電視脫口秀節(jié)目發(fā)展論文

電視脫口秀節(jié)目發(fā)展論文摘要：近年來，隨著電視脫口秀節(jié)目不斷地探索和創(chuàng)新，目前已有一批較有知名度和影響力的節(jié)目開始在電視上嶄露頭角。脫口秀在新時(shí)期呈現(xiàn)的新特點(diǎn)，使它的受眾較早期更為年輕化。這股脫口秀熱潮目前也開始從電視轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)，試圖在極具朝氣的新媒體行業(yè)開拓一片新天地。本論文將從我國電視脫口秀的發(fā)展史為切入點(diǎn)，解析幾檔具有代表性的脫口秀節(jié)目的語言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：電視，脫口秀，主持人，語言風(fēng)格

一.脫口秀的定義

脫口秀，源自英語“TalkShow”，原指美國廣播電視中一種以談話為主的節(jié)目形式，由主持人，嘉賓，和觀眾在談話現(xiàn)場一起談?wù)摳鞣N社會、政治、情感、人生等話題，一般不事先備稿，脫口而出，因而被港臺的翻譯家們形象地譯作“脫口秀”。[1]脫口秀最早起源于英格蘭，起初人們會在咖啡廳中聊天，討論各種八卦時(shí)事，后來這種形式傳到了美國，并被引進(jìn)了電視領(lǐng)域，成為一種節(jié)目形式。

在中國大陸，一般對脫口秀的定義主要理解為“談話類節(jié)目”，將“Talk”作為節(jié)目的主要特點(diǎn)，認(rèn)為“脫口秀”是通過討論，對新聞或社會問題進(jìn)行評論、表達(dá)觀點(diǎn)的一種形式。[2]現(xiàn)在，對于脫口秀的理解更加寬泛，中國的相聲藝術(shù)就被西方國家認(rèn)為是中國的“脫口秀”。在美國，除了talkshow之外，還有一種節(jié)目形式Stand-upComedy，意譯可作“單人喜劇”，指的是一個(gè)主持人在臺上講笑話的節(jié)目形式。目前我國的脫口秀節(jié)目，習(xí)慣把Stand-upComedy也算成是脫口秀節(jié)目，并且這概念似乎已經(jīng)深入人心，目前頗受歡迎的《壹周立波秀》以及《今晚80后脫口秀》節(jié)目準(zhǔn)確來說更像Stand-upComedy。脫口秀是帶有鮮明的主持人烙印的節(jié)目形式，主持人是節(jié)目的核心，往往具有不可替代性。因此，對脫口秀節(jié)目的分析、對脫口秀節(jié)目發(fā)展的梳理，往往同脫口秀主持人語言風(fēng)格密不可分。

二.我國電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷程

我國電視脫口秀節(jié)目的發(fā)展歷史較短，從20世紀(jì)90年代才開始出現(xiàn)。不過根據(jù)電視脫口秀節(jié)目形式的特點(diǎn)，我們也可以在從這簡短的歷史中劃分出脫口秀節(jié)目的興起、發(fā)展和現(xiàn)階段這三個(gè)時(shí)期。

1.我國電視脫口秀節(jié)目的興起

從上世紀(jì)中葉起，美國的脫口秀節(jié)目開始大量出現(xiàn)，一般由名人做主持，節(jié)目質(zhì)量參差不齊，部分節(jié)目喜歡用低俗博眼球。到了80年代，一批優(yōu)秀脫口秀節(jié)目的出現(xiàn)將美國電視帶到了一個(gè)高峰?！独锝鹬辈ァ?、《奧普拉脫口秀》等優(yōu)秀節(jié)目均誕生于這個(gè)時(shí)期。這些節(jié)目主要以訪談形式為主，對象包括各領(lǐng)域的名人，例如國家總統(tǒng)，影視明星，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)袖，有時(shí)也有一般民眾的參與。主持人與嘉賓一起對當(dāng)前社會的熱點(diǎn)話題和時(shí)事進(jìn)行討論，形式簡單，內(nèi)容充實(shí)，深受電視觀眾的喜歡。這時(shí)期的美國脫口秀節(jié)目一時(shí)間風(fēng)靡全球，對后來我國脫口秀的產(chǎn)生有著非常直接且重大的影響。

1992年，上海東方電視臺開創(chuàng)了一檔節(jié)目《東方直播室》，最初每天放送半小時(shí)，形式為在演播室對熱點(diǎn)話題進(jìn)行討論。這個(gè)節(jié)目的開辦意味著中國最早的電視脫口秀的誕生。隨后，上海電視臺的《今晚八點(diǎn)》、廣東電視臺的《嶺南直播室》、山東臺的《午夜相伴》，和中央電視臺的《東方時(shí)空》陸續(xù)出現(xiàn)，其中很多節(jié)目都借鑒了當(dāng)時(shí)美國脫口秀節(jié)目的形式。于是，在受西方脫口秀節(jié)目的啟發(fā)下，中國的脫口秀節(jié)目在電視中終于拉開了序幕。

