第七章-民族樂派與印象主義-2課件

第七章民族樂派與印象主義第七章1目錄頁（設(shè)計(jì)好之后可以刪掉這個(gè)文本框哦）一.民族樂派二.印象主義音樂目錄頁一.民族樂派2一.民族樂派一.民族樂派3民族樂派是浪漫主義音樂的一個(gè)重要分支，形成于浪漫主義中后期（1850年以后），因此民族樂派的作曲家也可以歸為浪漫主義作曲家，而他們的作品也具有浪漫主義音樂的特點(diǎn)。1.民族樂派概述民族樂派是浪漫主義音樂的一個(gè)重要分支，形成于浪419世紀(jì)中葉起，在西歐各國興起浪漫主義音樂的同時(shí)，在東、北歐一些國家，出現(xiàn)了一批致力于振興本民族音樂的作曲家，他們的作品以反映本民族的歷史和人民生活為題材，具有強(qiáng)烈的愛國主義精神和深厚的民族感情，同時(shí)大量運(yùn)用民族民間音樂素材，具有鮮明的民族風(fēng)格。19世紀(jì)中葉起，在西歐各國興起浪漫主義音樂的同5

民族樂派是在東北歐各國民族解放運(yùn)動(dòng)空前高漲的歷史條件下產(chǎn)生的。隨著人民的民族、民主意識(shí)的日益覺醒，進(jìn)步的藝術(shù)家產(chǎn)生了擺脫外國文化的統(tǒng)治，建立本國民族近代文化的強(qiáng)烈要求，加之受到西歐浪漫主義的思潮的影響，他們發(fā)起了復(fù)興民族文化的運(yùn)動(dòng)。2.民族樂派興起的歷史背景民族樂派是在東北歐各國民族解放運(yùn)動(dòng)空前高漲的歷6其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)興。他們創(chuàng)建民族的歌劇院、音樂學(xué)院和音樂協(xié)會(huì)，收集、研究民族民間音樂，力求創(chuàng)作具有鮮明民族性的作品，以建立本民族近代專業(yè)音樂，改變西歐音樂在本國的統(tǒng)治地位和民族音樂的發(fā)展受到壓制的落后狀況。其中的音樂家即致力于民族音樂的復(fù)興。他們創(chuàng)建民7

此外，18世紀(jì)下半葉以來，歐洲古典主義和浪漫主義音樂中不斷增長的民族性因素，也為民族樂派的產(chǎn)生積累了經(jīng)驗(yàn)，特別是波蘭作曲家肖邦和匈牙利作曲家李斯特，更以其具有熾熱愛國感情和濃郁民族風(fēng)格的創(chuàng)作，成為民族樂派的直接先驅(qū)。此外，18世紀(jì)下半葉以來，歐洲古典主義和浪漫主8

相對(duì)于同時(shí)期的浪漫主義音樂，民族樂派音樂的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在作品的題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格兩個(gè)方面。3.民族樂派音樂的特點(diǎn)相對(duì)于同時(shí)期的浪漫主義音樂，民族樂派音樂的特點(diǎn)主9在題材內(nèi)容方面：民族樂派的音樂絕大多數(shù)內(nèi)容都非常具體，基本都是標(biāo)題性音樂，而浪漫主義標(biāo)題和非標(biāo)題兼有之。在創(chuàng)作選材上，浪漫主義音樂多選材于古典文學(xué)或現(xiàn)實(shí)文學(xué)作品，而民族樂派多取材于本民族的民間傳說或故事。在題材內(nèi)容方面：民族樂派的音樂絕大多數(shù)內(nèi)容都非10在抒情性作品中，浪漫主義作品多表現(xiàn)共通的情感，而民族樂派更多描繪本國、本民族的人文生活、壯麗河山或抒發(fā)對(duì)祖國的鄉(xiāng)愁。而在戲劇性的作品中，浪漫主義作品更多展現(xiàn)人與命運(yùn)的抗?fàn)幍?，而民族樂派則更加具體，直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的民族階級(jí)斗爭(zhēng)。在抒情性作品中，浪漫主義作品多表現(xiàn)共通的情感，111.捷克民族樂派

