硬筆書法常識-課件4

第四章毛筆書法常識第四章毛筆書法常識前言毛筆書法是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，散發(fā)著無窮的魅力。它不僅承載著傳遞信息、表達(dá)感情的實用功能，更是人們心性的外現(xiàn)、文化的象征。前言毛筆書法是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，散發(fā)著無窮的魅力。它不僅承目錄第一節(jié)書法概論第二節(jié)書法用具第三節(jié)書寫姿勢第四節(jié)筆法第五節(jié)臨摹常識第六節(jié)章法常識目錄第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)第五節(jié)第六節(jié)第一節(jié)書法概論第一節(jié)書法概論一、書法的內(nèi)涵“中國書法是以筆、墨、紙等為主要工具材料，通過漢字書寫，在完成信息交流實用功能的同時，以特有的造型符號和筆墨韻律，融入人們對自然、社會、生命的思考，從而表現(xiàn)出中國人特有的思維方式、人格精神與性情志趣的一種藝術(shù)實踐。歷經(jīng)3000多年的發(fā)展歷程，書法已成為中國文化的代表性符號。”B的確，書法的內(nèi)涵十分豐富，從選擇什么字體，采用哪種風(fēng)格到設(shè)計成何種格式，甚至蓋幾個印章，都反映著書寫者的人品學(xué)養(yǎng)、思維習(xí)慣和審美情趣。所以書法的內(nèi)涵十分豐富，無論是從學(xué)習(xí)書法的角度，還是從欣賞書法的角度，都有豐富多彩的內(nèi)容值得去探尋。一、書法的內(nèi)涵“中國書法是以筆、墨、紙等為主要工具材料二、書法美的表現(xiàn)形式1.筆畫。毛筆書法的筆畫既可以表現(xiàn)客觀美，也可以表現(xiàn)主觀美。同樣是楷書“明”字，楷書四大家寫得各具特色。從筆畫看，歐陽詢寫得最直，顏真卿寫得粗細(xì)對比最大，柳公權(quán)寫得方圓兼?zhèn)洌w孟頫寫得最柔和，這就是四家表現(xiàn)的客觀美；從風(fēng)格看，歐陽詢寫得最溫和，顏真卿寫得最挺拔，柳公權(quán)寫得最嚴(yán)謹(jǐn)，趙孟頫寫得最放松，這就是四家表現(xiàn)的主觀美。二、書法美的表現(xiàn)形式1.筆畫。二、書法美的表現(xiàn)形式2.結(jié)構(gòu)。字的結(jié)構(gòu)也既能表現(xiàn)客觀美，又能表現(xiàn)主觀美。如同樣是楷書“王”字，楷書四大家寫得也各具特色。歐陽詢寫得最為端莊，宛如正人正己的正人君子；顏真卿寫得最為厚重，如驍勇善戰(zhàn)的壯士；柳公權(quán)寫得左右對比最大；趙孟頫寫得最為寬博，猶如溫文爾雅的讀書人。二、書法美的表現(xiàn)形式2.結(jié)構(gòu)。

二、書法美的表現(xiàn)形式3.章法。

書法的章法也是書法美的表現(xiàn)形式之一。如下面的文徵明《草堂十志》的幅式為正方形，畫有方格，筆畫總體較細(xì)，字體不大，又具動感，使得通篇章法嚴(yán)謹(jǐn)而不死板，整齊而不氣悶，疏朗而不松散。欣賞這幅作品，如同一群戰(zhàn)士，在自己規(guī)定的場地內(nèi)演示武藝，都身懷絕技，但門派不同，動作不同。二、書法美的表現(xiàn)形式3.章法。

