rexoma的剖面設(shè)計(jì)在新韋利劇場(chǎng)中的應(yīng)用

rexoma的剖面設(shè)計(jì)在新韋利劇場(chǎng)中的應(yīng)用

中國(guó)讀者知道，大多數(shù)達(dá)拉斯托納設(shè)計(jì)的交響樂廳、倫斯科揚(yáng)設(shè)計(jì)的納薩爾雕塑紀(jì)念館或達(dá)拉斯小牛隊(duì)。2009年10月12日,位于市中心藝術(shù)區(qū)的韋利劇院(DeeandCharlesWylyTheatre)開幕,為達(dá)拉斯的城市名片添加了新的標(biāo)志。這個(gè)新劇院由紐約REX建筑事務(wù)所的喬叔華·普林斯-雷莫斯(JoshuaPrince-Ramus)和荷蘭大都市建筑事務(wù)所(OMA)的雷姆·庫(kù)哈斯(RemKoolhaas)共同領(lǐng)銜設(shè)計(jì)。創(chuàng)新的“層疊”理念立即引起了大眾的關(guān)注,并贏得“世界上第一座垂直劇院”的稱譽(yù)。建筑的垂直空間關(guān)系通常通過剖面來表現(xiàn)。從幾何學(xué)上講,剖面是建筑在切過其中的垂直平面上的水平正投射,它反映的是建筑樓層與樓層之間的聯(lián)系,以及各功能空間在高度上的相對(duì)關(guān)系。在韋利劇院的案例中,剖面超越了尋常的表現(xiàn)工具的意義—它被用作一個(gè)設(shè)計(jì)的工具,建筑的構(gòu)思往往是從剖面出發(fā)的。這種通過從剖面來設(shè)計(jì)的方法引入了垂直方向的思考,把傳統(tǒng)意義上作為二維技術(shù)圖紙的剖面圖升華為一個(gè)真正三維的空間建構(gòu)。二維:概念示意圖原有的達(dá)拉斯藝術(shù)區(qū)劇院是一個(gè)破舊的鐵皮屋。但正是由于它的破舊使戲劇創(chuàng)作跳出固定的舞臺(tái)布景的局限,也消除了對(duì)于拆除室內(nèi)豪華裝修面材的憂慮。藝術(shù)家和導(dǎo)演們享有最大限度的自由,根據(jù)自己的藝術(shù)構(gòu)想改變演出場(chǎng)地的設(shè)置和氣氛。達(dá)拉斯藝術(shù)區(qū)劇院高效的轉(zhuǎn)換能力使之成為“美國(guó)使用最靈活的劇院”。如何在新的劇院設(shè)計(jì)中充分保持原有設(shè)施的靈活性成為韋利劇院的設(shè)計(jì)者面臨的最大挑戰(zhàn)。REX/OMA成功地把這一挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)化為重新思考、重新創(chuàng)造劇院的設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。傳統(tǒng)的劇院設(shè)計(jì)策略是水平鋪開,舞臺(tái)和觀眾廳位于平面的中央,輔助空間包圍在周邊,由此產(chǎn)生了“前廳”、“后臺(tái)”等名詞。一個(gè)典型的例子是沙爾勒·加尼葉(CharlesGarnier)設(shè)計(jì)的巴黎歌劇院。觀眾入口在正前方,登上臺(tái)階進(jìn)入豪華的大理石前廳,還可以連通一系列輔助的社交空間;演員在背面進(jìn)入后臺(tái)和排練場(chǎng)地;拿破侖三世的皇家入口位于一側(cè),相對(duì)的另一側(cè)是馬車下客區(qū)。被各種輔助空間包圍著的中央,是富麗堂皇的馬蹄形觀眾廳和方形的舞臺(tái),它們之間的空間關(guān)系是固定的。而在巨大的石構(gòu)建筑外形上,觀演空間的唯一體現(xiàn)是一個(gè)帶著綠色銅銹的穹頂。為了避免平面布局的僵硬,REX/OMA引入了一個(gè)剖面上的變化。如果把劇院功能垂直組織又會(huì)怎樣呢?與平面鋪開的策略相反,建筑師們把建筑空間在剖面上進(jìn)行垂直疊加。一些后臺(tái)設(shè)施和行政辦公部分跟舞臺(tái)的布景升降塔結(jié)合起來,布置于舞臺(tái)和觀眾廳的上方;而門廳和售票廳則位于表演空間的下部,觀眾進(jìn)入后一個(gè)室外的大型斜坡下行,而非傳統(tǒng)劇院中造作的上升大臺(tái)階。