音樂鑒賞期末考試答案

《音樂鑒賞》期末考試新1姓名：xxx班級：默認班級成績：92.0分一、單選題（題數(shù)：50，共50.0分）1下列哪一項不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）A、《紅珊瑚》B、《劉三姐》C、《年輕的朋友來相會》D、《社長的女兒》我的答案：C2下列哪一項是音樂音響的基本屬性：（）A、語義性B、視覺性C、非視覺性D、美學性我的答案：C3下面哪一項研究告訴大家聲音只有五種屬性能夠引發(fā)聯(lián)覺：（）A、音樂心理學B、音樂美學C、音樂社會學D、音樂創(chuàng)作學我的答案：A4普通我們演奏是聲音的控制是漸強或是削弱取決于：（）A、音量上下行規(guī)律B、個人演奏習慣C、落鍵的力量強弱與否D、賦予音樂的情感指向我的答案：D5在全部《第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）A、卡欽B、里赫特C、拉赫瑪尼諾夫D、科特我的答案：A6LilyKraus在演奏莫扎特的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲作品K331》時再B段做了下列哪一項解決：（）A、比主題強B、比主題弱C、與主題相似D、比主題慢我的答案：A7下列哪一項不是《美學散步》中所揭示的中國音樂的審美特質(zhì)：（）A、追求意境B、追求空靈C、追求韻味D、追求炫麗我的答案：D8下列哪一項是使音樂演奏含有層次性豐富性的重要條件：（）A、理解音樂的真諦B、演奏辦法的設計C、布局的設計D、旋律的設計我的答案：C9審美偏好是根據(jù)下列哪一項為原則：（）A、客觀事物B、主觀集體C、客觀集體D、主觀個人我的答案：D10在演奏的過程中，我們經(jīng)常無視對下列哪一項的精細控制：（）A、遠景B、全景C、近景D、中景我的答案：D11下列哪一項規(guī)定不是因慣性產(chǎn)生的期待感規(guī)定：（）A、保持性B、瞬時性C、長久性D、連貫性我的答案：B12一首樂曲的發(fā)明性以及它的持久性來源于下列哪一種審美特質(zhì)：（）A、隨波逐流B、不可替代C、服從于權威D、千篇一律我的答案：B13下列那哪部作品是青主先生的音樂專著：（）A、《樂話》B、《大江東去》C、《我住長江頭》D、《清歌集》我的答案：A14多數(shù)人的偏好會受下列哪一因素的影響而可能變化判斷：（）A、決策者的偏好B、領導者的偏好C、權威主導性D、個人偏好我的答案：C15在音樂演奏和音樂觀賞過程中，把握“構造感”的核心是：（）A、遠景構造B、近景構造C、中景構造D、全景構造我的答案：C16“經(jīng)驗”要素不涉及下列分類中哪一項：（）A、風格與文化的經(jīng)驗B、形式與題材的經(jīng)驗C、內(nèi)容與題材的經(jīng)驗D、內(nèi)在與外在的經(jīng)驗我的答案：D17下列哪一位演奏家初次演奏了《野蜂飛舞》八度版：（）A、王羽佳B、朗朗C、李斯特D、齊夫拉我的答案：D18下列有關“原作”的理解對的的是：（）A、作曲家記下的樂譜B、作曲家本人的演奏C、作曲家的意向性對象D、作曲家第一次發(fā)表的曲子我的答案：C19除了身體的反映之外，我們還會對音樂產(chǎn)生哪種反映：（）A、生理B、外在C、情緒D、感官我的答案：C20肖斯塔科維奇的《第七交響曲》插部的主題體現(xiàn)的歷史人物是：（)A、斯大林B、希特勒C、列寧D、勃列日涅夫我的答案：B21湖南民間笛曲《鷓鴣飛》是下列哪一位演奏家的代表作：（）A、俞遜發(fā)B、曾永清C、陸春齡D、趙松庭我的答案：C22下列哪一位作曲家傾向于將聽眾的理解限制在自己的意圖范疇內(nèi)：（）A、柴可夫斯基B、科薩科夫C、理查·斯特勞斯D、貝多芬我的答案：C23人與人之間活動的共同的審美規(guī)律被稱為：（）A、主觀偏好B、社會共識C、主體間性D、主觀個性我的答案：C24聽眾聽音樂時情感的聚集是通過什么是實現(xiàn)的：（）A、對下一種音的期待B、保持長時間的期待C、聯(lián)覺D、身體的反映我的答案：B25下列哪一項是音樂與體現(xiàn)對象之間的中介環(huán)節(jié)：（）A、聽眾B、作曲家C、聯(lián)覺D、演奏家我的答案：C26哪一種方式能夠描摹人類情緒的變化：（）A、文學B、語言C、音樂D、美術我的答案：C27在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