第五章 19世紀歐洲及美國美術

第五章19世紀歐洲及美國美術美術史上的三次高潮：古希臘、古羅馬文藝復興3.19世紀的法國高潮出現(xiàn)的共同點：良好的社會環(huán)境、新的哲學思想的支持、統(tǒng)治階層對藝術的重視，給予藝術家以一定的創(chuàng)作自由。第一節(jié)法國新古典主義美術Neo-Classicism)一、新古典主義美術特征：A以崇尚理性為為主導思想B提倡復古精神，取希臘羅馬美術為規(guī)范C要求將藝術服從整個社會的需要，關注藝術的道德教育作用D重視崇高、嚴肅和莊重的題材，描繪英雄式的、靜穆簡潔的內容E理想重于感情，法則重于表現(xiàn)，以形式的美為唯一目的F強調嚴謹的素描、明朗的輪廓和完整的構圖，極力減弱繪畫的色彩要素。二、代表畫家及畫作大衛(wèi)(JacquesLouisDavid,1748-1825)革命古典主義的代表畫家?！八囆g不是目的，而是手段，它為了幫助某一政治概念的勝利而存在?！贝碜髌罚骸逗杉铀剐值艿男摹贰恶R拉之死》《加冕式》《薩賓女人》熱拉爾：手法細膩，長于用微妙色調表現(xiàn)人體。代表作品：《畫家伊薩貝與其女》勒布倫夫人具有浪漫主義精神的古典主義畫家代表作品：《母女圖》普呂洞(Pierre-poulPrudhon,1758-1823)：質樸優(yōu)雅典范《劫走普賽克》格羅(BaronAntoine-JeanGros,1771-1835):浪漫主義畫派畫家的老師安格爾(Jean-Auguste-Dominiquelngres,1780-1867)特點：追求理想化的美，使用具有生命的線。藝術典雅精美。精于觀察，對形的追求以現(xiàn)實為基礎:加強線條流動感和近似平涂的筆法，創(chuàng)造接近東方美的新趣味。肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個性。代表作品：《瓦平松浴女》《大宮女》《泉》《土耳其浴室》第二節(jié)法國浪漫主義美術第二節(jié)法國浪漫主義美術Romanticism)一、法國浪漫主義美術的特點：A浪漫主義美術以古典主義反對者的姿態(tài)出現(xiàn)，具有強烈的主觀色彩和濃郁的抒情性B畫家喜歡描繪生活中的悲劇和異常事件，C重情感而輕理性，重色彩而輕素描。二、代表畫家及畫作借里柯(TheodoreGericault,1791-1824)浪漫主義美術奠基人特點：作品色彩對比強烈、筆觸活躍、富有動感、充滿激情。代表作品：《騎兵軍官在沖鋒》《梅杜薩之筏》德拉克洛瓦(EugeneDelacroix,1798-1863)”浪漫主義獅子”代表作品：《但丁之舟》《希阿島的屠殺》標志浪漫主義盛期的到來《薩達納巴爾之死》《自由領導人民》《阿爾及利亞女人》第三節(jié)法國批判現(xiàn)實主義美術Realism)一、法國批判現(xiàn)實主義美術的特點：現(xiàn)實主義美術以現(xiàn)實生活為基礎，堅持“為生活、為民眾而藝術”的原則，贊美自然、歌頌勞動，表現(xiàn)普通人的生活和斗爭。畫家樂于從自然選材，客觀、真實地反映社會生活中的典型事物，并表現(xiàn)生活的某些本質。二、代表畫家及畫作1?庫爾貝(GustaveCourbet,1819-1877)現(xiàn)實主義畫派的領袖人物代表作品：《浴女》《奧爾南的葬禮》《畫室》《石工》巴比松畫派(Barbizon)法國19世紀的風景畫派。巴比松為法國巴黎楓丹白露森林進口處，風景優(yōu)美。19世紀30~40年代，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。它不僅以寫實手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力于探索自然界的內在生命，力求在作品中表達出畫家對自然的真誠感受，以真實的自然風景畫創(chuàng)作否定了學院派虛假的歷史風景畫程式，揭開了19世紀法國聲勢巨大的現(xiàn)實主義美術運動的序幕?！