博物館館藏壁畫調(diào)查研究

博物館館藏壁畫調(diào)查研究

1館藏壁畫的基本情況壁畫是連接到古代建筑的彩色繪畫，主要用于裝飾建筑物。它是反映古代人類社會生活、宗教信仰、藝術(shù)美學(xué)等歷史文化的重要遺產(chǎn)。當(dāng)建筑物結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定或是保存環(huán)境劇烈波動威脅到壁畫的安全保存時,通常將壁畫揭取并轉(zhuǎn)移至新的支撐體上,由博物館保管陳列,成為館藏壁畫。壁畫揭取常見于考古發(fā)掘、基礎(chǔ)建設(shè)和古建筑維修等情況。我國現(xiàn)存館藏壁畫絕大多數(shù)來自于墓葬壁畫,并有少數(shù)寺院建筑壁畫和石窟寺壁畫。大部分墓葬壁畫的地仗為粘土材料,易吸收墓葬中水分軟化,喪失強(qiáng)度,在揭取之前已經(jīng)處于危急狀態(tài),加之壁畫經(jīng)過搶救性揭取、遷移、復(fù)原性修復(fù)等保護(hù)措施后,經(jīng)歷許多人為干預(yù)的過程。壁畫揭取方法、保護(hù)材料和保存環(huán)境不當(dāng)引發(fā)的館藏壁畫的損壞日益嚴(yán)重,對于此類壁畫有必要再次修復(fù)。但是其結(jié)構(gòu)復(fù)雜、病害類型多樣,修復(fù)之前不僅要對壁畫的損害類型和原因有充分的認(rèn)識,也要追溯其歷史背景及前人的修復(fù)方法,才能為制定科學(xué)的保護(hù)修復(fù)方案提供技術(shù)依據(jù)。因此,館藏壁畫的歷史信息和現(xiàn)狀調(diào)查對于認(rèn)識壁畫病害及進(jìn)行的保護(hù)修復(fù)具有重要意義。在對內(nèi)蒙古呼和浩特市博物館藏明代大召寺壁畫、陜西歷史博物館藏唐墓壁畫、河南洛陽古墓博物館藏東漢壁畫進(jìn)行大量現(xiàn)狀調(diào)查和保護(hù)修復(fù)工作的基礎(chǔ)上,本文將首先提出館藏壁畫歷史與現(xiàn)狀調(diào)查的框架體系,之后對框架體系中各個調(diào)查子項分別進(jìn)行內(nèi)容和方法的闡述,并以完成的部分壁畫作為個例,解釋調(diào)查方法。2壁畫與壁畫競爭與原址壁畫相比,館藏壁畫屬于一類特殊的土質(zhì)類文物。依據(jù)壁畫所依附建筑物類型,可劃分為墓葬壁畫、寺觀壁畫、石窟壁畫三類。我國現(xiàn)存的館藏文物以墓葬壁畫、寺觀壁畫為主,石窟壁畫較少?？脊虐l(fā)掘后,現(xiàn)有技術(shù)條件難以滿足大面積的墓葬壁畫保護(hù)要求,為能及時保留珍貴的文化遺物,一般采用搶救性揭取。陜西歷史博物館、陜西省考古研究院、洛陽古代藝術(shù)博物館等在這種情況下收藏大量墓葬壁畫。在西方,大英博物館收藏古埃及法老金字塔壁畫和美國的皮博迪博物館收藏印第安土著人地穴壁畫都屬于墓葬揭取壁畫。寺觀壁畫在館藏壁畫中占據(jù)一定比例。由于對建筑維修更新,曾搶救揭取了一批壁畫,以呼和浩特市館藏76幅大召寺壁畫為代表。此外,1927年山西廣勝寺壁畫揭取后輾轉(zhuǎn)至美國,目前分別保存至賓夕法尼亞大學(xué)博物館、大都會博物館和阿特金斯博物館收藏,成為西方收藏中國寺觀壁畫的代表作。館藏壁畫蘊含著歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值已不同于原址壁畫。與原址壁畫相比,館藏壁畫具有更多特征性問題:2.1壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害,壁畫脆易損害轉(zhuǎn)輸大部分館藏壁畫被揭取后,不僅保留原址壁畫所發(fā)生的病害,而且已經(jīng)脫離原有支撐體,壁畫脆弱易損。