基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)

目 錄第一講音的概念 2第一節(jié)音的形成 2第二節(jié)音的分類(lèi) 2第三節(jié)音的性質(zhì) 2第二講樂(lè)譜的知識(shí) 3第一節(jié)什么是樂(lè)譜 3第二節(jié)樂(lè)譜的分類(lèi) 3第三節(jié)五線譜的優(yōu)點(diǎn) 4第三講學(xué)認(rèn)五線譜 6第一節(jié)譜表 6第二節(jié)譜號(hào) 7第四講學(xué)畫(huà)各種譜號(hào) 9第一節(jié)：高音譜號(hào)（G譜號(hào)） 9第二節(jié)：低音譜號(hào)（F譜號(hào)） 9第三節(jié)C譜號(hào) 9第五講音符 11第一節(jié)音名 11第二節(jié)音名的分組 11第三節(jié)認(rèn)識(shí)音符 12第四節(jié)音符的正確寫(xiě)法 14第五節(jié)符點(diǎn)音符 15第六節(jié)復(fù)符點(diǎn)音符 16第七節(jié)共用符尾 16第八節(jié)多聲部的記譜方法 17第九節(jié)休止符 18第六講變化音記號(hào) 20第七講節(jié)奏、節(jié)拍、拍子、小節(jié) 21第一節(jié)節(jié)奏、節(jié)拍 21第二節(jié)拍子 21譜例1： 22第三節(jié)拍號(hào)和拍號(hào)的畫(huà)法 23第四節(jié)小節(jié)、小節(jié)線、終止線 24第五節(jié)單拍子和復(fù)拍子 25第六節(jié)混合拍子 27第七節(jié)特殊拍子 27第八節(jié)變拍子 28第九節(jié)打拍子 29第十節(jié)連音符 29第十一節(jié)切分音 30第十二節(jié)速度 30第八講音程 32PAGEPAGE1第二節(jié)音程的度數(shù)音數(shù) 33第三節(jié)自然音程和變化音程 36第四節(jié)協(xié)和音程和不協(xié)和音程 36第五節(jié)單音程和復(fù)音程 37第六節(jié)音程的轉(zhuǎn)位 37第九講和弦 39第一節(jié)三和弦 39第二節(jié)七和弦 40第三節(jié)和弦轉(zhuǎn)位 42第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系 44第一節(jié)什么是調(diào)？ 44第二節(jié)：調(diào)的形成 44第三節(jié)音階中各音的名稱。 45第四節(jié)調(diào)號(hào) 46第十一講調(diào)式 48第一節(jié)大調(diào)式 48第二節(jié)小調(diào)式 49第三節(jié)五聲調(diào)式 50第十二講裝飾音 53第一節(jié)倚音 53第二節(jié)滑音 54第三節(jié)波音 54第四節(jié)顫音 55第五課廻音 55基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)補(bǔ)充一 56基本樂(lè)理（一）--音的性質(zhì) 57基本樂(lè)理（二）--音列與音級(jí) 57基本樂(lè)理（三）--音域及音區(qū) 58基本樂(lè)理（四）--記譜法 58基本樂(lè)理（五）--音符 58基本樂(lè)理（六）--音程 59基本樂(lè)理（七）--音的長(zhǎng)短 59基本樂(lè)理（八）--變音記號(hào) 59基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)補(bǔ)充二 60（一）：音 60（二）：音階 60（三）：樂(lè)音體系 61（四）：調(diào)式 61（五）：音程 64基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)補(bǔ)充三 66第一節(jié)音的形成首先讓我們來(lái)認(rèn)識(shí)一下這看不見(jiàn)又摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動(dòng)，而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過(guò)大腦反饋，您聽(tīng)到的就是“音”。第二節(jié)音的分類(lèi)“音”大體又分為“樂(lè)音”與“噪音”兩種。1、樂(lè)音(musicaltone)（也叫音高）的音，我們稱它為“樂(lè)音”。2、噪音(noice)您明白了嗎？第三節(jié)音的性質(zhì)音的性質(zhì)可以分為：高與低、強(qiáng)與弱、長(zhǎng)與短，還有音色等幾種。由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會(huì)產(chǎn)生出不同的樂(lè)音來(lái)。使我們可以聽(tīng)到各式各樣的旋律。也通過(guò)不一樣的音色，讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴?gòu)棾鰜?lái)的，哪一種聲音是小號(hào)吹出來(lái)的。二胡和小提琴同樣都是弦樂(lè)器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：音的性質(zhì)在音樂(lè)領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。第一節(jié)什么是樂(lè)譜在人類(lèi)歷史的長(zhǎng)河中，人們?yōu)榱四苁挂魳?lè)保留下來(lái)，并且便于學(xué)習(xí)與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂(lè)器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂(lè)譜。按照作曲家提供的樂(lè)譜，才能演奏和演唱出美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。也由于有了樂(lè)譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來(lái)。比如我國(guó)優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛(ài)好音樂(lè)，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臉?lè)器樣樣精通。群眾非常喜歡聽(tīng)他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個(gè)個(gè)是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一個(gè)街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開(kāi)了人世，再?zèng)]人記得這些。這不能不說(shuō)是我國(guó)民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。樂(lè)譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。第二節(jié)樂(lè)譜的分類(lèi)我國(guó)早在古代就發(fā)明了樂(lè)譜。記譜的方法也是多種多樣的。比如在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的公元九世紀(jì)我國(guó)唐五代世俗歌舞音樂(lè)的琵琶伴奏譜手抄本《敦煌曲譜》、《敦煌卷子譜》，曾經(jīng)廣為流傳的《工尺譜》，古琴演奏用的《古琴譜》，鑼鼓用的《鑼鼓譜》等等，這些古老的樂(lè)譜有的還延用至今?，F(xiàn)在我們的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者還在研究它們。此外還有現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音樂(lè)愛(ài)好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來(lái)表示的《簡(jiǎn)譜》。以及國(guó)際上流行通用的《五線譜》等等。 第三節(jié)五線譜的優(yōu)點(diǎn)《簡(jiǎn)譜》的優(yōu)點(diǎn)：它比較簡(jiǎn)單，容易掌握。在單旋律的情況下運(yùn)用還算方便。但是如果是多聲部（幾個(gè)音同時(shí)出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時(shí)候，簡(jiǎn)譜就不那么方便易讀了。相反五線譜在這方面卻有著很大的優(yōu)勢(shì)。首先五線譜在視覺(jué)上有明顯的表示。比如那些復(fù)雜的和聲（在一個(gè)位哪些人瘦，都是很明顯的，一眼望去很容易辨認(rèn)。因此在國(guó)際上廣為使用的基本上都是五線譜。我們國(guó)家的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者，也都采用五線譜，連民族音樂(lè)領(lǐng)域也逐漸過(guò)渡到五線譜上來(lái)與國(guó)際接軌。在音樂(lè)的領(lǐng)域里不管你是哪國(guó)人，只要拿起同一張五線譜，大家唱出的都是同一個(gè)調(diào)子?？梢哉f(shuō)五線譜是無(wú)國(guó)界的，是音樂(lè)中的“世界語(yǔ)”。這就是五線譜的優(yōu)點(diǎn)，要想進(jìn)入音樂(lè)的世界里，我們必須首先學(xué)會(huì)五線譜，它是我們跨入音樂(lè)大門(mén)的橋梁。 首先，五線譜是由三個(gè)主要的部分組成的:音符、譜號(hào)、譜表。第一節(jié)譜表現(xiàn)在我們首先來(lái)介紹一下譜表：用來(lái)記寫(xiě)音符高低的表格，就叫做“譜表”。五線譜，顧名思義是由五條線組成的。的確，是由五條平行的“橫線”和四條平行的“間”組成的。這就是五線譜的譜表。它們的順序是由下往上數(shù)的。最下面第一條線叫做“第一線”，往上數(shù)第二條線叫“第二線”，再往上數(shù)是“第三線”、“第四線”，最上面一條線是“第五線”。由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對(duì)不能浪費(fèi)的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做第四間。下面請(qǐng)看譜例:每一條線和每一個(gè)間都代表著一個(gè)音的高度。然而這五條“線”和四個(gè)“間”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間”。這些臨時(shí)多出來(lái)的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來(lái)的線叫做“上加線”，上面多出來(lái)的“間”叫做“上加間”下面多出來(lái)的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”這些“線”和“間”兩邊呈放射形“上加線”和“上加間”是自下而上往上數(shù)的分別叫做“上加一間”“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加三間”、“上加三線”… 以此類(lèi)推。