昆曲賞析論文

昆曲賞析論文學院：經濟管理專業(yè)：旅游管理學號：20121403039姓名：孫玉瑩昆曲藝術已經有幾百年厚重的歷史沉淀，它是我國最為古老的有全國影響的劇種之一，有關它的研究、資料和論述，浩如煙海，2001年5月文組織授予世界不同地區(qū)的首批19“人類口述和非物質遺產代表作”稱號，中國昆曲以全票榮列榜首，由此確認了我國昆曲獨特的文化特性以及它在人類文化多樣性發(fā)展中的特殊價值，它有著獨特淵厚的美學傳統(tǒng)和獨具神韻的東方風格,使其數百年來歷經滄桑而始終對于人們具有永恒的魅力。昆曲早在元末明初之際即產生于江蘇昆山一帶，它與起源于浙江的海鹽腔、余姚腔和起源于江西的弋陽腔，被稱為明代四大聲腔，同屬南戲系統(tǒng)。昆山腔開始只是民間的清曲、小唱。其流布區(qū)域，開始只限于蘇州一帶，到了萬歷年間，便以蘇州為中心擴展到長江以南和錢塘江以北各地，并逐漸流布到福建、江西、廣東、湖北、湖南、四川、河南、河北各地，萬歷末年還流入北京。這樣昆山腔便成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。從“明-天啟”“清-康熙”末年，這一百余年，昆曲達到鼎盛時“家家收拾起，戶戶不提防“這句話就是當時昆曲深受廣大群眾喜愛的真實寫照。就是說當時家家戶戶都愛聽、愛唱昆曲。所謂“收拾起”就是昆曲《千鐘戮·慘賭》中逃竄在外的建文帝所唱“傾杯玉芙蓉”第一句“收拾起大地山河一擔裝”?！皯魬鬧不提防]”中的“不提防”則是《長生殿》傳奇的樂工李龜年所唱“彈詞”一折中的“一枝花”曲牌第一句“不提防余年值亂離”，講述的是唐天寶年間的“安史之亂”昆山腔融北曲、弋陽腔、海鹽腔等聲腔于一爐，并加以提煉加工，其音樂上的藝術成就是史無前例的。它的音樂被后來京劇以及許多地方劇種，如川劇、湘劇、廣東粵劇、桂劇、漢劇、婺劇等吸收消化，更有甚者一些劇種干脆原封不動地搬演昆曲劇目。當然它們的語言，都帶著濃郁的鄉(xiāng)音，這是地方劇種的最大的特點。由于昆曲在中國戲曲發(fā)展中有極其重要的地位，故而有“百戲之母”的美譽。因為早期昆劇屬于南戲系統(tǒng)，所以它繼承了南戲的角色行當體制，同時兼收北雜劇之長，以生、旦、凈、末、丑、外、貼七行為基礎角色，早期作品《浣紗記》反映了昆劇初創(chuàng)時期的角色分行法，即除遵循南戲的七行之外，還借鑒了元雜劇的小末、小旦等設置法，更增設小生、小旦、小末、小外、小凈五行，共十二行。

昆曲作為一個曾經在全國范圍內有著巨大影響的劇種，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復活，這和它本身超絕的藝術魅力有緊密關系，其藝術成就首先表現在它的音樂上。昆曲行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉、柔漫悠遠見長。在演唱技巧上注重聲音的控制，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場面伴奏樂曲齊全。在演唱技巧上，昆曲注重聲音的控制，節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法。音樂的板式節(jié)拍，除了南曲“贈板”將四拍子的慢曲放慢一倍外，無論南北曲，都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它們在實際演唱時自有許多變化，一切服從于戲情和角色應有的情緒。昆曲的樂器配置較為齊全，大體由管樂器、弦樂器、打擊樂器三部分組成，主樂器是笛，還有笙、簫、三弦、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂器，加上贈板的廣泛使用，字分頭、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色，使昆曲音樂以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園。伴奏有很多吹奏曲牌，適應不同場合，后來也被許多劇種所搬用。昆曲的音樂屬于聯曲體結構，簡稱“曲牌體”。它所使用的曲牌大約有一千種以上，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂，唐宋時代的大曲、詞調，宋代的唱賺、諸宮調，還有民歌和少數民族歌曲等。它以南曲為基礎，兼用北曲套數，并以“犯調”、“借宮”、“集曲”等手法進行創(chuàng)作。此外，還有不少宗教歌曲。從古至今，著名的昆曲杰作數不勝數，《牡丹亭》就是其中的一個典范?！皝黹e庭院，搖漾春如線，”這是杜