二、書法美的表現(xiàn)形式同樣是明朝人書寫的小楷，王寵的這幅作品則采用豎式，不畫界格，字距較小，使得作品的整體感很強。欣賞這樣的作品，如同一群人結(jié)伴而行，有老有少，有快有慢，前呼后擁。二、書法美的表現(xiàn)形式同樣是明朝人書寫的小楷，王寵的這幅第二節(jié)書法用具第二節(jié)書法用具一、筆分類。從筆毫質(zhì)地看，毛筆可以分為軟毫、硬毫和兼毫三種。軟毫筆一般用羊毫制成，蓄墨多，變化豐富，但是不易控制。硬毫筆一般稱為狼毫，多用黃鼠狼毛做成，彈性大，但是壽命短。兼毫筆是把軟毫和硬毫按照一定比例摻在一起制成的，軟硬適中。初學(xué)者可以選擇兼毫筆。從毛筆筆毫的長短看，可以分為長鋒、中鋒、短鋒三種。從毛筆的大小看，還可以分為小楷、中楷、大楷、屏筆、聯(lián)筆、斗筆、楂筆等，初學(xué)者宜使用筆頭長度在3～5厘米的中楷筆。好的毛筆要具備四德，即尖、齊、圓、健。尖就是筆毫要形成一個圓錐體，要有尖，這樣才能寫出明顯的粗細(xì)變化；齊是指筆尖潤開壓平后，毫尖平齊；圓指筆毫圓滿如棗核之形，書寫時筆力完足，運筆自能圓轉(zhuǎn)如意。一、筆分類。二、墨古人多用墨錠蘸水在石硯上研磨成墨，今人多用墨汁。不同品牌的墨汁最好不要混用，摻過水的墨汁不宜放很長時間，以免影響墨色。二、墨古人多用墨錠蘸水在石硯上研磨成墨，今人多用墨汁。三、紙學(xué)習(xí)毛筆書法用得最多的是宣紙。宣紙因原產(chǎn)于宣州（今安徽宣城）而得名，它的主要原料是青檀樹皮和稻草。宣紙按洇化程度可以分為生宣、熟宣和半熟宣三種。生宣吸水性強，滲化明顯。熟宣則是加明礬的宣紙，質(zhì)地較硬，吸水性弱，不洇墨或者少洇墨。半熟宣則是半生半熟，性能介于生宣、熟宣之間。宣紙按照原料配比分為棉料、凈皮、特凈三大類。其中棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，比較輕薄；凈皮是指檀皮含量達(dá)到60%以上的紙；而特凈是指原材料檀皮的含量達(dá)到80%以上的紙。檀皮的含量越大，紙張的柔韌性越強，質(zhì)量也越好。宣紙按照尺寸大小可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等多種。保存宣紙時要注意防潮、防蛀，最好不要直接暴露在空氣中。宣紙最好按照出廠時的樣子疊放，不要多次折疊，以免出現(xiàn)很多折痕，影響書寫。三、紙學(xué)習(xí)毛筆書法用得最多的是宣紙。宣紙因原產(chǎn)于宣州（四、硯硯臺以石硯居多，品種豐富，價格不一，既有實用價值，又有觀賞和收藏價值。我國四大名硯分別是廣東端溪的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅南部的洮硯和河南洛陽的澄泥硯。其他地區(qū)也有出產(chǎn)硯臺的，各具特色。