2.電視脫口秀節(jié)目的第一個(gè)高峰

1996年，中央電視臺一檔脫口秀節(jié)目的開播在社會上產(chǎn)生了巨大反響，觀眾和學(xué)者都開始紛紛進(jìn)行關(guān)注。這檔節(jié)目就是崔永元主持的《實(shí)話實(shí)說》，它以在當(dāng)時(shí)獨(dú)特新穎的風(fēng)格令全國觀眾耳目一新。節(jié)目組讓一群各懷衷腸、各抒己見的“平頭”百姓，從城鄉(xiāng)的四面八方涌來，在一個(gè)極具平民風(fēng)范的主持人的引導(dǎo)下，開始暢所欲言的對話。他們追求談話過程的真實(shí)和生動(dòng)，不主張給人以結(jié)論，內(nèi)中隱藏策劃人的主觀傾向，把判斷權(quán)還給老百姓[3]。主持人崔永元親民自然、智慧質(zhì)樸的風(fēng)格與節(jié)目氣質(zhì)完美結(jié)合，不僅使節(jié)目一炮走紅，主持人也聲名鵲起。

實(shí)話實(shí)說的成功，讓各大電視臺也躍躍欲試。再加上脫口秀節(jié)目成本低廉，只需要錄影棚和主持人，有時(shí)再邀請幾位嘉賓就可以錄制出一期節(jié)目。這種低門檻的優(yōu)勢和極具潛力的節(jié)目影響力，使得脫口秀節(jié)目迅速在各個(gè)電視臺生根發(fā)芽。之后央視的《藝術(shù)人生》、《對話》、《真情》，北京電視臺的《國際雙行線》，深圳電視臺的《魔方舞臺》，以及東方衛(wèi)視的《東方夜譚》等紛紛推出，而在香港的鳳凰衛(wèi)視，隨后推出的《鏘鏘三人行》、《一虎一席談》、《魯豫有約》等節(jié)目也是接連取得成功，全國的談話類脫口秀節(jié)目開辦得紅紅火火，我國脫口秀節(jié)目迎來發(fā)展史上第一個(gè)小高峰。

3.現(xiàn)階段電視脫口秀節(jié)目――娛樂脫口秀的探索之路

自《實(shí)話實(shí)說》取得成功之后，各地很多脫口秀節(jié)目紛紛開始克隆，效仿之風(fēng)盛行。然而，《實(shí)話實(shí)說》是一個(gè)帶有主持人鮮明烙印的節(jié)目，簡單得復(fù)制節(jié)目形式并不就能取得相同的節(jié)目效果，因此那些一味模仿的節(jié)目基本很快就消失了，就連《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目本身，在換了主持人之后，收視率日益下降，最后也不得不停播。此時(shí)，全國的談話類脫口秀節(jié)目碰到一個(gè)瓶頸。

傳統(tǒng)的談話模式已經(jīng)無法滿足觀眾的胃口了，創(chuàng)新成為脫口秀節(jié)目突破瓶頸的唯一辦法。2008年，《天天向上》的出世，向人們展示了脫口秀節(jié)目在創(chuàng)新上的可行性和生命力?！短焯煜蛏稀凡捎昧酥鞒秩旱男问剑卸辔恢鞒秩艘黄鹬纹鹫麄€(gè)節(jié)目。這幾位主持人風(fēng)格各異，在節(jié)目中定位明確。大哥汪涵負(fù)責(zé)統(tǒng)籌大局，掌握整個(gè)節(jié)目的進(jìn)程；來自臺灣的歐弟在節(jié)目中盡顯其多才多藝的特點(diǎn)，擅長活躍氣氛，為節(jié)目增添鮮明的綜藝元素；田源清爽、穩(wěn)重的表現(xiàn)總是能平衡舞臺上的動(dòng)與靜；錢楓幽默搞笑，不時(shí)語出驚人，給節(jié)目以驚喜；外籍主持矢野浩二和小五在節(jié)目里盡管發(fā)言未幾，但給節(jié)目增添了國際化的元素。這種節(jié)目形式已經(jīng)不同于之前傳統(tǒng)的談話類脫口秀節(jié)目，而是綜藝性極強(qiáng)的娛樂脫口秀。主持人之間相互調(diào)侃、逗樂，增加了節(jié)目的可看性，使脫口秀節(jié)目擺脫了走出了以往保守、毫無驚喜的死胡同，趣味橫生。

