《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》ppt第五章

第五章動(dòng)畫場(chǎng)景的光影造型第五章動(dòng)畫場(chǎng)景的光影造型

學(xué)習(xí)目標(biāo)：要掌握?qǐng)鼍肮饩€的基本分類與特點(diǎn)，了解影調(diào)的運(yùn)用與光線的藝術(shù)表現(xiàn)作用。學(xué)習(xí)重點(diǎn)：熟練運(yùn)用光線的藝術(shù)表現(xiàn)作用。

第一節(jié)光影造型概述

一、光線在動(dòng)畫影片中的意義光是所有視覺藝術(shù)中最重要的元素，是一種畫面造型語言，具有其它造型手段無法替代的造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。所謂影視光線處理，就是導(dǎo)演等人根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。在電影美學(xué)層面，光線風(fēng)格更多的是對(duì)造型和影像形式感的強(qiáng)調(diào)，是一種明顯的對(duì)影片主體氣氛的強(qiáng)化。光是所有視覺藝術(shù)中最重要的元素，是一種畫面造型語言，具有其它造型手段無法替代的造型作用和藝術(shù)表現(xiàn)力。所謂影視光線處理，就是導(dǎo)演等人根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。在電影美學(xué)層面，光線風(fēng)格更多的是對(duì)造型和影像形式感的強(qiáng)調(diào)，是一種明顯的對(duì)影片主體氣氛的強(qiáng)化。動(dòng)畫影片的光影造型是人為制造的而非真實(shí)記錄的光影，因而具備更強(qiáng)的主觀情緒性。影調(diào)的硬朗、自然、柔和的設(shè)定，取決于創(chuàng)造者對(duì)角色、場(chǎng)景表意效果的考慮。動(dòng)畫場(chǎng)景中，照明的合理性因素被減弱，光線的來源不必具備物理意義上的真實(shí)性，光影的改變顯得比實(shí)拍影視作品自由。在設(shè)計(jì)過程中，光效設(shè)計(jì)在整體上應(yīng)該是風(fēng)格化的。設(shè)計(jì)師根據(jù)劇情發(fā)展的需要，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行設(shè)定不同的光源效果，營造出特定的氣氛，達(dá)到突出主題、烘托場(chǎng)景氛圍、增添藝術(shù)效果鑒賞性的作用。例如自然光、室內(nèi)光、火光等等。迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫《風(fēng)中奇緣》中有很多藍(lán)色光源的應(yīng)用，烘托出一種神秘、冷峻的氣氛。皮克斯動(dòng)畫片《攻擊杰克》的開場(chǎng)動(dòng)畫，保姆凱莉在安全局接受審查，采用的是強(qiáng)烈的聚光燈效果，很自然地將觀眾視線集中到兩個(gè)說話的對(duì)象上。依據(jù)劇情發(fā)展需要合理布置光源，對(duì)于烘托場(chǎng)景氛圍起著至關(guān)重要的作用。由于電腦動(dòng)畫的飛速發(fā)展，展現(xiàn)出的視覺影像也越來越追求真實(shí)自然，由于技術(shù)的發(fā)展，在光影的運(yùn)用中也不斷借鑒影視藝術(shù)中光線的造型作用，使得三維電腦動(dòng)畫呈現(xiàn)了以往二維動(dòng)畫不具備的立體效果，展現(xiàn)了物體的體積感，形式感，空間關(guān)系以及質(zhì)感。因此光線的功能成為動(dòng)畫影視藝術(shù)中非常重要的表現(xiàn)手段。二、光線效果分類光線的種類有很多，影響光線效果的元素也有很多。如果從光線的性質(zhì)上來看，首先可以有人工光和自然光，然后可以分為直射光和散射光；從光源位置、被射物體位置來看，可以分為正光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光；當(dāng)然還有我們塑造形象時(shí)使用到的：主光、副光、輪廓光、環(huán)境光等等。在分析如何在動(dòng)畫場(chǎng)景創(chuàng)作中運(yùn)用光線時(shí)，我們應(yīng)從光線的這些分類和特性來探究。（一）按影視用光觀念和效果可分為自然光效和戲劇光效戲劇光效是一種用光方法，也是一種用光觀念。這種用光方法強(qiáng)調(diào)人物形象的塑造，環(huán)境氣氛的渲染，注重用光揭示人物的內(nèi)心情緒以及用光來抒發(fā)作者的情感，是運(yùn)用光線手段，實(shí)現(xiàn)特定的戲劇、繪畫造型意圖的用光方法。圖5-1選自美國動(dòng)畫影片《玩具總動(dòng)員3》戲劇光效它是由舞臺(tái)照明演變而來，它的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)是以戲劇美、繪畫美為尺度。戲劇光效用光的風(fēng)格化不拘泥于光線是否真實(shí)合理，十分注意光的造型效果和對(duì)人物的美化，追求畫面的銳目感。（圖5-1）圖5-2選自美國動(dòng)畫影片《飛屋環(huán)游記》自然光效自然光效：是指在動(dòng)畫片的畫面中模擬自然光照的效果。指的是一種帶有紀(jì)實(shí)美的用光方法，其實(shí)質(zhì)是增強(qiáng)用光的真實(shí)感。根據(jù)劇情要求的日、夜、黃昏、黎明、晴天等時(shí)間，設(shè)計(jì)再現(xiàn)出真實(shí)自然的光線效果。自然光效是真實(shí)自然的用光方法，這種方法具有光效逼真，附合人們?cè)谏钪锌吹降墓饩€效果。油燈像油燈、電燈像電燈。室內(nèi)自然光附合自身的照明規(guī)律；自然光效的運(yùn)用使得畫面更加真實(shí)質(zhì)樸，一切顯得真實(shí)可信?！讹w屋環(huán)游》中模擬自然光效，使得故事可信。（圖5-2）

