美術(shù)家眼中的自己模板

美術(shù)家、畫(huà)家,這樣一類(lèi)人在你的眼中是怎么樣的?請(qǐng)思考：（提示：你們聽(tīng)說(shuō)的、看到的、或者其他渠道了解的。）

第一頁(yè)第二頁(yè)，共87頁(yè)。思考：1、這兩件作品分別表現(xiàn)了什么內(nèi)容？2、畫(huà)面中有沒(méi)留下藝術(shù)家的痕跡？3、如果有是怎么樣留下的？進(jìn)一步思考：1、這些作品產(chǎn)生在什么年代？2、這些年代又屬于什么歷史時(shí)期？3、在這個(gè)歷史時(shí)期中這些畫(huà)的作者是一個(gè)什么身份？第二頁(yè)第三頁(yè)，共87頁(yè)。這樣一些人，我們今天稱(chēng)他們?yōu)椤八囆g(shù)家”，但在當(dāng)時(shí)他們真正的身份卻是工匠，奴隸；并且他們自己也沒(méi)有很強(qiáng)的自我意識(shí)，因此他們自己也同樣承認(rèn)這兩個(gè)身份。第三頁(yè)第四頁(yè)，共87頁(yè)。在金農(nóng)的筆下，生動(dòng)傳神地展現(xiàn)了自己身為“揚(yáng)州八怪”領(lǐng)軍人物的“怪”的特點(diǎn)；幾乎光圓的頭上斜垂一綹小辮，遠(yuǎn)過(guò)身高的一根長(zhǎng)手杖伴著紅屐輕輕地向前踱步。這種躍然紙上的奇形異貌正是畫(huà)家自身奇癖古怪的性格的展現(xiàn)。傲世脫俗、高蹈出塵金農(nóng)，號(hào)冬心先生，浙江仁和（杭州）人。50歲方正式作畫(huà)，由于他博學(xué)多才，修養(yǎng)全面精于書(shū)法篆刻，長(zhǎng)于鑒定，平生瀏覽古人名跡眾多，故“涉筆即古，脫盡畫(huà)家習(xí)氣”第四頁(yè)第五頁(yè)，共87頁(yè)。第五頁(yè)第六頁(yè)，共87頁(yè)。第六頁(yè)第七頁(yè)，共87頁(yè)。第七頁(yè)第八頁(yè)，共87頁(yè)。自畫(huà)像？第八頁(yè)第九頁(yè)，共87頁(yè)?！蹲鳛槔L畫(huà)之喻的自畫(huà)像》阿爾特米西亞·真蒂萊斯基第九頁(yè)第十頁(yè)，共87頁(yè)。14世紀(jì)以來(lái),社會(huì)對(duì)這些人的定位仍然是“工匠”。但不同于以前的是，他們自己已經(jīng)不愿把自己看做是工匠，而認(rèn)為自己是負(fù)有文化使命的人。第十頁(yè)第十一頁(yè)，共87頁(yè)。比較分析《畫(huà)室》與《宮娥》兩幅油畫(huà)并回答下列問(wèn)題1、畫(huà)家分別處于什么樣的環(huán)境中？2、畫(huà)家自己是以什么方式出現(xiàn)的？3、能否看出畫(huà)家對(duì)自己的職業(yè)的看法？第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共87頁(yè)。委拉斯貴支《宮娥》第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共87頁(yè)。a.畫(huà)家自己的畫(huà)室b.西班牙的皇家宮廷1、畫(huà)家分別處于什么樣的環(huán)境中？2、畫(huà)家自己是以什么方式出現(xiàn)的？3、能否看出畫(huà)家對(duì)自己的職業(yè)的看法？a.背對(duì)觀眾b.面向觀眾a.維米爾認(rèn)為自己能夠畫(huà)的只是大千世界的一小部分,但是這正好反映出維米兒的心胸是博大的.背景中的世界地圖和畫(huà)室一角的對(duì)比暗示給了我們這一點(diǎn).b.委拉斯貴茲則認(rèn)為自己作為西班牙的宮廷畫(huà)師,這樣一個(gè)工作是非常重要的,所以自我感覺(jué)很自豪.這一點(diǎn)從他超大號(hào)的畫(huà)布，以及畫(huà)家本人與國(guó)王、王后的位置便可以看出來(lái).第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共87頁(yè)。比較分析《聽(tīng)琴圖》與《西園雅集圖》兩幅中國(guó)畫(huà)并回答下列問(wèn)題1、畫(huà)中是一個(gè)什么場(chǎng)景？2、作者在這個(gè)畫(huà)面當(dāng)中是什么身份？第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共87頁(yè)?！耙麽缯{(diào)商灶下桐，松間疑有入松風(fēng)；仰窺底審含情客，似聽(tīng)無(wú)弦一弄中?！?/p>

