電視劇情片《公益手機(jī)》的策劃與制作

電視劇情片《公益手機(jī)》的策劃與制作題目電視劇情片《公益手機(jī)》的策劃與制作_____________________摘要《公益手機(jī)》這部劇情片是一部旨在展現(xiàn)人性的一部作品。世界之大，無奇不有。千千萬萬的人，每個(gè)人都有不同的性格。正是因?yàn)槊總€(gè)人的性格不同，導(dǎo)致每個(gè)人所追求的價(jià)值觀都不相同，每個(gè)人也為了生存做著各式各樣的選擇。每個(gè)人在不同的人，不同的情況下都會(huì)表現(xiàn)出不同的情緒以及內(nèi)心的不同的變化，即使情感滿足的情況下，物質(zhì)卻永遠(yuǎn)得不到滿足。隨著愈演愈烈的貪婪，漸漸的迷失了自己。親人、愛人、朋友都與自己越來越遠(yuǎn)。種其因者須食其果，最終一無所有。本文著重?cái)⑹鰟∏槠豆媸謾C(jī)》的制作過程，此外，還對(duì)劇情片的相關(guān)理論進(jìn)行了簡單的分析，理論與實(shí)踐相結(jié)合是本篇論文的主要特點(diǎn)。本文對(duì)《公益手機(jī)》這部作品的選題、設(shè)計(jì)、前期準(zhǔn)備、拍攝到后期制作各個(gè)環(huán)節(jié)，都做了詳實(shí)的記錄與說明。同時(shí)，本文也對(duì)拍攝過程中的具體細(xì)節(jié)、遇到問題的解決過程以及從中所學(xué)所得做了簡單的概括。了解《公益手機(jī)》這部作品從構(gòu)思到誕生的全過程，本文是對(duì)整個(gè)過程的詳細(xì)說明，也是對(duì)作品本身的一個(gè)補(bǔ)充。關(guān)鍵詞：劇情片；人性；因果；犯罪AbstractPublicphoneisapieceofworkthatismeanttoshowhumannature.Theworldissobig.Tensofmillionsofpeople,everyonehasadifferentcharacter.Becauseeveryone'sdifferentpersonality,causeeveryonepursuitofvaluesisdifferent,Everyonealsomakesavarietyofchoicesforsurvival.Everyoneshowsdifferentemotionsanddifferentinternalchangesindifferentpeopleanddifferentsituations.Eveniftheemotionsaresatisfied,thematerialwillneverbesatisfied.Withthegrowinggreed,graduallylostthemselves.Relatives,lovers,andfriendsaregettingfartherandfartherawayfromthemselves.Theseedmusteatitsfruitandeventuallyhavenothing.Thisarticlefocusesontheproductionof"shackles",and,inaddition,it'sasimpleanalysisoftherelevanttheoriesofthedrama,whichisthemainfeatureofthispaper.Inthisarticle,theselectionoftheshackles,thedesign,thepreparation,thefilmingtothelaterstagesoftheproduction,hasbeendocumentedandexplainedindetail.Atthesametime,thisarticlemakesasimpleoverviewofthespecificdetailsintheshootingprocess,thesolutionoftheproblemencountered,andwhathasbeenlearned.Itisnotenoughtounderstandthatwholeprocessoftheworkfromtheconcepttothebirth,thedetaileddescriptionofthewholeprocessisalsoasupplementtotheworkitself.Keywords:Drama；Thehumannature；Karma；Crime長春工業(yè)大學(xué)畢業(yè)論文目錄TOC\o"2-5"\t"標(biāo)題1,1"31595_WPSOffice_Level1第1章電視劇情片《公益手機(jī)》選題設(shè)計(jì) 12454_WPSOffice_Level21.1選題背景 116219_WPSOffice_Level21.2選題意義 19450_WPSOffice_Level1第2章電視劇情片《公益手機(jī)》的前期創(chuàng)作 310388_WPSOffice_Level22.1故事梗概 326048_WPSOffice_Level22.2劇本創(chuàng)作 326161_WPSOffice_Level32.2.1人物關(guān)系設(shè)計(jì) 419379_WPSOffice_Level32.2.2劇情設(shè)計(jì) 431392_WPSOffice_Level32.2.3鏡頭設(shè)計(jì) 521421_WPSOffice_Level22.3分鏡頭腳本 519061_WPSOffice_Level1第3章電視劇情片《公益手機(jī)》的拍攝創(chuàng)作 71539_WPSOffice_Level23.1拍攝計(jì)劃 717045_WPSOffice_Level23.2場景選擇 