中使用了明顯的強烈的強弱對比手法的演奏家是：（）A、拉赫瑪尼諾夫B、里赫特C、卡欽D、科特我的答案：C28在合奏表演的過程中，每一位演奏家都應當站在哪一種位置上來考慮：（）A、作曲家B、指揮家C、演奏家D、聽眾我的答案：B29下列哪一項是在演奏炫技中最難把控的：（）A、細節(jié)B、速度C、力量D、絕對高度我的答案：A30創(chuàng)新活動以及我們創(chuàng)新性培養(yǎng)的內(nèi)在心理根據(jù)是：（）A、順從規(guī)律B、求異規(guī)律C、期待規(guī)律D、趨同規(guī)律我的答案：C31變化再現(xiàn)除了有形式構造的需要，還暗示哪首先的變化：（）A、音色B、音量C、音強D、體現(xiàn)內(nèi)容我的答案：D32體現(xiàn)緊張要用下面哪一度音程：（）A、1度B、2度C、3度D、4度我的答案：B33普通來講，整個歐洲音樂的淵源能夠追溯到下列哪一部著作。（）A、《小夜曲》B、《安魂曲》C、《格里高利圣詠》D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》我的答案：C34斯美塔納的《沃爾塔納河》沒有體現(xiàn)出下列哪一項場景：（）A、涓涓小溪B、小溪匯成洪流C、一對戀人相會D、鄉(xiāng)村的舞蹈我的答案：C35下列哪一項因素不是造成我們感受不到音樂所傳遞的情感的因素：（）A、太過功利B、太過現(xiàn)實C、太過感性D、太過理性我的答案：C36下列哪一項表述不屬于推動音樂作品的力量：（）A、大量音響湊集B、妨礙期待C、提高音量D、加強張力我的答案：C37Glanzberg的《Padam》是一部偉大著作，其寫作特點不涉及下列哪一項：（）A、細膩B、復雜C、當代D、簡約我的答案：D3819世紀下半葉和20世紀上半葉出現(xiàn)的思潮是下列哪一項：（）A、演奏家至上B、作曲家至上C、原樣主義D、演奏和作曲兩個同等重要我的答案：A39西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有體現(xiàn)出下列哪一項情感寓意：（）A、抗爭B、勝利C、黑暗D、幸福我的答案：C40由一種感覺引發(fā)其它感覺的心理現(xiàn)象叫做下面哪一項：（）A、想象B、聯(lián)覺C、視覺D、聽覺我的答案：B41拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》所傳達的中心思想和感情中不涉及下列哪一項：（）A、激動不安B、渴望C、失望傷感D、歡欣愉悅我的答案：D42在演奏時，音量的明暗程度取決于：（）A、音量大小B、音量長短C、音量高低D、音量刻度我的答案：C43由于下列哪一項因素使得我們在演奏“激情型”樂句時必須拿下“制高點”：（)A、慣性因素B、規(guī)律因素C、客觀因素D、主觀感受因素我的答案：A44“青菜蘿卜，各有所愛”的現(xiàn)象是屬于我們的：（）A、理性偏好B、習慣性偏好C、主觀感性偏好D、群體共識偏好我的答案：C45一種音樂能夠獲得張力的最重要因素是：（）A、節(jié)奏B、音符間隔C、音強D、期待我的答案：D46下面哪一項不能夠引發(fā)聯(lián)覺：（）A、發(fā)音速度B、音強C、音色D、音高我的答案：A47肖邦是19世紀時期最偉大的作曲家，它也是下列哪一種音樂類型的代表：（）A、現(xiàn)實主義B、激進主義C、浪漫主義D、革命主義我的答案：C48《鴨子拌嘴》體現(xiàn)出了音樂哪一種體裁的美麗：()A、節(jié)奏B、旋律C、聲音D、內(nèi)容我的答案：A49《野蜂飛舞》中最大的敗筆出現(xiàn)的因素是下面哪一項：（）A、將長笛改成鋼琴B、將長笛改成弦樂C、將弦樂改成長笛D、將鋼琴改成弦樂我的答案：C50藝術內(nèi)行的標志是：（）A、會享有，能評價B、能聽懂C、能記下旋律D、能再現(xiàn)演奏我的答案：A二、判斷題（題數(shù)：50，共50.0分）1求異心理是指人往往期待體現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）我的答案：×2聯(lián)覺習慣增加了音樂觀賞活動的趣味。（）我的答案：√3在音樂觀賞中，觀賞演奏的技能是沒有必要的。（）我的答案：×4人的情緒活動和剎車是一種原理，因此我們在觀賞和演奏音樂時也要考慮人的情緒活動。