從傳統(tǒng)的角度談時(shí)下版畫電影的復(fù)興珂羅版印刷技術(shù)應(yīng)用及展望

從傳統(tǒng)的角度談時(shí)下版畫電影的復(fù)興珂羅版印刷技術(shù)應(yīng)用及展望

越來越多的人喜歡把名人的書法、繪畫和藝術(shù)品作為禮物和裝飾房間，但要真正保存一個(gè)重要的東西并不容易。如果你能擁有超出原版本的精美復(fù)制，你就無法彌補(bǔ)不足。能夠完美、逼真地再現(xiàn)書畫藝術(shù)的珂羅版印刷工藝日漸引人注目,開始走俏藝術(shù)品市場。珂羅版是英文collotype音譯,是19世紀(jì)德國人阿爾貝特發(fā)明的,清光緒初年傳入我國。1876年,上海有正書局聘請(qǐng)日本專家試驗(yàn)成功珂羅版印刷,首先采用此項(xiàng)技術(shù)印制印刷品;隨后文明書局亦開始珂羅版印刷。1907年,商務(wù)印刷館開始實(shí)驗(yàn)珂羅版技術(shù),1919年終于成功印出宣紙15色套印。從此,中國珂羅版印刷事業(yè)有了極大發(fā)展,在印制手稿和書法繪畫方面,顯示出特殊的魅力,可以最大限度地再現(xiàn)稿件的色彩、層次,達(dá)到逼真的效果。20世紀(jì)中葉,更新的印刷技術(shù)出現(xiàn),珂羅版印刷曾一度衰弱,珂羅版似乎被人們遺忘了。然而,珂羅版技術(shù)在印刷復(fù)雜書畫作品時(shí)的可以最大限度體現(xiàn)稿件藝術(shù)特色的特點(diǎn),是其他印刷手段難以企及的。因此珂羅版重新得到人們的認(rèn)可,又奇跡般地獲得了重生。珂羅版印刷技術(shù)是最早的照相平版印刷之一,因多用厚磨沙玻璃作為版基,涂布明膠和重鉻酸鹽溶液,制成感光膜,用陰圖底片敷在膠膜上曝光,制成印版,所以又叫“玻璃版印刷”。其總體工藝流程是照相、電腦制作→修版→制版→印刷。一、畫稿的制作制版工藝珂羅版印刷作為復(fù)制高價(jià)值字畫的技術(shù),從保管、安全及版權(quán)角度出發(fā),有的可提供畫稿或是反轉(zhuǎn)片,所以說原稿分為反射稿和透射稿;就畫稿的色調(diào),可分為單色稿、多色稿及彩色稿,所以在復(fù)制字畫時(shí),首先要看它屬于哪種類型的畫稿,再根據(jù)其特點(diǎn)制定制版工藝。制版時(shí)應(yīng)盡量用反射稿照相,實(shí)在沒有反射稿時(shí)再用透射稿照相。比如檔案館的文物級(jí)的作品,就有可能拿不到反射稿,而只能拿到對(duì)其用普通4cm×5cm反轉(zhuǎn)片拍攝的透射稿,由于透射稿的尺寸偏小,在拍攝時(shí)放大不可能一次到位,這時(shí)就需要根據(jù)情況分幾次拍照,一次比一次的尺寸大,最終達(dá)到復(fù)制所需求的尺寸。照相后的電腦制作可分為兩種,一種是通過電腦把分色底片輸入MO輸出盤,直接出珂羅版印片。由于它的成本過高,使一些印制單位不敢問津;另一種就是通過電腦制作后,利用發(fā)排機(jī),發(fā)放連續(xù)調(diào)4cm×5cm反轉(zhuǎn)黑白底片,然后進(jìn)行放大。這種工藝較前一種更具有操作時(shí)的可調(diào)整性。二、增加密度和需要保證過密度修版是繼照相陰圖片之后的一種加工工藝,它是通過保留基本色調(diào),修去相反色調(diào)與近似色調(diào)為目的的修補(bǔ)。應(yīng)該說對(duì)于彩色原稿的復(fù)制,通過照相分色,它的基本色相與其他色相是有明顯區(qū)分的,保留基本色相,修去相反色相,這就是修版工藝中的基本要求。目前,修版所使用的涂料是酸性紅加水配置的溶液,針對(duì)要修的底片,要求較大密度值的應(yīng)使用濃度較大、顏色深的酸性涂料,這樣可避免在曬版過程中出現(xiàn)不應(yīng)有的灰色或色度,按曬版要求,密度值應(yīng)該達(dá)到2.0以上,這樣在曬版過程中才可能達(dá)到所要求的阻光率。針對(duì)要求不同的稿件,應(yīng)使用濃淡不同的酸性紅溶液。經(jīng)過照相所形成的底片,如密度值沒有達(dá)列要求或出現(xiàn)底片局部密度值不夠,這就要依賴修版對(duì)底片進(jìn)行補(bǔ)救。在修片過程中,密度值不高的底片,可把酸性紅溶掖調(diào)淡進(jìn)行涂布,一次不能達(dá)到密度要求可進(jìn)行二次或三次來完成,直到與要求密度值一致。修片過程中如出現(xiàn)修片過度,可用凄過水的棉花擦洗或清水浸泡,最后使修過部位的密度值符合制版要求。在多色或彩色接版過程中,色調(diào)的銜接是至關(guān)重要的。