捷克處于中歐和東歐交界處，境內(nèi)山川縱橫，景色秀美，其民族音樂兼有中歐和東歐的特色。斯美塔那和德沃夏克是捷克的兩位音樂大師，他們的作品深受本民族舞蹈音樂的影響，用濃厚的色彩、深情的筆觸描繪了祖國的山川大地等自然景色，從中可以真切感受到他們對(duì)于祖國的無限熱愛和眷戀之情。3.民族樂派的音樂1.捷克民族樂派3.民族樂派的音樂12貝德里赫·斯美塔那(1824-1884)，捷克作曲家，鋼琴家和指揮家，捷克民族樂派的創(chuàng)始人。其最著名的作品是交響詩套曲《我的祖國》和第一弦樂四重奏《我的生活》。被譽(yù)為“捷克民族音樂之父”（1）斯美塔那貝德里赫·斯美塔那(1824-1884)，捷克作曲家，鋼琴家13

《我的祖國》是捷克作曲家斯美塔那的代表作，作于1874一1879年間，這時(shí)斯美塔那已遭到耳聾的極大不幸，他一面以頑強(qiáng)的毅力與病魔作斗爭(zhēng)，一面忘我地謳歌祖國光榮的歷史，抒寫祖國美麗的河山；這是一闕充滿對(duì)祖國和人民深刻的愛、對(duì)未來和光明堅(jiān)定不移的信念和樂觀精神的頌歌。交響詩套曲《我的祖國》《我的祖國》是捷克作曲家斯美塔那的代表作，作于18714這首交響詩套曲由6首獨(dú)立的交響詩組成，分別為維謝赫拉德城堡、沃爾塔瓦河、薩爾卡、波希米亞的森林與草原、塔波爾小鎮(zhèn)、布拉尼克山。此曲1882年11月5日在布拉格首演，以后每年的春分（5月12日）都會(huì)由捷克愛樂樂團(tuán)演出此曲。而在6首作品中最有名，演出次數(shù)最多的是第二首《沃爾塔瓦河》。這首交響詩套曲由6首獨(dú)立的交響詩組成，分別為維謝赫拉15這首交響詩套曲由6首獨(dú)立的交響詩組成，分別為維謝赫拉德城堡、沃爾塔瓦河、薩爾卡、波希米亞的森林與草原、塔波爾小鎮(zhèn)、布拉尼克山。此曲1882年11月5日在布拉格首演，以后每年的春分（5月12日）都會(huì)由捷克愛樂樂團(tuán)演出此曲。而在6首作品中最有名，演出次數(shù)最多的是第二首《沃爾塔瓦河》。這首交響詩套曲由6首獨(dú)立的交響詩組成，分別為維謝赫拉16安東尼·德沃夏克（1841—1904）作曲家、指揮家、教育家，捷克民族樂派的主要代表人物。德沃夏克一生作品眾多，其中最有名的有：《e小調(diào)第九交響曲》《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《F大調(diào)弦樂四重奏》、歌劇《水仙女》等。（2）德沃夏克安東尼·德沃夏克（1841—1904）作曲家、指揮家、教育家17

