如何理解書法九勢

如何理解書法九勢？書法九勢，總論書法用筆的九種不同運用方法。但書法九勢文中的關鍵之處，還是在于首段中的"藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。惟筆軟則奇怪生焉。"這一段道出書法的所有秘密。自古至今多有解讀。但無論怎樣講，都離不開一個書法生死攸關的字一一力。書法只有掌握了″力"才有可能成為具有生氣的用筆，一一肌膚之麗。而這一"力″應該明確無誤的出現(xiàn)在字中。只有字的運筆之中可以見到這個″力"，那么才會出現(xiàn)"肌膚之麗″的書法用筆運筆的美學.意義。但是這字中之"力″的得來，必須是"下筆用力"。這就明明白白的告訴我我們，力在字中之″力"是下筆時就需用力。下筆無″力"，那么力就不可能出現(xiàn)在筆中。這是九勢對書法的基本要求。也就是說，達不到這個要求，九勢也就不可能得到。書法的基本精神以及美學意義也就無從談起。在這里可以看到書法的用筆完全建筑于筆中之力的基礎之上。如果失缺了筆中的"力"，這一基礎，那么也就失缺了書法的基本精神以及美學意義。所謂″下筆用力"既書法的功力。這個功力的培養(yǎng)以及訓練又如何得來？既藏頭護尾?！宀仡^護尾"是講中鋒運筆。這是得到″下筆用力"的基本要求。同樣這一要求的達到也是功力的體現(xiàn)。因此書法缺乏功力之后，在用筆運筆之中都不可能達到″九勢"所要求的目的。惟筆軟則奇怪生。是講中國的書法用筆運筆以及用力都不是它自身的認識與目的。而是中國傳統(tǒng)文化精神的基本需要。為什么軟才能出奇，而不是硬可以出奇？這里面所蘊藏的是中國哲學思想的基本理念。筆之所以軟，要把它運用出″力″來，其中就是對立與矛盾。萬物之化皆于對立之中可見中和與統(tǒng)一，這才需要本事，需要功夫，功力。否則于身自來又能有什么奇怪可言？正因為要讓柔軟的毛筆表達出具有力量的用筆運筆這才需艱苦的訓練，需修養(yǎng)的提高，悟性的發(fā)揮。雖說書法之中的哲學思想以及文化精神，美學意義都包蘊其中。但書法作為一門專學也是體現(xiàn)了中國文化傳統(tǒng)精神中的基本態(tài)度一一由技而達道。以用筆用力是技，可出奇怪是達道。技無功力則離道。技既功力與技法的結(jié)合。由此為入門則可最終步入書法的殿堂。這就是書法九勢所講的基本內(nèi)容。(書法為王鐸作品)?！毒艅荨芬娸d于《書苑菁華》卷九，題為蔡邕《九勢八訣》，把顏真卿《述張長史筆法十二意》大部分內(nèi)容續(xù)寫在“九勢”后。后轉(zhuǎn)載于《佩文齋書畫譜》卷三，刪去了“八訣”，題為《九勢》?！驹摹糠驎赜谧匀?，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉?！咀g文】書法發(fā)于自然，有自然便有陰陽，有了陰陽，字形和筆勢就出來了。起筆要藏鋒收尾要回鋒，行筆要有力度，下筆要入木三分，寫出的筆畫才會像美女的肌膚一樣美麗。所以說，筆勢來了無法阻止，筆勢去了也無法遏制，只有筆豪柔軟才會產(chǎn)生這意外的現(xiàn)象?！驹摹糠猜涔P結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背?！咀g文】在結(jié)構(gòu)上，要使上部覆蓋下部，下部承接上部，使字體形遞相照應關聯(lián)，勿使形勢相背離?！驹摹哭D(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！咀g文】轉(zhuǎn)筆，應使筆毫左右圓轉(zhuǎn)間斷又注意相連續(xù)，不要使間斷處孤立地顯露出來。【原文】藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！咀g文】藏鋒，表現(xiàn)在筆畫的起筆和收筆的筆跡是，欲左行先要向右行筆，到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。即強調(diào)筆鋒要起筆逆入，收筆逆回?！驹摹坎仡^，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行?！咀g文】藏頭，筆毫逆入藏鋒后順勢按在紙上，使筆尖常在筆畫中間運行，即中鋒運筆?！驹摹孔o尾，畫點勢盡，力收之?！咀g文】護尾，筆畫寫到最后時，用力回鋒收筆?！驹摹考矂?，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！