硯臺用完后最好用清水涮凈。四、硯硯臺以石硯居多，品種豐富，價格不一，既有實用價值五、其他工具除了文房四寶之外，書寫毛筆字時宣紙下面要墊羊毛氈。為固定宣紙，還要準(zhǔn)備鎮(zhèn)紙。毛筆涮凈以后最好掛在筆架上或插在筆筒里，防止筆毫彎曲。還有，一幅完整的書法作品要有印章，所以書法用具中還包括印章和印泥。以上文房用具都是既有實用價值，又有鑒賞和收藏價值。五、其他工具除了文房四寶之外，書寫毛筆字時宣紙下面要墊第三節(jié)書寫姿勢第三節(jié)書寫姿勢一、執(zhí)筆姿勢（一）指法古代執(zhí)筆方法主要有龍眼法、鳳眼法、撥燈法、二指法、三指法、四指法、捻管法、撮管法、握管法、回腕法、載重法、握卵法、垂直法、平腕法等。以今天的眼光來看，執(zhí)筆的原則是使右手處于自然狀態(tài)，以便讓指、掌、腕、臂及關(guān)節(jié)共同作用于毛筆，較好地發(fā)揮其運動功能，且長時間書寫不易產(chǎn)生疲勞感。五指執(zhí)筆法是一種既科學(xué)又實用的執(zhí)筆方法。執(zhí)筆時需要注意以下問題。1.指實掌虛，即手指要捏牢筆桿，手掌心是空虛的，這樣才能靈活運筆。同時要盡量保持筆管與紙面垂直，使筆畫容易保持中鋒。2.書寫時需要手指、手腕或臂肘的協(xié)調(diào)動作來完成，因此，筆桿并不是一定要始終垂直于紙面，在書寫的過程中，筆桿可以略作自然的傾側(cè)，但幅度要小，重要的是斜而能正，重心平穩(wěn)。一、執(zhí)筆姿勢（一）指法一、執(zhí)筆姿勢（二）腕法腕法分為枕腕、懸腕和懸肘三種。1.枕腕法。把執(zhí)筆的右手手腕枕墊在桌子上或者左手手腕上，使右手腕有所依托。采用枕腕法書寫比較穩(wěn)定，但因手腕難以移動，不利于靈活運筆，可控面積比較小，適用于寫小楷或一寸見方的中楷。2.懸腕法。懸腕法是指執(zhí)筆的手腕懸起，離開桌面，以肘為支點靠在桌上的書寫方法。這種方法，手腕活動范圍比枕腕法大一些，既平穩(wěn)又有利于靈活運筆，適合寫大一些的字。3.懸肘法。就是執(zhí)筆的手臂全部懸空書寫。這樣沒有任何阻礙，舒展靈活，并且能夠把手指、手腕、手臂乃至肩部的力量都用上。不管寫大字、小字都很適宜，是最佳書寫方式，也是書法家普遍采用的方法。枕腕法懸腕法一、執(zhí)筆姿勢（二）腕法枕腕法懸腕法二、書寫姿勢（一）坐姿及其執(zhí)筆方法坐姿一般適合寫較小的字，如中楷、小楷、小草等。坐姿的基本要求是：頭正、身直、臂開、足安。寫字時，書寫者頭部要端正，稍微前傾，不可左右晃動；雙腳分開與肩左右距離大致相等；腰背須伸直，也可略往前傾；兩肩應(yīng)齊平；兩臂自然撐開，右手執(zhí)筆提腕，左手按紙，兩臂基本左右對稱。執(zhí)筆的位置應(yīng)在筆桿下部1／3處左右，不可太靠上。書寫時，還應(yīng)注意腕與手背部分筋肉不可太緊，執(zhí)筆松緊要適度，太松無力，太緊不靈。