（與上加線相反加第二間”、“下加第二線”……也是以此類(lèi)推。（如下圖）這里面有一個(gè)需要注意的有兩點(diǎn)：（如下圖）2、在表示“上加間”和“下加間”的時(shí)候，不需要再把這個(gè)音符上面或下面的線畫(huà)出來(lái)了。（如下圖)第二節(jié)譜號(hào)在五線譜上確定音高的位置也就是音名位置的符號(hào)叫做譜號(hào)。譜號(hào)就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號(hào)的不同而代表著不同的音高，這些譜號(hào)分別有高音譜號(hào)，低音譜號(hào)，CCC高胡、長(zhǎng)笛、小號(hào)、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂(lè)器聲部以外，大部分用高音譜表來(lái)標(biāo)寫(xiě)。使用低音譜表的一般是一些低音樂(lè)器和人聲的低音聲部，比如象C1：高音譜號(hào)（G）3：CPAGEPAGE10第一節(jié)：高音譜號(hào)（G譜號(hào)）畫(huà)這個(gè)譜號(hào)是從第二間開(kāi)始的。從第二線開(kāi)始向上緊靠著第三線順時(shí)針往下畫(huà)半個(gè)園，再緊貼著第一線畫(huà)一個(gè)大于起口的圓形，然后，躲開(kāi)這個(gè)圓形的開(kāi)始的缺口，向上、向右、沖出第五線再向左，逆時(shí)針畫(huà)一個(gè)小圓，回來(lái)，在第四線上定義。然后，從中間下來(lái)，穿過(guò)第三線、第二線，再穿過(guò)第一線，伸出尾巴來(lái)后，再左轉(zhuǎn)，順時(shí)針畫(huà)半個(gè)小小的圓，結(jié)束時(shí)涂上一個(gè)小黑點(diǎn)點(diǎn)。這樣，一個(gè)高音譜號(hào)就可以大功告成了?？雌饋?lái)復(fù)雜，實(shí)際畫(huà)起來(lái)你會(huì)發(fā)現(xiàn)并不是很困難的。1：第二節(jié)：低音譜號(hào)（F譜號(hào)）低音譜號(hào)就要容易得多了，您畫(huà)這個(gè)譜號(hào)時(shí)要記?。灰獜牡谒木€上畫(huà)起。先畫(huà)一個(gè)小小的圓點(diǎn)，然后緊貼第五線，順時(shí)針畫(huà)半個(gè)圓，穿過(guò)第四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點(diǎn)一個(gè)小小的圓點(diǎn)。2：第三節(jié)C譜號(hào)“C”反過(guò)來(lái)，再加上兩個(gè)豎線，（一根粗、一根細(xì)）組成。這個(gè)譜號(hào)的特點(diǎn)是：兩個(gè)反過(guò)來(lái)的字母“C”最中間對(duì)準(zhǔn)哪條線，哪條線就是“C”音（DO）。CC有人叫它“中音譜號(hào)”）。如圖：由于“C譜號(hào)比較靈活，看起來(lái)好象復(fù)雜一點(diǎn)，那么讓我用一句最簡(jiǎn)單的話告訴您：這個(gè)譜號(hào)上下均等，最中間的部分對(duì)準(zhǔn)哪一條線，在這條線上標(biāo)出的音就唱（DO）。以此上下類(lèi)推。（DO）我們會(huì)在音名一節(jié)中講到。注：在畫(huà)譜號(hào)的時(shí)候，一定注意要畫(huà)在每一行線譜的最左邊。每一行都要畫(huà)。不能遺漏。什么是音符呢？用一句簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)那就是：在樂(lè)譜表上表示正在進(jìn)行的音的長(zhǎng)短（也叫“音值”）的符號(hào)，叫作“音符”。第一節(jié)音名我們每個(gè)人都有一個(gè)名字便于稱呼。在樂(lè)音這個(gè)大家庭里，每一個(gè)音（也是音級(jí)），也都有它獨(dú)立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識(shí)音符之前我們要先知道它們的名字音名（唱名）。個(gè)英文字母來(lái)表示，稱為：C D E F G A Bseidi yi aifu ji ei bi有小名（唱名視譜時(shí)所唱出的名叫“唱名”）CD E F G A B（漢語(yǔ)譯音）斗瑞 咪 發(fā) 搜 拉 希（漢語(yǔ)拼音）DoRuaiMi Fa Sol La Xi（簡(jiǎn)譜） 1 2 3 4 5 6 7在樂(lè)音的“家族”中有幾十個(gè)高低不同的音，但是最基本只有這七個(gè)音，其它高、低音的音名都是在這個(gè)基礎(chǔ)上變化出來(lái)的。這七個(gè)音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服（白鍵子）。現(xiàn)在我們把這七個(gè)基本音的音名、唱名、譯音、簡(jiǎn)譜記法全部在鋼琴上做個(gè)對(duì)照。 第二節(jié)音名的分組樂(lè)音的大家族里有幾十個(gè)高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊(duì)、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他們了。它們分組的原則是以實(shí)際音高來(lái)區(qū)分的。1CCC。PAGEPAGE12B（Xi）C（DO）B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€(gè)音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。（77字組”、“大字一組”……。這里有一點(diǎn)請(qǐng)注意：“小字一組”的（Do）d1“小字三組”的（Sol）g3“大字二組”的（La）A2“大字一組”的（Mi）E1下面請(qǐng)看看五線譜在鋼琴的鍵盤(pán)上相應(yīng)的位置：譜例：第三節(jié)認(rèn)識(shí)音符我們各自都長(zhǎng)得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個(gè)部分組成的。即“符頭”、1：2： 二分音符、六十四分音符。PAGEPAGE133：注釋?zhuān)阂韵滤v的“時(shí)值”就是“音長(zhǎng)”。（一）全音符《》這個(gè)空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時(shí)值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。（二）二分音符《》這個(gè)長(zhǎng)著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長(zhǎng)，（1/2值）4：（三）四分音符《》（1/4）5：（四）八分音符《》（1/8）6：（五）十六分音符《》7：（六）三十二分音符《》）8：（七）六十四分音符《》9：☆現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個(gè)大家庭直系的關(guān)系。名稱音符時(shí)值簡(jiǎn)譜計(jì)法全音符1/21/41/81/161/321/64第四節(jié)音符的正確寫(xiě)法1（萬(wàn)不要畫(huà)一個(gè)大圓圈或者大圓點(diǎn)呆頭呆腦的立在那里。）1：2：2、我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個(gè)部分組成的。在記譜的時(shí)候一般的規(guī)則是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的時(shí)候，符干要朝下，也就是說(shuō)符頭在上，符干朝下。在三線以下的音在記譜的3：3、還要注意一點(diǎn)：符干朝上的時(shí)候，符干要畫(huà)在符頭的右邊，符干朝下時(shí)，符干要畫(huà)在符頭的左邊，一定不能PAGEPAGE15畫(huà)錯(cuò)。4：4DoDo，Do5：第五節(jié)符點(diǎn)音符在音符這個(gè)大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點(diǎn)音符。它只是一個(gè)圓圓的小點(diǎn)點(diǎn)，附屬在音符后面的，所以叫“符點(diǎn)”。而帶附點(diǎn)的音符呢，就叫“符點(diǎn)音符”。1:符點(diǎn)的主要作用是讓樂(lè)譜更為簡(jiǎn)化，讓大家讀譜時(shí)更加方便。請(qǐng)不要小看這個(gè)小小的圓點(diǎn)，它的音值有它前面那個(gè)一本正經(jīng)的音符一半的長(zhǎng)短。不管它前面的那個(gè)音符有多大，這個(gè)小小的符點(diǎn)都具有同樣的作用，它很歷害的。比如：前面的是個(gè)四分音符。當(dāng)這個(gè)四分音符唱一拍時(shí)，那么這個(gè)帶了符點(diǎn)的四分符點(diǎn)音符就要唱一拍半。如果前面是個(gè)全音符。當(dāng)這個(gè)全音符唱四拍的時(shí)候，這個(gè)全符點(diǎn)音符就要唱六拍，以此類(lèi)推。2:另外在寫(xiě)符點(diǎn)音符時(shí)，標(biāo)畫(huà)符點(diǎn)請(qǐng)注意幾個(gè)問(wèn)題：1、符點(diǎn)一定要畫(huà)在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬(wàn)不能畫(huà)在音符的其它地方。2、符點(diǎn)要靠近符頭。3：4：第六節(jié)復(fù)符點(diǎn)音符復(fù)符點(diǎn)音符一般來(lái)說(shuō)用的不是很多。如果由于樂(lè)曲的需要，所唱音的音值比符點(diǎn)音符還要長(zhǎng)怎么辦呢？這時(shí)候復(fù)符點(diǎn)就派上用場(chǎng)了。那么怎么表示呢？很簡(jiǎn)單，就是在符點(diǎn)的后面再帶上一個(gè)小兵，也就是在符點(diǎn)后面再加上一個(gè)符點(diǎn)，這種記法稱為復(fù)符點(diǎn)。標(biāo)有復(fù)符點(diǎn)的這個(gè)音符也就叫復(fù)符點(diǎn)音符。這種復(fù)符點(diǎn)的算法是這樣的：前面一個(gè)圓點(diǎn)是表示增加了音符一半的時(shí)值，而第二個(gè)符點(diǎn)（也就是后面一個(gè)圓點(diǎn)）則表示它要增加前一個(gè)符點(diǎn)一半的時(shí)值。這樣兩個(gè)圓點(diǎn)加起來(lái)的總時(shí)值，是音符原有時(shí)值的四分之三。1： 第七節(jié)共用符尾在抄寫(xiě)音符時(shí)經(jīng)常會(huì)有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會(huì)有各種組合，在這種情況下它們可以共用一個(gè)符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去很多不必要的麻煩。1: 譜面上這種畫(huà)法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫(huà)法的符杠，他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個(gè)音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要畫(huà)得比符干粗一些。