74701_WPSOffice_Level23.3演員選擇 822776_WPSOffice_Level23.4拍攝 820477_WPSOffice_Level33.4.1設(shè)備選擇 81117_WPSOffice_Level33.4.2機(jī)位 927938_WPSOffice_Level33.4.3布景道具 927288_WPSOffice_Level33.4.4鏡頭運(yùn)用 911926_WPSOffice_Level33.4.5燈光的運(yùn)用 1017003_WPSOffice_Level33.4.6拍攝角度 1026799_WPSOffice_Level1第4章電視劇情片《公益手機(jī)》的后期制作 123335_WPSOffice_Level24.1剪輯 1225927_WPSOffice_Level24.2無附加技巧的剪輯 1211426_WPSOffice_Level24.3有附加技巧的剪輯 1318034_WPSOffice_Level24.4音樂音響 1318638_WPSOffice_Level1第5章總結(jié)和思考 1513316_WPSOffice_Level1參考文獻(xiàn) 17附錄 18第1章電視劇情片《公益手機(jī)》選題設(shè)計(jì)1.1選題背景一直都很喜歡契訶夫的作品，契訶夫是一個(gè)有強(qiáng)烈幽默感的作家，他的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義，通過描寫人們的生活，提取生活中的善與惡，并從中體現(xiàn)人性的光輝與丑陋。針對(duì)現(xiàn)在生活中的丑惡現(xiàn)象，并受到契訶夫風(fēng)格的影響，《公益手機(jī)》通過反諷的方式來揭露社會(huì)的丑惡現(xiàn)象，描寫人性的丑陋，提醒人們珍惜身邊已經(jīng)得到的東西，并以此警示人們不要貪婪，以及從惡必食惡果的結(jié)局。要表現(xiàn)內(nèi)心最深處的東西，最直接的就是人性。通過人們在社會(huì)生活中真實(shí)的故事、真實(shí)的生活來反應(yīng)，直擊人的內(nèi)心。俗話說“貪小便宜吃大虧，不圖便宜不上當(dāng)”，而有些人在明知道的情況下，仍禁不住誘惑。而不法分子們則是利用人性的弱點(diǎn)，來榨取利益。不法分子的貪得無厭，屢次犯罪，終會(huì)有自食惡果的一天?！肮媸謾C(jī)”，承載著被欺詐者的貪婪，也承載著不法分子的罪惡。1.2選題意義本能是基于生理反應(yīng)的結(jié)果，它是人和其他動(dòng)物所共有的；所謂“性”則是社會(huì)的產(chǎn)物，只有人類的活動(dòng)才是社會(huì)性的，因而“性”是人類所持有的。既然“性”是社會(huì)互動(dòng)的產(chǎn)物，就不是天然的，因而也就不存在真正的“本”性。通常所謂的“本性”實(shí)際上對(duì)于先天的“本能”或后天養(yǎng)成的“人性”的誤用，這也意味著不存在“性惡”或“性善”之說。同時(shí)，雖然人具有先天的本能，但生活在群體中的人的本能必然會(huì)受到一定制度的約束和影響。本部作品將通過手機(jī)，講述一個(gè)關(guān)于人性的故事。在整個(gè)社會(huì)的快節(jié)奏下，整個(gè)社會(huì)的壓力隨著生活節(jié)奏的加快而增加，每個(gè)人的真情實(shí)意都被隱藏起來，每個(gè)人迫切的想要發(fā)泄，想要沖破束縛的壓力。這部作品從理論意義上說，在如今商業(yè)性影片大規(guī)模的的影片中，現(xiàn)實(shí)題材的影片較少，直擊現(xiàn)實(shí)的更少。人性是很丑惡的東西，要做的要堅(jiān)守好自己的本心，做好自己分內(nèi)的事情，不要被眼前的利益蒙蔽，否則終會(huì)因小失大，害人害己，甚至是做出悔恨終生的事情。通過這部片子，從社會(huì)意義上想要表達(dá)的是在社會(huì)生活中，不要被虛假的事物所蒙蔽，也不要被虛假束縛了自己。我們是不是應(yīng)該早就考慮社會(huì)的復(fù)雜，我們應(yīng)該怎么來管束自己的人性，怎么沖破束縛，活出最真實(shí)的自己。這是大學(xué)時(shí)代的最后一部作品，相比學(xué)生來說，學(xué)生對(duì)自己的定位更像是一個(gè)創(chuàng)作者。一個(gè)創(chuàng)作者的作品的好壞，與他積累的知識(shí)和技術(shù)有關(guān)，而一個(gè)創(chuàng)作者的初心，則與他的思考和對(duì)世界的理解有關(guān)。我深知自己積累的知識(shí)和技術(shù)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但是能在自己的作品中體現(xiàn)自己對(duì)這個(gè)世界的理解與思考，對(duì)于學(xué)生來說就是大學(xué)四年以來最大的收獲?，F(xiàn)實(shí)意義：現(xiàn)在常聽到看到老人被人扶了反而諂害相救的人，導(dǎo)致沒有人敢做好事了，這樣下去，人性的善良就會(huì)冷漠甚至喪失人性中最美好的品德，這樣的社會(huì)，就沒有什么道德可言，最后人將不人了。人性是那么冷漠，只顧自己快活，不管別人的死活。錢在很大程度上腐蝕著人性，扭曲著人性。以錢為中心的今天，是否要考慮一下以德為中心，這樣才會(huì)有一個(gè)真正的和諧的社會(huì)出現(xiàn)。從根源上解決問題，從人的思想上重新樹立以德為先的社會(huì)風(fēng)氣，那些不良的壞風(fēng)氣就無法生存下去了。如果，錢不再是那么重要的東西，我們的人性也許不會(huì)這樣扭曲、冷漠、骯臟。