咀g文】疾勢，出現(xiàn)在短撇和捺筆波畫之中，又可出現(xiàn)在豎畫之后的上挑鉤。疾即速度快，可使點畫得力，筆力勁健。【原文】掠筆，在于趲鋒峻趯用之?！咀g文】掠筆，在長撇和挑筆時用到，須輕快爽利?！驹摹繚瓌?，在于緊駃戰(zhàn)行之法?！咀g文】澀勢，即一個疾勢的筆畫驟然停止后，再轉(zhuǎn)向下一個疾勢，澀即為疾勢的驟然停止。戰(zhàn)馬在戰(zhàn)場上需要多次的驟奔驟停，即為緊駃戰(zhàn)行。筆法的澀勢，即一個疾勢的筆畫驟然停止后，再接著下一個疾勢，澀即為疾勢的驟然停止?！驹摹繖M鱗，豎勒之規(guī)。【譯文】橫畫，如用刀刮魚鱗，喻其爽利；寫豎畫如向后勒馬韁，喻其穩(wěn)健。橫鱗是豎勒的規(guī)范，即寫豎畫與橫畫的法則一致，疾澀而已?！驹摹看嗣艅?，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳?！咀g文】這些叫做九勢，明白這些要領，即使沒有老師傳授，寫的字也能與古人一般美妙。只要多加練習，功夫深厚，就能進入書法的佳境。書法是條線造型藝術(shù)。所謂筆法主要是怎么創(chuàng)作理想的線條，的用筆方法。每一個筆畫都有入筆，行筆，手筆的方法。。東漢書法家蔡邕所著【筆論】，【九勢】最早出現(xiàn)在宋代陳思《書院菁花》一書。主要是對書法用筆的規(guī)則進行闡述，【九勢】指落筆，轉(zhuǎn)筆藏鋒，藏頭，護尾，疾勢，掠筆，澀筆，對每種運筆規(guī)則，都加以説明。如説“落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背”；“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露，”蔡邕對如何用筆講得很透徹。。從蔡邕【九勢】——衛(wèi)夫人（東晉）【筆陣圖】都在論述用筆只是前者論用筆規(guī)則，后者論述用筆所達到的效果。如【筆陣圖】中論；“橫如千里陣云，點如高山墜石，等”很形象的比喩了書法點畫所形成的“自然形態(tài)”，“善鑒者不寫，善寫者不鑒，善筆力者多骨，不善筆者多肉，下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之”。蔡邕，衛(wèi)夫人二者論述有異曲同工之妙。我喜歡寫字，對書法沒有研究，在此談談我的看法。書法九勢主要講兩個問題，一強調(diào)結(jié)構(gòu)，寫字要上皆覆下，下以承上，左右合理，形勢遞相映帶，無有逆勢背勢。二是講運筆，藏頭護尾，轉(zhuǎn)筆無節(jié)露，疾勢鉤挑，突停澀勢，掠筆橫鱗等筆法。不管怎樣運筆，都必須用中鋒，使筆心常在點畫中運行，這樣才能力在字中，下筆用力，寫出的字才能有骨有肉，厚實漂亮，象美女的肌膚一樣。另外還強調(diào)運筆要流暢，勢來不可止，勢去不可遏，柔軟的毛筆下則會生花，創(chuàng)造出令人驚喜的效果來。如果能按九勢去做，就是沒有師傅指點，也能獲得古人書法的精髓，妙合古人。但必須狠下功夫，艱苦磨練，才能進入書法妙境，投機取巧是不行的。謝謝友好，書法九勢?蔡邕的《九勢八訣》寫的真好，剩過顏真卿的《述張長義書法十二意》，推心置腹，勢勢到家，訣訣到位，不看不知書法之奧妙，不看不知書法之高貴。著名的大思想文學家說過，諾大的世界，綠野仙蹤，林森樹茂，竟找不出兩片相同的樹葉來，宋代之后，不算江湖野流，有多少圣書雄家賦書翰墨，在近20個世紀里，算不清書寫了多少橫，撇，豎，捺，又不知又創(chuàng)造了多少《九勢八訣》《十二意》，毛筆字的發(fā)展空前,在利益當前的時代,中書邪都縮減到一個字上,《錢》,《錢》能讓任何人都當書法家,各級書邪各有《十勢八訣》《六十意》.僅說書法培訓班,勢勢到家訣訣到位.鄉(xiāng)鎮(zhèn)級幾十元,縣市級幾百元,地市級數(shù)仟元,省級差不多就過萬元了,到了中書邪的書法班也就幾萬元,繳了錢,參加了培訓,很快就可以稱書法家了,因為這是參加各級書協(xié)的先決條件,交費考核取資格.書法弟子們學什么呢?仔細一問,從國字牌沿行政曲線下滑至鄉(xiāng)鎮(zhèn)村各級書邪,竟然還是顏真卿《十二意》和蔡邕《九勢八訣》,卻都是漢字毛筆字,卻都是教授用毛筆寫書法,變來變?nèi)ミ€是那兩片不同的樹葉,難怪大師大神們一個勁的說《今人之書法永遠寫不過古人》,噢?原來答案在這里呢!說來也是,中國漢字,中國書法,中國國粹,《緊體字》