電影《低俗小說》的視覺中心

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“小南瓜”阿達投資關鍵詞：角度和區(qū)域空間。鏡頭人物:塞繆爾·杰克遜(SamuelJackson)飾演朱爾斯蒂姆·羅斯(TimRoth)飾演“小南瓜”阿曼達·普拉莫(AmandaPlummer)飾演“小白兔”仰角鏡頭對比電影有五種基本鏡頭角度:鳥瞰角度、俯角、水平角度、仰角和傾斜角度。這里的仰角鏡頭(lowangle)使得蒂姆·羅斯和阿曼達·普拉莫看起來更加強有力和具有威脅性,增加了動作的速度感。由于這樣的鏡頭籠罩著攝影機和觀影者,我們就如同餐廳里的顧客那樣,被釘在地上動彈不得,整個餐廳被兩人暫時控制。鏡頭角度朱爾斯和文森特準備奉命奪回老大馬沙·華萊士的箱子。這個鏡頭和上一個有相似之處,只是仰角更大,逼近了垂直的極端角度。從車廂后蓋打開的一瞬間,到兩人掏出即將殺人的槍支,再到文森特詢問具體人數(shù),鏡頭角度已經(jīng)強烈地增強了人物的威脅性。另外,兩人的黑色衣服和藍天以及灰色墻壁形成強烈對比,同樣展現(xiàn)了兩人即將對之后的局面進行完全控制。模擬的過人思想一個頗有暗示意義的鏡頭。朱爾斯和文森特在電梯里討論湯尼和他們的老大馬沙的妻子蜜婭之間的故事——傳說湯尼因為給蜜婭做腳底按摩而被老大扔出了窗外。這里的基調(diào)本來是輕松和調(diào)侃的,但是鏡頭呈現(xiàn)了封閉的形式,將兩人囚禁在狹窄的電梯廂內(nèi),表達了二者的束縛、或是困境。歸根結(jié)底,他們和湯尼一樣,不過是黑幫爭權奪利的工具而已。性條件的不確定性進屋前的片刻。朱爾斯和文森特在鏡頭中完全背對著攝影機,這種位置代表人物和周圍環(huán)境的疏離,我們只能猜測可能發(fā)生的場景。這種拍攝方位透出了神秘的氣氛?！霸u論”的使用兩人進屋后的一個具有豐富意義的鏡頭。最能引起我們注意的是位于畫面中央偏左方的朱爾斯,他無疑是鏡頭的核心人物。昆汀·塔倫蒂諾為了避免這個場景趨于平面,采用了中景、前景和背景三個層次的構(gòu)圖模式。這樣做不僅賦予影像的縱深感,也增強了人物之間的對比效果。鏡頭不僅將朱爾斯置于視覺中心,而且對他采用了大仰角拍攝,暗示其對局面的控制;布萊特(右下方)是這個鏡頭的前景,“評論”了朱爾斯的意義——對他進行質(zhì)問和攻擊;背景的墻角、門和倚在門上的馬爾文給予中心人物朱爾斯一種空間上的歸屬感。這個鏡頭的另一個特點在于人物語言的使用。朱爾斯正在吃布萊特買的漢堡,并大呼好吃,還與其探討法國漢堡名稱的來歷。這是《低俗小說》的一大特點,即對暴力的風格化處理,包括之后朱爾斯殺人前總要背誦的那段圣經(jīng),是他的一個非常必要的儀式。這種風格化的手法充斥著整部電影。從錄像中獲取朱恩格斯的主營養(yǎng)寬銀幕的鏡頭使得位于中心位置的朱爾斯形成了對周圍三人和其他環(huán)境的高度控制。在寬闊的環(huán)境中,朱爾斯以外的一切都顯得微不足道。從這個鏡頭我們還能看出對光線的處理。主光源來自畫面的左上方,用來制造朱爾斯的主導性;我們能看見的那扇窗戶則提供了補充光,用以降低主光的強硬,并顯露次要的細節(jié)而使其不至于被忽略,比如畫面右方的馬爾文。第2章“文森特和馬沙的妻子”關鍵詞:光線、色彩和區(qū)域空間鏡頭人物:烏瑪·瑟曼(UmaThurman)飾演蜜婭文·瑞姆斯(VingRhames)飾演馬沙布奇的后腦黑幫老大馬沙·華萊士和拳擊手布奇談話,要求他在下一場拳賽里故意輸給對手,這樣他就能得到一筆不薄的收入。