（二）站姿及其執(zhí)筆方法書寫大字，特別是斗大的字須采用站姿。寫字時，書寫者雙腳自然分開，與雙肩同寬，腰背伸直，略向前傾，腹部與桌邊保持兩拳的距離。肩要平，兩臂自然分開，左手按紙，右手執(zhí)筆懸腕，以腰為軸心，腰以上可轉(zhuǎn)動，以腰帶動臂，臂帶動肘腕，伸屈自如，駕馭全局。其執(zhí)筆方法與坐姿執(zhí)筆基本相同，只是手掌不須豎，而要平一些，執(zhí)筆的位置在筆桿上部1/3處左右，不可太靠下。書寫時，要充分靈活地運用指、腕、肘、臂，不可只用手指或腕以及肘、臂等。二、書寫姿勢（一）坐姿及其執(zhí)筆方法第四節(jié)筆法第四節(jié)筆法一、起筆書法中的點畫都由起筆、行筆、收筆三部分組成。這三部分各自承擔(dān)著不同的功能，又時刻聯(lián)系在一起：起筆和收筆決定點畫的形象特征——是方是圓、是藏是露等；行筆決定線條的質(zhì)地、質(zhì)量——如錐畫沙、如屋漏痕等。

書寫時，筆鋒接觸紙面的瞬間稱為起筆，又稱落筆或下筆。起筆時主要有逆鋒起筆、順鋒起筆兩種筆法。（一）逆鋒起筆

逆鋒起筆是指起筆時筆毫先向筆畫的反方向逆行入紙，使筆鋒痕跡涵蓋在筆畫當(dāng)中，不見形跡，不露鋒芒。逆鋒起筆也稱藏鋒起筆，有方筆、圓筆兩種方式。藏鋒方筆是藏鋒起筆后再頓筆方折；藏鋒圓筆是藏鋒起筆后再提筆圓轉(zhuǎn)。藏鋒起筆，可把點畫寫得方正遒勁，氣勢充足，內(nèi)含筋骨。如下面的吳昌碩篆書“屋”字第一筆的起筆即為逆鋒圓筆起筆。一、起筆書法中的點畫都由起筆、行筆、收筆三部分組成。這一、起筆（二）順鋒起筆

順鋒起筆是指起筆時筆毫順著筆畫的方向自然運行，筆鋒痕跡表露在筆畫以外，鋒芒外露，也稱露鋒起筆，也有方筆、圓筆兩種方式。如下面的米芾行書“酒”字的第一點就是順鋒圓筆起筆。一、起筆（二）順鋒起筆二、行筆

行筆是指起筆后推動筆鋒前進(jìn)的過程。它是筆畫的主體部分，非常重要。行筆的用筆方式主要分為三種。（一）平移1.中鋒行筆。指行筆時筆桿垂直，筆尖始終在筆畫中心部位運行的運筆方法。此時筆毫方向與毛筆運行方向一致。寫出的點畫圓渾飽滿、凝練厚實、遒勁有力，富有立體感。中鋒行筆是書法最基本的用筆方法。2.偏鋒行筆。指筆鋒偏于筆畫一側(cè)運行的運筆方法。此時，筆毫方向與毛筆運行方向垂直。由于偏鋒行筆時筆鋒偏于一側(cè)，會使線條一邊豐腴，一邊干枯，常常被書家視為病筆。3.側(cè)鋒行筆。是介于中鋒和偏鋒之間的一種運筆方法。此時，筆鋒不在筆畫中間，也是偏在筆畫的一側(cè)運行，但筆毫方向與毛筆運行方向不垂直，而是呈一定的斜角。側(cè)鋒行筆較為隨意，有利于書寫速度的提高和上下筆意的連貫，它既避免了中鋒可能帶來的死板，也避免了偏鋒所造成的扁薄，所以也是書家實際運用較多的一種筆法。在書法創(chuàng)作中，中鋒、側(cè)鋒根據(jù)需要，常常交互使用。中鋒以顯遒勁，側(cè)鋒以增妍美。中鋒與側(cè)鋒兼用，能使筆畫表現(xiàn)出豐富的藝術(shù)情趣。二、行筆行筆是指起筆后推動筆鋒前進(jìn)的過程。它是筆畫的主二、行筆（二）提、按、頓、駐、挫、衄1.提筆。指行筆過程中把筆鋒稍微上提而不離開紙面的運筆方法。提筆能使筆畫變細(xì)，或者為按筆蓄勢做準(zhǔn)備。2.按筆。指行筆過程中將筆鋒下壓，使筆鋒觸紙由少變多，筆畫變粗?！疤岚础弊鳛閷?yīng)筆法，要相互配合，相互滲透。因為單用提法會使線條出現(xiàn)輕、滑、浮、飄之病，單用按法容易造成線條的臃腫肥滯之病。提按配合則可避免線條的輕滑或肥腫之病。3.頓筆。指將筆鋒重按后并做短暫停留，此法能寫出粗重有力的點畫。用力方向為垂直向下。頓筆與按筆的區(qū)別在于：按筆是毛筆在行進(jìn)中使筆畫由細(xì)變粗的動作，而頓筆則是使筆停頓，垂直向下用力。4.駐筆。指筆鋒行至某處，不做重按，稍作停留，借以取勢的筆法。二、行筆（二）提、按、頓、駐、挫、衄二、行筆5.挫筆。指運筆過程中突然停止而改變方向，一般用在筆畫的轉(zhuǎn)折處（轉(zhuǎn)折、提或出鉤），先頓筆然后略提，轉(zhuǎn)動筆鋒以改變運筆方向。挫筆要有限度，需注意點畫間的銜接，使點畫間筆意相通，形狀相隨。6.衄筆。指回鋒時不作提筆轉(zhuǎn)向回鋒收筆，而是行至筆畫終端時立刻逆鋒回筆作收勢。這樣用筆可產(chǎn)生斬釘截鐵的感覺，風(fēng)格峻拔。衄筆常與挫筆配合使用，在鉤、提、轉(zhuǎn)折處都用到衄筆，如寫豎鉤時，原來下行的筆勢一頓以后，又迅速逆轉(zhuǎn)而上，這種動作就是衄筆。提、按、頓、駐、挫、衄等小范圍內(nèi)的各種動作是筆鋒前行過程中根據(jù)需要采取的自然和諧、連貫一致的用筆動作，它們相互聯(lián)系、相輔相成，不可過分做作，把它們分解成一個個孤立、僵硬的動作。二、行筆5.挫筆。指運筆過程中突然停止而改變方向，一二、行筆（三）轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)與折是改變筆畫行走方向的兩種方法，通常連在一起使用。轉(zhuǎn)折是書法用筆中一種重要的技巧。