第八節(jié)多聲部的記譜方法1:如果不同的高、低聲部要同時(shí)標(biāo)寫(xiě)在一行譜上而節(jié)奏不相同時(shí)就不能用共用“符干”來(lái)表示。應(yīng)該各自使用自己的符干，只是上聲部的符干要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時(shí)就不以第三線為界線了）。2:第九節(jié)休止符在樂(lè)譜上表示樂(lè)音休止的符號(hào)叫做“休止符”。休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂(lè)音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。但是有一點(diǎn)一定要說(shuō)明：在音樂(lè)進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意境的，音樂(lè)并沒(méi)有中斷?？芍^是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂(lè)的一部分，只不過(guò)是用休止符來(lái)表示一種情緒而已。1:（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。2:注：完全小節(jié)譜號(hào)后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。3:4:PAGEPAGE195:6:五線譜記譜簡(jiǎn)譜記法休止符名稱全休止符二分休止符四分休止符八分休止符十六分休止符三十二分休止符六十四分休止符帶符點(diǎn)的休止符7:注釋?zhuān)盒葜狗姆c(diǎn)，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點(diǎn)要畫(huà)在第四間里，其他休止符的符點(diǎn)要記在第三間里。把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來(lái)表示這種變化的符號(hào)叫“變音符號(hào)”。（一）變音符號(hào)共有五種。1、“#”升號(hào)“b”降號(hào)3、“×”重升號(hào)“bb”重降號(hào)1：全音是大二度，半音是小二度。關(guān)于全音和半音的問(wèn)題我們?cè)谝院蟮恼n時(shí)里會(huì)給大家介紹5、“”還原號(hào)用來(lái)表示在它后面的那個(gè)音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來(lái)的音高。（二）變化音的位置：變音符號(hào)必須對(duì)準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號(hào)和還原號(hào)的斜方孔，降號(hào)和重降號(hào)的孔，重升號(hào)的交叉點(diǎn)。）（三）變化音的用途有兩種：1、調(diào)號(hào)1：這表明在這個(gè)調(diào)（調(diào)性以后會(huì)講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低，都要固定的升高或者降低。比如：是#F#G#C，那么在這個(gè)曲調(diào)里所有的F、G、C都要升高半個(gè)音。（如果遇到臨時(shí)變音記號(hào)以臨時(shí)變音記號(hào)為準(zhǔn)）。2：一個(gè)變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再畫(huà)相同的符號(hào)。但是這種臨時(shí)升降號(hào)只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小節(jié)之后就不再起作用了，可以說(shuō)是“鐵路警察，各管一段”。3、在寫(xiě)變音記號(hào)時(shí)的注意事項(xiàng)：變音記號(hào)可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對(duì)準(zhǔn)后面所要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。3：節(jié)奏和節(jié)拍是兩種不同的概念。但是它們是有著密不可分的關(guān)系。第一節(jié)節(jié)奏、節(jié)拍一、節(jié)奏音樂(lè)猶如千軍萬(wàn)馬，是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂(lè)的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短，使它們有序的進(jìn)行著，如果沒(méi)有節(jié)奏，音樂(lè)就會(huì)雜亂無(wú)章，不成其為音樂(lè)。因此，在音樂(lè)里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無(wú)所不在，它體現(xiàn)在每一個(gè)音符，每一個(gè)小節(jié)線，每一個(gè)重音和速度的標(biāo)記中……二、節(jié)拍節(jié)拍是指強(qiáng)拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強(qiáng)有弱的音，在長(zhǎng)度相同的時(shí)間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，例如：每隔一個(gè)弱拍，出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)，這是一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個(gè)弱拍或有三個(gè)弱拍再出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)拍時(shí)，這些又是另外的一些節(jié)拍，它運(yùn)用了小節(jié)線和拍子號(hào)標(biāo)記出來(lái)，看起來(lái)很具體。在有強(qiáng)有弱，一定長(zhǎng)度相同的時(shí)間內(nèi)按著一定的長(zhǎng)短次序，由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形成了有規(guī)律的強(qiáng)弱變化，這就是節(jié)拍的作用。“強(qiáng)”與“弱”看似簡(jiǎn)單，但是人們可以根據(jù)這些簡(jiǎn)單的“強(qiáng)”與“弱”變化出很多種拍子來(lái)，從而形成各種情緒，各種不同風(fēng)格的樂(lè)曲來(lái)。因此“節(jié)拍”是非常重要的，它等于是音樂(lè)大廈的基石，必須是有規(guī)律并且是有秩序的。在節(jié)拍中出現(xiàn)一個(gè)名詞叫“拍子”，下面我們就來(lái)談?wù)劇芭淖印?。第二?jié)拍子在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），這一個(gè)重要的時(shí)間段—一拍，就是音樂(lè)的基礎(chǔ)，它是用指定的音符來(lái)代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強(qiáng)有弱的循序漸進(jìn)。下面我用最最通俗的來(lái)講，什么是拍子?！芭淖印庇煤?jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)你用一個(gè)手掌來(lái)拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對(duì)拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來(lái)，也是半拍，這樣算起來(lái)一上、一下加起來(lái)就是一拍。（等于半拍加半拍）圖示：在我國(guó)的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”就是弱拍。打起拍子來(lái)是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再用食指點(diǎn)一下，這樣稱作“眼”。象京劇里常說(shuō)“慢三眼”這是什么意思也就是說(shuō)明這個(gè)人的節(jié)奏不好，拍子不準(zhǔn)確。的時(shí)間是半秒鐘（1/4），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會(huì)講到），以此類(lèi)推。這也就是拍子的時(shí)值，當(dāng)拍子的時(shí)值定下來(lái)之后，比如四分音符41/4音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時(shí)值確定后，各種時(shí)值的音符就與拍子連在一起。22/42/42/41：33/4（華爾茲）·斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。2：PAGEPAGE23二拍是弱拍，第三拍為次強(qiáng)拍，第四拍又是弱拍。3：64：在音樂(lè)作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來(lái)作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長(zhǎng)短音符交替進(jìn)行。第三節(jié)拍號(hào)和拍號(hào)的畫(huà)法拍號(hào)是用分?jǐn)?shù)的形式來(lái)標(biāo)畫(huà)的，分母表示拍子的時(shí)值也就是說(shuō)用幾分音符來(lái)當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾2/4，3/4，6/8（兩個(gè)四分音符）時(shí)，拍號(hào)就要寫(xiě)為（三個(gè)四分音符）3/4，這樣以此類(lèi)推。下面舉例看看拍號(hào)與音符時(shí)值的關(guān)系：1:拍號(hào)要標(biāo)畫(huà)在樂(lè)曲開(kāi)始的地方，畫(huà)在樂(lè)曲第一行譜表的后面，（但如果有調(diào)號(hào)，要先畫(huà)調(diào)號(hào)再畫(huà)拍號(hào)）順序是這樣的：譜號(hào)-->調(diào)號(hào)-->拍號(hào)。在譜表上標(biāo)畫(huà)拍號(hào)時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫(huà)橫線。如果樂(lè)曲在中途不改變拍子的話，只在開(kāi)始的地方寫(xiě)一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫(huà)新的拍號(hào)。第四節(jié)小節(jié)、小節(jié)線、終止線一、小節(jié)音樂(lè)總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無(wú)章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強(qiáng)拍和弱個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小節(jié)，當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個(gè)小節(jié)，這樣循環(huán)往復(fù)。