這個鏡頭讓馬沙占據(jù)了畫面的重點,并迫使我們只能觀察到他的后腦,增強了他的控制性和神秘感,而布奇的形象則被柔焦所淡化。色彩的運用為此鏡頭確定了基調(diào)——紅色是象征危險的顏色:暴力、鮮血,這里用來強調(diào)處于主動地位的馬沙正在對布奇進行威脅,即讓他放棄自尊,服從他的指示,在賽場上故意輸給對手。烏瑪莎曼的嘴唇烏瑪·瑟曼嘴唇部位的大特寫(extremeclose-up),鏡頭的光線對比指引了觀眾的視線和注意力。我們的眼睛最容易被對比強烈的部位吸引,如此鏡頭里的對講機,它的光線對比非常強烈,亮光和陰影劃分十分清晰,因而驅(qū)策了我們的注意力;然后我們會注意到烏瑪·瑟曼的嘴唇,它鮮紅且性感,和周圍格格不入。這樣的鏡頭形式依然反映了內(nèi)容——對講機是和他人溝通的渠道,紅色的嘴唇則代表了性感和欲望——蜜婭渴望和文森特有進一步的接觸。對蜜莎的拍攝昆汀·塔倫蒂諾用剪輯制作了這兩個鏡頭。它們本來可以放入同一鏡頭內(nèi),讓文森特和蜜婭側(cè)面對側(cè)面,但這場戲用了另外一個策略。文森特奉命帶著老大的妻子蜜婭一起吃飯,因而小心翼翼地面對她的略帶輕浮和調(diào)戲意味的舉止,惟恐一不小心就會招來禍端,所以對她“保持距離”——他的疏離使蜜婭著迷。塔倫蒂諾將兩人分隔在兩個鏡頭,用傳統(tǒng)的鏡頭·反打鏡頭技巧對剪,強調(diào)他們的心理距離。剪輯形成的兩個鏡頭制造了兩人之間的距離。德氏的大一國文森特和蜜婭吃飯回來,獨自在蜜婭住處的衛(wèi)生間的一個鏡頭。他正在自言自語,要求自己不要對蜜婭有非分的想法,不可越過雷池,要忠于自己的老大,因為那“非常重要”。仰角鏡頭和鏡子里出現(xiàn)的映像放大了人物內(nèi)心的矛盾和斗爭。深焦鏡頭的拍攝需要進行深焦處理時,廣角鏡能夠使得前景和背景事物均能清晰入焦。蜜婭因為過量吸食毒品暈厥,生命危在旦夕,文森特心急如焚,生怕老大怪罪下來,于是駕車尋求他人幫助。深焦攝影使大街的一望無盡和車輛稀少都清晰地進入觀眾視線。文森特的車顯得比較孤單,加之他將車開得左搖右晃,這些共同突出了文森特一時的孤獨、無助和焦慮?！八傻娜＄R”與“松的取鏡”另一個大概介于全景和遠景之間的鏡頭,被救醒的蜜婭位于畫面中央,文森特和幫助他救人的蘭斯一家環(huán)繞蜜婭周圍。鏡頭采用了平行角度和“松的取鏡”(looselyframed)方式,攝影機距離五位演員較遠,和之前對蜜婭胸部心臟位置的大特寫形成強烈對比,適于制造出這個鏡頭的喜劇效果——蜜婭胸部插著的注射器看起來十分滑稽。如果距離蜜婭太近,則會顯得畫面過于緊張。第三部分“金色清單”關鍵詞:鏡頭角度和取鏡方式鏡頭人物:布魯斯·威利斯(BruceWillis)飾演布奇被救贖的“三人”典型的鳥瞰角度(bird’s-eyeview)鏡頭。馬沙和布奇在相互追殺中都跌跌撞撞地闖進一家雜貨店內(nèi),老板梅納德將兩人擊昏并捆綁起來并叫來一個同伙撒德。兩人是同性戀情人和性虐待愛好者,即將對馬沙進行強暴。此時攝影機拉高由上鳥瞰下方,使得馬沙和布奇顯得渺小和無助,被他人完全主控。實證和公正之間的愛情比遠再次出現(xiàn)了松的取鏡。布奇終于擺脫了追殺并與黑幫老大馬沙言和,載著情人菲比遠走高飛。攝影機距拍攝對象——布奇、菲比和摩托車非常遠,象征自由和開闊,意味著兩人心理上的解脫,駛向?qū)儆谒麄兊氖澜?。第四，邦妮的命運結(jié)束了關鍵詞:構(gòu)圖、距離關系和色彩鏡頭人物:塞繆爾·杰克遜(SamuelJackson)飾演朱爾斯風格化處理—鏡頭16:距離關系和語言風格化文森特的槍走火,轟掉了馬爾文的腦袋,車內(nèi)一片慘狀。