1.轉(zhuǎn)。筆鋒做圓弧形的方向改變。轉(zhuǎn)筆又分為圓轉(zhuǎn)和絞轉(zhuǎn)兩種形式。（1）圓轉(zhuǎn)。圓轉(zhuǎn)是指筆鋒做圓弧運動轉(zhuǎn)換方向時，與紙面接觸的筆毫部分始終保持不變，以中鋒行筆方式保持行筆的持續(xù)進(jìn)行。此時的線形光滑圓潤，流暢自然。圓轉(zhuǎn)多用于單個線條的方向轉(zhuǎn)變。小篆各種轉(zhuǎn)換線條純用此法，楷書、隸書、行書單個線條的轉(zhuǎn)換也多用此法。（2）絞轉(zhuǎn)。絞轉(zhuǎn)是建立在圓轉(zhuǎn)基礎(chǔ)上的一種復(fù)雜的方向轉(zhuǎn)換之法。此時筆毫與紙面的接觸部分不再保持純粹中鋒行筆的狀態(tài)，而是以中鋒為主，側(cè)鋒、偏鋒為輔，在持續(xù)的運行中不斷地變換筆毫與紙面的接觸面。因筆鋒運用的多樣性，呈現(xiàn)出線形的豐富性，有較強的藝術(shù)感染力。絞轉(zhuǎn)之法在狂草中被大量運用。二、行筆（三）轉(zhuǎn)折二、行筆

2.折。筆鋒在一個點上做方向的突然改變稱為折筆，突然改變方向的那個點稱為折點。折筆又分為直折、圓折和翻折三種形式。（1）直折。也稱方折，即一拓直下，這是折法中運用最多的一種折筆法。在折點處略作頓勢（有時只作稍駐之勢，并不下頓），換鋒直下行筆，即為直折。此種折法只用筆毫一面完成，沒有多余動作，簡便快捷，在隸書、楷書、行書、草書中被大量運用。（2）圓折。在筆鋒的轉(zhuǎn)換上可謂提筆另起，筆鋒保持中鋒狀態(tài)，只是上提之后又轉(zhuǎn)向，繼續(xù)中鋒下行，折筆處有圓筆效果。（3）翻折。在中鋒行筆的狀態(tài)下，到達(dá)轉(zhuǎn)折處（折點），不做提按動作，而僅使筆毫翻折（接觸紙面的筆毫改變方向），之后繼續(xù)保持中鋒運行，此為翻折。二、行筆2.折。筆鋒在一個點上做方向的突然改變稱為折三、收筆在書寫過程中，當(dāng)一畫結(jié)束，提筆使筆鋒離開紙面的動作稱為收筆。收筆分為藏鋒收筆、露鋒收筆兩種筆法。（一）藏鋒收筆