德沃夏克1841年生于捷克首都布拉格近郊的一個(gè)貧苦家庭里，13歲的時(shí)候德沃夏克繼承父親的工作當(dāng)了屠夫?qū)W徒。但是少年德沃夏克十分上進(jìn)，他刻苦自學(xué)，并逐漸顯露出音樂才能，16歲考入了斯美塔那開設(shè)的布拉格音樂學(xué)校，從此走上了音樂道路。德沃夏克1841年生于捷克首都布拉格近郊的一個(gè)貧苦家181859年，18歲的德沃夏克以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)進(jìn)入劇院工作，從此開始了自己的音樂創(chuàng)作道路。在創(chuàng)作上德沃夏克繼承了斯美塔那的理念，始終把民族性這一重要因素放在首位，無論在歌劇、交響樂或室內(nèi)樂作品中，他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂傳統(tǒng)緊密結(jié)合起來，達(dá)到盡可能完美的境地。1859年，18歲的德沃夏克以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)進(jìn)入劇院191865年，他的第一交響曲《茨洛尼斯的鐘聲》問世，標(biāo)志著他的創(chuàng)作生涯的開始，1870-1877年間德沃夏克創(chuàng)作了多部歌劇，取得了巨大的成就，受到了當(dāng)時(shí)歐洲音樂權(quán)威勃拉姆斯的盛贊。1878年，他創(chuàng)作的交響樂《斯拉夫舞曲》獲得很大成功，從此奠定了他作曲大師的地位。1865年，他的第一交響曲《茨洛尼斯的鐘聲》問世，標(biāo)201892年，已名滿歐洲的德沃夏克受聘前往美國，擔(dān)任了紐約音樂學(xué)院院長的職務(wù)，在美國的3年時(shí)間里德沃夏克運(yùn)用黑人音樂元素創(chuàng)作了《F大調(diào)“美國”弦樂四重奏》，同時(shí)將自己對(duì)美國的印象和自身的鄉(xiāng)愁結(jié)合創(chuàng)作了《第九“自新大陸”交響曲》。這兩首作品也成為德沃夏克最膾炙人口的兩部作品。1892年，已名滿歐洲的德沃夏克受聘前往美國，擔(dān)任了211895年結(jié)束了在美國的任期，德沃夏克返回了祖國定居布拉格。在人生最后的十年里德沃夏克停止創(chuàng)作新的交響曲或四重奏，而開始專注創(chuàng)作歌劇完成了包括名作《水仙女》在內(nèi)的三部歌劇。1904年5月1日德沃夏克因心臟衰竭結(jié)束了生命，在逝世的第四天，捷克為他舉行了國葬。1895年結(jié)束了在美國的任期，德沃夏克返回了祖國定居22（1）格里格愛德華·格里格（1843-1907），挪威作曲家、鋼琴家，挪威民族樂派代表人物。其代表作有：《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和戲劇音樂《培爾·金特》2.挪威民族樂派（1）格里格2.挪威民族樂派23格里格1843年出生在挪威的一個(gè)商人家庭，6歲開始隨母親學(xué)習(xí)音樂，1858～1862年經(jīng)人推薦進(jìn)入德國萊比錫音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，學(xué)成之后回到祖國開始音樂創(chuàng)作。在創(chuàng)作上他運(yùn)用19世紀(jì)浪漫主義音樂的創(chuàng)作手法，通過對(duì)民族歷史的歌頌，對(duì)祖國大自然和民間生活的藝術(shù)感受，創(chuàng)作出具有挪威民族特色和濃厚鄉(xiāng)土氣息的音樂。格里格1843年出生在挪威的一個(gè)商人家庭，6歲開始隨24

俄羅斯民族樂派興起于19世紀(jì)的俄羅斯，是民族樂派的重要組成部分。該樂派的作曲家們從自己本土的文化中汲取素材，創(chuàng)作出異彩紛呈的音樂作品，同時(shí)他們又重視本民族的音樂教育，積極整理樂譜、開設(shè)學(xué)校。2.俄羅斯民族樂派俄羅斯民族樂派興起于19世紀(jì)的俄羅斯，是民族樂派的重25

俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音樂，經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。通常以民主性、人民性、民族性，作為他們藝術(shù)活動(dòng)的鮮明標(biāo)志。俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音26

俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音樂，經(jīng)常采用本國優(yōu)秀的民間音樂素材去表現(xiàn)具有愛國主義的英雄主題，借以激發(fā)本國人民反抗封建和外族統(tǒng)治。通常以民主性、人民性、民族性，作為他們藝術(shù)活動(dòng)的鮮明標(biāo)志。俄羅斯民族樂派在藝術(shù)上主張創(chuàng)造具有鮮明民族特性的新音27

俄羅斯民族樂派的開拓者是作曲家格林卡（1804-1857），被尊為俄羅斯音樂之父。他早年游學(xué)于歐洲，回國后創(chuàng)作了第一部俄羅斯民族歌劇《伊凡·蘇薩寧》，并以歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》聞名歐洲。這兩部具有濃厚俄羅斯民族色彩的作品奠定了俄羅斯民族樂派的基礎(chǔ)，此外，格林卡還積極資助其他俄羅斯民族作曲家創(chuàng)作。（1）格林卡俄羅斯民族樂派的開拓者是作曲家格林卡（1804-1828在格林卡創(chuàng)立俄羅斯民族音樂之后，著名的“強(qiáng)力集團(tuán)”確立了俄羅斯民族音樂在世界上的地位。“強(qiáng)力集團(tuán)”又稱“五人團(tuán)”，是由五位作曲家組成的創(chuàng)作集體，五位作曲家分別為：巴拉基耶夫、居伊、穆索爾斯基、鮑羅丁和里姆斯基-科薩科夫。其中前兩位是強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)始人、導(dǎo)師，而后三位相對(duì)年輕，作品更加優(yōu)秀而豐富。（2）強(qiáng)力集團(tuán)在格林卡創(chuàng)立俄羅斯民族音樂之后，著名的“強(qiáng)力集團(tuán)”確29強(qiáng)力集團(tuán)可以說是西方音樂史上最優(yōu)秀的一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體，這不僅因?yàn)槲逦蛔髑矣兄詈竦膫€(gè)人友誼，更因?yàn)樗麄冇泄餐乃枷牒退囆g(shù)追求。他們經(jīng)常聚集在一起探討、學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，一起收集整理民間音樂素材，還共同創(chuàng)辦了免費(fèi)的音樂學(xué)校。他們的作品各具自己的氣質(zhì)，卻又有共同的特征。這個(gè)共同的特征正是在長期合作中所形成的。強(qiáng)力集團(tuán)可以說是西方音樂史上最優(yōu)秀的一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體，這30米利·巴拉基耶夫（1837-1910）俄國作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動(dòng)家。強(qiáng)力集團(tuán)的創(chuàng)立者和領(lǐng)導(dǎo)者，他一生致力于整理民歌、創(chuàng)辦音樂學(xué)校對(duì)于發(fā)展俄羅斯民族樂派做出了巨大的貢獻(xiàn)。巴拉基耶夫米利·巴拉基耶夫（1837-1910）俄國作曲家、鋼31