此外壁畫在揭取時,為便于運輸將畫面分割成小塊,不僅破壞壁畫結(jié)構(gòu),而且也嚴(yán)重影響畫面的藝術(shù)完整性。2.2出土壁畫的拍攝技術(shù)原址壁畫的病害一般多由于自然風(fēng)化和環(huán)境波動產(chǎn)生,因而不存在較多人為干擾。然而,壁畫經(jīng)過揭取后,運輸至文物收藏單位,后又經(jīng)過復(fù)原性修復(fù)成為展陳文物,經(jīng)歷多次的輾轉(zhuǎn)周折,大多數(shù)壁畫畫面都留下破裂、磨損、顏色脫落等痕跡。如陜西地區(qū)出土的唐墓壁畫,曾在日本、韓國等國家展出,在搬運展覽過程中,盡管采取了周密的包裝運輸措施,但仍無法避免畫面的少量損傷。內(nèi)蒙古呼市博物館因后期修復(fù)的木龍骨支撐體剛性不足,壁畫在展陳運輸過程中造成畫面損傷。2.3壁畫對于一般的科學(xué)研究和實際操作技術(shù)薄弱,總體水平較低,影響畫面質(zhì)量上世紀(jì)50年代至80年代,保護(hù)工作者對壁畫認(rèn)識有限,壁畫修復(fù)技術(shù)單一,材料和資金的匱乏,對于壁畫揭取、修復(fù)、保存和管理等環(huán)節(jié)缺乏科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯亢蛯嶋H操作技術(shù),使得壁畫不當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)修復(fù)往往導(dǎo)致若干年后更為嚴(yán)重的保護(hù)性破壞。以館藏大召壁畫為例,在1.03m2的壁畫上統(tǒng)計出揭取壁畫時產(chǎn)生人工切縫長度為395cm,背部環(huán)氧樹脂滲透至畫面層產(chǎn)生的膠污染面積達(dá)88.76‰,嚴(yán)重影響畫面的藝術(shù)價值。陜西歷史博物館藏壁畫,安裝環(huán)氧樹脂木龍骨支撐體,經(jīng)過多年的緩慢變化,木龍骨曲翹變形導(dǎo)致壁畫本體彎曲斷裂。3壁畫歷史與現(xiàn)狀調(diào)查的狀在文獻(xiàn)綜述和大量實際工作的基礎(chǔ)上,本報告提出館藏壁畫的歷史信息與現(xiàn)狀調(diào)查框架體系。圖1表現(xiàn)館藏壁畫歷史與現(xiàn)狀調(diào)查的主要內(nèi)容及其相互關(guān)系。文物描述及其價值評估是每件文物的基礎(chǔ)信息和調(diào)查的出發(fā)點,在此不詳細(xì)討論。本文之后分別闡述框架體系中各個子項目調(diào)查的意義、內(nèi)容與方法。4壁畫的如何保護(hù)歷史調(diào)查是指由最初考古發(fā)現(xiàn)至開展最近一次保護(hù)修復(fù)活動期間,壁畫經(jīng)歷各種事件后所產(chǎn)生信息的總和,其中包括轉(zhuǎn)變成館藏壁畫的重要過程。在人為的干預(yù)影響下,原址壁畫支撐體由墻壁或巖石轉(zhuǎn)換為人造支撐結(jié)構(gòu),揭取壁畫的材料構(gòu)成與組合體系變得更為復(fù)雜,因此研究保護(hù)壁畫,不僅要探討原始材料的風(fēng)化演變,而且要清楚揭取、保護(hù)過程中產(chǎn)生的新問題。歷史調(diào)查內(nèi)容包括四方面:揭取前的保存狀況、揭取歷史、揭去后的保護(hù)修復(fù)及展陳搬運史。4.1打開原始狀態(tài)盡可能調(diào)查揭取前原址壁畫的信息,如所依附建筑名稱、建筑中的地理位置、初繪年代、重繪年代等。4.2歷史上的事件揭取調(diào)查包括揭取人、揭取時間、揭取面積、揭取方法、揭取過程、使用材料與工具等信息。4.3歷史的恢復(fù)支撐體材料、支撐體安裝工藝、壁畫修復(fù)時間、修復(fù)人、畫面加固材料與工藝、具體修復(fù)區(qū)域和相關(guān)歷史記錄資料等。4.4陳玉芳?xì)v史展陳時間與地點、搬運工具、搬運方式、搬運人、造成損傷的記錄。