電影《紅高粱》中的音樂支持分析

電影《紅高粱》中的音樂支持分析

中國的通俗音樂有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是中華民族傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分，反映了中華民族的情感、力量、意志和愿望。張藝謀導演的《紅高粱》是根據(jù)諾貝爾文學獎獲得者莫言的同名小說《紅高粱》改編而成,整部片子充滿了生命的躍動,表現(xiàn)了西北高原人們的生活和情感態(tài)度。片中的音樂以豪放的形態(tài)與故事情節(jié)恰當?shù)厝诤显谝黄?敘事又抒情,寫實又寫意,是對中國音樂文化一種創(chuàng)新的解釋。一、影片中運用的元素—民族歌曲和童謠在電影中的作用《紅高粱》這部影片中,首次出現(xiàn)的配樂是具有中國民族特色的歌曲《顛轎曲》,電影畫面是一群光背壯漢抬著花轎齊聲合唱,歌曲的長度長達七分鐘之久,在音樂的播放中顯現(xiàn)出影片要表達的重要信息:壯漢們一邊抬轎一邊齊唱《顛轎曲》的時候,觀眾們看到了一望無際的紅高粱、中國西部特色的黃土地以及影片重點部分———土匪搶劫的地方青殺口。這段民族音樂在壯漢們的齊唱下,體現(xiàn)了我國西北地區(qū)的名曲特色,將當?shù)氐拿袼酌耧L表現(xiàn)得非常突出。尤其在抬花轎民族樂曲與顛轎子時壯漢們故意雜亂步伐的配合下,將花轎中新娘的復雜心理動態(tài)完美、鮮活地表現(xiàn)出來,為整部電影增加了獨特的色彩?！睹妹媚愦竽懙赝白摺愤@首具有濃厚西北地區(qū)民族特色的歌曲,是整部電影的音樂核心,唱出了西北男人的豪邁,當音樂響起,能夠立刻把觀眾拉進到電影要表達的環(huán)境中,歌曲中有許多襯詞,例如哎、哇、呀、啊、兒等,都是我國民族音樂的元素,歌曲是由電影中的人物“我爺爺”唱出,具體歌詞是這樣的:“哎,妹妹你大膽地往前走啊,往前走莫回呀頭,通天的大路,九千九百九千九百九十九;哎,妹妹你大膽地往前走啊,往前走莫回呀頭,從此后你,搭起那紅秀樓哇,拋撒著紅繡球哇,正打中我的頭啊,與你喝一壺啊,紅紅兒的高粱酒啊,紅紅的高粱酒啊,哎,妹妹你大膽地往前走啊,往前走莫回呀頭……”在這段民族音樂的行腔中,著名音樂作曲家趙季平主要采用了具有山東戲曲的柳腔和茂腔,同時還加入了陜西地區(qū)的秦腔和花腔,曲調(diào)主要利用打夯歌為主要素材?！睹妹媚愦竽懙赝白摺愤@首歌曲在整個唱腔方面基本上沒有進行任何修飾,在有的環(huán)節(jié)上作者甚至還留有破音的音節(jié),使整個樂曲變得更加原生態(tài)。在樂曲的結(jié)尾部分采用上揚和拉長的曲調(diào)特點,完美表達了“我爺爺”這個人物對愛情火辣、熾熱的情感表達以及對當時歷史背景的生動描繪《酒神曲》在片中出現(xiàn)了兩次,一是祭酒神,這主要強化了“酒神精神”,表現(xiàn)了當時人們對勞動的崇拜。二是為羅漢大爺報仇,那充滿血性的陽剛之氣富有很強的感染力,充分地表達了人們仇恨日本鬼子與決定報仇的英勇決心。歌詞中唱到:“九月九釀新酒,好酒出在咱的手,好酒……喝了咱的酒,上下通氣不咳嗽,喝了咱的酒,滋陰壯陽嘴不臭,喝了咱的酒,一人站在青殺口,喝了咱的酒,見了皇帝不磕頭,一四七三六九,九九歸一跟我走,好酒……好酒……”《酒神曲》這首歌趙季平特意采用了河南豫劇的民族因素,利用同音反復的音節(jié)節(jié)奏的表達手法,通過直線型的旋律走向和較窄的音域跨度,將影片中的人物特點鮮明表現(xiàn)出來。影片最后是由劇中人物的“我”———豆官所唱出的歌曲童謠:“娘,娘上西南,寬寬的大路長長的寶船,娘,娘上西南,騮騮的駿馬足足的盤纏,娘,娘上西南,你甜處安身你苦處化錢;娘,娘上西南,寬寬的大路長長的寶船,娘,娘上西南,騮騮的駿馬足足的盤纏,娘,娘上西南,你甜處安身你苦處化錢……”這段童謠在歌詞沒有變化中反復吟唱了兩遍,隨著童謠聲的逐漸消盡,影片的故事情節(jié)也逐漸走到了尾聲環(huán)節(jié)。這段十分有意思的童謠音樂,題材也是采用了民族歌謠音樂的元素,在影片中利用反復吟唱的手法,讓“大愛大恨”的電影主題思路,永久回蕩在觀眾們的心中,讓觀影者回味電影的意義。二、影片的音樂選擇《紅高粱》這部影片主要講述的是抗日戰(zhàn)爭時期,居住在我國陜北地區(qū)黃土高原人們轟轟烈烈、英勇悲壯的生活故事。電影中通過各種有中國民族特色的音樂、配曲體現(xiàn)了西北地區(qū)人們粗獷豪放、放蕩不羈的人格魅力。