巴拉基耶夫是強(qiáng)力集團(tuán)中最年長的一位作曲家，也是該團(tuán)體的創(chuàng)始人和核心人物。他在青年時(shí)代以天才鋼琴家的身份成名，之后受到格林卡的影響，開始研究俄羅斯民族音樂的創(chuàng)作，后來他結(jié)識(shí)了居伊和穆索爾斯基等人，成立了強(qiáng)力集團(tuán)并以老師的身份指導(dǎo)其他年輕作曲家，他擅長創(chuàng)作鋼琴作品和交響曲，音樂絢麗多彩且富想像力，采用了很多民間音樂的主題。巴拉基耶夫是強(qiáng)力集團(tuán)中最年長的一位作曲家，也是該團(tuán)體32穆索爾斯基（1839-1881）是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最重要的作曲家之一。他的音樂作品具有很強(qiáng)的個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)性，某些特點(diǎn)甚至超越了整個(gè)時(shí)代，正因如此在他有生之年其音樂未受大眾喜愛。穆索爾斯基穆索爾斯基（1839-1881）是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最重33在音樂創(chuàng)作上穆索爾斯基最擅長鋼琴作品、歌劇和藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，其中又以鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》，藝術(shù)歌曲《跳蚤之歌》和歌劇《鮑里斯·戈都諾夫》最具有代表性，是俄羅斯民族樂派中的經(jīng)典之作。在音樂創(chuàng)作上穆索爾斯基最擅長鋼琴作品、歌劇和藝術(shù)歌曲34在藝術(shù)風(fēng)格上他的作品具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特的個(gè)性，在音樂語言和藝術(shù)形式上有大膽的創(chuàng)新，但這些創(chuàng)新并未受到世人的認(rèn)可，常常受到指責(zé)和非難，以至釀成了他晚年的悲劇。在藝術(shù)風(fēng)格上他的作品具有濃郁的俄羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特的35亞歷山大·鮑羅丁（1833-1887），俄羅斯作曲家、醫(yī)學(xué)家、化學(xué)家。其一生身兼多職，但都成果卓著。在音樂領(lǐng)域作品數(shù)量很少，但都極為經(jīng)典，是俄羅斯民族樂派的代表人物。鮑羅丁亞歷山大·鮑羅?。?833-1887），俄羅斯作曲家36鮑羅丁1833年生于圣彼得堡，自幼聰穎過人,童年時(shí)代他就才華畢露,不僅掌握多門外語，還精通鋼琴、長笛、大提琴的演奏。他醉心于自然科學(xué),尤其是化學(xué),25歲時(shí)獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位,后同俄國科學(xué)家門捷列夫周游意大利、德國、瑞士等地,從事科研工作,并有重要發(fā)明,三十一歲時(shí)成為醫(yī)學(xué)院教授。鮑羅丁1833年生于圣彼得堡，自幼聰穎過人,童年時(shí)代37在音樂領(lǐng)域，1862年鮑羅丁結(jié)識(shí)了作曲家巴拉基耶夫，對(duì)這位作曲家所倡導(dǎo)的發(fā)展俄羅斯民族音樂的主張十分贊賞，從此他便利用業(yè)余時(shí)間積極從事音樂創(chuàng)作，并加入了發(fā)展俄羅斯民族音樂的五人“強(qiáng)力集團(tuán)”。但由于鮑羅丁是職業(yè)化學(xué)家，因此作曲只能在業(yè)余時(shí)間里進(jìn)行，他自稱是“星期日作曲家”。在音樂領(lǐng)域，1862年鮑羅丁結(jié)識(shí)了作曲家巴拉基耶夫，38鮑羅丁的音樂創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容。他的音樂民族性很強(qiáng)，有的作品還帶有迷人的東方異國情調(diào)。在自己的音樂中，努力表現(xiàn)和歌頌俄羅斯人民的生活與精神，歌頌俄羅斯古代英雄人物的勇敢氣概。通過他的音樂，可以加深對(duì)俄羅斯民族及其音樂的了解。鮑羅丁的音樂創(chuàng)作中英雄性和史詩性是他作品中的主要內(nèi)容39尼古拉·里姆斯基-科薩科夫（1844－1908），俄國作曲家，音樂教育家，強(qiáng)力集團(tuán)作曲家中年齡最小的一位。