絕版套色木刻智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下玉溪師范學(xué)院

絕版套色木刻智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下玉溪師范學(xué)院玉溪師范學(xué)院

第一章測試

套色木刻按使用的層板數(shù)量分，分為（）

A:絕版套色木刻B:水印套色木刻C:黑白木刻D:套版套色木刻

答案:絕版套色木刻;套版套色木刻

下面對厚印法描述正確的是（）

A:有水墨韻味B:可以從淺到深印C:可以從深到淺印D:有顆粒感

答案:可以從淺到深印;可以從深到淺印;有顆粒感

版畫也可以說成板畫，概念是一樣的。

A:錯B:對

答案:錯

套版木刻可以再版，而絕版木刻不可以再版。

A:對B:錯

答案:對

絕版木刻印制，色彩必須嚴(yán)格遵循從淺到深或從深到淺的順序印制。

A:錯B:對

答案:錯

油印套色木刻可以印制出油畫般的厚重效果。

A:錯B:對

答案:對

我們通常說的絕版木刻，一般是指水印套色木刻。

A:對B:錯

答案:錯

油印套色木刻的上色工具常使用滾筒。

A:錯B:對

答案:對

一幅畫有紅、黃、灰三個交錯連接的色彩，用套版來做，至少需要4塊板。

A:對B:錯

答案:錯

版畫的特性不包括直接性。

A:錯B:對

答案:對

第二章測試

公元（）世紀(jì)中國的造紙術(shù)傳入中東的阿拉伯國家？

A:七世紀(jì)B:六世紀(jì)C:十六世紀(jì)D:三世紀(jì)

答案:七世紀(jì)

古代歐洲最早的印刷品為誰服務(wù)？

A:宗教B:市民C:商人D:國王

答案:宗教

基督教會為了宣揚(yáng)教義會向教徒提供：（）

A:圣像B:祭壇圖片C:祈禱書D:圣經(jīng)

答案:祭壇圖片;祈禱書;圣經(jīng)

下1480年以后版面出現(xiàn)了較為復(fù)雜的（）場面。（）

A:花紋B:明暗C:人物D:透視

答案:明暗;透視

徐冰在創(chuàng)作作品《塵?！返某尸F(xiàn)過程中利用哪一種版畫原理？

A:凸版B:平版C:漏版D:凹版

答案:漏版

凱緩·柯勒惠支對中國的新興木刻運(yùn)動產(chǎn)生了重大的影響

A:錯B:對

答案:對

偉大的文學(xué)家革命家魯迅先生第一個把科勒惠支的版畫介紹到中國并編輯出版畫冊

A:錯B:對

答案:對

與中國相同歐洲最早的印刷品服務(wù)于宗教

A:錯B:對

答案:對

1500年以前制作的“初期木版畫”大多出現(xiàn)在多瑙河南北兩岸地區(qū)