4.5揭取背景調(diào)查壁畫的損壞與所處環(huán)境有害因素之間關(guān)系極為密切。保存環(huán)境調(diào)查是一項重要內(nèi)容,分為原址壁畫保存環(huán)境和館藏壁畫保存環(huán)境。原址壁畫環(huán)境調(diào)查主要指揭取前保存環(huán)境的溫濕度、墻壁含水率、處于封閉或開放環(huán)境、微生物生長情況等因素。如四神云氣圖壁畫,揭取前墓室環(huán)境惡劣,濕度為98%,霉菌分布較廣,畫面龜裂嚴(yán)重,經(jīng)國內(nèi)專家考察一致認(rèn)為應(yīng)揭取異地保護(hù)館藏壁畫環(huán)境調(diào)查是指存放地點(展廳或庫房)、溫濕度、光照強(qiáng)度、觀眾影響、日常管理等信息。環(huán)境濕度過大,壁畫石膏支撐體壁畫會導(dǎo)致壁畫表面鈣離子遷移產(chǎn)生白色膜層,環(huán)境過于干燥會引起壁面材料的脫水和內(nèi)聚力降低、灰泥層失去內(nèi)聚強(qiáng)度、粘合劑老化失去粘接力、動物膠變得脆弱等隱患。因此,壁畫揭取前后保藏環(huán)境的調(diào)查,對查找壁畫病因具有重要意義;而環(huán)境的控制研究,對壁畫保護(hù)則具有重要意義。4.6檢查方法4.6.1壁畫資料整理鐵付德等人對河南博物院藏四神云氣圖壁畫揭去前狀態(tài)的調(diào)查,收集了與芒碭山西漢梁國王陵密切相關(guān)的所有資料,包括:閻道衡《永城芒山柿園發(fā)現(xiàn)梁國國王壁畫墓》、河南省文物考古研究所《永城西漢梁國王陵與寢園》、閻根齊《芒碭山西漢梁國王陵》以及此書附錄陳進(jìn)良《柿園漢墓壁畫揭取報告》、鄭清森《河南永城柿園漢墓壁畫淺析》。以這些資料為基礎(chǔ),對四神云氣圖壁畫歷史背景、藝術(shù)價值、原保存環(huán)境等內(nèi)容進(jìn)行匯總,包含文字檔案資料、圖片、歷史照片、考古資料、繪圖、草圖等。通過對這些資料的分析、研究和歸納,對四神云氣圖壁畫有了更深入的認(rèn)識。4.6.2壁畫的整理過程館藏壁畫的歷史信息在缺乏任何文字記載的情況下,可以通過調(diào)查當(dāng)事人獲得。大召寺壁畫入藏博物館已有18年,由于當(dāng)時揭取和加固過程沒有文字記錄,多年后由于人員變動、信息收集愈加困難。呼和浩特市博物館副館長杜曉黎采訪當(dāng)年參與壁畫揭取的老同志,整理出完整寶貴的資料。1984年,經(jīng)過呼市文物事業(yè)管理處對壁畫的畫面選擇、揭取、畫面加固和粘接支撐體等四步程序。詳細(xì)揭取步驟可參看《內(nèi)蒙古大召寺經(jīng)堂壁畫的歷史價值及其早期揭取加固的調(diào)查》。4.6.3壁畫運輸引起的損傷壁畫展覽運輸過程中造成的人為損傷不可忽視,通過查找文物出入庫房記錄和存檔老照片,可反映壁畫運輸中造成磨損、斷裂、印痕等原因。雖然在實際的調(diào)查中,上述列舉出信息,調(diào)查人未必完全獲得,但檔案記錄整理仍需要列出項目,在今后研究中一旦取得相關(guān)信息,及時補(bǔ)充完善檔案資料。5文物本體的科學(xué)認(rèn)識現(xiàn)狀調(diào)查是指在開展最近一次保護(hù)修復(fù)之前,利用現(xiàn)代科學(xué)手段對文物本體的現(xiàn)存狀態(tài)和已發(fā)生的病害進(jìn)行科學(xué)的認(rèn)知和初步的信息匯總。分為本體調(diào)查和病害調(diào)查兩部分。5.1壁畫的原始風(fēng)貌、價值內(nèi)涵、未發(fā)現(xiàn)目的是從保護(hù)修復(fù)工作者的視角解讀壁畫藝術(shù)品,幫助他們更加科學(xué)全面的了解保護(hù)修復(fù)對象的性質(zhì)、特點,揭示壁畫的原始風(fēng)貌和價值內(nèi)涵。