R梭(TheodoreRousseau,1812-1867)第一位定居巴比松的畫家代表作品：《橡樹林》柯羅(CamilleCorot,1796-1875)風景畫巨匠以抒情詩般的韻律贊美自然代表作品：《孟特楓丹的回憶》《林中仙女之舞》肖像畫《藍衣女子》5.米勒(Jean-FrancoisMillet,1814-1875)地道的"農民畫家”特點：a謳歌農村生活的大師，使平凡的農村生活場面放出奇光異彩b充滿同情的真實描繪的深刻意義就在于它的質樸平凡，是對勞動者最好的頌歌。c常采用橫的構圖，讓紀念碑一般的人物出現(xiàn)在森林盡頭的曠野上。代表作品：《播種者》《扶鋤者》《拾穗者》《牧羊女》《晚鐘》杜米埃(HonoreDaumier,1808-1879)反映城市生活19世紀最偉大的現(xiàn)實主義諷刺大師特點：a反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進行諷刺，油畫詼諧簡潔。b略去與主題沒有直接關系的一切。代表作品：《高康大》《三等車廂》《唐?吉訶德》雕塑呂德(FrancoisRude,1784-1855)浪漫主義雕塑的代表代表作品：《馬賽曲》&羅丹(AugusteRodin,1840-1917)近代雕塑之父、現(xiàn)實主義雕塑的代表代表作品：《青銅時代》——人的覺醒(成名作)《沉思者》《加萊義民》《地獄之門》——法國裝飾美術館的青銅大門《巴爾扎克紀念碑》第四節(jié)法國印象主義、新印象主義和后印象主義歐洲藝術從傳統(tǒng)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡社會背景：A經濟獲得顯著的增長的同時，經濟生活又出現(xiàn)了蕭條景象。B馬克思主義和達爾文的進化論引起了思想動蕩。C文學藝術的雙重性：“自然主義思潮”和“頹廢”跡象。一、印象主義(Impressionism)19世紀6070年代出現(xiàn)簡介印象主義產生于19世紀60至70年代，得名于一次“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會”的展覽中莫奈展出的油畫《印象?日出》。印象主義畫展共舉行了8次印象派認為傳統(tǒng)學院派藝術將明暗法用于一切物體是不符合色彩原理的。將主要精力用于探求外光的色彩表現(xiàn)上，強調直接感受、瞬間印象和總體氣氛，否定固有色，強調光源色、環(huán)境色，排除黑色，用色彩的冷暖代替明暗，是繪畫史上的一次色彩的重大變革。題材以中產階層日常生活為主，擺脫傳統(tǒng)繪畫主題的奴役。作畫方法強調室外對景寫生，直接描繪陽光下的物象。代表畫家及作品：A馬奈(EdouardManet,1832-1883)迷戀提香、格列柯、里韋拉、委拉斯貴支、戈雅、哈爾斯和魯本斯的繪畫代表作品：《草地上的午餐》《奧林匹亞》《福利斯——貝熱爾酒吧間》B莫奈(ClaudeMoner,1840-1926)早期畫風受巴比松畫派和庫爾貝、馬奈影響。代表作品：《印象?日出》《草垛》《盧昂教堂》《睡蓮》C雷諾阿(AugusteRenoir,1841-1919)追求歐洲古典繪畫寫實傳統(tǒng)與工藝美術的精致性融合起來的畫風。代表作品：《包廂》《煎餅磨坊》D德加(EdgarDegas,1834-1917)堅持古典的造型與印象派的色彩結合，以擅畫舞女著稱。代表作品：《舞女》《苦艾酒》《熨衣婦》E畢沙羅(CamillePissarro,1830-1903)唯一參加過8次印象派畫展的人物同情農民，注重描寫農民和農村景色。后期對點彩藝術感興趣二、新印象主義(Neo-lmpressionism)1.簡介：試圖用光學科學的試驗原理來指導藝術實踐根據色彩分割理論作畫，也被稱為“分割主義”技巧上，采用點彩的方法，又被稱為“點彩派”2.代表畫家及作品：A修拉(GeorgesSeurat,1859-1891)代表作品：《阿尼埃爾的水浴》——”獨立畫展“《大碗島的星期天下午》B西涅克(PaulSignac,1863-1935)代表作品：《從德拉克洛瓦到新印象主義》三、后印象主義(Post-Impressionism)簡介“后印象主義”20世紀20年代以后普遍使用后印象派嚴格說來并不是一個真正的派別，也說不上是一個藝術團體。