比如，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著一個(gè)弱拍，這就是“二拍子”，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍，那么這就是“三拍子”，強(qiáng)拍后特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號(hào)。二、小節(jié)線每一個(gè)小節(jié)之間是由小節(jié)線來(lái)劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫(huà)到第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、終止線終止線是在樂(lè)曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫(huà)小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來(lái)表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止線”，表明樂(lè)曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對(duì)齊）。1：有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫(huà)兩條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別終止線）。2：四、弱起小節(jié)一般情況下，樂(lè)曲開(kāi)頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開(kāi)始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強(qiáng)拍開(kāi)始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開(kāi)始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者是第一小節(jié)的末一拍開(kāi)始，或別的拍開(kāi)始，總之不是第一小節(jié)的正拍開(kāi)始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的《國(guó)際歌》，就是從弱起小節(jié)。1：2：這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來(lái)才是完整的小節(jié)。3：第五節(jié)單拍子和復(fù)拍子單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍，而后面有固定的一個(gè)弱拍、兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱拍，但從頭到尾都或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。一、單拍子）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。1：下面有幾個(gè)問(wèn)題要注意：1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒(méi)有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會(huì)講到）。種感覺(jué)，把強(qiáng)弱變化唱出來(lái)。二、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者兩個(gè)完全相同的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū)別的，在這中復(fù)拍子中一般第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。下面我們舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明：它是由兩個(gè)2/4拍組成的。譜12、6/8拍，也是復(fù)拍子。3/82單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號(hào)，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來(lái)記，形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來(lái)形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍子為單拍也是四分音符為一拍，這樣在寫(xiě)譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而且在視譜時(shí)也比較清楚、簡(jiǎn)單易讀。3：再比如6/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有6拍，也可以拆成兩個(gè)3/8拍。也是以八分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。4現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來(lái)認(rèn)識(shí)一下什么是混合拍子。第六節(jié)混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類(lèi)的拍子組合起來(lái)的拍子。所謂不同類(lèi)是指分母相同而2/4+3/4=5/45/4合拍子。1：還有一種組合方法是反過(guò)來(lái)，3/4+2/4=5/4拍。注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音，不能稱強(qiáng)音。第七節(jié)特殊拍子這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂(lè)里用得多一些，比如一拍子，和散拍子，還有變拍子。一、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說(shuō)在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無(wú)眼的拍子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂(lè)語(yǔ)言的力度，并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中楊子榮扮土匪上山搗座山雕匪巢中一段唱腔“穿林?！本陀昧舜蠖?/4）。譜例：二、散拍子散拍子一般也是用于民間戲曲，樂(lè)曲里運(yùn)用的通常叫做"散板"，這種拍子無(wú)板又無(wú)眼，而是由演員來(lái)確定，演員根據(jù)音樂(lè)的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長(zhǎng)短。可以起到抒情的作用。散拍子往往用這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記號(hào)標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例：第八節(jié)變拍子由于作品的需要，有時(shí)固定的拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換拍子（往往是因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)，否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一致就不對(duì)了。1第九節(jié)打拍子會(huì)打各種拍子，在音樂(lè)的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜能力，并且能幫助你培養(yǎng)好的音樂(lè)感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫(huà)出來(lái)，請(qǐng)你認(rèn)真的練習(xí)。 第十節(jié)連音符連音符是常見(jiàn)的，尤其是在樂(lè)曲之間的經(jīng)過(guò)音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或者符尾的下面，分別標(biāo)有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類(lèi)很多，依照數(shù)字分別叫幾連音，比如符尾這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒(méi)改變，而且這種增長(zhǎng)不是成倍的增加，55十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間就形成了“七連音”。1：一般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫(xiě)方法只在符尾處寫(xiě)上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫(xiě)幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫(huà)上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系，但是要跨在一起。（）PAGEPAGE30第十一節(jié)切分音切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂(lè)的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開(kāi)始，而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律，使原來(lái)的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，可以用一個(gè)音符來(lái)標(biāo)寫(xiě)，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫(xiě)成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音線是一個(gè)弧線）。