淺析梁?jiǎn)⒊谛挛幕\(yùn)動(dòng)中的作用

淺析梁?jiǎn)⒊谛挛幕\(yùn)動(dòng)中的作用

“辛亥革命前的報(bào)紙改革（1895-1911）是中國(guó)現(xiàn)代通訊社史上的“黃金時(shí)期”。影響最大的人是梁?jiǎn)⒊Ｋ男侣剛鞑ビ^念和辦報(bào)實(shí)踐,為我國(guó)近代新聞傳播事業(yè)的發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn),并起到了承上啟下的作用,尤其是對(duì)近代的宣傳事業(yè)影響深遠(yuǎn)。在新聞工作中,新聞報(bào)道要遵從新聞規(guī)律,但在宣傳中,則要注重技巧性,不僅要求文字信息的寫作和內(nèi)容選擇,更要加強(qiáng)傳播的技巧。在長(zhǎng)期的新聞宣傳實(shí)踐中,梁?jiǎn)⒊偨Y(jié)出了一系列行之有效的宣傳策略,而且發(fā)展了“時(shí)務(wù)文體”,為以后中國(guó)的新聞實(shí)踐和宣傳工作產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。一、“微文”下的閱讀特征引導(dǎo)成立新聞時(shí)務(wù)文體受到龔自珍、魏源等人影響,發(fā)端于王韜的《循環(huán)日?qǐng)?bào)》,他認(rèn)為,報(bào)紙的文風(fēng)應(yīng)該是直抒胸臆,詞達(dá)而已。提出文章要適合報(bào)紙要求,文字平易暢達(dá),不事雕琢,簡(jiǎn)短并盡量少的引經(jīng)據(jù)典逐漸形成報(bào)界最流行的政論文體。梁?jiǎn)⒊诖嘶A(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)展,形成了“時(shí)務(wù)文體”。該文體發(fā)展于《時(shí)務(wù)報(bào)》,成熟于《新民叢報(bào)》。它靈活自由、豐富感人,更貼近當(dāng)時(shí)的斗爭(zhēng)形勢(shì),有助于批評(píng)舊思想,宣傳新觀念。梁?jiǎn)⒊约涸凇肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》中總結(jié)他文體特點(diǎn):“啟超夙不喜桐城派古文,幼年為文,學(xué)晚漢魏晉,頗尚矜煉。至是自解放,務(wù)為平易暢達(dá),時(shí)雜以俚語(yǔ)韻語(yǔ)及外國(guó)語(yǔ)法,縱筆所至不檢束,學(xué)者競(jìng)效之,號(hào)新文體,老輩則痛恨,詆為野狐。然其文條理明晰,筆鋒常帶感情,對(duì)于讀者別有一番魔力焉?！睍r(shí)務(wù)文體迎合了當(dāng)時(shí)人們渴求新思想的愿望,被人們迅速接受。首先,“務(wù)為平易暢達(dá),時(shí)雜以俚語(yǔ)、韻語(yǔ)及外國(guó)語(yǔ)法”。梁?jiǎn)⒊岢銎揭讜尺_(dá)主要是出于宣傳的需要。他所創(chuàng)辦的報(bào)紙稿件一定程度上還要依靠翻譯外報(bào),西方社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)的知識(shí)、國(guó)人陌生的名詞術(shù)語(yǔ)。要使這些讓更多中國(guó)人接受,起到“開民智”的作用,就要求文章的語(yǔ)言淺顯流暢,明白通曉,摒棄矯揉造作、艱澀古僻的文字,同時(shí)又允許根據(jù)內(nèi)容的需要,使用俗語(yǔ)、韻語(yǔ)及外來(lái)的詞匯、句式和語(yǔ)法來(lái)論證問題、說(shuō)明道理。其次,“縱筆所至不檢束”。即要求解除寫作上的清規(guī)戒律,擺脫各種古文義法的束縛,打破古文、時(shí)文、散文、駢文的界限,實(shí)行文體上的大解放,形成一種介于古文和民眾能夠接受的通俗文體。再次,“條理明晰,筆鋒常帶情感”。這種文體極具煽情性,以傳播學(xué)中的“訴諸感性”的方式進(jìn)行傳播。