蔡京聽(tīng)琴圖》的確是一幅十分優(yōu)秀的中國(guó)人物畫(huà)。絹本，設(shè)色，縱81.5厘米，橫51.3厘米。筆法工整細(xì)潤(rùn)，設(shè)色鮮麗明凈。畫(huà)面正中，一株枝葉扶疏、勢(shì)如虬龍的長(zhǎng)松，凌霄盤(pán)旋而上，花朵一一可數(shù)，翠竹數(shù)竿，搖曳其側(cè)。松陰下，木幾香爐，云煙繚繞，一人黃冠緇服，正襟危坐，撫弄琴弦，全神貫注，風(fēng)神飄逸。在其前方，二人朝服紗帽，左右對(duì)坐，凝神恭聽(tīng)。朱袍者低首執(zhí)扇，如癡如醉。綠裳者仰首諦聽(tīng)，思接天地。旁有一侍童，拱手佇立，被琴聲吸引。三個(gè)聽(tīng)眾，三種不同的神態(tài)，都刻畫(huà)得惟妙惟肖，栩栩如生。聽(tīng)琴圖——皇帝自畫(huà)像？第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共87頁(yè)。1、畫(huà)中是一個(gè)什么場(chǎng)景？2、作者作者在這個(gè)畫(huà)面當(dāng)中是什么身份？a.背靠大樹(shù)有一身著道士裝束的人在彈琴,另有兩個(gè)人分坐兩邊在聆聽(tīng),還有一童子,本來(lái)是伺候其他三人的,但是似乎也被琴聲所吸引。b.畫(huà)者李公麟以及蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等十六人在駙馬王詵府上的花園里飲酒、作詩(shī)、畫(huà)畫(huà)、談禪、論道。a.道士、閑云野鶴,而不是一個(gè)皇帝b.文人雅士,而不是一個(gè)純粹的畫(huà)家第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共87頁(yè)。西園雅集圖第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共87頁(yè)。另一幅《西園雅集圖》局部王詵請(qǐng)善畫(huà)人物的李公麟（1049——1106，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士），把自己和友人蘇軾、蘇轍、黃魯直、秦觀、李公麟、米芾、蔡肇、李之儀、鄭靖老、張耒、王欽臣、劉涇、晃補(bǔ)之以及僧圓通、道士陳碧虛畫(huà)在一起，取名《西園雅集圖》。主友16人，加上侍姬、書(shū)僮，共22人。松檜梧竹，小橋流水，極園林之勝。賓主風(fēng)雅，或?qū)懺?shī)、或作畫(huà)、或題石、或撥阮、或看書(shū)、或說(shuō)經(jīng)，極宴游之樂(lè)。米芾為此圖作記，即《西園雅集圖記》。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共87頁(yè)。課堂延伸：根據(jù)倫勃郎三幅不同時(shí)期的自畫(huà)像分析作者不同時(shí)期的精神狀態(tài)上的變化。第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共87頁(yè)。第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共87頁(yè)。第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共87頁(yè)。第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共87頁(yè)。第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共87頁(yè)。第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共87頁(yè)。第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共87頁(yè)。第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共87頁(yè)。第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共87頁(yè)。第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共87頁(yè)。第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共87頁(yè)。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共87頁(yè)。第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共87頁(yè)。第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共87頁(yè)。第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共87頁(yè)。第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共87頁(yè)。時(shí)期早期中期晚期與生活境況的關(guān)系精神狀態(tài)上的變化1632年，憑借一幅《杜普教授的解剖學(xué)課》而一舉成名，并且獲得幸福的婚姻。1642年，由于《夜巡》引起糾紛，致使聲譽(yù)一落千丈，同年6月，妻子去世，遭受了經(jīng)濟(jì)和精神上的雙重打擊。晚年，他的第二任妻子還有兒子相繼去世，精神上遭受重創(chuàng)。意氣風(fēng)發(fā)成功自信落泊潦倒若有所思茫然彷徨蒼老頹敗第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共87頁(yè)。1632《杜普教授的解剖學(xué)課》1642《夜巡》第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共87頁(yè)。本課小結(jié)：藝術(shù)家在不同歷史時(shí)期和社會(huì)環(huán)境中的處境，以及其自我意識(shí)在美術(shù)作品中的表現(xiàn)．美術(shù)家的自我認(rèn)同與社會(huì)定位的角色是不同的．第三十七頁(yè)第三十八頁(yè)，共87頁(yè)。米開(kāi)朗基羅的唯一的自畫(huà)像摩西雕像第三十八頁(yè)第三十九頁(yè)，共87頁(yè)?！堆诺鋵W(xué)院》第三十九頁(yè)第四十頁(yè)，共87頁(yè)。不相稱(chēng)的婚姻V.V.普基廖夫俄國(guó)