物質(zhì)富起來的中國人，精神上也要富起來，做一個(gè)擁有陽光一般善良人性的人。《公益手機(jī)》就是通過這種的方式，告訴人們?nèi)诵缘某髳?，要珍惜身邊的人，不要誤入歧途。第2章電視劇情片《公益手機(jī)》的前期創(chuàng)作2.1故事梗概影片講述了一位叫王超的青年男子，是一家“雜活公司”的老板，通過贈(zèng)送公益手機(jī)的手段監(jiān)聽他人的秘密，獲取他人隱秘重要的信息，從中牟利。而就在他這一次的行動(dòng)中，出現(xiàn)了與之前不一樣的人。有四處風(fēng)流兒子的母親，也有喬裝打扮成的“搶劫犯”，還有偷情的男女。這三條大魚能套出多少錢來呢，王超與手下展開了收網(wǎng)行動(dòng)，最后沒料到自己卻變成了那條最大的魚。在捉奸過程中，警方追蹤到他們的行動(dòng)，捉住了王超的手下。在捉奸過程中，女方逃跑了，最后遇到了王超，他發(fā)現(xiàn)原來出軌的就是自己的女朋友。王超在發(fā)現(xiàn)情況不對(duì)后，就打算帶錢跑路，但是錢都在財(cái)務(wù)手中，他身上一分錢都沒有。王超想到了自己的父親，卻發(fā)現(xiàn)家里還有一個(gè)女人。王超顧不上詢問她是誰，張口就跟自己的父親要錢逃命，卻被告知?jiǎng)⒁淌艿酵{，錢都被騙走了。這時(shí)王超才看清，父親家里那個(gè)女人正是他詐騙的那位母親，而父親的錢早就打進(jìn)了公司的賬戶里。此時(shí)王超就明白了，原來文質(zhì)彬彬的搶劫犯是便衣警察，王超屢屢得手，警方就查出了其中的貓膩，并盯上了他的“雜活公司”。為了引蛇出洞，“流浪漢”設(shè)了搶金店的套，抓了他公司的一伙人。馬失前蹄人掉腳，作惡自當(dāng)受懲罰。只是王超不能接受的是，打給劉姨的恐嚇電話里，他信口雌黃說“你兒子色膽包天給我戴綠帽子”，而劉姨那個(gè)兒子，竟然真的是給他帶了綠帽子。蒼天弄人呀！2.2劇本創(chuàng)作“劇本是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，與導(dǎo)演根據(jù)劇本進(jìn)行腳本創(chuàng)作與演出設(shè)計(jì)。它以代言體方式為主，是表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。劇本在整個(gè)創(chuàng)作當(dāng)中有著非常重要的作用，它需要我們確定好故事發(fā)展的基本情節(jié)，對(duì)腳本創(chuàng)作形成指導(dǎo)作用?！盵1]在寫劇本的時(shí)，我就在思考選擇什么題材，才能讓作品更加有意義。我想起了契訶夫的作品，我沒有契訶夫那么高超的寫作創(chuàng)新的能力，卻很是欣賞他的每一部作品，揭露社會(huì)，用黑色的幽默來引發(fā)我們的思考。從而想到我也可以通過喜劇的方式來反映現(xiàn)實(shí)中的黑暗面，來達(dá)到同樣的目的。根據(jù)劇本寫作的戲劇性原則、邏輯性原則、生活性原則以及真實(shí)性的原則。首先將生活中具有一定典型性，最能表達(dá)主題，在人們現(xiàn)實(shí)生活中習(xí)以為常，卻總是忽略的事件中，進(jìn)行了劇情的大方向編寫以及人物的設(shè)置，盡量做到環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)人物都最大化的發(fā)揮人物設(shè)定的作用，形成一個(gè)意料之外又情理之中的的結(jié)局。劇本中的每個(gè)人物都應(yīng)該是全局嚴(yán)密完整結(jié)構(gòu)的一個(gè)組成部分，而不是隨便寫進(jìn)去的，每一個(gè)人都有他特定的作用。所以人物的角色性格與故事的情節(jié)都是緊密聯(lián)系在一起的。如何精巧的設(shè)置劇情，通過朋友們和我在一起努力推敲每一個(gè)故事情節(jié)，從每一個(gè)情節(jié)發(fā)散思維，最后商量敲定了最終的劇本。這種方法是很具有創(chuàng)新性和實(shí)際意義的。把創(chuàng)作劇本當(dāng)做是一場茶話會(huì)，大家暢所欲言，站在各自的角度思考問題，最終大家一起敲定，《公益手機(jī)》這部作品最基礎(chǔ)最重要的一步才算完成。2.2.1人物關(guān)系設(shè)計(jì)《公益手機(jī)》這部作品的主人公是王超。王超的真實(shí)身份是“雜活公司”的合伙人。所謂“雜活”，其實(shí)都是些不法的勾當(dāng)。所謂種其因者須食其果，本劇分為兩類人，一類為直接受害者，對(duì)王超來說皆為陌生人；一類分為間接影響者，對(duì)王超來說都是最親近的人。王超本是通過監(jiān)聽別人的隱私來敲詐，從中牟利。直接的受害人，劉姨，是王超父親的“老伴”，而王超卻一直沒見過。所以王超詐騙了劉姨的錢，也就是騙掉了他父親的錢，也為他后來沒錢逃跑埋下了伏筆。王超想“捉奸”，卻不知捉到的另一位竟然是自己的女朋友。王超想黑吃黑，卻不知竟是螳螂捕蟬黃雀在后，而他的兄弟們，也在金子的得手以后想要背叛他。2.2.2劇情設(shè)計(jì)《公益手機(jī)》中主要的矛盾沖突有三個(gè)，第一是男主與女朋友之間的沖突，感情淡薄導(dǎo)致女友出軌；第二個(gè)是，男主角與劉姨之間的沖突，這個(gè)矛盾主要表現(xiàn)男主跟父親疏離，從而形成了“自我“欺詐；第三個(gè)沖突則是，男主與便衣警察之間的沖突，產(chǎn)生了影片的一段追逐戲，將影片的整體節(jié)奏推向高潮。在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，按照時(shí)間順序?qū)訉舆f進(jìn)，好像一張大網(wǎng)籠罩在整個(gè)劇中。從撒網(wǎng)到收網(wǎng)的過程中，我們能看到人性的貪婪以及對(duì)感情的淡漠。