1第十二節(jié)速度—基本速度音樂(lè)作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂(lè)的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的，還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每一部作品上首先規(guī)定一個(gè)快慢的“時(shí)“速度”是由音樂(lè)作品中作為單位拍的音符時(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來(lái)講，音符時(shí)值長(zhǎng)，拍子就慢一些，音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂(lè)作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì)音樂(lè)作品的要求，因此在每一部作品的開(kāi)頭都會(huì)用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂(lè)術(shù)語(yǔ)標(biāo)明的）另外還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對(duì)作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少在速度上，在情緒上是正確無(wú)誤的。音樂(lè)速度的表示有兩種，一種是用文字來(lái)表示的，比如“快速”、“中速”、“慢速”、“稍快”等等，還有Allegro（快板）、Presto（急板）、Pillmosso（稍快）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說(shuō)的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=56，這個(gè)記號(hào)告訴你，每一分鐘唱符，就是說(shuō)明，以四分音符為一拍，每分鐘唱56拍，再比如：=72這是說(shuō)以八分音符為一拍，為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴達(dá)聲來(lái)提示你速度的快與慢。這是很科學(xué)的，目前國(guó)際上廣泛的使用這種機(jī)器，從兒童學(xué)琴，音樂(lè)家練琴到大樂(lè)隊(duì)排練。都離不開(kāi)“節(jié)拍機(jī)”。音樂(lè)進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時(shí)變化速度，基本速度就是前面講的，樂(lè)曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù)樂(lè)曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如：漸快、突慢、還原等等。譜例：快步進(jìn)行速度、輕松愉快慢板、抒情的你可以按著譜例上標(biāo)的速度，打著拍子來(lái)唱這兩段相同的音樂(lè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂(lè)。還有一種要說(shuō)明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下，往往把兩邊的不同的音符用等號(hào)來(lái)等同起來(lái)。比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào)= 、 =，就是在這種情況下使用的。第一節(jié)音程、曲調(diào)音程、和聲音程在音樂(lè)體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”）。音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做上方音）?！保ㄒ步行梢舫蹋?：2：3：和聲音程在譜面上標(biāo)畫(huà)的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。（注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不齊，只能錯(cuò)開(kāi)寫(xiě)，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。）PAGEPAGE33上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲調(diào)音GBEE，等等。第二節(jié)音程的度數(shù)音數(shù)度數(shù)在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說(shuō)量長(zhǎng)度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候，這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè)音級(jí)。1：音數(shù)音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來(lái)表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一個(gè)全音加上一個(gè)半音。辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來(lái)確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說(shuō)明性的五個(gè)字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。下面舉例說(shuō)明：G-GA-AB-B2：BC是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。3：PAGEPAGE34下面總的列表來(lái)說(shuō)明：第三節(jié)自然音程和變化音程自然音程變化音程變化音程是由自然音程變化而來(lái)的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將根音升高半個(gè)音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個(gè)音之間的距離來(lái)決定的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。譜例：第四節(jié)協(xié)和音程和不協(xié)和音程音樂(lè)在人聽(tīng)起來(lái)由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽(tīng)起來(lái)就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽(tīng)起來(lái)就刺耳、很難聽(tīng)，有一種壓迫感。聽(tīng)起來(lái)悅耳的音程是協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。以上這三種音程的音響效果各有不同：極完全協(xié)和的音程，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺(jué)）。PAGEPAGE37完全協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)是互相包容的，很舒服的感覺(jué).（不完全協(xié)和音程，聽(tīng)起來(lái)有一點(diǎn)跳的感覺(jué)，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。4不協(xié)和音程使人的聽(tīng)覺(jué)受到刺激。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們?cè)谝魳?lè)作品會(huì)常常聽(tīng)到它們。第五節(jié)單音程和復(fù)音程單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。復(fù)音程相對(duì)來(lái)講就比較復(fù)雜一些。簡(jiǎn)單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來(lái)算。用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請(qǐng)看譜例11、3、5、6）1：第六節(jié)音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過(guò)來(lái)（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過(guò)一個(gè)八度。1：音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象：PAGEPAGE38（一）音程通過(guò)轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類(lèi)。下面我們看一個(gè)圖表：（二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下：原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來(lái)是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。還有一個(gè)辦法是反過(guò)來(lái)。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。依次類(lèi)推。和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。（四）音程經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變成了單音程。和弦是由三個(gè)以上的音的結(jié)合，（即幾個(gè)音同一時(shí)間發(fā)音）這種形式，就稱其為和弦。和弦的出現(xiàn)增強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)能力、和聲的色彩同時(shí)也使音樂(lè)得到了豐富，非常協(xié)調(diào)豐滿。第一節(jié)三和弦和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一個(gè)音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三音”。最上邊的“3”，五音寫(xiě)做“5”，自下而上的寫(xiě)。1：4三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。2：二、小三和弦小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。3：三、增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。4：PAGEPAGE40四、減三和弦五度”，這就是減三和弦。5：我們?cè)谶@一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié)和的和弦，大三和弦聽(tīng)起來(lái)明亮，小三和弦聽(tīng)起來(lái)要柔和一些，都是很好聽(tīng)的和弦。