為后期的修復(fù)中維護(hù)壁畫的“原真性”(Authenticity)提供依據(jù)。本體調(diào)查包括本體組成材料的辨別、結(jié)構(gòu)分析、原始制作工藝等方面。5.1.1數(shù)字正射影像圖的獲取(1)攝影:通常條件下,可采用攝影技術(shù)記錄壁畫的原始狀況。中華人民共和國國家文物局2008年頒布的《古代壁畫現(xiàn)狀調(diào)查規(guī)范》已詳細(xì)介紹攝影的具體方法。在此不再重述。(2)高清晰攝影結(jié)合三維激光掃描:進(jìn)行館藏壁畫基礎(chǔ)信息記錄的首要任務(wù)是獲取館藏壁畫的數(shù)字正射影像圖(DOM,DigitalOrthophotoMap),DOM是對像片進(jìn)行數(shù)字微分糾正和鑲嵌,按一定圖幅范圍裁剪生成的數(shù)字正射影像集,它同時具有地圖幾何精度和影像特征。由于個別館藏壁畫的人造支撐體起翹、彎曲或變形,二維圖片難以表達(dá)三維的病害情況。此時可選用三維激光立體掃描獲取館藏壁畫的數(shù)字正射影像圖。三維激光立體掃描技術(shù)已開始在館藏壁畫保護(hù)領(lǐng)域獲得應(yīng)用,這一方法的優(yōu)勢在于其一,通常它包含了比傳統(tǒng)記錄方法可獲取更多也更為真實精準(zhǔn)的信息;其二,為下階段調(diào)查病害種類、分布提供圖像記錄和準(zhǔn)確的數(shù)據(jù);其三,可在計算機(jī)上進(jìn)行虛擬修復(fù),比較多種修復(fù)效果,為現(xiàn)場修復(fù)提供借鑒。呼市博物館館藏“大召寺壁畫”和河南博物院藏“四神云氣圖”的信息記錄均采用了該技術(shù)。(3)多光譜攝影技術(shù):多光譜攝影技術(shù)是近年在于歐美國家博物館文物保護(hù)修復(fù)中廣泛用于油畫、彩繪和壁畫分析的信息記錄手段。多光譜影像是利用不同波段的光譜對同一目標(biāo)產(chǎn)生不同的反射率從而得到各波段對應(yīng)的照片。其作用即可反映本體材料及修復(fù)材料在壁畫表面狀況,也可辨別繪畫創(chuàng)作者原始創(chuàng)意和構(gòu)思。奧地利藝術(shù)學(xué)院科學(xué)技術(shù)系常采用紫外光、紅外光和X-射線照相技術(shù)對需要修復(fù)油畫、壁畫等進(jìn)行信息檔案記錄,并且揭示繪畫者在創(chuàng)作階段底稿的大致輪廓和創(chuàng)意不斷變化過程。大召壁畫亦采用近紅外光和偏藍(lán)光攝影,與可見光彩色影響進(jìn)行對比后,可辨析壁畫底稿的標(biāo)記和人物輪廓的修正痕跡。5.1.2材料組成及其檢測對壁畫原始制作材料和結(jié)構(gòu)的分析是深入了解認(rèn)知壁畫的重要內(nèi)容,主要指對地仗層、白粉層、顏料層和膠結(jié)材料及其疊壓關(guān)系的分析。為推斷壁畫的原始使用材料和制作工藝提供重要依據(jù);也為選擇壁畫修復(fù)材料提供科學(xué)參照依據(jù)。利用X-熒光光譜儀、X射線衍射儀、掃描電鏡及能譜儀等分析儀器對壁畫的地仗層、白粉層和顏料層進(jìn)行檢測明確各層材料物質(zhì)組成。通過刨面分析(crosssection)解釋層壓關(guān)系。膠結(jié)材料分析可采用熱裂解氣相色譜質(zhì)譜(Py-GC-MS)和氣相色譜質(zhì)譜(GC-MS)分析技術(shù)。上述方法在大召壁畫的材料鑒別中全部得到應(yīng)用。通過研究表明:壁畫中使用的藍(lán)色顏料為“smalt”,一種西方出產(chǎn)的合成顏料。膠結(jié)材料為動物膠。壁畫結(jié)構(gòu)分為粗泥層、細(xì)泥層、白粉層和顏料層,其中,粗泥層和細(xì)泥層的主要制作原料為當(dāng)?shù)氐狞S土,而白粉層的主要成分是石灰。