它主要指印象派之后的一些藝術家，雖然曾經做過印象派的同路人，卻走上了一條屬于自己的藝術道路。對塞尚來說，主要是物體的結構美；對凡?高來說，是寓有激情的線條和色彩；對高更來說，則是象征性的繪畫語言和原始感。代表畫家及作品：A塞尚(PaulCezanne,1839-1906)現(xiàn)代繪畫之父圓柱體、球體、錐體的世界…?…暗示了立體主義的理論B凡?高(VincentVanGogh,1853-1890)追求單純感和表現(xiàn)力。代表作品：《向日葵》《夜間咖啡店》《阿爾的小屋》C高更(PaulGauguin,1848-1903)塔西提島反映了當時歐洲藝術回歸原始的傾向。代表作品：《不再來》《我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？》D勞特累克(HenrideToulouse-Lautrec,1864-1901)用鮮明的大塊色彩對比組織畫面，刻畫人物性格。E波納爾(PierreBonnard,1867-1947)“納比派”(Nabis)——追求崇高、嚴肅精神又富有戲虐趣味第五節(jié)19世紀俄國美術和英國美術一、19世紀俄國美術1．俄羅斯巡回展覽畫派1863年彼得堡皇家美術學院的畢業(yè)生拒絕參加金質大獎章德競選而脫離學院在克拉姆斯科依的領導下成立了“彼得堡自由美術家協(xié)會”和“巡回藝術展覽會”主張：藝術反映人民生活和歷史，表現(xiàn)俄羅斯美術的大自然。代表畫家：A克拉姆斯科依(1837-1887)思想領袖和組織者《無名女郎》B列賓(1844-1930)革命民主主義精神和批判現(xiàn)實主義態(tài)度《伏爾加河的纖夫》C蘇里柯夫(1848-1916)歷史畫家、對俄民族命運的關心。《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》D列維坦(ILevitan,1860-1900)“俄國的歷史風景畫”《弗拉基米爾之路》E謝洛夫(1865-1911)肖像畫家《少女與桃子》二、19世紀英國美術1．英國浪漫主義繪畫A勃萊克(WilliamBlake,1757-1827)《創(chuàng)造亞當》2.英國風景畫A透納(WilliamTurner,1775-1851)《雨?蒸汽和速度》B康斯泰勃爾(JohnConstable,1776-1837)《干草車》3.“拉斐爾前派”(Pre-RaphaeliteBrothehood)消極浪漫主義A亨特(WHolmanHunt,1827-1910)B密萊斯(JEverettMillais,1829-1896)《盲女》C羅塞蒂(DGabrielRossetti,1828-1882)三、19世紀美國藝術惠斯勒《白衣少女》《藝術家的母親肖像》本章練習題：塞尚是后印象派的畫家?！队∠笕粘觥返淖髡呤悄巍４笮l(wèi)是法國新古典主義的畫家。德拉克羅瓦是法國浪漫主義畫家?！睹咸胤嫉さ幕貞洝纷髡呤欠▏嫾铱铝_。在19世紀的法國公開打出現(xiàn)實主義旗號的畫家是庫爾貝?！蹲杂深I導人民》的作者是德拉克洛瓦?！恫莸厣系奈绮汀返淖髡呤邱R奈。安格爾的《泉》體現(xiàn)的是古典主義的美。印象派產生于19世紀的下半葉。修拉開創(chuàng)了新印象派。19世紀以歌頌農民和農村生活為主題的畫家是米勒。借里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大宣言。羅丹是法國的一位雕塑大師，可與米開朗基羅齊名的。《地獄之門》的作者是羅丹。新印象主義又稱為點彩派。新古典主義：19世紀末文藝創(chuàng)作思潮之一，有人認為16-18世紀歐洲的古典主義文藝是對古代希臘、羅馬文藝的模仿和發(fā)揚，故稱“新古典主義”。他們的口號是“回到希臘和羅馬”，主張回復藝術的紀律和規(guī)矩，以古典主義為榜樣，歪曲新古典主義，提倡復古，他們追求的只是古典的形式和情調，而不是實質，故又稱“偽古典主義”。