指收筆時筆鋒回到筆畫中間，向筆畫行筆的反方向轉(zhuǎn)回并較快地在筆畫內(nèi)提起，使收尾處不露鋒芒，圓滿有力。藏鋒收筆也有方圓之說，與藏鋒起筆的方圓同理，其表現(xiàn)效果也同理。如右面的柳公權(quán)《玄秘塔碑》的“上”字的長橫即為藏鋒圓筆收筆。

（二）露鋒收筆指收筆時筆鋒順勢提出而不轉(zhuǎn)回，筆鋒表露在點畫以外，鋒芒外露，也稱出鋒收筆。漢字八種基本筆畫中，橫、豎、撇、捺、點、提、鉤等筆畫都有露鋒收筆形式，且每種筆畫的收筆有所不同。露鋒收筆能夠增強點畫的爽利，凸顯骨力；其收筆鋒向常常引帶下一點畫，而起到了呼應(yīng)筆勢的作用。露鋒收筆要做到力送末端，切忌一掠而過，輕飄無力。如右面的顏真卿《多寶塔碑》的“平”字的豎就是露鋒收筆。三、收筆在書寫過程中，當(dāng)一畫結(jié)束，提筆使筆鋒離開紙面的第五節(jié)臨摹常識第五節(jié)臨摹常識導(dǎo)學(xué)臨摹優(yōu)秀碑帖是學(xué)習(xí)書法的必由之路，我們必須深入持久地臨摹古代優(yōu)秀碑帖，才能不斷進(jìn)步，最終進(jìn)入書法藝術(shù)的神圣殿堂。書法是最講究繼承的藝術(shù)，臨摹古代經(jīng)典越深入，收獲越多。如右面是《懷仁集王羲之書圣教序》和著名書法家沈尹默的臨本。導(dǎo)學(xué)臨摹優(yōu)秀碑帖是學(xué)習(xí)書法的必由之路，我們必須深入持久地臨一、書體的順序按照出現(xiàn)順序，書法分為大篆、小篆、隸書、草書、楷書和行書。學(xué)習(xí)書法究竟從哪種書體入手，不同的人有不同的見解。多數(shù)人從楷書入手，因為大家普遍認(rèn)為楷書是基礎(chǔ)，學(xué)好楷書之后才能學(xué)習(xí)行書、隸書。而明朝書家趙宧光則說：“書法每云：學(xué)書先學(xué)篆隸，而后真草。又云，作字須略知篆勢，能使落筆不庸?！盇我們要根據(jù)自己的實際情況選擇學(xué)習(xí)的內(nèi)容和順序。如只是愛好書法，想把字寫得美觀一些，不妨學(xué)習(xí)一段時間的楷書，然后轉(zhuǎn)入行書的學(xué)習(xí)。如果想深入學(xué)習(xí)，則應(yīng)該從篆書入手，按照書體演變的順序?qū)W習(xí)，掌握得會更全面、更純正。一、書體的順序按照出現(xiàn)順序，書法分為大篆、小篆、隸書、二、范本的選擇

1.風(fēng)格。

為了培養(yǎng)健康的心理和健全的人格，我們還應(yīng)該臨摹一些和我們的興趣愛好不完全一致的作者碑帖，比如內(nèi)向的人臨摹狂草，可能變得開朗一些；外向的人臨點端莊的小楷，可能變得嚴(yán)謹(jǐn)一些。換句話說，臨帖不僅要揚長避短，還要取長補短，這樣方能獲得全面的藝術(shù)滋養(yǎng)和健全的人格，學(xué)會欣賞、創(chuàng)造多種風(fēng)格的美。