在這幅作品中,畫(huà)家體現(xiàn)的是婦女命運(yùn)的主題.特寫(xiě)式的構(gòu)圖,展示一個(gè)結(jié)婚場(chǎng)面:一個(gè)十六、七歲的少女正與一白發(fā)老者舉行婚禮，在《不相稱(chēng)的婚姻》中，所有人物都畫(huà)得很大，有的如真人大小。作者將自己的肖像也納入畫(huà)中。（圖右雙手交疊于胸前者）普基寥夫于1863年在美術(shù)學(xué)院展出此畫(huà)時(shí)，還是莫斯科繪畫(huà)學(xué)校的應(yīng)屆畢業(yè)生。正如評(píng)論家斯塔索夫在報(bào)刊上指出，此畫(huà)好不容易才得到官方的認(rèn)可，畫(huà)中沒(méi)有火災(zāi)，沒(méi)有殺戮，沒(méi)有……。畫(huà)的只是在教堂里神父“畢恭畢敬地給灑滿(mǎn)香水的將軍……活的木乃伊，與為了官銜和金錢(qián)出賣(mài)青春的，哭泣的姑娘舉行的結(jié)婚儀式?！碑?huà)家用自己的筆畫(huà)出了自己的親身經(jīng)歷，那老新郎確有其人，同老頭并排站著的新娘，則是普基寥夫的未婚妻的像（難怪周?chē)H友團(tuán)的畫(huà)像那么丑陋），作者至死也沒(méi)有忘記這一沉痛打擊。

神父為他們祝福，新娘低頭無(wú)奈地默認(rèn)了悲慘的命運(yùn)，而成為新郎的老者則一副傲慢的神情。畫(huà)家抓住了這一病態(tài)的社會(huì)現(xiàn)象，用自己的藝術(shù)揭露了卑劣的社會(huì)交易和對(duì)女性的摧殘。第四十頁(yè)第四十一頁(yè)，共87頁(yè)。喬托

烏切羅12345猜猜上圖有幾位畫(huà)家？只說(shuō)序號(hào)就行第四十一頁(yè)第四十二頁(yè)，共87頁(yè)。尤斯塔斯？第四十二頁(yè)第四十三頁(yè)，共87頁(yè)。波提切利第四十三頁(yè)第四十四頁(yè)，共87頁(yè)。達(dá)·芬奇

第四十四頁(yè)第四十五頁(yè)，共87頁(yè)。喬爾喬涅和提香

第四十五頁(yè)第四十六頁(yè)，共87頁(yè)。第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共87頁(yè)。另外一個(gè)畫(huà)家是愛(ài)爾蘭的畫(huà)家Orpen,William，愛(ài)爾蘭是一個(gè)非常特別的地方，因?yàn)槲覀冎涝谶@個(gè)這么小的一個(gè)國(guó)家里面，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主就有好幾個(gè)，這個(gè)自畫(huà)像和所有的自畫(huà)像都不一樣，拉開(kāi)了一個(gè)非常大的距離，畫(huà)面是一個(gè)大鏡子，大鏡子上貼了好多東西，好多約定的船票，而里面的人物好像拿著一個(gè)抹布要把所有的東西都擦掉。第四十七頁(yè)第四十八頁(yè)，共87頁(yè)。馬蒂斯自畫(huà)像第四十八頁(yè)第四十九頁(yè)，共87頁(yè)。Schmidt-Rottluff,Karl(German,1884–1976)Self-PortraitwithHat,1919這是另外一個(gè)畫(huà)家的自畫(huà)像，一個(gè)人要把自己畫(huà)成這個(gè)樣子，大概要有相當(dāng)?shù)挠職?。納粹曾經(jīng)把這位畫(huà)家當(dāng)成一個(gè)頹廢的病態(tài)的畫(huà)家，這是慢慢的朝抽象畫(huà)發(fā)展。這個(gè)畫(huà)是自畫(huà)像，但自畫(huà)像畫(huà)成這個(gè)樣子是一個(gè)非常重要的創(chuàng)造。第四十九頁(yè)第五十頁(yè)，共87頁(yè)。第五十頁(yè)第五十一頁(yè)，共87頁(yè)。纏繃帶的凡高自畫(huà)像第五十一頁(yè)第五十二頁(yè)，共87頁(yè)。高更對(duì)自己的這幅畫(huà)像十分自負(fù)，送給凡高時(shí)附有一封長(zhǎng)信。高更在信中給這幅畫(huà)起了一個(gè)名字《被拋棄的人》：“就像雨果的《悲慘世界》主人公冉阿讓一樣具有高尚的氣質(zhì)和善良的內(nèi)心，臉上血管淌著熱血，眼睛周?chē)侨阼F爐的色調(diào)，表現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心炙熱。眼睛和鼻子的畫(huà)法像波斯地毯的圖案，導(dǎo)向抽象的和象征的藝術(shù)。用小孩的色彩畫(huà)成柔和的供少女房間中裝飾的壁紙背景，這個(gè)冉阿讓意志堅(jiān)定，十分可愛(ài)，卻遭受社會(huì)的迫害，被置身法律之外，難道他不也體現(xiàn)了當(dāng)代印象派畫(huà)家的形象嗎？我畫(huà)了他，并把他畫(huà)成我的模樣。我送給你的不僅是我的畫(huà)像，而且是作為不幸的社會(huì)犧牲品的我們所有人的畫(huà)像?！备吒?zèng)凡高的自畫(huà)像第五十二頁(yè)第五十三頁(yè)，共87頁(yè)。凡高回贈(zèng)高更的自畫(huà)像

