婚姻還算穩(wěn)定，但兩個(gè)人在大多數(shù)的時(shí)間里都是無(wú)休止的爭(zhēng)吵與埋怨，這是婚姻中的悲劇。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P223.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P229.[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P189.費(fèi)爾明娜——全書(shū)最現(xiàn)實(shí)的角色?；橐鲋?，她是將就、妥協(xié)的，雖然她的丈夫?yàn)鯛柋戎Z對(duì)她很好，兩個(gè)人也維持著表面看起來(lái)穩(wěn)定的婚姻，但是兩個(gè)人是沒(méi)有愛(ài)情的。烏爾比諾說(shuō)與費(fèi)爾明娜的婚姻一場(chǎng)醫(yī)療失誤的結(jié)果，并非完全是一句玩笑話，他們的關(guān)系從開(kāi)始到結(jié)束，的確也很難讓人領(lǐng)略到多少愛(ài)的成分。年輕時(shí)期，他向她提供物質(zhì)享受。年老之后，她向他提供起居幫助，這便是他們五十一年的和諧婚姻的全部?jī)?nèi)容。3.3《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中愛(ài)情與性愛(ài)的悲劇《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這部作品中幾乎包含了當(dāng)今所有的愛(ài)情關(guān)系。在費(fèi)爾明娜嫁為人妻后，弗洛倫蒂諾先后和眾多女人發(fā)生了性愛(ài)關(guān)系，他認(rèn)為這些“愛(ài)情”只是短暫地排解自己的空虛寂寞，從而使自己忘記失去費(fèi)爾明娜所帶來(lái)的痛苦。他和很多女性因性愛(ài)關(guān)系所建立起來(lái)的不同的愛(ài)情，拿撒勒寡婦、阿美利加·維庫(kù)尼亞、萊昂娜·卡西亞尼、薩拉·諾列加、奧森西婭·坦桑德?tīng)栆约皧W林匹她·蘇萊塔等等之間的無(wú)愛(ài)、空愛(ài)、浪漫之愛(ài)等。作品中，男主人公弗洛倫蒂諾經(jīng)歷著不同的愛(ài)情階段：一是在少年時(shí)期，他與女主費(fèi)爾明娜的“柏拉圖之戀”；二是在被女主無(wú)情回拒后的迷茫之愛(ài)；三是與眾多秘密情婦之間的露水情緣（即空愛(ài)、無(wú)愛(ài)、浪漫之愛(ài)等）；四是男女主暮年時(shí)期的圓滿之愛(ài)。在這四個(gè)階段中，表現(xiàn)了弗洛倫蒂諾在不同愛(ài)情中的狀態(tài)，展現(xiàn)著馬爾克斯對(duì)不同愛(ài)情的解讀。費(fèi)爾明娜和初戀情人分手后很快嫁給了海歸醫(yī)生——烏爾比諾。她的所作所為讓弗洛倫蒂諾痛苦萬(wàn)分，但是自己又沒(méi)有能力奪回自己心愛(ài)的人。后來(lái)弗洛倫蒂諾逐漸放任自己，因?yàn)榈貌坏劫M(fèi)爾明娜的愛(ài)，所以他自暴自棄，但是他有著履行人性的本能，選擇用性愛(ài)來(lái)填補(bǔ)他內(nèi)心的空虛和寂寞。在那之后，男主一次又一次地通過(guò)性愛(ài)來(lái)讓自己獲得短暫的歡愉。與其說(shuō)，弗洛倫蒂諾的一生都在等待著費(fèi)爾明娜，那么在這五十一年的漫長(zhǎng)等待中與不同的女性發(fā)生性關(guān)系，也讓他學(xué)會(huì)了愛(ài)情，但愛(ài)情卻又像毒藥一般。弗洛倫蒂諾的愛(ài)，可以說(shuō)成是無(wú)處安放的孤獨(dú)，禍害了眾多和他相處過(guò)的女性；同時(shí)，他對(duì)女主的傾慕又使他失去自我，無(wú)法分辨真正的愛(ài)情究竟在何方。而值得尊敬的是，作者通過(guò)獨(dú)到的筆法對(duì)所有形式的愛(ài)情都一視同仁，沒(méi)有在意對(duì)方的膚色、信仰、年齡，突顯了馬爾克斯的睿智、平和、神圣?！