在音樂(lè)作品里這兩種和弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦，因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦，聽(tīng)起來(lái)有扎耳朵的感覺(jué)，因此在音樂(lè)作品當(dāng)中，如果不是特別需要的話，一般來(lái)說(shuō)這種增減和弦比較少用一些。第二節(jié)七和弦由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個(gè)音，也就1357。1：一、大小七和弦7成是這樣的，自下而上，大三度+小三度+小三度=大小七和弦。2：二、小七和弦由“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。：（自下而上）小三度+大三度+小三度=小七和弦。3：三、減小七和弦另外也稱做“半減七和弦?！彼慕Y(jié)構(gòu)自下而上是小三度＋小三度＋大三度＝減小七和弦。4：四、減七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。5：由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。6：因此起名叫大大七和弦因此起名叫小小七和弦七種七和弦7：第三節(jié)和弦轉(zhuǎn)位一、三和弦的轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。1：（三音和五音以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵簦ㄗ罡咭簦?2：當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因?yàn)榇藭r(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用64，63：七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過(guò)七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此，七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位。PAGEPAGE43“第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記起來(lái)是這樣的“”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為“7”來(lái)標(biāo)記。4：第一節(jié)什么是調(diào)？簡(jiǎn)單的說(shuō)，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說(shuō)就是“主音”的音高位置。我們?cè)诼?tīng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說(shuō)，這個(gè)作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫(xiě)。1=be1=D1217（這是由于有F調(diào)，#F調(diào)（bG調(diào)）、G調(diào)、#G調(diào)（bA調(diào)）、A調(diào)、#A調(diào)（bB調(diào)）、B調(diào)。另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說(shuō)，一首樂(lè)曲演奏到一段會(huì)出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。注：另外我們經(jīng)常會(huì)看到在民間樂(lè)曲里的曲名會(huì)出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長(zhǎng)調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會(huì)出現(xiàn)一些“詠嘆調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的調(diào)是沒(méi)有任何關(guān)系的。第二節(jié)：調(diào)的形成1：C礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個(gè)基礎(chǔ)上演變而成的。這里面，Ⅰ級(jí)音是主音，在各個(gè)調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來(lái)進(jìn)行變化。在一個(gè)調(diào)式里音級(jí)之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來(lái)升高或降低。）2：（注：V大二度、∩PAGEPAGE45小二度）。，Ruaimi，miFa，F(xiàn)aSol，SoLaLaSiSiDoCDoC3：D調(diào)F，升高半個(gè)音就可以了，#F到G剛好是小二度。同樣6級(jí)音到七級(jí)音也成了小二度。同樣的把第七級(jí)音也程式高一個(gè)半音成大二度，就正好。4：因此D調(diào)里存在著兩個(gè)升號(hào)，所以D調(diào)的調(diào)號(hào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)#F、#C，這就是為什么D調(diào)必須有兩個(gè)升號(hào)的原因。5：Faso，SoLaLaSiSiSiDoFSi，F(xiàn)SiSi。其它的調(diào)都是以此類(lèi)推，由于主音的不同各個(gè)調(diào)的升降號(hào)也會(huì)不同的。第三節(jié)音階中各音的名稱。Do、Re、mi、Fa、So、La譜例：音級(jí)：Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音在這七個(gè)音級(jí)里面，第四級(jí)（下屬音）和第五級(jí)（屬音）非常重要。他們加強(qiáng)了主音的地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。PAGEPAGE46第四節(jié)調(diào)號(hào)在音樂(lè)中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個(gè)升降號(hào)之內(nèi)，但是有多個(gè)升降號(hào)的調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。要知道各調(diào)的FF的調(diào)名不帶降號(hào)其余全部都帶有降號(hào)名。1：比如：DD，D#C，然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來(lái)構(gòu)成。2，#F#c，D號(hào)，有一定的規(guī)律，它們都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號(hào)內(nèi)。3：4：下面再看看降號(hào)調(diào)的次序。5：6：降號(hào)調(diào)在找調(diào)號(hào)時(shí)還有一個(gè)捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號(hào)再加上一個(gè)降號(hào)即是這個(gè)音的調(diào)號(hào)，比如：降EBEBE降A(chǔ)就是降E什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個(gè)是主音，其它的根據(jù)這個(gè)主音按一定音程關(guān)系，排列起來(lái)，這樣一個(gè)體系叫做調(diào)式。調(diào)式的種類(lèi)繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡(jiǎn)單的介紹一下，世界各國(guó)遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國(guó)的中國(guó)調(diào)式。第一節(jié)大調(diào)式大調(diào)式的簡(jiǎn)稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個(gè)音構(gòu)成的，它的主音與第三級(jí)音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個(gè)大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，很開(kāi)。這就是大調(diào)式的特征。大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然大調(diào)。自然大調(diào)是由七個(gè)音來(lái)構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音--全音--半音 全音--全音--全音--半音這樣七個(gè)自然音階，這樣的音程1：這樣看來(lái)，不管是由什么音開(kāi)始，只要是主音，（開(kāi)始的Ⅰ級(jí)音）到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級(jí)音到第Ⅳ級(jí)音是小二度（半音），第Ⅶ級(jí)音到第一級(jí)音是小二度（半音），其余幾級(jí)相鄰的音都是大二度（全音），只要符合DDGG然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音（Ⅰ級(jí)音）下屬音（Ⅳ級(jí)音）和屬音（Ⅴ級(jí)音）是非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏?jí)”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都稱副音級(jí)），在這些音級(jí)里ⅠⅢⅤ級(jí)音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級(jí)音也就是主音最為穩(wěn)定。和聲大調(diào)：2：PAGEPAGE49Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ ⅦⅠ它的音階結(jié)構(gòu)是這樣的。3：Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ第二節(jié)小調(diào)式小調(diào)式簡(jiǎn)稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個(gè)音來(lái)構(gòu)成的。小調(diào)的主音與Ⅲ級(jí)音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺(jué)并帶一些暗淡的色彩。這是小調(diào)的特征。首先看看自然小調(diào)。