這一獨(dú)創(chuàng)的垂直布局使一系列新的名詞應(yīng)運(yùn)而生:“底廳”(below-house)取代了前廳;而后臺(tái)則變成“頂臺(tái)”(above-house)。舞臺(tái)頂上的布景升降塔由于融入了其他輔助功能而進(jìn)化為一座“超級(jí)升降塔”(superfly)。這種垂直疊加的設(shè)計(jì)不僅與眾不同,而且為劇院的使用帶來很大的好處。首先是有如變形金剛般的靈活性?！俺?jí)升降塔”底部的舞臺(tái)設(shè)備覆蓋了整個(gè)能容納575名觀眾的觀演大廳,舞臺(tái)和觀眾廳之間的界限被打破了。升降塔系統(tǒng)不僅能提升布景,還能提升觀眾席。運(yùn)用體育場(chǎng)分?jǐn)?shù)牌升降機(jī)的技術(shù),三塊135t重的樓座觀眾席、兩塊臺(tái)階觀眾席和臺(tái)口均可移動(dòng)、重置甚至完全提升直至消失。整個(gè)地板面可以在典型的歌劇舞臺(tái)機(jī)械帶動(dòng)下自動(dòng)升降、傾斜或旋轉(zhuǎn)。所以,藝術(shù)家們可以根據(jù)各自的需要重新定義演員和觀眾的關(guān)系,把場(chǎng)地布置成傳統(tǒng)單面臺(tái)、突出單面臺(tái)、雙面天橋臺(tái)或體育館式的四面臺(tái)等不同的形式。大廳也可以完全清空成為一個(gè)平地面的展出空間,在沒有演出的時(shí)候可以對(duì)外出租以舉辦車展、派對(duì)等各種活動(dòng)。除此之外,由于“超級(jí)升降塔”容納了各種需要精致設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間,在觀演空間中建筑師可以有意避免選用昂貴的室內(nèi)裝修材料。觀演大廳內(nèi)的各個(gè)表面都能被毫不吝惜地切割、鉆洞、粉刷、貼面或打釘。所有這些設(shè)計(jì)要素的最終意圖,就是要便于劇團(tuán)探索各種形式的表演藝術(shù),從經(jīng)典歌舞劇到實(shí)驗(yàn)性話劇,從當(dāng)代舞蹈、音樂會(huì)到報(bào)告會(huì)、講座。與巴黎歌劇院的華麗“珠寶盒”相比,韋利劇院則是一臺(tái)有高科技含量的實(shí)用“劇院機(jī)器”。二維半:軸向拉伸把觀演空間從固定的布局和邊界中解放出來的設(shè)計(jì)概念通過剖面示意圖表達(dá)得非常清晰。但這終歸是一種二維的圖解,建筑最后要實(shí)現(xiàn)的還是一個(gè)三維物體。在把二維的示意圖轉(zhuǎn)變成三維形體的過程中,REX/OMA選擇了最簡(jiǎn)單的方式——軸向拉伸。一個(gè)長(zhǎng)方形可以拉伸到一個(gè)長(zhǎng)方體盒子。與當(dāng)今流行的超級(jí)復(fù)雜的幾何造型相比,方盒子顯得非常謙遜,甚至過于平常。沒有起伏的曲面,沒有閃光的材料和花一樣的圖案……它沒有向世人宣稱“我是一只鴨子”。韋利劇院總建筑面積7700m2,在達(dá)拉斯的藝術(shù)區(qū)中屬于規(guī)模很小的建筑。然而,它在區(qū)中卻具有強(qiáng)烈的存在感。垂直疊加的策略增加了建筑的高度;同時(shí),簡(jiǎn)單的柏拉圖幾何形體就像電影《2001太空漫游》中的黑色石板一般充滿震撼力。它剝除了所有的尺度參照,其真正大小成了一個(gè)難以琢磨的謎。正是這種神秘的模糊性把人們的注意力吸引到這個(gè)簡(jiǎn)單的幾何體上,有力而不張揚(yáng)?！暗貥?biāo)”的概念似乎不一定意味著浮夸造作或離奇古怪。如果一座建筑是由平面拉伸而成的,那么它的立面將會(huì)呈現(xiàn)出豎直方向上的線性連續(xù),除非建筑師出于美觀的考慮有意把它打斷。SANAA(妹島和世+西澤立衛(wèi))設(shè)計(jì)的荷蘭阿爾梅爾劇院和文化中心(DeKunstlinie,Almere)就是一個(gè)很好的例子。整座建筑是從一個(gè)長(zhǎng)方形的正交平面豎向拉伸而起的,兩個(gè)劇場(chǎng)比其他的空間高出四五倍。它的立面幾乎完全反映了平面拉伸而起的痕跡:玻璃和不透明的面板并肩而立,從地面一直延伸到屋頂。與之相比,韋利劇院的情況就很不一樣。建筑看上去是兩個(gè)方體的垂直疊加:一個(gè)實(shí)體盒子(“超級(jí)升降塔”)平置于一個(gè)玻璃盒子(觀演大廳)之上。