由任士榮的鋼琴版《梁武帝》看梁藝術特色

由任士榮的鋼琴版《梁武帝》看梁藝術特色

了解梁啟曹的故事的人和聽梁啟曹的音樂的人都會深深感受到這種永恒的愛情故事。就像愛情一樣。這是對愛情的享受，兩座耳，兩個人的嫉妒，兩人的命運。更不用說，人生的變遷是這部感人的杰作。《梁山伯和祝英臺》的故事是中華民族文化百花園中的一朵奇葩,是我國文化的瑰寶,千百年來,它以反抗封建禮教,崇尚愛情自由的鮮明主題,受到大家的喜愛,老幼皆知,傳誦不息;今天,我們來鑒賞一下手風琴版《梁?！返乃囆g魅力。一、梁山伯墓的成立《梁?！肥且皇准矣鲬魰缘男√崆僮髌?它是陳鋼與何占豪就讀上海音樂學院時的作品,寫于1958年冬,翌年5月首演于上海并獲得一致好評。它的題材是家喻戶曉的民間故事,講述的是我國南方的祝家莊祝員外之女聰明漂亮的祝英臺,沖破封建傳統(tǒng)束縛,女扮男裝去杭求學。學習的三年間,她與家境貧寒的書生梁山伯建立了真摯的友情,當兩人分別時,祝英臺用各種含蓄的比喻向梁山伯吐露內心蘊藏已久的愛情,而梁山伯卻沒有領悟。一年后,當梁山伯得知祝英臺是女子后便趕到祝家莊求婚,可是祝英臺此時卻已被許配給一個豪門子弟。由于得不到自由婚姻,梁山伯悲憤交加,不久病死。祝英臺得到這個不幸的消息,來到梁山伯墳墓前,向蒼天發(fā)出對封建禮教的血淚控訴。就在此時,梁山伯的墳墓突然裂開,祝英臺毅然投入墓中。從此,梁祝這對情侶化成了一對彩蝶,在花叢中雙雙飛舞,形影不離。通過這個感人的愛情故事,陳鋼,何占豪二人以越劇中的曲調為素材,綜合采用交響樂與我國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法,依照劇情發(fā)展精心構思布局,采用奏鳴曲式結構,單樂章,用有小標題的寫作手法完成了《梁祝》。二、合作共舉,作品代物“結構、語言、體裁等看作是形式因素”。手風琴版《梁祝》以越劇唱腔為素材,在結構框架上共用了十三場之多(別親、草橋結拜、托媒、十八相送、思祝下山、回憶、勸婚訪祝、樓臺會、送兄、聞耗、吊孝哭靈、逼嫁、禱墓化蝶),在這些場次中依次出現(xiàn)了故事開端、故事發(fā)展、故事高潮、故事結局等部分,全曲約演奏二十六分鐘,首先五分鐘途述梁祝愛情主題,然后是輕松愉快的學習生活,接著是十八相送;從十分鐘開始進入第二段,祝英臺回家抗婚不成,樓臺會,最后哭靈;第三段和第一段長度差不多,大約十一分鐘,最后一段則是化蝶,是主題的再現(xiàn)。1、主要部分：愛的主題(1)左貝司的音色在曲子開始時,手風琴的變音器需要調整好,右手鍵盤使用的是三排簧手風琴音色,左手貝司用的是小提琴音色。在舒緩輕柔的音樂背景下,右手旋律部分彈出了優(yōu)美動人的、鳴般的華彩旋律,接著又以柔和的引子主題,展示出一幅風和日麗,春光明媚的畫面,訴說愛情主題,一部分在彈奏時,需要舒緩,流暢,要注意風箱的平穩(wěn)運用。(2)隨機彈奏的節(jié)奏這時音樂進入了活潑的小塊板,音色也被調整為手風琴音色,輕松的節(jié)奏,跳動的旋律,活潑的情緒,生動的描述了他們的三年同窗,共讀共玩,追逐嬉戲的場景,在演奏這一部分時,要注意手指的靈活度,流暢而輕巧地彈奏出一串音符。