痘魜y時(shí)期的愛(ài)情》中愛(ài)情與死亡的悲劇《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中的悲劇性，使這部“光芒閃耀，令人心碎的人類(lèi)有史以來(lái)最偉大的愛(ài)情小說(shuō)”愈加豐盈與令人動(dòng)容，融入了朦朧的悲劇色彩。在小說(shuō)的一開(kāi)始，就講述了烏爾比諾醫(yī)生給他的好朋友檢查尸體的情境。在苦杏仁味的房子里，德圣阿莫爾拋下自己的愛(ài)人，使用氰化金了結(jié)了自己的生命，目的卻只是“不再變老”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P68.。作者用非常緊致的筆墨展現(xiàn)出生命死亡的背后的意義，對(duì)于死者來(lái)講是一種解脫，但更多的是悲劇。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，海口：南海出版公司，2015，P68.德圣阿莫爾與愛(ài)人的戀情是悲劇，而他的好朋友——烏爾比諾，同樣存在著悲劇。烏爾比諾在臨死之前“在兩人半個(gè)世紀(jì)的共同生活中，她從未見(jiàn)過(guò)他的眼神如此閃亮，如此悲痛，而又如此充滿感激。他用盡最后一口氣，對(duì)她說(shuō)道：只有上帝知道我有多愛(ài)你”[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P357.。作者筆下的烏爾比諾讓人感受到了一位年邁老人深刻的悲劇性，為國(guó)家作出了諸多奉獻(xiàn)，對(duì)妻子沒(méi)有展現(xiàn)出內(nèi)心的愛(ài)之深刻，在晚年時(shí)期卻通過(guò)如此荒誕的方式結(jié)束了自己的光輝一生，而這也正是他的悲劇之處所在。[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》[M].楊玲譯，?？冢耗虾３霭婀?，2015，P357.小說(shuō)末篇，女主與男主則選擇以愛(ài)情的方式來(lái)結(jié)束自己的生命。面對(duì)死亡，生命變得更加純凈，愛(ài)情變得愈發(fā)醇厚。年老的男女主之間的愛(ài)情是純凈的，不是由于他們脫離了性的羈絆，而是因?yàn)樗麄兛缭搅耸浪灼?jiàn)而選擇直接與生命交流。作者通過(guò)細(xì)致地文筆描寫(xiě)了在跨越五十一年的時(shí)間長(zhǎng)河后，男女主人公重新相愛(ài)的場(chǎng)景。他們干枯的雙手在黑夜中互相撫摸，身體散發(fā)著老年人獨(dú)有的腐酸味。對(duì)于費(fèi)爾明娜而言，回到舊的生活才是一種真正的死亡，而和弗洛倫蒂諾在一起，讓船一直航行下去，才是對(duì)死亡的超越，而且也是對(duì)生命的肯定，對(duì)愛(ài)情的肯定。結(jié)語(yǔ)在《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中，作者講述了兩種愛(ài)情：一種是因?yàn)樯倌赉露暮蔂柮杉聞?dòng)而一眼萬(wàn)年的初戀；一種是借身份地位而成卻在漫長(zhǎng)共度的歲月里黯然失色的婚姻。前者充滿了激情，也彌漫著幻想；后者更加理智且符合世俗的眼光。兩者相比，并未見(jiàn)作家有多少傾斜，正因如此，書(shū)中的每種愛(ài)情都帶有悲劇性意味。故事的結(jié)局也已經(jīng)點(diǎn)明，弗洛倫蒂諾與費(fèi)爾明娜的愛(ài)情只能在海上漂泊一生一世，這是愛(ài)情的魅力，恰也是愛(ài)情的悲劇美所在。參考文獻(xiàn)[1][哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯.霍亂時(shí)期的愛(ài)情[M].楊玲譯，海口：南海出版公司，2015.[2]童慶炳.童慶炳談審美心理[M].開(kāi)封：河南大學(xué)出版社