盡管最后男主得到了他應(yīng)有的懲罰，但是這三次收網(wǎng)，卻讓我們更能感受到金錢利益并不是人生追逐的全部，身邊有朋友、愛人、家人的陪伴，才是人生最該向往的美好生活。2.2.3鏡頭設(shè)計(jì)鏡頭，是拍攝過程中攝像機(jī)由啟動(dòng)到關(guān)閉這段時(shí)間內(nèi)所拍攝的內(nèi)容。從編輯角度看，是畫面的“入點(diǎn)”到“出點(diǎn)”之間的那段內(nèi)容。影視畫面是鏡頭活動(dòng)的起點(diǎn)，是構(gòu)成影視作品的基礎(chǔ)語言之一，它傳達(dá)了被攝對(duì)象的形態(tài)、色彩、影調(diào)、運(yùn)動(dòng)等多種構(gòu)成要素。這些要素的組合與安排直接關(guān)系到觀眾的視覺接收，關(guān)系到影視作品的成敗。在電視劇情片的創(chuàng)作中，我必須充分調(diào)動(dòng)各種因素創(chuàng)作出信息量飽滿、主題鮮明、構(gòu)圖合理的電視畫面，無論在畫面的內(nèi)容還是形式上都要精益求精，帶給觀眾一種在觀看影片時(shí)的視聽美感和快感。在只是定下來《公益手機(jī)》這部片子的選題題目，還沒開始具體構(gòu)思故事情節(jié)的時(shí)候，考慮到，因?yàn)楣适虑楣?jié)比較多，線索也是層層環(huán)繞，所以決定以固定鏡頭為主，來表達(dá)錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。在拍攝時(shí)，采用多景別、多機(jī)位進(jìn)行拍攝，來豐富畫面內(nèi)容。在戲劇高潮部分，再采用運(yùn)動(dòng)鏡頭來增加戲劇的節(jié)奏感，以達(dá)到理想的效果。在“收網(wǎng)”部分，將多條線索并立起來，營造一種緊張的效果。在《公益手機(jī)》中收網(wǎng)的部分，多條線索并立，畫面中多是動(dòng)作、表情，因此。在拍攝過程中，采用多個(gè)機(jī)位，通過不同角度的鏡頭，來刻畫劇情。同時(shí)通過多個(gè)鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)。同時(shí)影片采用的鏡頭調(diào)度也會(huì)比較多，比如在”黑吃黑“場景中，辮子李跟手下在河邊蹲點(diǎn)，一人盯梢，其他兩個(gè)人在遠(yuǎn)處，在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)到來的時(shí)候，三個(gè)人全部入畫，鏡頭隨著盯梢人的動(dòng)作來進(jìn)行調(diào)度；再比如在車被迫停下來那場戲中，鏡頭隨著車入畫搖至停止，來增強(qiáng)戲劇的節(jié)奏和沖突，烘托氣氛。影片最后一個(gè)運(yùn)動(dòng)主觀鏡頭，鏡頭搖晃來表達(dá)男主當(dāng)時(shí)受打擊的心情，畫面從警察的臉上搖至天空，來表達(dá)命運(yùn)弄人的諷刺感。2.3分鏡頭腳本分鏡頭腳本是根據(jù)文學(xué)劇本改動(dòng)來的。文學(xué)劇本只是將故事講述清楚，而在實(shí)際拍攝中，只有文學(xué)劇本是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這時(shí)候分鏡頭腳本就派上了用場。分鏡頭腳本能將文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為鏡頭語言，由此方便拍攝。所以，如果說文學(xué)劇本為影片的拍攝奠定了基礎(chǔ)的話，分鏡頭腳本則是影片拍攝時(shí)的最終依據(jù)。分鏡頭腳本又稱“看不見的藝術(shù)”，做好分鏡頭腳本是拍攝影片前最重要的準(zhǔn)備工作。除了作為前期拍攝的腳本之外，分鏡頭腳本的作用還有很多，它還是后期剪輯制作的依據(jù)，是影片長度的參考。在后期制作時(shí)，將拍攝好的素材采集完成之后，按照分鏡頭腳本來進(jìn)行組接。在實(shí)際拍攝當(dāng)中，有時(shí)為了方便拍攝，不按情節(jié)發(fā)展的邏輯來拍攝素材，這時(shí)在后期剪輯的時(shí)候就體現(xiàn)出分鏡頭腳本的作用了，不按邏輯順序排列的鏡頭，可根據(jù)分鏡頭腳本將其排列成符合故事情節(jié)發(fā)展的次序。分鏡頭腳本確定下來之后，所需演員的數(shù)量、所需場地、所需道具等就確定下來了，整個(gè)影片拍攝下來大致需要多長時(shí)間、花費(fèi)多少資金也就確定下來了。第3章電視劇情片《公益手機(jī)》的拍攝創(chuàng)作3.1拍攝計(jì)劃本部影片因?yàn)檠萋殕T不僅僅有本級(jí)大四同學(xué)，除了大四同學(xué)之外，還尋找了一些大三的學(xué)弟來擔(dān)任攝影指導(dǎo)和演員指導(dǎo)，而且劇本需要一些大量的群演，大家的空閑時(shí)間不統(tǒng)一，所以我要制定一份詳細(xì)的拍攝計(jì)劃，確保高效利用大家的空閑時(shí)間，用最少的時(shí)間完成拍攝的工作。盡管有了拍攝計(jì)劃，還是會(huì)有很多不可控因素影響拍攝。比如天氣，《公益手機(jī)》中的外景戲很多，所以要提前查好天氣預(yù)報(bào)，密切關(guān)注天氣的變化，避免出現(xiàn)大家都準(zhǔn)備好開拍了，結(jié)果陰天下雨刮大風(fēng)導(dǎo)致無法正常拍攝的情況。