現(xiàn)實主義：又稱“寫實主義”，產生于19世紀的歐洲，與浪漫主義同稱為文學藝術史上的兩大流派?，F(xiàn)實主義提倡客觀地觀察自然和社會，通過典型環(huán)境、典型人物的描繪，深刻的反應現(xiàn)實生活的本質，在美術方面，現(xiàn)實主義反對脫離社會，反對頹靡因襲的學院派風氣，重視創(chuàng)作的社會意義，并力圖表現(xiàn)于作品之中。公元1855年，法國畫家?guī)鞝栘愐蚩棺h官方博覽會拒絕展出他的部分作品而憤然舉辦了個人畫展，他在展覽的目錄中所寫的闡明自己藝術見解的序言掀起了公元19世紀現(xiàn)實主義熱潮，而他本人也成為現(xiàn)實主義畫派的著名代表?，F(xiàn)實主義繪畫名作有庫爾貝的《石工》《篩麥的婦女》，米勒的《拾穗者》，列賓《伏爾加河上的纖夫》等。浪漫主義：19世紀初產生于歐洲的一種廣泛的文藝思潮，與現(xiàn)實主義同稱為文學藝術史上的兩大主要流派。浪漫主義者主張擺脫學院派和古典主義的羈絆，反對刻極僵化的藝術教條，提倡發(fā)揮藝術家自己的幻想和創(chuàng)造，它處于資產階級革命時代，反映了資產階級上升時期的意識和形態(tài)，其中浪漫主義注意反映現(xiàn)實生活，善于抒發(fā)對理想世界的狂熱追求，表現(xiàn)出激烈奔放的感情，并常用熱情的語言、瑰麗的想象、夸張的手法塑造形象。借里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大宣言；德拉克洛瓦的《但丁之舟》被認為是浪漫主義獅子的第一聲怒吼，《希阿島的屠殺》標志著浪漫主義盛期的到來。《自由領導人民》：畫中出現(xiàn)象征自由女神形象，有強烈的光線效果，有激昂的戰(zhàn)斗氣氛，神話形象與戰(zhàn)爭實際場面結合在一起。印象主義：1874年4月，一群青年畫家在巴黎卡普辛大街借用攝影師納達爾的工作室來舉辦展覽，他們自稱為“無名的畫家、雕塑家和版畫家協(xié)會”。在展覽中，莫奈的油畫《印象.日出》的標題被以為保守的記者路易.勒魯瓦在文章中借用并嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫家的展覽會”，“印象主義”由此而得名。它繼承了庫爾貝等面向現(xiàn)代現(xiàn)實生活的創(chuàng)作態(tài)度，使美術作品進一步拜托了對歷史、神話、宗教等題材的依賴。印象主義畫家大膽摒棄了長久受到公認的創(chuàng)作觀念和程式。在19世紀現(xiàn)代科學技術的啟發(fā)下，注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪陽光下的物象，從而摒棄了16世紀以來變化甚微的褐色調子，并根據畫家自己的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。巴比松畫派。19世紀30-70年代，楓丹白露森林的小鎮(zhèn)巴比松吸引了許多畫家，他們在這里聚會和出游作畫，既得見原始荒涼的自然風貌，感受到逃離鬧市的愜意，又與不遠的巴黎保持著接觸，了解世界美術的動向。面對法國大地所作的寫生從此更徹底地驅逐了意大利風景，這就是影響巨大的巴比松畫派。主要代表畫家有盧梭、柯羅、米勒。后印象主義：“后印象主義”一詞在19世紀30年代之后才被普遍使用。被用來泛指印象主義之后，在觀念和實踐上與印象主義相左的藝術潮流。后印象主義畫家曾一度受到印象主義的影響，但又不滿足于印象主義的法則，它探討藝術的本質。塞上反對印象主義因迷戀色彩而破壞物象的實體結構和持久感，并在深入研究自然中，表現(xiàn)與自然相似的具有真實感和動態(tài)感的圖像。梵高和高更則側重于精神的表現(xiàn)，并且賦予畫面以象征的意味。他們還反對分割色彩，大膽的采用平面的鮮明色調，并且注重線的作用。后印象主義畫家的藝術探索和追求，從本質上來說，是對印象主義的否定。后印象主義直接影響了20世紀初法國畫壇幾乎同時出現(xiàn)的兩大新思潮：注重畫面結構的立體主義和注重色彩、線條動力與節(jié)奏的野獸主義。