2.印刷質(zhì)量?，F(xiàn)代印刷技術(shù)已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，我們要盡量選擇版本精良、印刷質(zhì)量好、接近原帖的碑帖。在這里要特別提醒大家：盡量不要選擇反白的碑帖（即原碑是黑底白字，印刷時轉(zhuǎn)換成白底黑字的），因為轉(zhuǎn)換之后很多細(xì)節(jié)就會看不清，而這些細(xì)節(jié)對于學(xué)習(xí)書法來說是至關(guān)重要的。因此，提倡選擇彩色印刷的高清版本。二、范本的選擇1.風(fēng)格。三、臨摹的內(nèi)容（一）筆法筆法就是用筆寫出點畫的技法。就具體的筆畫而言，它的形狀包括它的角度、彎度、粗細(xì)和長度。如楷書四大家書寫的“人”字的捺，歐體的角度較平，比較直，比較細(xì)，長度適中；顏體的角度較豎，筆畫較彎，粗細(xì)變化較大，比較長；柳體的介于歐體、顏體之間；趙體的角度較平，比較柔和，粗細(xì)變化較小，比較長。三、臨摹的內(nèi)容（一）筆法三、臨摹的內(nèi)容（二）字法字法即結(jié)構(gòu)方法。筆畫之間如何組成和諧有機的整體，就是字法。字法是構(gòu)成風(fēng)格的重要因素。比如下面的四個字都是行書“水”，但是第一個王羲之寫得左緊右松，動感十足；第二個蔡襄寫得厚重安穩(wěn)，筆意連帶；第三個米芾寫得左松右緊，欹側(cè)取勢；第四個趙孟頫寫得上松下緊，重心較低。這就是不同的字法形成的不同風(fēng)格。我們在臨摹時一定要透過千變?nèi)f化的筆畫外在形態(tài)，掌握內(nèi)在的結(jié)構(gòu)規(guī)律。三、臨摹的內(nèi)容（二）字法三、臨摹的內(nèi)容（三）章法章法是指安排整幅書法作品中字與字、行與行之間的關(guān)系，使之和諧統(tǒng)一，展現(xiàn)整體美的規(guī)則。比如王羲之《蘭亭序》之所以被譽為“天下第一行書”，除了筆法豐富，結(jié)構(gòu)靈活之外，章法也是一絕。王羲之“創(chuàng)造了一種連字分組的行款方式，這種方式不僅表現(xiàn)在把筆畫相連的幾個字構(gòu)成一組，同時也表現(xiàn)為把筆畫不相連的字俯仰相應(yīng)，勢態(tài)相貫，結(jié)成感覺上的一組。每行便由若干這樣的‘組’構(gòu)成，而每一‘組’不同的傾斜之勢相互銜接，便使一行字構(gòu)成一個波動有致的動態(tài)大曲線，這就打破了從甲骨文開始就形成的單點直線式布局”。A這些都是我們在臨摹時必須細(xì)心體會，不斷學(xué)習(xí)的。除了以上談到的技法之外，我們還要特別注意，書法藝術(shù)不僅僅包括這些技法，還包括隱藏在技法后面的深層次的東西，那就是通過筆墨表現(xiàn)出來的創(chuàng)作主體的心靈世界，也就是書法藝術(shù)的精神構(gòu)成。二者既相對獨立，又相輔相成。比如我們在臨摹顏真卿《祭侄文稿》時，不僅要學(xué)習(xí)他雄渾的渴筆、端莊的結(jié)字、不可遏止的行氣，更要深刻體會書家心中壓抑許久的對親人的無比哀痛，對賊寇的切齒之恨，以及對國家前途命運的深深憂慮，只有這樣，我們才能透過略顯凌亂的筆墨，真正體察書家的內(nèi)心世界，并與之產(chǎn)生心靈上的共鳴。三、臨摹的內(nèi)容（三）章法四、讀帖的意義讀帖，就是對要臨摹的碑帖進(jìn)行深入細(xì)致的觀察和分析，只有充分讀帖之后，才能動筆臨寫，而且每臨寫一段時間之后，都要再次讀帖，反復(fù)揣摩碑帖內(nèi)在的東西。深入讀帖才能避免“畫虎不成反類犬”的現(xiàn)象。有些人在學(xué)習(xí)書法過程中花了很多時間也不見有較大的進(jìn)步，就是因為讀帖不細(xì)、不深入，頭腦中沒有正確的形象就貿(mào)然下筆書寫，這樣進(jìn)步自然就慢。四、讀帖的意義讀帖，就是對要臨摹的碑帖進(jìn)行深入細(xì)致的觀五、臨摹的方法摹的方法有三種：第一種是直接描紅；第二種是拿透明的紙或膠片之類的東西覆蓋在碑帖上描??；第三種是先在碑帖上蒙上透明的紙，然后用鉛筆把碑帖上的字的輪廓或筆畫的中心線勾勒出來，再用筆按照鉛筆線書寫。先勾勒輪廓再書寫的叫雙鉤法，只畫出中心線的叫單鉤法。這些摹帖方法都很實用，初學(xué)者一定要一步一個腳印地去摹帖，才能真正地深入學(xué)習(xí)碑帖。臨指充分讀帖后直接在紙上照著碑帖上的范字書寫。要求看準(zhǔn)記熟再動筆，寫完之后要充分比較，找出不足，再不斷練習(xí)。姜夔云：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易進(jìn)，摹書易忘?！盇所以我們要把臨和摹結(jié)合起來，交替進(jìn)行，充分發(fā)揮二者的作用。五、臨摹的方法摹的方法有三種：第一種是直接描紅；第二種第六節(jié)章法常識第六節(jié)章法常識一、謀篇章法包含五個要素，即謀篇、幅式、正文、落款和印章，五者缺一不可，否則章法就不完整。謀篇就是書寫前的謀劃。首先要確定作品的內(nèi)容，根據(jù)書寫目的選擇合適的書寫內(nèi)容。其次是確定書體，要綜合考慮書寫目的、書寫內(nèi)容、創(chuàng)作狀態(tài)等多方面因素，以期達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。最后是確定字?jǐn)?shù)、字的大小。比如書寫王羲之的《蘭亭詩》，多用流暢婉轉(zhuǎn)的行書；書寫杜甫詩《聞官軍收河南河北》可用酣暢淋漓的草書，以表達(dá)詩人不可遏止的興奮之情；書寫李清照詞《如夢令》則可以用雍容典雅的鐘王小楷；書寫文天祥的《正氣歌》則可用氣勢磅礴、正氣凜然的顏體楷書。一、謀篇章法包含五個要素，即謀篇、幅式、正文、落款和印二、幅式幅式指書法作品的格式。不同的格式有不同的特點和要求，也就會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。傳統(tǒng)的書法幅式有中堂、條幅、斗方、條屏、對聯(lián)、橫幅、扇面、冊頁、長卷等。二、幅式幅式指書法作品的格式。不同的格式有不同的特點和三、正文