但是有時(shí)天氣預(yù)報(bào)也不是特別準(zhǔn)，比如拍擁抱那場戲時(shí)，查看的天氣預(yù)報(bào)是晴天，但是卻突然下起了陣雨，并且特別大，這是我為數(shù)不多的外景遭遇了這樣的情況，當(dāng)時(shí)就緊急改成了拍室內(nèi)監(jiān)聽的場景，后來再次約定拍車場景戲的時(shí)候，突然下起了陣雨，但是比較幸運(yùn)的是，那天上午下到十點(diǎn)以后就不在下了，雖然陰天光比較不夠，但是攝像機(jī)的光圈還是比較大的，所以克服困難后，我們完成了那場戲。但是除了天氣之外，還有交通。長春的路況不算太堵，但是早晚高峰的時(shí)候，還是比較讓人頭疼。為了避免因?yàn)榻煌▎栴}，導(dǎo)致工作人員晚到無法正常開工的情況，我將每天拍攝的集合時(shí)間與早晚高峰錯(cuò)開。這些都是在一次次拍攝中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，注意這些小細(xì)節(jié)，不僅能使拍攝的過程更加順利高效，同時(shí)也培養(yǎng)了我們認(rèn)真仔細(xì)的態(tài)度，對(duì)以后的工作也有幫助。3.2場景場景的選取和布置，是故事的真實(shí)合理性的保證。大學(xué)期間拍攝過程中，因劇組的成本、時(shí)間等問題上的障礙，盡量選擇一些就近的、可協(xié)商的、易拍攝的場景進(jìn)行現(xiàn)場拍攝。《公益手機(jī)》這部片子中所用到的場景并不是很復(fù)雜，整部影片的畫面效果，除了剪輯和攝像技術(shù)的到位一級(jí)鏡頭的設(shè)計(jì)感以外，還有最重要的基礎(chǔ)就是場景，只有場景具有美感，真?zhèn)€畫面就會(huì)美觀，所以這僅僅考驗(yàn)的是攝像師的技術(shù)，還要考驗(yàn)的是場景的選擇。主要的場景就是在酒店門口的場景。在選擇這個(gè)主要場景時(shí),我糾結(jié)了很久。因?yàn)橐臄z涉及到開車的場景還要考慮到劇情的因素，要找到一個(gè)車流量比較少而且樓口比較空曠的酒店，這就讓我十分為難，不知道哪個(gè)場地適合。還好我的一位朋友在我們兜轉(zhuǎn)了許多酒店以后，為我們推薦了一個(gè)合適的場地，總算是把這個(gè)問題解決掉了。3.3演員整部影片的影片氣氛需要的是優(yōu)秀演員演技的支持,所以關(guān)于演員的選擇首先要用得合適，要合乎角色的要求，形象、氣質(zhì)要和角色要求一致，包括：熟悉人生百態(tài)，隨時(shí)都能入戲;要熟悉一定的肢體語言配合;要有一定模仿很重要；要有一定身體素質(zhì)，要有強(qiáng)烈的藝術(shù)被感染力，認(rèn)知?jiǎng)”?；要有團(tuán)隊(duì)精神，能明白導(dǎo)演的意圖并能夠?qū)⒅畬?shí)現(xiàn)；要有一定文化水平；一定要有自己的特點(diǎn)。雖然本部影片選擇的都是非專業(yè)演員，并且都不是學(xué)表演專業(yè)的，也沒有培訓(xùn)過專業(yè)的表演課，都是在平時(shí)拍作業(yè)時(shí)，鍛煉積累出來的。但是這些演員很用心，并且非常機(jī)靈，夠聰明，稍加指導(dǎo)就能表現(xiàn)出來理想的效果。再加上這些同學(xué)的演技真的自學(xué)表現(xiàn)出來的很不錯(cuò)，所以令人欣慰，現(xiàn)場發(fā)揮幾位演員表現(xiàn)的還都不錯(cuò)，達(dá)到了我預(yù)期的效果。其實(shí)要是拍片子預(yù)算足夠的話，是非常希望能夠邀請專業(yè)演員的。因?yàn)樗麄兪苓^專業(yè)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，拍起來肯定會(huì)更省力，也能更好地演繹出片中人物的狀態(tài)，但是奈何手中沒有不花錢的資源。其實(shí)找非專業(yè)演員也挺好的，在拍攝中，我們可以共同解決問題，共同學(xué)習(xí)。3.4拍攝3.4.1設(shè)備在這部作品中，選擇的拍攝機(jī)器為佳能攝像機(jī)EOS5DMARK3，平常拍攝機(jī)器選擇的都是佳能6D,平常只所以選擇它，是因?yàn)橄啾容^與小高清攝像機(jī)，他的畫面更加的美觀，好看度，色彩飽和度都比較豐富，顯得鏡頭美觀感很高，并且，單反可以設(shè)置九宮格，可以準(zhǔn)確的看到構(gòu)圖的選擇。這部作品之所以選擇的是佳能攝像機(jī)EOS5DMARK3，是因?yàn)閷?duì)于色彩的要求，選擇的是灰度模式，本部影片的主題范圍的選擇屬于暗黑，壓抑的一個(gè)選擇，這就要求畫面基本上沒有飽和度，如果使用單反，就沒辦法保證色彩的感覺，后期去色和=會(huì)比前期拍攝的差別相差很大。并且索尼攝像機(jī)的畫面質(zhì)量相對(duì)于單反的畫面質(zhì)量高出太多，對(duì)于后期的剪輯保證了整個(gè)畫面的畫質(zhì)。3.4.2機(jī)位在攝影中，不同的景別有不同的敘事和表現(xiàn)功能。遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境規(guī)模和氣氛。全景多用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。中景畫面為敘事性的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。特寫鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺感受，主要用來描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。鏡頭景別的變化有助于呈現(xiàn)畫面的層次感，所以在《公益手機(jī)》中我主要運(yùn)用了全景、中景、近景還有一些特寫鏡頭。其中中近景和近景較多，因?yàn)橐憩F(xiàn)人物內(nèi)心的情感波動(dòng)和人物與人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作。