（）我的答案：√5真正的音樂普通都是開門見山地直接用主音開始。（）我的答案：×6注意的保持能力對理解音樂至關重要。（）我的答案：√7隨著時代的發(fā)展，越來越多的人將異化的東西凌駕于我們的生命之上。（）我的答案：√8發(fā)明力其實是偏離我們期待的某些奇思妙想的設計。（）我的答案：√9Albinoni演奏的《柔板》描繪的是他所在時期的具體狀況。（）我的答案：×10普通狀況下，在不可突破的限定下，不同演奏家對于同一作品的情感論述大致相似。（）我的答案：√11在音樂的合奏中，我們要以本身為重，充足發(fā)揮自己的才干，爭取體現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。（）我的答案：×12年紀越低的人普通偏好于細膩、敏感、豐富的音樂。（）我的答案：×13音樂能夠體現(xiàn)出人類多個多樣的情緒。（）我的答案：√14極簡主義能夠用極少的材料喚起我們期待的張力。（）我的答案：√15聯(lián)覺不能通過理性來控制和支配。（）我的答案：√16有時我們不能有效地運用音樂傳遞情感是由于我們內(nèi)心沒有細膩、誠摯的感情。（）我的答案：√17有樂感的人在演奏音樂和觀賞音樂時會對下一種音是什么產(chǎn)生期待行為。（）我的答案：√18人的注意力保持的時間與年紀成反比。（）我的答案：×19藝術是人類心靈對外界事物反映的總結。（）我的答案：√20聽覺是音樂與體現(xiàn)對象之間的橋梁。我的答案：√21瓦格納的音樂風格與其道德一致，都是鄙夷的。（）我的答案：×22豐富的生活經(jīng)驗的積累能夠讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）我的答案：√23我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）我的答案：×24音樂是靠聯(lián)覺來體現(xiàn)涉及情緒、情感體驗等多個內(nèi)容的。（）我的答案：√25“聽不懂”——說不出音樂體現(xiàn)的是什么，闡明聽者觀賞水平差。我的答案：×26偉大的藝術家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才干創(chuàng)作出好的音樂。（）我的答案：×27音樂僅僅體現(xiàn)目前聽覺和感覺到的情感。（）我的答案：×28我們能夠通過觀察現(xiàn)實場景中的光感、形態(tài)等要素來對應音樂中的高低音、節(jié)奏等屬性，這是用音樂的態(tài)度生活。（）我的答案：√29有序的其中一種底線是不能有低檔的錯誤。（）我的答案：√30在古典音樂中，重復演奏兩遍同樣的旋律需要使用不同的力度。（）我的答案：√31在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時候，有一種道德優(yōu)越感。（）我的答案：√32《第七交響曲》是在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)勝利后來首演的。（)我的答案：×33《沃爾塔瓦河》的作者是斯美塔納。我的答案：×34音樂通過自己特有的途徑——樂曲本身來體現(xiàn)視覺印象、情緒、感情體驗及思想觀念與戲劇性內(nèi)容。我的答案：√35西洋油畫經(jīng)常大量的留白，給人充足想象的空間。（）我的答案：×36音樂沒有好壞之分，沒有評價的判斷原則。（）我的答案：×37在音樂評價中，評價一種作曲家的指標重要是他創(chuàng)作的樂曲數(shù)量。（）我的答案：×38感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識的學習獲得。（）我的答案：×39人們往往對平庸者持寬容態(tài)度，卻對標新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）我的答案：√40任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時代的發(fā)展被湮滅被替代。（）我的答案：×41米開朗琪羅的《悼念基督》體現(xiàn)是一種全部的死亡都充滿著活力的感情。（）我的答案：√42拉威爾的《波萊羅》被稱為配器史上的里程碑。（）我的答案：√43如果強刺激式地大量時間地關注偉大的作品，那么這些原則就會銘刻在我們腦子里。（）我的答案：√44在樂譜中，弦樂部分并