這一體量關(guān)系體現(xiàn)了設(shè)計(jì)概念上的垂直性。建筑的三維形體不是從平面豎向拉伸的結(jié)果,而是一種基于剖面的水平拉伸。走近韋利劇院,會(huì)發(fā)現(xiàn)“超級(jí)升降塔”的方盒子表面有另一層次的細(xì)部處理。這個(gè)表皮帶有波浪的紋理,看上去就像是一塊巨大的銀色幕布。這種紋理使人不禁回想起舊達(dá)拉斯藝術(shù)區(qū)劇院的波浪形金屬板外墻。當(dāng)然,這個(gè)由豎向鋁合金管拼裝而成的新立面比原來建筑的立面優(yōu)雅百倍。466根鋁合金管有六種不同的截面,直徑從3英寸(7.62cm)到10英寸(25.4cm)不等,以拼裝出波浪起伏的視覺效果。管子在阿根廷制造,運(yùn)到達(dá)拉斯后在基地組裝成六種不同排列組合的模板,然后再懸掛拼合在建筑外墻上。從幾何學(xué)上講,管是圓形截面軸向拉伸的結(jié)果。當(dāng)管被作為外墻垂直懸掛的時(shí)候,拉伸的方向與建筑整體的拉伸方向形成有趣的對(duì)比。在立面上,管的剖面變成了建筑的平面。三維:立體魔方韋利劇院簡(jiǎn)單拉伸的立方體外觀成功地掩蓋了其內(nèi)部復(fù)雜的空間關(guān)系。掀開鋁合金管的表皮,會(huì)看到在方盒子的內(nèi)部隱藏著一系列不同形狀、大小、高度的空間。后臺(tái)設(shè)施和行政辦公空間互相穿插,緊密地排布在“超級(jí)升降塔”的方形容器內(nèi)。這些空間互相纏繞、交錯(cuò)咬合,形成像魔方一樣的空間組合。這種空間關(guān)系在REX的網(wǎng)站上有最貼切的描述:觀眾休息廳——同時(shí)也作為次門廳——跟小排練室相互連通,小排練室也兼?zhèn)浜谙蛔觿?chǎng)的功能。其上方的會(huì)議室俯瞰這兩個(gè)空間,同時(shí)也用作黑匣子劇場(chǎng)的控制室。會(huì)議室的另一端與行政辦公室相連,行政辦公室又通向服裝間。從教育空間可以看到服裝間,又與一個(gè)在九層的戶外平臺(tái)毗鄰。另一側(cè)的主排練室可以利用這個(gè)平臺(tái)作為戶外休息場(chǎng)所,同時(shí)也連通至整個(gè)劇院共享的屋頂平臺(tái)和酒吧,環(huán)視達(dá)拉斯的城市景象。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的軸向拉伸,而是一個(gè)真正三維的索瑪立體魔方(SomaCube)。在這里,傳統(tǒng)意義上的樓層不復(fù)存在。樓板的具體位置是各空間的凈高要求互相協(xié)調(diào)的結(jié)果,就如同勒·柯布西耶的自由平面中墻體的布局原理一樣,這各空間張力共同作用下的平衡狀態(tài)。平面與剖面在構(gòu)成原則上的相似性使建筑空間關(guān)系無論在水平方向上或垂直方向上都異常豐富,并由此引發(fā)了迷宮式的豐富的空間體驗(yàn)。線性的交通組織不再有意義。在這個(gè)魔方中,單一(或典型)剖面不足以表現(xiàn)其復(fù)雜性。它需要一系列的平面和剖面,就像磁共振掃描(MRI)的切片一樣,展現(xiàn)多重交錯(cuò)的空間關(guān)系。這種建筑外表與內(nèi)部的不吻合使人回想起“劇院機(jī)器”的比喻。機(jī)器,特別是發(fā)展到現(xiàn)在的電子產(chǎn)品,無論內(nèi)部結(jié)構(gòu)有多么復(fù)雜,外觀通常都相對(duì)簡(jiǎn)潔。在工業(yè)革命的機(jī)器時(shí)代,“形式追隨功能”是顯然的道理。以詹姆斯·瓦特的蒸汽機(jī)為例,鍋爐使水沸騰產(chǎn)生高壓蒸汽,蒸汽膨脹做功,推動(dòng)活塞在汽缸中運(yùn)動(dòng),然后由曲軸把活塞直線往復(fù)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)能轉(zhuǎn)化成旋轉(zhuǎn)動(dòng)能。這些部件各都有有各自自定的功用,因而它們的形狀和材料也各不相同,與其功能有著密切對(duì)應(yīng)的物化關(guān)聯(lián)。再來看電腦:中央處理器負(fù)責(zé)思考,硬盤是存數(shù)據(jù),內(nèi)存主管短期記憶。