對(duì)于特寫鏡頭，我是慎之又慎的，用了很少，只在表現(xiàn)手機(jī)特寫的時(shí)候用了幾處。特寫鏡頭因?yàn)榫哂袕?qiáng)烈的視覺感受，并不適宜多次出現(xiàn)。日本導(dǎo)演小津安二郎除了最早期的影片外，從未使用過特寫鏡頭，我想他是深諳這個(gè)道理的。3.4.3布景道具電影布景中的道具可以分為好多種類，其中主要的兩個(gè)種類是陳設(shè)道具和戲用道具。陳設(shè)道具大至城堡宮殿、宇宙飛船、原子彈導(dǎo)彈。小至茶壺、茶碗、電話、字畫等。戲用道具常指演員隨身佩帶和使用的物品。道具最大的一個(gè)作用就是貫穿全片，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。許多影視作品的成功都離不開對(duì)道具的合理運(yùn)用，比如《公寓春光》中那面著名的裂開的鏡子、《大紅燈籠高高掛》里的紅燈籠、《瘋狂的石頭》里那塊所有人都在惦記著的翡翠。在《公益手機(jī)》中，最經(jīng)常出現(xiàn)的道具就是手機(jī)，這些道具比較簡單，準(zhǔn)備起來比較方便。在劇情的高潮和結(jié)尾部分，需要的道具是車還有警服，手銬，這些道具對(duì)大學(xué)生來說，準(zhǔn)備起來比較麻煩。好在我有一個(gè)朋友是做勁舞方面的工作，可以為我們提供車輛還有警服、手銬。再就是偶痛的生活道具，要精巧的設(shè)計(jì)，有些還要從淘寶店里提前準(zhǔn)備，所以在開拍之前，我用了好幾天的時(shí)間按照分鏡頭腳本中所列的道具數(shù)目將它們?nèi)繙?zhǔn)備好。3.4.4鏡頭運(yùn)用固定鏡頭。因?yàn)楣潭ㄧR頭比較符合觀眾觀看的習(xí)慣，具有一定的客觀性，所以是比較常用的一種拍攝手法。固定鏡頭是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影機(jī)的機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都保持固定不變，而被攝對(duì)象可以是運(yùn)動(dòng)的或是靜止的。在影片《公益手機(jī)》中，大量的采用了固定鏡頭的拍攝方法，尤其是在表現(xiàn)人物和人物內(nèi)心的時(shí)候，要通過固定鏡頭來講故事。同時(shí)固定鏡頭也適用于兩人對(duì)話的拍攝，正反打的轉(zhuǎn)換避免了鏡頭過于枯燥。但是固定鏡頭難免會(huì)顯得單調(diào)，所以要把握好拍攝的角度，為了找到最合適的角度，我們在拍攝中進(jìn)行了大量的嘗試，現(xiàn)在大多數(shù)固定鏡頭都是有微微的動(dòng)感，不是單純的一動(dòng)不動(dòng)，我也使用了這種微推的拍攝手法，使觀眾更好的進(jìn)入劇情。比如在車?yán)锎螂娫拡鰬蛑?，因?yàn)槿虒?duì)話并且節(jié)奏也不是特別慢，剪輯率比較快所以基本上用的都是固定鏡頭，正反打又加近景，完美展現(xiàn)對(duì)話全過程，在后期剪輯的時(shí)候想再運(yùn)用一點(diǎn)技術(shù)改成微搖一點(diǎn)的鏡頭，避免死板。運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝方法有推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)攝像等構(gòu)成，是相對(duì)于固定鏡頭而言的，拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，具有一定的動(dòng)感，和固定鏡頭搭配一動(dòng)一靜，張弛有度，不至于畫面太過生硬、呆板。同時(shí)，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以給觀眾一種很強(qiáng)的代入感，比如一個(gè)鏡頭由遠(yuǎn)景推到近景的過程中，我們就會(huì)猜測那邊的人物在做什么發(fā)生了什么事情，享受這種揭開劇情的過程?！豆媸謾C(jī)》中使用了許多搖鏡頭。在進(jìn)入新的場景時(shí)會(huì)選擇搖鏡頭，為了讓場景之間的轉(zhuǎn)換更加自然流暢，有一定的過渡性。在《公益手機(jī)》里，這樣運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭來表現(xiàn)各形象間的微妙關(guān)系的地方有很多處，在影片的高潮部分，車的調(diào)度還有人的調(diào)度是十分重要的。因此，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的時(shí)候，多是采用了運(yùn)動(dòng)鏡頭，以搖鏡頭為主。比如說在收網(wǎng)過程中人物、車輛的出入畫以及表現(xiàn)全景大場面時(shí)，用的多為運(yùn)動(dòng)鏡頭。為了增強(qiáng)真實(shí)感，影片中還采用了主管的移動(dòng)鏡頭，比如說便衣警察拉下車窗觀察車窗外的情況時(shí)，用的則是主觀的搖鏡頭。在拍攝中，不斷嘗試不動(dòng)的鏡頭組合，從而達(dá)到自己想要的效果，不管是什么鏡頭，都是為劇情服務(wù)的，都是為了能夠把演員的情緒傳達(dá)給觀眾。3.4.5燈光的運(yùn)用電影中的光線處理是非常重要的，在電影中用光分為很多類，按光線種類分為：自然光、人工光、混合光。按光位標(biāo)準(zhǔn)分為順光、側(cè)順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光。