(3)樂隊情緒控制由愛情主題發(fā)展而來,抒情而舒緩,斷斷續(xù)續(xù)的音調,演奏時,要注意情緒的控制;右手運用輪指,要彈奏的聲音清晰而不噪,仿佛祝英臺在低聲哭泣,后面的震音要稍有些力度,帶有沉重的情緒,描寫梁山伯戀戀不舍的心情。2、左、奏鳴曲式此段音樂突然轉為低沉陰暗,出現(xiàn)了陰森可怕的場景,這時需要調整手風琴的變音器,音色變?yōu)樗呐呕墒诛L琴,左手貝司部分模仿的是驚慌不安的小提琴部分,右手模仿了鑼、銅管等樂器的音色,演奏出了陰沉的音調,使節(jié)奏更為緊氵奏,突出了勢力的壓迫,具有緊迫感。這時,要求右手在彈奏時下鍵有力度,同時運用手腕的力量,使和弦效果聽起來飽滿而有力;左手的節(jié)奏以戲曲散板節(jié)奏出現(xiàn),敘述了英臺的悲痛和驚惶,在右手緊迫的節(jié)奏下,更能表現(xiàn)出反抗的音調,它成功地刻畫了英臺誓死不屈的反抗精神。在這里,右手彈奏的旋律要快中求穩(wěn),好像是一場不屈不撓的斗爭反抗場面,最后達到了一個斗爭的高潮一一強烈抗婚的場面,時不論是左右手的力度還是風箱的運用,都達了極限,把聲音都爆破出來,來體現(xiàn)樂隊的那種悲壯氣勢,最后在左右手一起彈奏的七和弦中結束了斗爭的場面。3、以溫詞來演唱這時,左手音色變?yōu)樾√崆?右手音色則為風琴;表現(xiàn)的是樓臺相會纏綿悱惻的音調,如泣如訴,在演奏時,心情是十分沉重的,速度非常緩慢,力度也是由弱到中弱,最后很弱,這一部分聽起來,讓人感受到了那種心碎而又無力反抗的心情。4、第一樂章:滑音奏鳴曲式這時,音樂急轉直下,激昂而果斷,深刻地表現(xiàn)出了祝英臺在墳前對封建禮教血淚控訴的情景,右手幾個連續(xù)的和弦中,每個音上面都有強音記號,這幾個音在演奏時一定要突出來,在一段急促的小快板后,又進入了哭靈的散板,速度自由而力度極強,在這里出現(xiàn)了一個滑音演奏,好像瀑布垂直流下的感覺,她時而哭天動地悲痛欲絕,時而低回婉轉泣不成聲,祝英臺以年輕的生命向蒼天作了最后控訴,這一部分的音樂好像鑼鼓齊鳴,哭天喊地,最后英臺縱身投墳,樂曲達到了最高潮。5、“化蝶”的旋律“燈光復亮,風和日麗,花鳥爭春,彩虹萬里,祝英臺梁山伯化作蝴蝶,翩翩起舞?！边@是樂曲的再現(xiàn)部,彈奏出使人難忘的愛情主題,安詳平和的旋律把他們帶到了虛無縹緲的“化蝶”境界;這時,手風琴的右手變音器為風琴音色,左手為小提琴音色,音樂具有一種輕盈飄渺,朦朧神秘的色彩,連續(xù)跳動的十六分音符,輕盈的彈奏出來,好像梁山伯與祝英臺化蝶后嬉戲的場面,既象征著一種美妙的夢幻世界,又表達出一種無限眷戀,追憶和敬仰的崇高愛情;愛情主題的重復,使這種感情不斷得到了最后的升華。三、《梁公》的藝術成就《梁山伯與祝英臺》是一首取經(jīng)越劇曲調的作品,作者用浪漫化的藝術手法,表現(xiàn)了民族生活風貌,反映了人民群眾對幸福生活的向往的樂曲,具有很高的藝術性又有很強的民族性,它很好地將交響音樂發(fā)展手法和我國民間戲曲表現(xiàn)手法相結合,進行了大膽而卓有成效的嘗試,達到了一個新的藝術高度,在中國音樂史上具有劃時代的意義。《梁祝