里姆斯基一生作品豐富，主要?jiǎng)?chuàng)作體裁為歌劇和交響音樂。里姆斯基-科薩科夫尼古拉·里姆斯基-科薩科夫（1844－1908），俄國作曲家40里姆斯基-科薩科夫1844年出生在俄國的北方的一座小城，他6歲起開始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，11歲就嘗試寫作樂曲，12歲時(shí)進(jìn)入圣彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，1861年他結(jié)識(shí)了強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們并加入其中，次年他從學(xué)校畢業(yè)后，隨艦環(huán)球航海3年，了解了世界各地的風(fēng)土人情。里姆斯基-科薩科夫1844年出生在俄國的北方的一座小41里姆斯基-科薩科夫1844年出生在俄國的北方的一座小城，他6歲起開始學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，11歲就嘗試寫作樂曲，12歲時(shí)進(jìn)入圣彼得堡海軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)，1861年他結(jié)識(shí)了強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家們并加入其中，次年他從學(xué)校畢業(yè)后，隨艦環(huán)球航海3年，了解了世界各地的風(fēng)土人情。里姆斯基-科薩科夫1844年出生在俄國的北方的一座小421865年他返回首都彼得堡，在巴拉基列夫指導(dǎo)下完成了《第一交響曲》，上演后獲得了廣泛好評(píng)。1871年他開始進(jìn)入圣彼得堡音樂學(xué)院教授作曲，在教學(xué)過程中他不斷提高豐富自己，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的音樂作品，其中以歌劇《薩特闊》、交響組曲《天方夜譚》最為有名。1865年他返回首都彼得堡，在巴拉基列夫指導(dǎo)下完成了43二.印象主義音樂1880-1920二.印象主義音樂44浪漫主義音樂在歐洲發(fā)展了近百年后，在19-20世紀(jì)之交的時(shí)期呈現(xiàn)出了更加復(fù)雜的發(fā)展?fàn)顩r，大部分作曲家仍然繼續(xù)沿著浪漫主義的道路發(fā)展創(chuàng)作，而有一小批作曲家開始了嘗試創(chuàng)新，其中最具有代表性的就是印象主義音樂。浪漫主義音樂在歐洲發(fā)展了近百年后，在19-2045印象主義音樂是十九世紀(jì)末在法國產(chǎn)生的一種特征鮮明的音樂風(fēng)格，印象主義時(shí)期介于浪漫主義時(shí)期和20世紀(jì)現(xiàn)代主義時(shí)期之間。印象主義音樂著力描寫事物給我們的感覺或印象，在作品中不拘泥于曲式與作曲技法，渲染出一種神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。1.印象主義音樂概述印象主義音樂是十九世紀(jì)末在法國產(chǎn)生的一種特征鮮46印象主義時(shí)期是西方音樂史中最短的一個(gè)歷史時(shí)期（只有兩代作曲家），但卻是音樂發(fā)展史上的一個(gè)非常重要的階段，正是在這一階段浪漫主義音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始有了一個(gè)具有根本意義的轉(zhuǎn)變，從而向二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂演變。印象主義時(shí)期是西方音樂史中最短的一個(gè)歷史時(shí)期（47印象主義音樂源于同時(shí)期在法國巴黎產(chǎn)生的“印象主義”畫派。19世紀(jì)末，在藝術(shù)之都巴黎聚集了一批追求創(chuàng)作自由與靈感的青年藝術(shù)家，他們反對(duì)日益繁瑣、陳舊、學(xué)院化的浪漫主義畫派。這群年輕氣盛的畫家們?cè)?874年在巴黎舉辦了一次畫展，其中就包括法國畫家莫奈的《印象·日出》。2.印象主義音樂的起源印象主義音樂源于同時(shí)期在法國巴黎產(chǎn)生的“印象主48《印象·日出》莫奈法1873《印象·日出》莫奈法187349