光除了成像、構(gòu)成畫面外，還能營造場景氛圍，片子中整個(gè)氣氛的營造需要畫面、色彩、聲音、場景還有光，而且整個(gè)內(nèi)容的最終效果也是靠光來是現(xiàn)的。因此，要學(xué)會(huì)合理運(yùn)用光線，營造出自己想要的影片氛圍。短片《公益手機(jī)》在光線的運(yùn)用上主要是根據(jù)不同環(huán)境下為烘托主題而進(jìn)行變化的，但主要是以現(xiàn)實(shí)的畫面為主，用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的鏡頭，比如家、辦公室、會(huì)議室等等，因?yàn)槎唐荒芤晃蹲非笪溃怀霰憩F(xiàn)真實(shí)性。《公益手機(jī)》中有不少戲份是在室外拍的，這對(duì)光線的要求非常的高，因?yàn)楣饩€太暗會(huì)影響影片的效果，太亮就會(huì)導(dǎo)致曝光過度，所以在拍攝時(shí)不僅要找到合適的拍攝地點(diǎn)，還要保證光線適宜。3.4.6拍攝角度拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。拍攝距離是決定景別的元素之一。以上統(tǒng)稱幾何角度。還有心理角度，主觀角度，客觀角度和主客角度。在拍攝現(xiàn)場選擇和確定拍攝角度是攝影師的重點(diǎn)工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有不同的表現(xiàn)功能。角度可以紀(jì)實(shí)再現(xiàn)或夸張表現(xiàn)，大俯大仰有特殊得表現(xiàn)意義。拍攝角度是畫面造型的一種方式，透過不同的角度可以得到不同的造型效果，具有不同的表現(xiàn)功能。角度可以紀(jì)實(shí)再現(xiàn)或夸張表現(xiàn)，大俯大仰有特殊得表現(xiàn)意義。拍攝角度是畫面造型的一種方式，透過不同的角度變化，不僅能帶出人物關(guān)系，同時(shí)也能造成一種特殊的情感氣場，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入導(dǎo)演所要反應(yīng)的主題。我們在拍攝視頻時(shí)總擔(dān)心觀看者不理解我們所要表達(dá)的意思，怕他們看完后沒明白我們要表達(dá)的東西，甚至誤解其內(nèi)容。而利用鏡頭的角度拍攝則可以有效的幫助拍攝者表達(dá)自己的想法，從側(cè)面來輔助視頻的主體內(nèi)容，增加畫面的視覺沖擊力。在《公益手機(jī)》的拍攝中，拍攝角度主要是平拍，這樣可以拉近與受眾的距離，更容易將他們帶入劇情里。同時(shí)還有部分仰拍鏡頭，在“黑吃黑”場景中，便衣警察下車那一段就是仰拍，達(dá)到暗示身份的目的。另外在“得手”以后，一個(gè)搖鏡頭，交代了所有的人物以及他們所處的環(huán)境，便衣警察蹲在地上，犯罪分子則站在他們面前，產(chǎn)生了一種視覺上的沖擊，并且?guī)в蟹粗S意味。

第4章電視劇情片《公益手機(jī)》的后期制作4.1剪輯“影視作品主要是用視覺語言來表現(xiàn)，其畫面必須符合觀眾的思維方式和影視的表現(xiàn)規(guī)律，對(duì)影視作品的后期制作最基本的要求就是自然、流暢，沒有跳躍感，所以對(duì)畫面的處理與鏡頭的組接非常重要?！盵2]后期剪輯是整個(gè)制作過程中至關(guān)重要的一環(huán)，同時(shí)也是最考驗(yàn)功力的，不僅需要有一定的審美能力，還需要有較強(qiáng)的鏡頭感，如果后期剪的不好，那么策劃、拍攝的再好也沒用。剪輯時(shí)，我先是進(jìn)行了粗剪。粗剪可以被稱為“工匠式”剪輯，也就是說沒有太多創(chuàng)造性的東西可言。這個(gè)過程就是根據(jù)腳本的鏡頭號(hào)，將素材中最恰當(dāng)?shù)溺R頭選取放在一起，拼湊成一個(gè)簡單、粗糙的故事。粗剪完成后，再根據(jù)事先設(shè)計(jì)好的影片節(jié)奏，將每一段素材精簡再精簡。在剪輯的過程中，影片整體的節(jié)奏感是非常重要的，關(guān)系到講故事的速度以及影片的流暢感，這個(gè)度是很難把握的，所以我試著先加入節(jié)奏合適的背景音樂，再根據(jù)音樂的節(jié)奏進(jìn)行剪輯。最好的效果就是觀眾在觀影時(shí)既不覺得劇情發(fā)展太快，也不會(huì)覺得拖沓，影響觀影心情。在后期剪輯中，朋友們也給了我很多的意見，因?yàn)樗麄兌加休^多的拍攝經(jīng)驗(yàn)和比較好的創(chuàng)意，都會(huì)給我提出一些改進(jìn)的建議。在剪輯中還要注意一些基本的規(guī)則，例如鏡頭的組接需要合乎邏輯，一定注意鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，不可出現(xiàn)越軸的情況。景別的過渡要有層次感，盡量自然流暢，避免畫面產(chǎn)生跳躍感，也不能將同景別鏡頭剪輯在一起，所以在《公益手機(jī)》中，都是不同景別的組接。在表現(xiàn)人物動(dòng)作時(shí)，鏡頭與鏡頭之間的組接盡量用動(dòng)接動(dòng)的手法，看起來更流暢自然，人物的動(dòng)作也會(huì)看起來更豐滿。剪輯時(shí)，在每個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)接處，我都會(huì)不斷的反復(fù)觀看，使畫面看起來流暢，剪切點(diǎn)必須找好，才能給觀眾良好的視覺體驗(yàn)。4.2無附加技巧的剪輯所謂無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部影片以無技巧的剪輯方法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。