自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個(gè)八度之內(nèi)的每一個(gè)音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。1：Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的Ⅶ級(jí)音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。2：aⅠ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ3：（上行音階）Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ4a第三節(jié)五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來(lái)排列的，由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這種調(diào)式是我國(guó)特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個(gè)音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。譜例1將這五個(gè)音移在一個(gè)八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。PAGEPAGE51譜例2五聲調(diào)式有下面幾種：（一）譜例3（二）譜例4（三）譜例5（四）譜例6（五）譜例7在五聲音階里，每一個(gè)音都可以成為主音，因此在每個(gè)調(diào)式的前面必須把主音的音高位置標(biāo)出來(lái)，比如：以A“AF“F”，D“D裝飾音一般是用來(lái)豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂(lè)曲更加有特色，增加效果。裝飾音的種類(lèi)非常多，這里我給大家介紹幾種常見(jiàn)、常用的裝飾音。第一節(jié)倚音在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上還帶著一條小斜線，這個(gè)小音符就叫音”。譜例1譜例2裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。還有一種是兩個(gè)或兩個(gè)以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。譜例3倚音在記譜時(shí)首先要比主音小，另外在單聲部樂(lè)曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、后倚音，它們的符干一律要朝上畫(huà)。在多聲部樂(lè)曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上畫(huà)，而下聲部倚音的符干則要朝下畫(huà)。第二節(jié)滑音戲曲音樂(lè)里出現(xiàn)滑音是很多的?；粲眉^來(lái)表示的）第一種滑音是出現(xiàn)在兩個(gè)音之間。（起點(diǎn)不定位）第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無(wú)論是上滑音還是下滑音，都從主音開(kāi)始滑。（終點(diǎn)不定位）第三節(jié)波音波音包括兩種。第一種是上波音。波音由三個(gè)音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音，形成一個(gè)小的波浪。譜例1第二種是下波音。也是三個(gè)音一組，基本上的程序與上波音差不多，不同的是在奏完第一個(gè)主音之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。PAGEPAGE55譜例2無(wú)論是上波音還是下波音，都要很短促，不能占有很長(zhǎng)的拍子，只能占有主音四分之一的時(shí)間。第四節(jié)顫音譜例第五課廻音譜例PAGEPAGE56基礎(chǔ)樂(lè)理知識(shí)補(bǔ)充一爵士樂(lè)簡(jiǎn)史爵士樂(lè)十九世紀(jì)末發(fā)祥于美國(guó)南部路易斯安那州的新奧爾良市，至今已有將近一百年的歷史。最早的爵士音樂(lè)融合了歐洲的古典音樂(lè)、軍樂(lè)、流行音樂(lè)和舞曲,被稱作"拉格泰姆",同時(shí)，歐洲教堂音樂(lè)、美國(guó)黑人小提琴和班卓傳統(tǒng)音樂(lè)融合非洲吟唱及美國(guó)黑人勞動(dòng)號(hào)子形成了最初的"民間藍(lán)調(diào)"，"拉格泰姆"和"民間藍(lán)調(diào)"構(gòu)成了早期的爵士樂(lè)。最早期的爵士樂(lè)是新奧爾良的進(jìn)行樂(lè)隊(duì)中的未受過(guò)正規(guī)音樂(lè)教育的音樂(lè)家們演奏的，他們大多是黑人和黑白混血的克里奧爾人。1895年，爵士樂(lè)第一位著名音樂(lè)家，短號(hào)手巴迪.博爾登組建樂(lè)隊(duì)標(biāo)示著爵士樂(lè)的誕生。二十世紀(jì)初直至第一次世界大戰(zhàn)之前，爵士樂(lè)仍然是新奧爾良地區(qū)性的音樂(lè)形式。二十年代因爵士樂(lè)的流行被稱為"爵士時(shí)代"，一支完全由白人組成的著名的"始創(chuàng)迪克西蘭爵士樂(lè)隊(duì)"的集體即興演奏風(fēng)靡一時(shí)。而新奧爾良爵士樂(lè)的典范 "克里奧爾人爵士樂(lè)隊(duì)"及其靈魂人物短號(hào)手路易斯.阿姆斯特朗的出現(xiàn)改寫(xiě)了爵士樂(lè)，集體合奏開(kāi)始向個(gè)人獨(dú)奏的形式過(guò)渡。以伴舞為主要職能的"搖擺樂(lè)"盛極一時(shí)。同時(shí)另一些爵士藝術(shù)家們利用歐洲經(jīng)典音樂(lè)與"藍(lán)調(diào)"相結(jié)合，創(chuàng)造出"樂(lè)依舊發(fā)展，"迪克西蘭"復(fù)活，爵士樂(lè)受到前所未有的重視。五、六十年代，爵士樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)自由創(chuàng)作時(shí)期，被稱作"比波普"和"酷"時(shí)代。"比波普"爵士樂(lè)成為爵士強(qiáng)調(diào)靈歌成分的"硬比波普"在影響上超越了"比波普"。隨后，結(jié)合非洲原始音樂(lè)和歐洲現(xiàn)代主義元素?zé)o調(diào)性的"波普"、"酷"和"自由"派的相繼出現(xiàn)為現(xiàn)代音樂(lè)的進(jìn)一步"演化、試驗(yàn)和想象"鋪平了道路。新波普"誕生。破了種族和國(guó)界的限制，在世界各地廣為流傳。者所喜愛(ài)。歌唱呼吸的訓(xùn)練方法：訓(xùn)練腹部的對(duì)抗力量，即氣息的保持力量<向外>和氣息的支持力量<向里>也稱氣息的控制。換句話說(shuō)，就是根據(jù)表現(xiàn)和聲音大小、強(qiáng)弱等，有計(jì)劃的運(yùn)用氣息。這是重點(diǎn)介紹幾個(gè)不發(fā)聲的歌唱呼吸訓(xùn)練方法：倒灰式呼吸法我們大家都有這個(gè)常識(shí)，如果你端著一撮子灰，直著腰一下把灰倒在地上，結(jié)果會(huì)是什么樣呢？鋪撒到地面的灰，會(huì)馬上形成一股氣柱向上升。我們借助這種倒灰的感覺(jué)，吸氣要像灰一下子倒在T就不會(huì)得到好的聲音效果。下支點(diǎn)吸氣法下支點(diǎn)是在橫膈膜處<中山裝第四個(gè)扣子處>，也是我們指的腹式呼吸的位置。在吸氣時(shí)，感覺(jué)直接在"下支點(diǎn)"處吸，好像氣沒(méi)有通過(guò)鼻、口、氣管似的，每次吸氣都要這樣做，就可以做到腹 式呼吸的吸氣狀態(tài)了。當(dāng)然，我講的只是感覺(jué)，而并不是真的是那樣，吸氣怎么可能不通過(guò)鼻、口、氣管的呢？這里只是用感覺(jué)、假設(shè)和比喻，來(lái)啟發(fā)學(xué)唱者掌握科學(xué)方法。溶化式吸氣法這種吸氣的方法是在歌唱者處于比較緊張的狀態(tài)下應(yīng)用的。因?yàn)槿芑降奈鼩夥椒ㄈ菀孜蒙睿瑳](méi)有聲音和明顯的動(dòng)作，也容易體會(huì)和掌握，只是在感覺(jué)四肢都在溶化的時(shí)候，腰椎和頸椎不要放松。吸氣的進(jìn)修，不要嘴閉得太緊，這樣會(huì)影響進(jìn)氣的速度和靈活性。在吸氣的同時(shí)，嘴要自然地張開(kāi)，與鼻子同時(shí)吸氣為最佳。高位置吸氣法怎么吸就怎么唱，吸的狀態(tài)在吸氣的過(guò)程當(dāng)中氣息似乎是通過(guò)鼻子和口腔中的上牙上腭到橫膈膜這個(gè)地方這是一個(gè)拋物線角度是高位置。所以在演唱時(shí)可以按吸氣狀態(tài)去唱，就能達(dá)到高位置和深的氣息為一個(gè)整體的聲音。如果在吸氣的時(shí)候放得很低，氣似乎是通過(guò)下牙、舌面，只用口腔來(lái)吸氣，那么，氣必然就吸得淺，還會(huì)有動(dòng)作，有聲音，用這樣吸氣的方法唱出來(lái)的聲音，肯定是橫、白、淺、緊，音域狹窄，很難解決唱歌中的高音問(wèn)題。射擊瞄準(zhǔn)時(shí)保持氣息法在歌唱時(shí)，里聲音向外唱的同時(shí)還要保持吸氣的狀態(tài)，形成內(nèi)外對(duì)抗，它不僅可以保持吸氣的深度，又能使歌唱時(shí)氣息均勻、流暢、持久。用射擊瞄準(zhǔn)時(shí)吸氣狀態(tài)練唱，這也只是一種感覺(jué)，這種狀態(tài)當(dāng)過(guò)兵的人都很熟悉，易于體驗(yàn)。借此達(dá)到在歌唱中保持氣息平穩(wěn)的目的。在練唱的過(guò)程中，氣息越是不夠用，就越是保持向里吸氣的狀態(tài)，問(wèn)題就可以緩解下來(lái)，使別人聽(tīng)起來(lái)氣息有用之不竭的感覺(jué)。以上幾種無(wú)聲歌唱呼吸訓(xùn)練法，便于在候，便是很好的成績(jī)了。既然要求呼吸長(zhǎng)而有力，就必須要求學(xué)唱者有強(qiáng)健的身體。據(jù)說(shuō)，大歌唱家卡盧索每天早起都要作軍隊(duì)式的體操，或用啞鈴作簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)。怎么樣?還算有用嗎?基本樂(lè)理（一）--音的性質(zhì)（甚至是不僅全段在震動(dòng)，它的各部分也在分別的同時(shí)震動(dòng)。由于發(fā)音體全段震動(dòng)而產(chǎn)生的音叫出來(lái)的。基本樂(lè)理（二）--音列與音級(jí)為了學(xué)習(xí)方便，我們先借助于素有“音樂(lè)辭典”之稱的鍵盤(pán)！呵呵：）在鋼琴上，任何相鄰的兩上鍵都是半音關(guān)系。其中間隔與一個(gè)鍵的兩個(gè)鍵均為全音關(guān)系。EF，BC每?jī)蓚€(gè)白鍵之間都有一個(gè)黑鍵，因此是全音關(guān)系。鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱。兩個(gè)相鄰的具有用樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。將基本的音級(jí)升高半音用“升”來(lái)標(biāo)明，降低半音用“降”來(lái)標(biāo)明，升高全音用“重升”來(lái)標(biāo)明，降低全音用“重降”來(lái)標(biāo)明?；緲?lè)理（三）--音域及音區(qū)一種樂(lè)器所能發(fā)出的最低音到最高音之間的范圍?