他將自己的喜怒哀樂訴諸文字之中,再配以高超的宣傳技巧,文章往往極富鼓動(dòng)性和感染力,拉近了讀者與報(bào)刊的距離,擴(kuò)大了讀者面。再者,梁?jiǎn)⒊救耸且粋€(gè)愛國(guó)志士,在國(guó)家內(nèi)憂外患的時(shí)刻,他勇敢地站出來(lái),承擔(dān)一份“救國(guó)救民”,力挽狂瀾的民族責(zé)任。而梁?jiǎn)⒊S富的知識(shí)也使其文章典故運(yùn)用自如,感情自然流露,胸中激情蕩漾,下筆正如出峽之水,一瀉千里,氣勢(shì)非凡。正因?yàn)檫@些特點(diǎn),使“時(shí)務(wù)文體”更適合做宣傳,因此在當(dāng)時(shí)被廣為運(yùn)用,成為流行的報(bào)章文體。二、時(shí)務(wù)文體:“大事件”的輿論環(huán)境梁?jiǎn)⒊男侣剛鞑ビ^念在很大程度上是集中在政治方面的。他認(rèn)為報(bào)刊具有強(qiáng)烈的政治性、黨派性,是政治斗爭(zhēng)的重要武器。為了取得最佳的宣傳效果,他強(qiáng)調(diào)報(bào)紙的可讀性,在辦報(bào)方面,提倡有針對(duì)性的辦報(bào),“猶恐文義太頤,不能盡人而解,故有婦女報(bào),有孩孺報(bào)”。而在報(bào)紙的寫作方面,則是強(qiáng)調(diào)使用“時(shí)務(wù)文體”。“時(shí)務(wù)文體”是梁?jiǎn)⒊侣勑麄鞣绞降淖杂X運(yùn)用。是他新聞宣傳思想的最直接體現(xiàn)。最能體現(xiàn)時(shí)務(wù)文體特色的代表作應(yīng)該是梁?jiǎn)⒊l(fā)表在《清議報(bào)》上的《少年中國(guó)說(shuō)》:老年人如夕照,少年人如朝陽(yáng)。老年人如瘠牛,少年人如乳虎。老年人如僧,少年人如俠。老年人如字典,少年人如戲文。老年人如鴉片煙,少年人如潑蘭地酒。老年人如別行星之隕石,少年人如大洋海之珊瑚島。老年人如埃及沙漠之金字塔,少年人如西伯利亞之鐵路。老年人如秋后之柳,少年人如春前之草。老年人如死海之潴為澤,少年人如長(zhǎng)江之初發(fā)源。此老年人與少年人性格不同之大略也。文中,梁?jiǎn)⒊\(yùn)用了大量的古今中外的典故:“埃及之金字塔”“西伯利亞之鐵路”“行星之隕石”“潯陽(yáng)江頭琵琶婦”“拿破侖之流放厄蔑”“阿刺飛之幽于錫蘭”等,這九對(duì)對(duì)比,形成排比句式,層層深入。中西合璧的典故在梁?jiǎn)⒊奈恼轮型昝赖厝诤显谝黄?自然和諧,蘊(yùn)含豐富。從而得出“凡此者謂為一朝廷之老也則可,謂為一國(guó)之老也則不可”的結(jié)論,他指出“而使歐西日本人謂我老大者何也,則以握國(guó)權(quán)者皆老之人也”。飽含救國(guó)救民的激情,且越到文章最后越是達(dá)到高峰。文章從詩(shī)歌式的散文完全變成詩(shī)歌,情緒由激昂漸進(jìn)到波濤洶涌,似江水泛濫般噴瀉而出。但是梁?jiǎn)⒊瑸檎文康亩M(jìn)行的宣傳,使得“時(shí)務(wù)文體”在他的手中也蒙上了倉(cāng)促、不求甚解的陰影。嚴(yán)復(fù)就曾經(jīng)寫信批評(píng)過梁?jiǎn)⒊奈恼绿^于草率,他復(fù)信承認(rèn):“啟超于學(xué),本未嘗有專心肆力。但憑耳食,稍有積累,性率議論。信口輒談。每或操觚,已多隔閡?！边@與梁?jiǎn)⒊瑢?duì)報(bào)紙的認(rèn)識(shí)有關(guān),他把報(bào)紙作為政治斗爭(zhēng)的宣傳工具,而不是反映事實(shí)。所以他的文章,以及這種時(shí)務(wù)文體僅適合宣傳之用。由于政治原因,近代以來(lái)中國(guó)新聞事業(yè)的發(fā)展一直偏離軌道,宣傳重于新聞報(bào)道,制造輿論重于引導(dǎo)輿論,因此時(shí)務(wù)文體對(duì)中國(guó)近代新聞事業(yè)的發(fā)展影響是深遠(yuǎn)的。