鏡頭展示的這個片段再次被塔倫蒂諾進行風格化處理——在“狼”先生的冷靜指揮下,朱爾斯和文森特清理車廂,他們正在為誰清洗車窗、誰除掉腦漿而爭論不下,因而讓這個本來血腥的場景不但不再讓觀眾感到可怕,反而會因為兩人荒誕的對話而捧腹。注意鏡頭中兩人被左前車窗強行分隔開,展示了他們之間的爭論和對峙的狀態(tài)。朱爾和文森特的對話朱爾斯因為早上遇到的“神跡”而若有所思,決心金盆洗手,退出黑幫。長焦鏡頭使位于畫面左方正在吃飯的女人的身影顯得稍微模糊不清,同時暗示了餐廳中的人并不是很多,給予朱爾斯清靜的思考環(huán)境;直射在他臉上的陽光則說明他正把問題想清楚,準備過上全新的、光明的生活(對比之前朱爾斯和文森特對話時后者處于相對陰暗的位置);同時朱爾斯的淺藍色T恤在暖色調(diào)環(huán)境顯得更加鮮明,這也體現(xiàn)了一種冷靜的特質(zhì)。對地方主義的反諷這個鏡頭被衛(wèi)生間狹小的空間所籠罩,采取了中景(mediumshot)拍攝,營造了非常封閉的視覺效果。文森特在這個鏡頭中顯得和外界完全隔絕,對那里正在發(fā)生的搶劫一無所知。這和文森特之后的結(jié)局(在“金表”篇里被布奇槍殺)幾乎如出一轍——同樣是在衛(wèi)生間看著同一本低俗的雜志,走出衛(wèi)生間后都遇上了麻煩,這不僅是一種喜劇和諷刺的效果,也包含了命運的觀點——文森特和朱爾斯不同,他對親眼目睹的“神跡”不屑一顧。上天給予一次死里逃生,他不予珍惜,那么就不可能再有第二次機會——文森特一定躲不過被槍殺的結(jié)局。影片中運用的小南瓜電影即將結(jié)束時的一個非常重要的鏡頭,從這個鏡頭中可以窺視到影片努力呈現(xiàn)的意識形態(tài)。望遠鏡頭(longlens)將焦點非常準確地集中于朱爾斯的臉上,使得畫面左右兩邊形成了巨大的光亮和陰影的反差;而且畫面左方背對我們的“小南瓜”和朱爾斯對準他的手槍都非常模糊,如此我們的目光就被迫專注于朱爾斯的臉上——他正在用那段最熟悉的圣經(jīng)給“小南瓜”說教。之前的沉思讓朱爾斯對于他平時殺人前總要背誦的那段《以西結(jié)書》有了真正透徹的認識。他最后對“小南瓜”說道,你是弱者,而我是邪惡的人,但是我正在非常努力地讓自己變成那個守護者(shepherd),讓你免受這個罪惡世界的威脅。因為朱爾斯并不準備殺掉“小南瓜”,所以這樣的鏡頭顯得不那么緊張刺激,這是影片內(nèi)容決定了形式;但是這樣的鏡頭形式依然反映了這段戲傳遞的內(nèi)容和思想,即命運的觀點和守護者的心靈。低俗小:影片中的自由邊界片尾,朱爾斯和文森特并肩走出餐廳,但是他們的人生會有不同的結(jié)局,孰是孰非的問題卻如同他們留下的背影,沒有一個確定的、最令人信服的答案,有的只是它反映出的人生的無常和不確定性。從這個角度說,可能正是因為很多電影中鏡頭多種元素的不確定意味,才造成了整部影片傳達的道德傾向的不明確。這樣的不明確越多,可供導演發(fā)揮的余地就越大,留給我們的討論空間也就越充足。即使每個鏡頭都有其相對確定的影像構(gòu)成,背后可能都會有不那么確定的解釋角度。昆汀·塔倫蒂諾讓這本低俗的小說始終沐浴在風和日麗中,同樣違反了一般黑色電影中色彩和光影的設計。然而我樂于閱讀這樣的一本低俗小說,因為開放性鏡頭的背后,是更加具有開放性的人生含義。約翰·特拉沃爾塔(JohnTravolta)飾演文森特約翰·特拉沃爾塔(JohnTravolta)飾演文森特布魯斯·威利斯(BruceWillis)飾演布奇文·瑞姆斯(VingRhames)飾演馬沙約翰·特拉沃爾塔(JohnTravolta)飾演文森特昆汀·塔倫蒂諾用《低俗小說》(PulpFiction,