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶磸拈g的距離而言。個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分，如鋼琴的是A2-C5。音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)，中音區(qū)，低音區(qū)三種。在整個(gè)音域中，小字組，大字一組合屬于中音區(qū)。小字三組，小字四組和小字五組屬于高音區(qū)。大字組，大字一組和大字二組屬于低音區(qū)。各種人聲和各種樂(lè)器的音區(qū)劃分，是不盡相同的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等. 各音區(qū)的特性）我舉個(gè)實(shí)例吧：圣桑在《動(dòng)物的狂歡節(jié)》組曲里面（具體第幾章我忘了）采用見(jiàn)音色，音區(qū)對(duì)音樂(lè)形象的表現(xiàn)起了多麼大的作用呀··??！基本樂(lè)理（四）--記譜法自不同的理解來(lái)加以具體的分析和處理。基本樂(lè)理（五）--音符高低的。這五條平行線由于由下而上依次叫做第一線，第二線，第三線，第四線和第五線。每?jī)蓷l線之間的空隙叫做“間”。五條線中共有四個(gè)間，由下而上依次叫做第一間，第二間，第三間和第四間。這些“線”和“間”用于記錄音的高低，每一條“線”和“間”都是一個(gè)音位。這樣五條線和四個(gè)間便可以記錄九個(gè)不同高低的音。如果要記錄更高或更低的音，則需在五線譜的上面或者下面加上一些短橫線，這些短橫線叫做加線。在五線譜上***注意***由加線形成的間，稱為加間。在五線譜上面的加間，稱為“上加間”。在五線譜下面的加間，稱為“下加間”。上加間由下而上依次稱為“上加一間”，“上加二間”，“上加三間”。。。。下加間由下而上依次稱為“下加一間”，“下加二間”，“下加三間”。。。。1.譜號(hào)音符五線譜上的位置越高音越高，位置越低音越低。但他們的具體高度究竟有多高？名稱是什麼？沒(méi)有誰(shuí)知道！要是五線譜的音有一個(gè)明確的高度和名稱，還必須在五（1）低音譜表（3）中音譜表各種譜表也可以結(jié)合在一起，如將高音譜表與低音譜表用弧線連接在一起構(gòu)成“大譜CDEFGABCDoReMiFaSolLaSiDo基本樂(lè)理（六）--音程做復(fù)音程?；緲?lè)理（七）--音的長(zhǎng)短符，十六分音符。附點(diǎn)音符附點(diǎn)音符有單附點(diǎn)音符和雙附點(diǎn)音符（又稱復(fù)附點(diǎn)音符）。音符有了單附點(diǎn)以后其時(shí)值被延長(zhǎng)原有的二分之一。復(fù)附點(diǎn)音符被使用的比較少。連線音符用一條或幾條連線將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的相同音連接起來(lái)，這些被連接的音符叫連線音符。連線音符的時(shí)值等于兩個(gè)以上的音相加的綜合。休止符音樂(lè)有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一定時(shí)間的停頓，這種停頓有時(shí)因音樂(lè)語(yǔ)句或者呼吸的需要，更主要的是適應(yīng)表達(dá)樂(lè)按聲部的進(jìn)行標(biāo)記于譜表的其他位置。基本樂(lè)理（八）--變音記號(hào)1.升記號(hào)：表示將基本音級(jí)升高半音。（一個(gè)全音）。（一個(gè)全音）?；A(chǔ)樂(lè)理知識(shí)補(bǔ)充二（一）：音1：音的產(chǎn)生：用來(lái)表達(dá)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。2：音的主要性質(zhì)：音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色四種主要性質(zhì)，在音樂(lè)表現(xiàn)中非常重要，其中以音的高低和長(zhǎng)短最為重要。不話，則音樂(lè)的感受就會(huì)受到嚴(yán)重的影響?？梢?jiàn)，對(duì)一段旋律來(lái)說(shuō)，音高和音長(zhǎng)短的重要性。音的高低決定于物體在一定時(shí)間的振動(dòng)次數(shù)（頻率）。振動(dòng)次數(shù)越多，音越高；振動(dòng)次數(shù)越少，音越低。音的強(qiáng)弱決定于振幅（音的振動(dòng)幅度）的大小。振幅越大，音越強(qiáng)；振幅越小，音越弱。音的長(zhǎng)短決定于音的延的多少等多種因素決定。什么是音色？音色指音的感覺(jué)特性。是音樂(lè)中極為吸引人、能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振樂(lè)器和管樂(lè)器，各種打擊樂(lè)器的音色也是各不相同的。樂(lè)音噪音根據(jù)音振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂(lè)音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè)中使用的主要是樂(lè)音，但噪音在是音樂(lè)表現(xiàn)中必不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音，不過(guò)，這種噪音有一定的規(guī)律。（二）：1：音階的定義音階（Scale）指調(diào)式中的各音，從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開(kāi)始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅?lái)排列，這（大調(diào)）與小音階（小調(diào)）為主。音階的分類(lèi)根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。（Pentatonicremisolla（三）：樂(lè)音體系樂(lè)音體系的定義在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。2：樂(lè)音體系的分類(lèi)（1）音列：樂(lè)音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。（2）音級(jí)：樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)?；疽艏?jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低升高全音用"重升"或"x"來(lái)標(biāo)明；降低全音用"重降"或""來(lái)標(biāo)明；還原用""表示。3：音域與音區(qū)：音域可分為總的音域和個(gè)別音域、人聲和樂(lè)器音域。區(qū)清脆、尖銳；而低音區(qū)則低沉、渾厚。（四）的。1.調(diào)式的定義（一般不超過(guò)七個(gè)（主音這個(gè)體系就叫做調(diào)式。2：調(diào)式中音的分類(lèi)有進(jìn)行到穩(wěn)定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進(jìn)行到穩(wěn)定音，這叫做解決。音的穩(wěn)定與不定，即便在同一調(diào)式體系中，因?yàn)楹吐曁幚淼牟煌承┓€(wěn)定音也可能暫時(shí)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。3：調(diào)式的分類(lèi)體系中，起穩(wěn)定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)。這三個(gè)穩(wěn)定音級(jí)的穩(wěn)定程度是不同的，第Ⅰ級(jí)最穩(wěn)定，而第Ⅲ級(jí)和關(guān)系進(jìn)行穩(wěn)定音的傾向。（1）大調(diào)、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃C例：IIIIIIIVVVIVIII半音全音全音A：IVIIVIIB：大調(diào)的組成規(guī)則：每個(gè)音之間的音程大小，依序?yàn)椤喝?全-半-全-全-全-半』，這就是大調(diào)的組成規(guī)則，我們將整個(gè)音階分成兩部DOREMIFASOLLASIDO全、半』，所以一個(gè)大調(diào)就是由兩個(gè)『全、全、半』音型，中間以一個(gè)全音連接而成。整個(gè)大調(diào)音階組成的口決是："全全半、全、全全半"1：CSOL、LA、SI、"RE、MI、＃FA、SOL"，其FASOL，G號(hào)是＃FA2：CCREMI＃FASOL，LA、SI、＃DO、RE：＃FADO3：LA、SI、＃DO、REMI、＃FA、＃SOL、LA：所以調(diào)名就是A大調(diào)，調(diào)號(hào)是＃FA、＃DO與＃SOL由此三例繼續(xù)做下去，我們會(huì)得到7C G D A E B ＃F ＃CD1：、SOL、LASIFA，F(xiàn)SI2：REMISIBSIMIBEADGC7LARESOLDOFA，列表如下：C F 降B 降E 降A(chǔ) 降D 降G 降C7331234567GDAEB＃FC（升級(jí)大調(diào)）F降BEAD降G降C（降級(jí)大調(diào)）B（5）同降C（7）＃F（6）同降G（6）＃C（7）同降D（5）只是寫(xiě)法不同而已。（2）小調(diào)了，1：以CaCaLA7Ca2：個(gè)音要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階，在作曲中並不常用。ab就成為和聲小音階。c.（三個(gè)半音）了，為了行時(shí)將六級(jí)音和七級(jí)音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。d.代小音階就出現(xiàn)了，和旋律小音階不同的是，現(xiàn)代小音階在下行的時(shí)候是不將六級(jí)音和七級(jí)音還原的。（五）：音程音程的定義（1）音程：所謂的音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作為音DOFA5FASI6Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si能出現(xiàn)的音程如下：一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度同音與同音之間為最低度數(shù)，稱為一度，相隔一個(gè)音的稱為二度，其他以此類(lèi)推…….，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因?yàn)橄嗤亩葦?shù)之間，還是會(huì)因?yàn)橄喔舭胍魯?shù)目不同而有差別，如譜例：，DORE（即一個(gè)全音），MIFA度，為了區(qū)分這兩種不同的音程，音程較遠(yuǎn)的被成為大二度，音程較近的被稱為小二度。因?yàn)橐?、四、五、八程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常?jiàn)的就是大、小和完全這三種。完全音程FA＃LAFASI60、增一度（DO/＃DO）RE）、減三度（＃RE/FA）3個(gè)半音