如把接口涂布較實(shí),會(huì)在印刷品中呈現(xiàn)接口明顯、不自然的感覺,所以在涂布酸性紅溶液中,接口部位應(yīng)慢慢過渡,形成自然密度值,使復(fù)制產(chǎn)品色調(diào)準(zhǔn)確,接口自然。對(duì)于畫稿中的線條部分,用照相的方法淺灰線條很難表現(xiàn),這就要依賴于修版用刮刀慢慢地刮,刮成所需的密度,使其呈現(xiàn)自然還原的效果,同時(shí)還可采用減薄液的方法進(jìn)行局部處理。三、轉(zhuǎn)色期的作用是工作的。根據(jù)確定底片需要把其轉(zhuǎn)色版在制作印版時(shí),首先要把磨砂玻璃沖洗干凈,待晾干后,澆上水玻璃溶液放入自制的木器烤箱內(nèi),進(jìn)行烘干。箱內(nèi)溫度50~60℃,烘干時(shí)間為30min左右?？鞠涞撞恳湃胄∈?這樣有利于溫度均勻地散發(fā)和起到吸濕的作用,取出烤干的版后,放入室內(nèi)待涼后,澆上感光液。一定要均勻地將感光液涂布在玻璃板上,再進(jìn)行烘干。溫度控制在60℃左右,烘干時(shí)間應(yīng)為40min,要使感光膜徹底干透,取出放涼后,方可曬版使用。在曬制印版時(shí),首先應(yīng)把已修好的底片,正反面分清,再進(jìn)行曝光,時(shí)間要根據(jù)底片的密度來決定,底片密度值偏高要適當(dāng)延長曝光時(shí)間;密度值低的底片要減少曝光時(shí)間。目前我們選用的曬版機(jī),光源是1000W碘鎵燈,曝光控制在5min。曬完版后,要進(jìn)行回光處理。首先把印版背對(duì)光源曝光10min,回光目的就是要增強(qiáng)底膠與感光膠的牢固度,回光完成稍冷后,即可泡入清水中,進(jìn)行顯影,待未感光部分的膠膜完全溶解后,印版就制好了。四、加強(qiáng)印刷技法,還原轉(zhuǎn)色圖像印刷是整個(gè)復(fù)制過程中最后一道工序,珂羅版印刷機(jī),以前是幅面較小的手推式印刷機(jī),把印版放在下平臺(tái)上,上墨后,鋪上宣紙,再把鉛皮壓板壓上;然后用手推動(dòng)下平臺(tái)往前走,另一只手按下上壓板,讓上壓板壓住鉛皮板,間接地把壓力傳遞下去,使印版上的墨跡轉(zhuǎn)移到宣紙上。印刷幅面通常只有42cm×62cm那么大,遇到大幅面的印刷品就顯得力不從心了,甚至是束手無策。近幾年人們把打樣機(jī)引進(jìn)到珂羅版印刷中,通過一系列調(diào)試改裝,使打樣機(jī)成為了大幅面的珂羅版印刷機(jī),既解決了大尺寸印刷品的需要,又克服了手工操作壓力有時(shí)不夠的缺陷。印刷品是否能還原作品的色調(diào)、層次,關(guān)鍵在于分析畫稿的色彩與印刷的技法和調(diào)試。要分析透畫家作畫的特點(diǎn),包括用色、韻律、線條、黑白關(guān)系及階調(diào)過渡等。當(dāng)印版制好后,要在印刷機(jī)平臺(tái)上放浸濕的報(bào)紙,要平整,放紙的目的就是要加大印版和鐵臺(tái)的磨擦力,使印版規(guī)矩固定。調(diào)試墨色,加入少量松節(jié)油或豬油,使油墨稀釋,更可避免使墨皮及墨塊滾入版中。用甘油擦印刷圖像部分,使其膠膜膨化,提高吸墨能力,尤其是連續(xù)調(diào)中的低調(diào)部分。在墨色的使用上,要根據(jù)畫的色彩,可參考色譜和工作經(jīng)驗(yàn)來調(diào)試專色油墨。除此,還應(yīng)隨時(shí)調(diào)整套印不準(zhǔn),底色上臟及宣紙粘連等問題。五、文創(chuàng)與創(chuàng)意并重與臨摹、膠印、木版水印、彩噴等復(fù)制技術(shù)相比,珂羅版技術(shù)在印制手稿和書法繪畫方面,具有無網(wǎng)點(diǎn)、顏色、層次豐富等特點(diǎn),可以逼真地再現(xiàn)書畫藝術(shù)。由上海博物館奉命用珂羅版復(fù)制的書畫家陳洪綬的代表作品《花鳥草蟲圖卷》,作為申辦2010年上海世博會(huì)的紀(jì)念品贈(zèng)給了有關(guān)外賓。我國運(yùn)用珂羅版技術(shù)“克隆”壁畫也能全面客觀地反映出真跡樣貌。同時(shí),珂羅版印刷,一臺(tái)機(jī)器一天最多也就印幾十張,不宜印刷急件和大批量產(chǎn)品。而正是這極高的工藝要求和慢工細(xì)活,使珂羅版藝術(shù)品在視覺效果上可以達(dá)到以假亂真,頗具欣賞價(jià)值,但其價(jià)格不足真跡的1%,一幅幾近亂真的仿黃胄《群驢圖》標(biāo)價(jià)只350元,從而受到