A:對B:錯

答案:錯

歐洲木版印刷的發(fā)展同中國類似，不久就從宗教轉(zhuǎn)入世俗用途

A:對B:錯

答案:對

第三章測試

我們一般用什么筆在紙張背面做對版標(biāo)記（）

A:中性筆B:馬克筆C:鋼筆D:鉛筆

答案:鉛筆

黑底上直接印白色會呈現(xiàn)什么顏色？（）

A:黑色B:白色C:印不出來D:灰色

答案:白色

手工印制版畫的優(yōu)點(diǎn)是什么？（）

A:費(fèi)力B:可以自由控制印痕效果C:省力D:可以印得均勻

答案:可以自由控制印痕效果

木刻刀的基本刀型有（）

A:圓口刀B:三角刀C:斜口刀D:平口刀

答案:圓口刀;三角刀;斜口刀;平口刀

絕版套色木刻版畫印制的順序有哪幾種？（）

A:從深到淺B:從上到下C:從前到后D:從淺到深

答案:從深到淺;從淺到深

絕版木刻只能使用木板或?qū)影鍋磉M(jìn)行刻制。

A:對B:錯

答案:錯

平口刀是用來鏟平凹陷處的，不能用來刻版。

A:錯B:對

答案:錯

刻制較細(xì)的線條時，一般使用三角刀來刻制。

A:錯B:對

答案:對

我們一般使用復(fù)寫紙或油漆稀釋劑來把圖像轉(zhuǎn)印到層板上。

A:錯B:對

答案:對

用于刻制絕版木刻的層板需要有一定的硬度。

A:錯B:對

答案:對

第四章測試

王華祥版畫作品《貴州人系列》是屬于？（）

A:銅版畫B:水印木刻C:黑白木刻D:套色木刻

答案:套色木刻

畢加索的版畫作品是屬于？（）

A:水印木刻B:膠板畫C:絕版木刻D:石版畫

答案:膠板畫

絕版木刻的印制材料是哪一種？（）

A:丙烯顏料B:油墨顏料C:水墨顏料D:水粉顏料

答案:油墨顏料

下列哪些不屬于賀昆的絕版木刻作品《原野》的藝術(shù)特色？（）

A:以黑白色為主B:色彩明快C:刀法灑脫D:壓抑沉郁E:地域風(fēng)情

答案:以黑白色為主;壓抑沉郁

云南絕版木刻的藝術(shù)特色不包括哪些？（）

A:黑白分明B:民族風(fēng)情不突出C:色彩絢麗明快D:地域色彩濃烈E:民族風(fēng)情突出

答案:黑白分明;民族風(fēng)情不突出

云南絕版木刻是中國版畫四大流派之一

A:對B:錯

答案:對

王華祥是云南絕版木刻的代表性藝術(shù)家

A:錯B:對

答案:錯

絕版木刻作品里寫實(shí)性風(fēng)格比其他表現(xiàn)風(fēng)格作品都好。

A:對B:錯

答案:錯

絕版木刻版畫不屬于套色木刻版畫

A:錯B:對

答案:錯

中國的創(chuàng)作性版畫是從魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動開始的

A:錯B:對

答案:對

第五章測試

絕版木刻的套印方法是（）

A:多板套印B:多套一版C:兩板多套D:一板多套

答案:一板多套

80年代絕版木刻的藝術(shù)風(fēng)格是什么？（）

A:寫實(shí)B:抽象C:地域風(fēng)格D:當(dāng)代

答案:地域風(fēng)格

作品《女孩》的技法是（）

A:水彩B:水油相濟(jì)C:油印D:水印

答案:水油相濟(jì)

1、絕版木刻在云南迅速發(fā)展的成因有哪些（）

A:突破傳統(tǒng)技法B:吸取了本土藝術(shù)資源C:勇于創(chuàng)新的精神D:順應(yīng)社會文藝發(fā)展潮流

答案:吸取了本土藝術(shù)資源;勇于創(chuàng)新的精神;順應(yīng)社會文藝發(fā)展潮流

絕版木刻相較其他版畫具有什么特點(diǎn)（）

A:裝飾性B:隨機(jī)性C:現(xiàn)代性D:靈活性

答案:裝飾性;隨機(jī)性;現(xiàn)代性;靈活性

云南的絕版木刻的產(chǎn)生是因?yàn)樗囆g(shù)家沒錢省板材之后創(chuàng)造的新技法。

A:對B:錯

答案:錯

絕版木刻發(fā)展到今天正處于一個平穩(wěn)區(qū)，藝術(shù)家都在尋找適合自己的藝術(shù)表現(xiàn)語言。

A:對B:錯

答案:對

絕版木刻如果脫離云南這塊土地，就不叫絕版木刻了。

A:對B:錯

答案:錯

賀昆的絕版木刻是一種抽象的表達(dá)風(fēng)格。

A:對B:錯

答案:錯

魏啟聰?shù)陌娈嬜髌肺樟嗽颇虾芏嗟拿耖g文化元素。

A:對B:錯

答案:對

第六章測試

畫面構(gòu)成的重要因素（）

A:空間B:色彩C:線條D:形狀

答案:色彩

在藝術(shù)作品作品欣賞中（）能打動欣賞者

A:形狀B:思想情感C:色彩D:線條

答案:思想情感

在欣賞美術(shù)作品時要從哪里開始（）

A:藝術(shù)作品的類別B:創(chuàng)作年代C:創(chuàng)作手法D:主題思想

答案:藝術(shù)作品的類別

畫面的組成要素有哪些？（）

A:解釋和說明B:烘托C:陪襯D:突出

答案:解釋和說明;烘托;陪襯;突出

畫面中陪體的功能是什么？（）

A:隨機(jī)性B:靈活性C:裝飾性D:現(xiàn)代性

答案:隨機(jī)性;靈活性;裝飾性;現(xiàn)代性

大要素的視覺重量比小要素的重，也就是說大尺寸更吸引注意力

A:錯B:對

答案:對

暖色更傾向于前景，一般都比較突出，同時暖色比冷色更重。冷色則往背景方向逐漸遠(yuǎn)去。紅色被認(rèn)為是最重的顏色，黃色則是最輕的顏色

A:對B:錯

答案:對

深色元素的視覺重量比淺色元素重。

A:錯B:對

答案:對

在一個作品中，處于更高位置的要素一般比更低位置的要素重。位于中心區(qū)域或重要區(qū)域的元素更重。純白的空間看上去沒有視覺重量，因?yàn)樗樟?。任何一個在空白中的物體似乎都更重了，原因是周圍的空間都包圍著它。

A:錯B:對

答案:對

純白的空間看上去沒有視覺重量，因?yàn)樗樟?。任何一個在空白中的物體似乎都更重了，原因是周圍的空間都包圍著它。

A:錯B:對

答案:對

第七章測試

絕版套色木刻版畫印制的順序不包括（）

A:從淺到深B:從深到淺C:從上到下D:從前到后

答案:從上到下;從前到后

用于刻制絕版木刻