在當(dāng)時(shí)這些畫作受到了輿論普遍的奚落，人們無禮地嘲弄這些藝術(shù)家，并以莫奈的這幅畫為他們?nèi)∩蠋в匈H義色彩的“印象主義者”，由此產(chǎn)生了印象主義藝術(shù)。經(jīng)管當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)人不能理解這種藝術(shù)，但印象派畫作卻表現(xiàn)出了豐富的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，并對(duì)傳統(tǒng)的繪畫帶來了巨大的沖擊。在當(dāng)時(shí)這些畫作受到了輿論普遍的奚50

印象主義美術(shù)產(chǎn)生的觸動(dòng)了兩位年輕的法國音樂家--德彪西和拉威爾，他們平時(shí)就與眾多印象主義畫家有著廣泛的接觸。在這樣的藝術(shù)觀念的引導(dǎo)下，他們自覺或不自覺地將印象主義風(fēng)格體現(xiàn)在音樂中，創(chuàng)作出具有印象主義風(fēng)格的音樂，由此開創(chuàng)了全新的印象樂派。印象主義美術(shù)產(chǎn)生的觸動(dòng)了兩位年輕51

印象主義音樂是對(duì)浪漫主義音樂的發(fā)展，同時(shí)也是一種突破。同樣是擅長描繪自然風(fēng)景，浪漫主義音樂作曲家通過音樂來直接描繪優(yōu)美的景色和生動(dòng)的圖畫（寫實(shí)），而印象主義則描寫那些景色給我們的內(nèi)心的感覺或印象（寫意）。這是一種延續(xù)、一種發(fā)展。3.印象主義音樂的特征印象主義音樂是對(duì)浪漫主義音樂的發(fā)展52而突破主要體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)手段上，浪漫主義音樂家雖然思想活躍，但在具體的創(chuàng)作技法和曲式結(jié)構(gòu)上仍然延續(xù)或有限的發(fā)展古典主義時(shí)期的所確立的形式；而印象主義作曲家們?yōu)榱藙?chuàng)造出更生動(dòng)、更具有色彩的音樂，他們幾乎拋棄了之前包括曲式、和聲甚至調(diào)性等一切規(guī)則。而突破主要體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)手段上，浪漫主義音樂家53節(jié)奏：自由而靈活，帶有不規(guī)則的重音，以至于難以找到節(jié)拍，同時(shí)經(jīng)常給人靜止感而非傳統(tǒng)的動(dòng)感。旋律：十分多樣，但一般沒有歌唱性的旋律，經(jīng)常出現(xiàn)起伏波動(dòng)的旋律效果。調(diào)式：各種特殊調(diào)式取代通常的大小調(diào)式。和聲：和聲的運(yùn)用有較大突破。音色：喜愛運(yùn)用音色特殊的樂器，突出獨(dú)奏樂器自身的色彩。結(jié)構(gòu)：織體以和聲織體為主，曲式上幾乎沒有完整的傳統(tǒng)曲式，作曲家試圖為每個(gè)作品發(fā)展出一個(gè)獨(dú)特的曲式。節(jié)奏：自由而靈活，帶有不規(guī)則的重音，以至于難以找到節(jié)拍，同時(shí)54（1）德彪西克勞德·德彪西是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是“印象主義”音樂的鼻祖，其創(chuàng)作對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。4.印象主義作曲家（1）德彪西4.印象主義作曲家55德彪西1862出生于巴黎近郊的圣日耳曼昂萊，7歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，10歲開始跟隨肖邦的學(xué)生莫泰夫人學(xué)習(xí)鋼琴，12歲考入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，他的老師幾乎都是當(dāng)時(shí)歐洲最著名的音樂家。德彪西1862出生于巴黎近郊的圣日耳曼昂萊，756德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就顯露出是一個(gè)富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中，始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合，他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一連串不按照傳統(tǒng)規(guī)則的和弦。為此，他常常遭到老師們的責(zé)備。德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就顯露出是一個(gè)富有創(chuàng)新57

1880年還是學(xué)生的德彪西利用暑假機(jī)會(huì)去德國打工，有幸成為了歐洲著名音樂贊助人--梅克夫人的鋼琴師。這段經(jīng)歷使他開始接觸到許多俄國民族音樂大師的作品，特別是穆索爾斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲，對(duì)年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響，為他后來所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。1880年還是學(xué)生的德彪西利用暑假機(jī)會(huì)去德國打5