（二）光線形態(tài)光源性質(zhì)的不同，可以形成不同的光線形態(tài)。自然界的光線基本上是以三種形態(tài)出現(xiàn)的，即：直射光線、散射光線、混合光線。1.直射光線（又稱為硬光）直射光線（硬光）是指光源與被攝對(duì)象之間沒有中間介質(zhì)的遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和背光面，并在被攝物體上產(chǎn)生清晰投影的光線。光線具有明顯的入射角。直射光的造型特點(diǎn)：有明顯的投射方向。能在被攝體上面構(gòu)成明亮的受光部分、背光的陰影部分以及投影。從而形成畫面的明暗反差，也可增強(qiáng)物體的立體感。能顯示出被攝體的外部形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感。在動(dòng)畫片中也有運(yùn)用聚光燈照明的直射光線效果，達(dá)到表現(xiàn)主體渲染畫面戲劇效果的作用。如《埃及王子》中摩西與埃及法師斗法的片段采用了聚光燈效果。(圖5-3)圖5-3選自美國動(dòng)畫影片《埃及王子》中光線突出主體2.散射光線（又稱為軟光）散射光線（軟光）是指光源與被攝對(duì)象之間有一定的中間介質(zhì)遮擋，光線間接地投射到被攝體上，在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。散射光線的特點(diǎn)：光線柔和，照明均勻。沒有明顯的投射方向，物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯，容易表現(xiàn)出物體細(xì)膩的層次。物體表面受光均勻，亮暗反差縮小，影調(diào)接近。

《玩具總動(dòng)員3》中結(jié)尾片段，用散射光線營造了柔和的光線效果，非常溫馨。(圖5-4)圖5-4選自美國動(dòng)畫影片《玩具總動(dòng)員3》

散射光線3.混合光線混合光線是指照明光線中既包含直射光又包含散射光的混合照明光線，或者是人工光和自然光并用的照明光線，同時(shí)也需要做到亮度平衡以調(diào)整畫面的明暗反差。通常直射光線作為主光，散射光線作為輔助光，兩種光線配合使用，從而使畫面形象更加自然、細(xì)膩，層次分明。(圖5-5)圖5-5選自美國動(dòng)畫影片《超人總動(dòng)員》混合光線（三）鏡頭的采光方向光線方向，是指光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度。在動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中，模擬設(shè)計(jì)光源投射的方位、強(qiáng)度時(shí)，便可以獲得不同的視覺效果。根據(jù)光源投射方向和攝像機(jī)光軸之間的夾角分為順光、順側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光和腳光等七種。不同方向的照明光線具有不同的造型特點(diǎn)和功能：1.順光照明順光的特點(diǎn)是鏡頭對(duì)著被攝體的受光面，也叫正面光或平光。2.側(cè)光照明側(cè)光照明指光源方向和攝像機(jī)光軸成90度的照明形式。被照明對(duì)象明暗各半。3.逆光照明光源方向基本上對(duì)著攝像機(jī)的照明稱逆光照明。4.頂光照明光線從90度頂部照射被攝體。第二節(jié)光線在動(dòng)畫場(chǎng)景中的作用