后印象主義的畫家們在20世紀初相繼謝世，作為藝術潮流也就失去了其原來的動力。新印象主義：試圖用光學科學的原理來指導藝術實踐。自然科學實驗的成果表明：在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的色彩，必須把不同的純色彩的點和塊不經意地并列在一起，用這種方法，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而中間色則是在觀賞者眼中的視覺描繪中形成。因為印象主義根據這一色彩原理作畫，所以也被稱作“分割主義”，也因為他們在具體敷色時采用點彩的方法，又稱作“點彩派”。新印象主義一詞由這一派的理論家費利克斯.費內翁于1884年在布魯塞爾的美術雜志《現(xiàn)代繪畫》上最先使用。新印象主義的發(fā)起人是：修拉和西涅克。代表作品：修拉《大碗島星期天的下午》，西涅克《從德拉克洛瓦到新印象主義》理論著作。巡回展覽畫派：是俄羅斯19世紀下半葉最重要的進步藝術團體，正式名稱為“巡回藝術展覽協(xié)會”，簡稱“巡回畫派”。該組織在建立之初有15位畫家在協(xié)會章程上簽名，其中包括：別洛夫、克拉姆斯科依、米索耶道夫等人。在1870-1923年的半個世紀時間里，巡回畫派遵循別林斯基、車爾尼雪夫斯基等人的美學主張，在俄國各地舉辦展了近50次巡回展覽。畫家們站在民主主義立場上，反映人民生活、歷史事件和俄羅斯美麗的大自然?？死匪箍埔朗茄不禺嬇傻慕M織者和思想領導者。代表作品《荒野中的基督》《無名女郎》。列賓，是巡回畫派現(xiàn)實藝術的最高成就，注重心里刻畫。代表作品《伏爾加河上的纖夫》拉斐爾前派：1840年，英國皇家美院的一批青年學生要求復興英國歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復興藝術為榜樣，真實地表現(xiàn)自己的感情的觀念。為此，他們組織了拉斐爾前派兄弟會。最為一種藝術思潮，拉斐爾前派在歐洲美術史上最先反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人類帶來的精神上的困惑。它所包含的象征主義和唯美主義內涵對歐洲19世紀末期象征主義藝術產生了很大影響。代表畫家及作品：亨特《覺醒的良心》大衛(wèi)有哪些藝術成就?在藝術上是古典傳統(tǒng)的嚴格遵循者和古代藝術的崇拜者,他服從于既有的藝術體系,強調古典藝術強有力的結構關系,追求間接,質樸和莊嚴感,這種過分追求理性導致了藝術的冷漠和呆板,也失去了藝術家的獨創(chuàng)性。作品有平衡理智的構圖,人物造型極為嚴禁,古典油畫技巧純熟,善于處理戲劇性的人物動態(tài)和場面,在畫中常常使用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物。但是他的人物姿態(tài)不免有呆板做作的痕跡。他是一位緊跟時代潮流,積極投身大革命的藝術家,他將藝術同革命緊密結合起來.他還以嚴謹準確的造型對素描藝術作出了貢獻.安格爾的藝術主義和主要成就是什么?他十分敬慕莊重典雅的古典藝術.強調寫實訓練,重藝術形式,傾向于唯美主義的古典藝術家.還帶有一些夸張的浪漫情調。他維護大衛(wèi)的古典主義傳統(tǒng),堅持古典主義的繪畫原則,反對新主張。他追求一種永恒的,純粹的美。認為曲線和圓弧形是最美的.在素描、形體、線條等造型手段方面加以發(fā)展,成為古典主義藝術的最高成就的人。盡管極力維護古典主義原則,追求嚴謹的構圖、準確的造型、微妙的明暗變化、清晰的輪廓、精細的用筆,但從他的大量作品中看到,其藝術實踐同他所一心追尋的古典主義原則并不完全一致。作品常常帶有個人色彩和不符合古典規(guī)范的夸張變形。德拉克洛瓦的藝術特點是什么?有＂浪漫主義的獅子＂之稱的畫家．認為藝術家應把感情從一切理性法則中解放出來，應當去認識和洞察理性之外的秘密，他相信靈感的作用，具有豐富的想象力．不愿完全接受學院派的教條，執(zhí)著