凡高選了一幅剛畫(huà)好的自畫(huà)像，用他自己的話(huà)說(shuō)：“畫(huà)在淺綠色背景上的灰色畫(huà)像幾乎沒(méi)有色彩?！?/p>

凡高在寫(xiě)給弟弟的信中說(shuō)：“可以把我送給高更的自畫(huà)像與高更自畫(huà)像比較一下。我在寫(xiě)給他的回信中說(shuō)，如果允許我贊揚(yáng)我的個(gè)性的話(huà)，那么我就當(dāng)仁不讓了，我努力在自畫(huà)像里不僅畫(huà)我自己，而且還畫(huà)了所有印象派畫(huà)家，我把自己畫(huà)成一個(gè)和尚，永生佛的忠實(shí)崇拜者。當(dāng)我把自己的構(gòu)思與高更構(gòu)思相比，我發(fā)現(xiàn)同樣嚴(yán)肅，但較少絕望?！钡谖迨?yè)第五十四頁(yè)，共87頁(yè)。哪一幅畫(huà)的畫(huà)更好第五十四頁(yè)第五十五頁(yè)，共87頁(yè)。第五十五頁(yè)第五十六頁(yè)，共87頁(yè)。當(dāng)婚姻面臨破裂之際，沖動(dòng)的人往往會(huì)采取一些極端的做法來(lái)發(fā)泄心中的憤怒。大約300年前，一位英國(guó)喬治時(shí)期最著名的畫(huà)家，一氣之下把自己畫(huà)的一幅家庭生活畫(huà)撕成了兩半，并把有妻子圖像的那部分扔掉了。然而，這位畫(huà)家絕對(duì)想不到，在300年后的今天，他竟然將和自己感情破裂的妻子在畫(huà)中再次“重逢”?！捌歧R重圓”第五十六頁(yè)第五十七頁(yè)，共87頁(yè)。FridaKahlo和DiegoRivera是夫妻第五十七頁(yè)第五十八頁(yè)，共87頁(yè)。阿爾特米西亞·真蒂萊斯基《朱迪絲殺霍拉德尓尼茨》——阿爾特米西亞對(duì)于繪畫(huà)的敏感和執(zhí)著，挑戰(zhàn)了時(shí)代的禁忌，也引出了影片中這一段苦澀的戀情。以下為部份劇照：阿爾特米西亞成為了世界上第一個(gè)女藝術(shù)家，阿爾特米西亞的畫(huà)陳列在巴黎的洛維萊博物館以及紐約首都藝術(shù)博物館。她的故事被搬上銀幕《阿爾特米西亞》