非壁畫材料也應(yīng)進(jìn)行詳細(xì)分析。后期修復(fù)的材料有三類:畫面加固材料、人造支撐體和用于粘接的材料。例如壁畫背部用于粘接支撐體的粘合劑過量,通過裂隙滲透至正面,污染壁畫畫面層。利用紅外光譜分析儀和掃描電鏡證實曾使用化工材料的名稱、性質(zhì)特點及地仗中的滲透深度、結(jié)合程度等信息。陜西歷史博物館藏唐墓壁畫就采用紅外光譜分析滲至畫面的材料為丙烯酸類樹脂。大召壁畫的環(huán)氧木龍骨加固材料曾使用醇酸樹脂。5.1.3壁畫傳統(tǒng)制作工藝簡介壁畫構(gòu)成材料和結(jié)構(gòu)中,支撐體、灰泥層和繪畫層都可能產(chǎn)生損壞。F.Pique等人在其研究中評價了壁畫損壞形式與壁畫構(gòu)成材料和制作工藝之間的關(guān)系。因此探究傳統(tǒng)制作工藝可為某些病害的本質(zhì)提供答案。依據(jù)壁畫的剖面顯微照片、材料分析結(jié)果、現(xiàn)場調(diào)查,并結(jié)合古代文獻(xiàn)記載可以揭示壁畫傳統(tǒng)制作工藝。在此基礎(chǔ)上,根據(jù)“修舊如舊”的原則,使用現(xiàn)代材料結(jié)合傳統(tǒng)工藝材料修復(fù)壁畫,保持壁畫“原真性”。5.1.4壁畫顏料色度分析色彩是壁畫藝術(shù)價值的重要表現(xiàn)。顏料變色褪色等問題也是壁畫的常見病害。因此對壁畫顏色變化的觀察記錄十分重要。采用便攜式色度儀對館藏壁畫顏料進(jìn)行測量,分析各種顏料層表面的色度,獲得各種顏料的色度分布范圍,表征出彩繪顏料層的風(fēng)化狀況。此外,也可通過分析對比修復(fù)前后的色度,評價修復(fù)技術(shù)。5.2現(xiàn)狀調(diào)查的內(nèi)容在本體調(diào)查結(jié)果的基礎(chǔ)上,病害調(diào)查可為壁畫病害提供全面科學(xué)診斷,是現(xiàn)狀調(diào)查核心內(nèi)容。是后期開展病害機(jī)理、合理修復(fù)、預(yù)防性保護(hù)等研究的前提條件。病害調(diào)查包括:病害辨別、病因分析、病害記錄、病害評估。5.2.1壁畫病害的類型每一幅館藏壁畫歷經(jīng)百年歷史的滄桑,今天均呈現(xiàn)出錯綜復(fù)雜的病癥。常常是一片區(qū)域出現(xiàn)多種病害的重疊。對壁畫病害的辨別、分類和命名是調(diào)查病害的基礎(chǔ)工作。參照《古代壁畫病害與圖示》(文獻(xiàn))收錄21種病害,可以對其進(jìn)行壁畫病害的辨別及標(biāo)示。此外,調(diào)查中我們新增了4種館藏大召寺壁畫特有的病害類型,分別是膠污染、人工切縫、磨損和粘紙?！豆糯诋嫴『εc圖示》是針對原址壁畫常見病害而編制,對于館藏壁畫的人為病害的記錄較少。而這新增的四類館藏壁畫病害則是對國家標(biāo)準(zhǔn)中壁畫病害類型的補(bǔ)充(圖2)。5.2.2壁畫病害初始原因與發(fā)病原因是造成或引起壁畫出現(xiàn)病害的緣由,明確引發(fā)病因的條件。結(jié)合壁畫歷史與保存現(xiàn)狀調(diào)查結(jié)果,可以探索壁畫病害初步原因。但是,病害機(jī)理需要開展后續(xù)深入研究和模擬試驗。5.2.3《狀況調(diào)查》分為傳統(tǒng)手工記錄(陜西唐墓壁畫常用)、計算機(jī)繪制和地理信息系統(tǒng)記錄(以館藏大召寺壁畫為例)三種。以計算機(jī)繪制或手工繪制壁畫病害的方法,在國家文物局頒布的《古代壁畫現(xiàn)狀調(diào)查》規(guī)范中有詳細(xì)介紹。利用地理信息系統(tǒng)記錄館藏壁畫病害是一項新技術(shù)。以往對館藏壁畫病害調(diào)查一般是通過實地測量長度和寬度,估算病害長度與面積等方法實現(xiàn)的,這些方法不僅有誤,而且易對壁畫造成傷害。其次,壁畫的破壞主要是由于自然