《壹周立波秀》最初試借鑒美國著名脫口秀節(jié)目《深夜秀》，由周立波個(gè)人秀和嘉賓訪談兩部分組成，后改版變成純個(gè)人脫口秀。每次在節(jié)目中，周立波都梳著標(biāo)志性的上海灘式的背頭，穿著正式，憑一張嘴，一個(gè)人，撐起一場演出。周立波在節(jié)目中聊時(shí)事，談八卦，話題涉及面廣，偶爾打打擦邊球，借由各種看似玩笑似的語言來表達(dá)自己的觀點(diǎn)和立場。除了語言幽默，周立波的節(jié)目另一大亮點(diǎn)就是他的肢體動(dòng)作?；鼞虺錾淼闹芰⒉?，年輕時(shí)師從滑稽界元老周柏春，早年便紅遍上海。周立波的肢體表現(xiàn)中經(jīng)常透露出滑稽戲的影子，他的表情，走路姿勢，討要掌聲時(shí)的姿態(tài)，總是令人忍俊不禁。周立波廣博的學(xué)識和個(gè)人魅力，使《壹周立波秀》很快俘虜了大批觀眾的心，每次錄制都是座無虛席，笑聲四起。

來說說另一檔目前大熱的單人脫口秀節(jié)目《今晚80后脫口秀》。節(jié)目的核心人物王自健，原是相聲演員，師從侯耀華先生。王自健在節(jié)目中對語言細(xì)節(jié)精確的掌握，與他的相聲功底不無關(guān)系。與周立波不同，王自健沒有太多夸張的表情和動(dòng)作，僅憑語言來逗人發(fā)笑。他很清楚地知道一句話

在哪里該停哪里該連，知道如何可以激發(fā)觀眾的笑聲，這其實(shí)非常不容易。王自健的語言特色有點(diǎn)“賤賤地”，你以為他是個(gè)傻小子，他又總在突然間語出驚人，讓你措手不及，煞是可愛。觀眾喜歡這個(gè)節(jié)目，其實(shí)就是喜歡這個(gè)人?！督裢?0后脫口秀》最大的成功之處，在于它的觀眾群十分年輕。目前，美國ABC、NBC等電視網(wǎng)都面臨一個(gè)大難題，就是觀眾群老齡化。觀眾群的老齡化，不僅會影響電視臺廣告的投放，而且會削弱在社會上的影響力，是所有電視臺都懼怕的頑疾之一?！督裢?0后脫口秀》的節(jié)目定位是主打年輕白領(lǐng)和高端受眾。在節(jié)目的觀眾構(gòu)成中，從學(xué)歷上來看，高中和大學(xué)以上觀眾占了絕大多數(shù)，25-44歲的人群占了40%多，45-54歲的人群也有將近30%。從數(shù)據(jù)上可以看出，25-54歲這段人群是最具有購買力、最具有活力的人，這些主力人群占到了70%多，恰恰這部分人又是社會上最有話語權(quán)的人群。[4]由此看來，節(jié)目的影響力和號召力具有很高的含金量。

三.新時(shí)期我國脫口秀節(jié)目的出路

從目前現(xiàn)狀來看，娛樂化是大部分脫口秀節(jié)目尋求突破的主要方式。盡管還有不少談話類脫口秀節(jié)目仍有強(qiáng)大的品牌影響力，但從整體上看，談話類脫口秀節(jié)目在電視中的比重開始呈現(xiàn)下滑趨勢?，F(xiàn)在，單人脫口秀不止登陸了各大電視臺，而且也開始試圖占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)平臺，脫口秀的發(fā)展前景十分樂觀。

但是目前有個(gè)別節(jié)目，一味模仿成功節(jié)目的形式，追求搞笑、滑稽，卻落得個(gè)早早收場的下場。我國的脫口秀節(jié)目未來想要有更廣闊的發(fā)展空間和更持久的生命力，還必須要有對此行業(yè)更深刻更全局的思考?！秺W普拉秀》能做到二十幾年經(jīng)久不衰，但在中國，脫口秀節(jié)目的平均壽命只有三五年。究其原因，除了話題空間相對狹窄受限，單純搞笑幽默的娛樂脫口秀也極易審美疲勞，再加上同行之間的低級模仿加速了其“死亡”的進(jìn)程；另外缺少優(yōu)秀的脫口秀主持人也是其難以存活太久的原因。[5]因此，電視脫口秀節(jié)目要想成功，應(yīng)積極創(chuàng)新，不要一味照搬已成功的節(jié)目模型，不以單純的幽默、滑稽為賣點(diǎn)，同時(shí)不斷提高節(jié)目的深度和廣度。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭晉暉.“脫口秀”在中國――試評近年興起的電視談話節(jié)目[J]