正文是作品的主要部分，也是章法布局的重點。要求做到以下幾點。（一）文辭適當(dāng)我們在創(chuàng)作作品的時候，要求內(nèi)容高雅，不可太俗，也不能過于直白，應(yīng)該從傳統(tǒng)經(jīng)典中尋找書寫內(nèi)容，這樣可以增加我們的學(xué)養(yǎng)，也可以提高作品的檔次。此外，贈送別人的作品內(nèi)容一定要恰當(dāng)，避免弄巧成拙。比如“浩氣長存”多是歌頌烈士的，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”是描寫男女愛情的，不能隨意書寫贈人。（二）相對完整創(chuàng)作時如果抄錄古詩詞，一般要求抄錄完整，應(yīng)避免肢解詩詞。如有的人書寫龍門對，只寫一半，顯然是不合適的。三、正文正文是作品的主要部分，也是章法布局的重點。要求三、正文

（三）提倡自創(chuàng)在創(chuàng)作作品時如果頻繁地書寫大家耳熟能詳?shù)墓糯娫~名篇，久而久之讀者會感到比較枯燥，因此在創(chuàng)作時可以考慮書寫一些大家不是非常熟悉的內(nèi)容，有利于審美陌生化。如果能夠自作詩詞，是最好不過的。（四）形式協(xié)調(diào)在書寫正文時，除了要把每個字寫好之外，還要注意每個字的大小、收放、異同，使字與字之間互相呼應(yīng)、互相映襯，組成一個和諧的整體。三、正文（三）提倡自創(chuàng)四、落款

落款也叫款文，是正文之外的說明性文字，是一幅完整的書法作品不可或缺的組成部分。（一）款