但是它們的外觀反映了它們各自的功能嗎?更令人不解的是,這些部件都插在一個(gè)方盒子機(jī)箱里,這個(gè)立方體的形狀跟電腦的功能沒有任何直接的關(guān)系?？梢?微型電路板的發(fā)明顛覆了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的觀念,瓦解了形式與功能的緊密對(duì)應(yīng)關(guān)系。通過iPhone的外表完全不可能想象它的各種應(yīng)用功能。關(guān)于形式與功能的思考,REX的策略是不側(cè)重于任何一方?！拔覀儗幵甘褂谩阅堋?performance)這個(gè)詞:一個(gè)不忽略使用、組織結(jié)構(gòu)和形式任何一方的混合體。我們把自己從‘建筑是藝術(shù)還是工具’的無休止思辯中解放出來。藝術(shù)具有性能,工具也具有性能,性能高低的判斷取決于每個(gè)特定的項(xiàng)目,以及我們與業(yè)主共同制定的立場(chǎng)?！崩硇缘脑O(shè)計(jì)方法和客觀的評(píng)價(jià)體系在這個(gè)宣言中得到充分的表達(dá)。在韋利劇院開幕前夕的“獨(dú)立技術(shù).娛樂·設(shè)計(jì)”(TEDxSMU)演講上,普林斯-雷莫斯解釋了REX工作方法的“三部曲”:首先,分析項(xiàng)目的核心問題(coreissues);然后,跟業(yè)主一道確定共同立場(chǎng)(jointpositions);只有在上述兩步完成后,建筑師才會(huì)提出建筑上的解決方式(Architecturalmanifestations)。在這種工作方式下,設(shè)計(jì)不再是謎一樣的天才行為,而是一種集體的努力。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)共同提出多種方案,評(píng)判其優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單,就是要看它是否站在業(yè)主與建筑師的共同立場(chǎng)上并成功解決了項(xiàng)目核心問題。韋利劇院正是這種工作方式的典型成果。它史無前例的垂直設(shè)計(jì)并不是建筑師單方面為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,而是出于自身與業(yè)主的共同利益,對(duì)劇院劇院作為建筑類型和文化機(jī)構(gòu)的核心問題作出的思考和解答。從剖面入手的創(chuàng)作手法不是最初設(shè)置的前提,也不是最終要達(dá)到的目標(biāo)。它是連接挑戰(zhàn)和構(gòu)想的橋梁。新的韋利劇院設(shè)計(jì)不僅保持并回應(yīng)了達(dá)拉斯藝術(shù)區(qū)劇院原有設(shè)施的成功特性,而且進(jìn)一步優(yōu)化了建筑靈活性的機(jī)制。它是具有高性能的藝術(shù),也是一個(gè)高性能的工具。垂直疊加的設(shè)計(jì)概念的另一個(gè)好處是把位于首層的觀演空間從門廳、售票廳、后臺(tái)等各種輔助設(shè)施的“圍困”中解放出來,從而使其在建筑外觀上清晰可辨。觀演大廳的三面由聲學(xué)玻璃圍合,其透明性使室內(nèi)的演出與室外的城市環(huán)境產(chǎn)生直接的對(duì)話。劇院建筑不再神秘,路人也能直接參與到觀演活動(dòng)的窺視游戲中?？缮档木垡蚁┱诠饽皇故覂?nèi)氣氛的靈活轉(zhuǎn)變成為可能,導(dǎo)演們可以選擇把遮光幕降下以營(yíng)造一個(gè)內(nèi)斂的全人工操控?zé)艄庖粜У娜萜?也可以將遮光幕拉起把達(dá)拉斯的城市天際線引入成為舞臺(tái)的背景。在一些特定的場(chǎng)合,兩扇通高的活動(dòng)轉(zhuǎn)門可以完全敞開,使劇院的活動(dòng)延伸到建筑周邊的城市公園?！拔枧_(tái)”的概念不再受劇院墻壁的局限,幻想與現(xiàn)實(shí)的界限模糊了。項(xiàng)目概況項(xiàng)目名稱:迪與查爾斯·韋利劇院項(xiàng)目地點(diǎn):美國(guó)德克薩斯州達(dá)拉斯市項(xiàng)目功能:575座多形式劇院建筑面積:7700m2建成時(shí)