電影導演張藝謀說:“該片通過人物個性的塑造來贊美生命,贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機,贊美生命的自由、舒展?！闭f到這部電影音樂的處理可以說是匠心獨運、獨樹一幟。電影中的音樂素材主要選擇我國陜北地區(qū)特別是體現(xiàn)了黃土高坡地帶的民族風格。為了很好突出電影人物的民族文化和地域風情以及電影中人物粗獷奔放、自由追求的性格特點,在電影音樂選擇上,利用了二十多支嗩吶、四支民族笙和一架大鼓,創(chuàng)作出具有強烈沖擊效果的配樂作品。給人一種非常強烈而且震撼人心的霸氣,正是這種氣勢很快把觀眾帶入到了影片環(huán)境中,感受到影片人物形象的魅力和要表達的情感。說實話,這種處理很大膽,甚至有些離經(jīng)叛道。在《紅高粱》民族樂曲的配合下,把張藝謀的思路很好灌輸?shù)搅酥袊娪爸?這種思路是一種逆向思維的體現(xiàn)。說到音樂的功效,我認為主要有以下幾點:(一)利用“我爺”演唱的過人之手影片與小說對比,有其局限性,可能是因為很難把小說中語言藝術所表達的東西很巧妙轉(zhuǎn)化為視聽藝術的電影,但將民族音樂摻與其中,借助其闡釋性的功能,便能或多或少彌補這種缺陷。在該片中,以“我爺爺”唱給“我奶奶”的那支《妹妹你大膽地往前走》為主題曲,演員姜文用粗啞雄豪的嗓子把這首歌“吼”了出來,重復了一次“妹妹你大膽地往前走”,粗獷的歌聲,淳樸的陜西信天游的風格,不僅表現(xiàn)了“我爺爺”豪放的性格,刻畫了鮮明的人物形象,也表達出一種充滿生命質(zhì)感的感性騷動的情緒。而這首歌在當時也迅速地傳遍全國,無論城市還是鄉(xiāng)村,到處都是“妹妹你大膽地往前走”,之所以有如此大的感召力,更多應當歸于歌曲曲調(diào)的豪邁和歌詞的質(zhì)樸與當時青年的心聲產(chǎn)生了強大的共鳴。(二)影片的音樂—彰顯電影的時代和地域特色用音樂來表現(xiàn)電影所處的時代特征和地域特征,是電影音樂常用的功能之一,當然這也是和電影本質(zhì)的藝術規(guī)律分不開的。每一部電影都是要體現(xiàn)一個時代和地域的特色,通過音樂的配合,將這種時代背景和地域特色體現(xiàn)得淋漓盡致,這才能達到電影音樂的功效。也就是說,在特定的時代背景和不同的地域環(huán)境下,所產(chǎn)生的電影,就應該有相應的電影音樂所配合。因此,在生動描繪出電影所要表現(xiàn)的文化,就需要具有特色的民族音樂作為背景音樂,才能很好激發(fā)出觀眾的思維。影片開頭則似一種在荒野中狂歡的顛轎段,轎夫們唱著俏皮粗野的歌詞,酣暢淋漓釋放了轎夫們的活力,生動演繹了當?shù)氐拿袼罪L情。野合時低沉的大鼓聲與高亢的嗩吶聲相混合,讓觀影者壓抑許久的情感徹底迸發(fā)出來。尤其通過二十支嗩吶一起吹響,這種震撼的效果,使人們的情感噴發(fā)難以阻擋,那是自由與生命的贊歌,很好為影片所要表達的主旨“展現(xiàn)生命的張力,歌頌人性”服務。在影片中,通過“我爺爺”在高粱地中和“我奶奶”在高粱地外生動的畫面效果和視覺造型,特別是著名演員姜文采用民族與通俗相結(jié)合的陜北民俗唱腔,在沒有任何伴奏的情況下唱出“妹妹你大膽往前走……”,這是黃土高原的男人用自己原生態(tài)的粗獷性格“吼”出送自己深愛的女人時的情歌。充分體現(xiàn)出西北男人對愛情的大膽表白,同時也表現(xiàn)出黃土高原的男人征服女人后,深感勝利喜悅的一種放肆、豪爽情懷。(三)影片的音色開頭要怎樣吸引人?顛轎時眾人唱的曲子營造的氛圍立刻讓人覺得就是那里特有民俗,而且普通話的唱段也能讓觀眾聽清楚、聽明白。值得一提的是劇中人物“我奶奶”的演員鞏俐的音色,在到了影片25分鐘的時候,“我奶奶”才真正開口說話:“我走,我走!”到了影片25分鐘的時候,女主角才說出第一句話,而且一出口語言就非常高亢驚人,為了配合這樣的效果,影片通過嗩吶的音調(diào)很好體現(xiàn)了女主角當時的意境,最有力配合表達出這樣的效果。整部影片中配樂基本上是以具有濃厚民族氣息的嗩吶和鑼鼓構(gòu)成的,很多人認為趙季平臆造的開頭的“婚娶”和“顛轎”段落的喜慶音樂失去了民族傳統(tǒng)的味道,而實際上這是趙季平在民俗、民歌方面的大膽創(chuàng)新,使人們能夠很好體會到當時時代背景下的人物要表達的情感。三、季平音樂文化的主要內(nèi)容張藝謀導演從小就受到西安獨特的民族風情、風俗習慣和地域文化的熏陶,所以他的電影音樂中運用了大量的中國元素,使他的電影作品獨具東方特色。而著名作曲家趙季平是扎根于祖國傳統(tǒng)音樂文化的杰出代表,這與他自身高尚的人格品質(zhì)、扎實的生活根底和對藝術的不