戊戌變法期間,他創(chuàng)辦的《時(shí)務(wù)報(bào)》成為當(dāng)時(shí)維新派的輿論中心,一些影響較大的報(bào)紙如《知新報(bào)》《湘報(bào)》等皆按照《時(shí)務(wù)報(bào)》的模式創(chuàng)辦,文章皆模仿時(shí)務(wù)文體。這種影響力逐漸擴(kuò)大,有趣的是,在革命派與保皇派的大論戰(zhàn)中,盡管雙方所持觀點(diǎn)相左,但是所用文體基本都為時(shí)務(wù)文體。以鄒容的《革命軍》中的一段話為例:革命者,天演之公例也;革命者,世界之公理也;革命者,爭(zhēng)存爭(zhēng)亡過渡時(shí)代之要義也;革命者,順乎天而應(yīng)乎人者也;革命者;去腐敗而存良善者也;革命者,由野蠻而進(jìn)文明者也;革命者,除奴隸而為主人者也。是故一人一思想也,十人十思想也,百千萬(wàn)人,百千萬(wàn)思想也,億兆京垓人,億兆京垓思想也。人人雖各有思想也,即人人無(wú)不同此思想也。七個(gè)整齊的排比,從小到大分析了革命的重要性,動(dòng)員全國(guó)人民參加革命,激動(dòng)人心,筆鋒帶感情,平易暢達(dá),黃發(fā)垂髫亦能理解。與上文《少年中國(guó)說(shuō)》的選文相比,形式極其相似?！皶r(shí)務(wù)文體”在當(dāng)時(shí)的宣傳工作中應(yīng)用廣泛,成為了“報(bào)章文體”。同時(shí)影響了一代新聞工作者:邵飄萍被譽(yù)為新聞全才,他早年就刻意模仿“時(shí)務(wù)文體”,并且更注重技巧性。梁?jiǎn)⒊_創(chuàng)的“時(shí)評(píng)”這一形式,在邵飄萍以后,有了更進(jìn)步的發(fā)展,內(nèi)容和寫法都被賦予了新意。三、“新文體”開啟了傳統(tǒng)新聞傳播新局面近代的宣傳工作不僅包含報(bào)紙的新聞和政論,副刊也是非常重要的宣傳陣地,與前者相比,更能起到“浸潤(rùn)”的作用。梁?jiǎn)⒊瑢?duì)近代宣傳的重要功績(jī)之一,便是其“時(shí)務(wù)文體”在推動(dòng)散文變革方面做出的重要貢獻(xiàn)。吳其昌曾評(píng)論,“就文體改革的功績(jī)論,經(jīng)梁氏十六年來(lái)的洗滌與掃蕩,新文體的體制、風(fēng)格乃完全確立”。梁?jiǎn)⒊Q自己亡命日本時(shí)的文字為“新文體”,它是梁?jiǎn)⒊瑯O力倡導(dǎo)的一種區(qū)別于八股文、桐城文和駢文的一種新文體。是在“時(shí)務(wù)文體”發(fā)展的基礎(chǔ)上,吸收了白話口語(yǔ),同時(shí)受到“報(bào)章文體”、日本文體的影響,又從傳統(tǒng)散文中獲取了有益成分發(fā)展起來(lái)的一種新文體。作為散文的一種新體,它的產(chǎn)生適應(yīng)了當(dāng)時(shí)開發(fā)民智、改良政治的需要,促進(jìn)了文學(xué)的近代化,新式的散文提高了報(bào)紙副刊的易讀性,也促進(jìn)了新聞工作的整體進(jìn)步。梁?jiǎn)⒊摹渡倌曛袊?guó)說(shuō)》《新民說(shuō)》等一批“新文體”的散文,開了一代風(fēng)氣,如鄭振鐸所言:“象那樣不守家法,非桐城亦非六朝,信筆取之而又舒卷自如,雄辯驚人的嶄新文筆,在當(dāng)時(shí)文壇上,耳目實(shí)為之一新”。梁?jiǎn)⒊恢币詠?lái)非常重視文學(xué)的社會(huì)功能,積極從事文學(xué)革新運(yùn)動(dòng),并發(fā)起了“詩(shī)界”“文界”和“小說(shuō)界”三界革命,新文體的提倡,不僅更好地服務(wù)于報(bào)紙的“新民”任務(wù),也為五四白話文運(yùn)動(dòng)打下基礎(chǔ)。梁?jiǎn)⒊摹叭绺锩斌w現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)在思想文化方面從封建主義桎梏中解放出來(lái)的努力和嘗試,而“新文體”則代表了這些努力和嘗試的最高