無特級(jí)的轉(zhuǎn)場有比如說：擋黑，特寫，音樂，同景物，運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢等。本片的無特技剪輯主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，連續(xù)組接?！豆媸謾C(jī)》中，有不少場景都是通過連續(xù)組接這種鏡頭剪輯方式來表現(xiàn)的。比如：男主在車?yán)锏哪菆龃螂娫挼膽?，就用了連續(xù)組接。第二，轉(zhuǎn)場的時(shí)候可以利用語言、動(dòng)作和畫面造型因素以及音樂、音響來進(jìn)行轉(zhuǎn)場，從而保持內(nèi)在含義的聯(lián)系性、形體動(dòng)作的連續(xù)性和鏡頭運(yùn)動(dòng)的有機(jī)性。比如《公益手機(jī)》中，男主在送完手機(jī)以后，收拾東西，最后一幕是將畫面用黑色的道具——布，運(yùn)用的運(yùn)動(dòng)的剪輯點(diǎn)的銜接來進(jìn)行轉(zhuǎn)場。4.3有附加技巧的剪輯所謂畫面附加技巧，也稱光學(xué)技巧，即用光學(xué)印片方法在已有畫面上印出的某種技巧處理，如：淡入、淡出、化入、化出、劃入、劃出、簾出、簾入、疊印、定格和多畫面等等。短片《公益手機(jī)》中運(yùn)用到的附加技巧的剪輯手法是淡入淡出、疊畫和黑場過渡。影視畫面由明亮漸漸隱去，直至變成全黑，這種技巧稱之為“隱”，也就是所謂的黑場過渡。它往往用在一場戲最后一個(gè)鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場戲或一個(gè)段落的終結(jié)。與之相對(duì)應(yīng)的是“顯”，往往表現(xiàn)一場戲或一個(gè)段落的開始。通俗來說，“隱”和“顯”就是我們常說的“淡入”和“淡出”。在短片《公益手機(jī)》中，直接運(yùn)用“淡入”、“淡出”技巧的鏡頭大多是時(shí)間跨度比較大的場景之間。除了利用道具轉(zhuǎn)場以外，大部分的轉(zhuǎn)場是用的黑場過渡，給觀眾一種神秘的感官效果。比如說第一場，用道具來轉(zhuǎn)場實(shí)用的就是黑場過渡。另外在每一個(gè)節(jié)點(diǎn)過渡的時(shí)候，采用“淡入”和“淡出”效果，來防止鏡頭節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)換的時(shí)候造成的視覺尷尬現(xiàn)象。比如在不同線索間切換時(shí)，就不能運(yùn)用黑場過渡，而是利用“淡入”和“淡出”效果，來銜接劇情。還有采用了“疊化”效果，比如說在王超給父親打電話的劇情中，鏡頭直接切換會(huì)顯得很突兀，因此采用了“疊化”效果，來緩解這種現(xiàn)象。4.4音樂音響音樂是影視短片中的一個(gè)重要因素，它能起到揭示主題、烘托氣氛、表達(dá)人物情緒、渲染情感、加強(qiáng)鏡頭畫面節(jié)奏的作用。在本影視短片中，主要是根據(jù)畫面內(nèi)容從現(xiàn)成的音樂資料里選曲?！豆媸謾C(jī)》這部劇情片的主題偏一點(diǎn)懸疑和暗黑，所以在選擇音樂的時(shí)候比較偏向于節(jié)奏比較緊湊稍微有點(diǎn)壓抑的音樂，來渲染和提升整個(gè)片子的基調(diào)。因?yàn)榕臄z現(xiàn)場環(huán)境音十分嘈雜，并且前期拍攝時(shí)收音比較麻煩，臺(tái)詞設(shè)計(jì)比較每次都不是一致，所以我選擇了后期配音，比較清晰，在調(diào)音頻的時(shí)候在在下面鋪設(shè)一層環(huán)境音，所以比較真實(shí)又清晰。整個(gè)音效比較麻煩的就是在高潮時(shí)的音效，以及在特殊處理時(shí)的音效，我查找時(shí)翻閱過很多的網(wǎng)站一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)比，哪一個(gè)效果更好，并且有一些音效，為了還原真實(shí)還特意實(shí)際操作進(jìn)行錄音，因?yàn)橹挥羞@樣配出來的聲音才會(huì)上真實(shí)，整個(gè)影片呈現(xiàn)的效果才更好。

總結(jié)和思考大學(xué)四年來，我們每學(xué)期都會(huì)有一次課設(shè)，每次課設(shè)都是影視創(chuàng)作，而每次創(chuàng)作都是團(tuán)隊(duì)協(xié)作，自己都會(huì)承擔(dān)一定的比較重要的職位。有時(shí)是導(dǎo)演，有時(shí)是后期，有時(shí)是攝像，有時(shí)是編劇，而這次，課設(shè)變畢設(shè)，成為我們獻(xiàn)給大學(xué)四年學(xué)習(xí)生活的總結(jié)篇，也是這次，每個(gè)人都是主角，全程跟蹤和領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)創(chuàng)作過程。我想，每個(gè)人的畢設(shè)的選題都有著它獨(dú)特的意義，更多的是，對(duì)自己青春生活的記錄與紀(jì)念。通過創(chuàng)作劇情片，將自己心中所想展露在每一個(gè)鏡頭中、每一個(gè)段落中、整個(gè)影片中，也不失為一個(gè)特別的、有意義的方式。畢業(yè)設(shè)計(jì)就要告一段落了，在這期間絕對(duì)少不了要感謝大家的幫助與支持，這段時(shí)間里，我嘗試了從未獨(dú)立自主完成過的文學(xué)劇本以及分鏡頭腳本的創(chuàng)作。在大家的配合下組建了影片劇組，并由此進(jìn)入前期準(zhǔn)備、