第五十八頁(yè)第五十九頁(yè)，共87頁(yè)。維瑞·勒布倫夫人的肖像畫(huà)的藝術(shù)特色，在于她善于抓住最足以反映人物個(gè)性最能使人感動(dòng)的一瞬間，給以完美而充分的刻劃。她的寫(xiě)實(shí)功夫非常堅(jiān)實(shí)，對(duì)人物的外形特征、服飾刻劃得十分細(xì)致，又善于利用色彩和明暗對(duì)比使人物性格十分突出?！懂?huà)家和她的女兒》是作者最出色的代表作，也是她的自我寫(xiě)照。上述肖像畫(huà)的特點(diǎn)在這幅作品中都得到了充分的體現(xiàn)。這是她32歲時(shí)所作，十分瀟灑優(yōu)雅。女畫(huà)家裝束樸素典雅，端莊秀麗，目光溫柔而深情。她俯身坐著，雙臂圍抱著女兒的臉。女兒天真可愛(ài)，把臉緊貼母親，摟著媽媽的脖子，顯得無(wú)限嫵媚。作品將母女之愛(ài)、親子之情畫(huà)得十分動(dòng)人，也表現(xiàn)了畫(huà)家自己的溫婉多情。構(gòu)圖采用了穩(wěn)定勻稱(chēng)的三角形，色彩雅致和諧，線(xiàn)條優(yōu)美洗練，背景不加任何陪襯，更突出了主題。第五十九頁(yè)第六十頁(yè)，共87頁(yè)。拉維尼婭?豐塔納（博洛尼亞，1552-羅馬，1614年）

第六十頁(yè)第六十一頁(yè)，共87頁(yè)。安杰莉卡?考夫曼為畫(huà)廊畫(huà)的自畫(huà)像

第六十一頁(yè)第六十二頁(yè)，共87頁(yè)。駕車(chē)自畫(huà)像

第六十二頁(yè)第六十三頁(yè)，共87頁(yè)。第六十三頁(yè)第六十四頁(yè)，共87頁(yè)。桃瑞絲·可萊爾·津克森

自畫(huà)像

1929年第六十四頁(yè)第六十五頁(yè)，共87頁(yè)。NoliNovak（不是自畫(huà)像的自畫(huà)像，如果你看過(guò)“WallStreetJournal”，應(yīng)該會(huì)想起來(lái)這種風(fēng)格）

第六十五頁(yè)第六十六頁(yè)，共87頁(yè)。

畫(huà)家全家像——安格爾第六十六頁(yè)第六十七頁(yè)，共87頁(yè)。胡塞·里貝拉第六十七頁(yè)第六十八頁(yè)，共87頁(yè)?！妒グ衲峤z》——胡塞·里貝拉第六十八頁(yè)第六十九頁(yè)，共87頁(yè)。庚斯波羅第六十九頁(yè)第七十頁(yè)，共87頁(yè)。國(guó)際在線(xiàn)專(zhuān)稿：墨西哥富有傳奇色彩的女畫(huà)家弗麗達(dá)·卡洛的自畫(huà)像《根》日前在紐約索思比拍賣(mài)會(huì)上，以560萬(wàn)美元的價(jià)格成交，創(chuàng)造了拉丁美洲藝術(shù)品的拍賣(mài)新紀(jì)錄。據(jù)埃菲社5月25日?qǐng)?bào)道，這位尚不知身份的買(mǎi)主是通過(guò)電話(huà)完成競(jìng)拍的?！陡返拈L(zhǎng)度為50厘米，寬度為30厘米。在畫(huà)中，這位墨西哥女畫(huà)家斜臥在一片荒原中，植物的多條細(xì)根從她的身體中長(zhǎng)出來(lái)，細(xì)根中流淌著代表生命的血液。弗麗達(dá)·卡洛的自畫(huà)像《根》第七十頁(yè)第七十一頁(yè)，共87頁(yè)。任熊的自畫(huà)像是一件值得重視的作品。他只活了37歲，以賣(mài)畫(huà)為生，卻畫(huà)了一幅不能賣(mài)錢(qián)的《自畫(huà)像》。畫(huà)中的任熊光頭無(wú)帽，瞪著兩眼，雙唇緊閉，表情嚴(yán)峻；身穿寬大袍服、肥大褲子，袒露右肩及胸部；足登布鞋，兩手緊握，兩腳分開(kāi)。不像文人雅士，到像身赴法場(chǎng)的慷慨義士。令人矚目的是緊握在胸下的雙手，似乎正按著一柄無(wú)形的寶劍。如果在畫(huà)面上真的添上一柄寶劍的話(huà)，那無(wú)異是一個(gè)路見(jiàn)不平、拔刀相助的劍俠形象。在畫(huà)面左邊，任熊自題詞曲一首：“莽乾坤，眼前何物？翻笑側(cè)身長(zhǎng)系，覺(jué)甚事，紛紛攀倚。此則談何容易！試說(shuō)豪華，金、張、許、史，到如今能幾？還可惜，鏡換青娥，塵掩白頭，一樣奔馳無(wú)計(jì)。更誤人，可憐青史，一字何曾輕記！公子憑虛，先生希有，總難為知己。且放歌起舞，當(dāng)途慢憎頹氣