動(dòng)畫片中的光影是人為制造的，其更具有主觀情緒性，因此可以根據(jù)導(dǎo)演的主觀意識(shí)通過設(shè)計(jì)光影效果對(duì)場(chǎng)景整體空間效果進(jìn)行改變?，F(xiàn)如今的影視動(dòng)畫作品中，光影的作用已不局限于簡(jiǎn)單的照亮場(chǎng)景形成明暗對(duì)比的功能，而更多的是刻畫空間、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展凸顯人物性格特征。在對(duì)不同的影片中，布光的方法有所不同，對(duì)于光線的方位、顏色、強(qiáng)弱的不同所產(chǎn)生的視覺空間效果截然不同。光線作為動(dòng)畫影片敘事和表意的視覺化語言，它傳遞著影片的信息、氣氛、形象、情緒和意義。動(dòng)畫場(chǎng)景里光影關(guān)系并不是相對(duì)獨(dú)立存在的,其與音樂等動(dòng)畫片段里其他相關(guān)元素進(jìn)行有效結(jié)合,并相互聯(lián)系生成一個(gè)總體的藝術(shù)風(fēng)格。這樣人們?cè)谛蕾p動(dòng)畫時(shí)能夠形成豐富的聯(lián)想,營造動(dòng)畫的基調(diào)和氛圍。一、光線表達(dá)時(shí)空和畫面空間塑造空間，體現(xiàn)空間層次是光影最重要的作用，場(chǎng)景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)、層次等都需要光影的表現(xiàn)。光能夠讓人們直觀地看到物體的輪廓，而陰影可以塑造景深與層次，這樣可以彌補(bǔ)構(gòu)圖上的不足，增加畫面的空間感與立體感。環(huán)境光線能表達(dá)一定的視覺藝術(shù)，不僅要表現(xiàn)出環(huán)境的真實(shí)感、藝術(shù)感，而且可以使具有二維空間的畫面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對(duì)比表現(xiàn)時(shí)空，利用大氣透視表現(xiàn)畫面空間深度關(guān)系都離不開光的作用。動(dòng)畫電影中光線的變化就是形成時(shí)空和空間的重要依據(jù)。同一場(chǎng)景不同光線的位置、角度、強(qiáng)弱、色彩、投影方向都可以表現(xiàn)時(shí)空。（圖5-6）圖5-6選自美國動(dòng)畫影片《埃及王子》圖5-7選自美國動(dòng)畫影片《怪物公司》中的場(chǎng)景光線畫內(nèi)空間也可以表現(xiàn)非真實(shí)的空間，如想象中的空間，夢(mèng)幻中的空間，例如在影片《怪物公司》中的怪物世界，現(xiàn)實(shí)中沒有的，這是想象中的空間，它通過光線的作用，使畫面的縱深感和透視感很強(qiáng)。營造出了一個(gè)畫面空間，沒有光線是不可能有這樣的畫面的。（圖5-7）

鏡頭畫面的中心是角色或場(chǎng)景主體，還有主體的陪襯物，光線與主體、環(huán)境形成一定的關(guān)系，可以在畫面中形成一定的構(gòu)成關(guān)系、顯示出豐富的畫面層次。用光線來構(gòu)成明暗關(guān)系，在視覺藝術(shù)中可以清晰地描繪出各個(gè)事物的形體，從而使得每一個(gè)形象能夠分離開來，將二維畫面中的景物及角色立體化的表現(xiàn)出來，使用明暗對(duì)比關(guān)系來達(dá)到空間上的分隔。動(dòng)畫制作者就是通過光線產(chǎn)生的立體造型，來創(chuàng)造二維平面中的三維的空間感觀錯(cuò)覺。比如表現(xiàn)某一個(gè)比較廣闊的田野的場(chǎng)景，其中有花海有樹林有房屋有云層有人物，如果只是給一整個(gè)的泛光，映射出來的效果就是比較平面化的，如果用有云層遮擋的明亮光線斜射，就會(huì)表現(xiàn)出更加豐富的明暗關(guān)系，灑在畫面中的每一處，來映射出遠(yuǎn)近景豐富的空間層次，讓畫面變得立體、飽滿。反映角色與場(chǎng)景的空間關(guān)系時(shí)也是一樣。二、烘托環(huán)境氣氛

光線是一種感覺，它可以改變觀眾對(duì)于動(dòng)畫影片的感受。它本身就可以形成一個(gè)特定的環(huán)境，一個(gè)獨(dú)立的時(shí)空。生活中人們對(duì)光線造型及元素的品味和對(duì)事物的形象思維構(gòu)建的理解，都能影響人們對(duì)于鏡頭畫面屮的光線在情感傳達(dá)上的理解。利用不同的光照明度、入射方向、光線色溫等各個(gè)方面都可以讓情感氣氛、場(chǎng)景畫面的情緒表現(xiàn)的完全不同。光線就像是小說的敘事手法一樣，將情感融入鏡頭畫面中，在許多優(yōu)秀的影片中都展示了它獨(dú)特的藝術(shù)魅力。光線就像是小說的敘事手法一樣，將情感融入鏡頭畫面中，在許多優(yōu)秀的影片中都展示了它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，如果說用文字寫一部小說有著它的素材，那么我們用光寫作也有光線原始的素材，比如光線的類型、入射方向、色溫、明度等。

例如夢(mèng)工廠的作品《埃及王子》開頭有一段描述建造王宮、雕像的情景，這一段著重是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)對(duì)貧民瓦姓可怕殘忍的奴役，逆光和頂光映照在窮苦的人民身上，以及被凌虐的勞動(dòng)人民向天空伸出手、光線從正上方射下來，光線造成的影子都反映出了人民被侵燭被剝奪的自由和政治權(quán)利；而照在巨大雕像上的逆光，則是給人一種不可侵犯、不可違抗的命令式的壓迫感，實(shí)在讓人瑞不過氣來。那種發(fā)黃的耀眼的天光，赤裸裸的直接打在勞動(dòng)人民的身上，強(qiáng)烈的亮部和暗部的對(duì)比、統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的對(duì)比，讓人一下子就感受到百姓的心酸和痛苦，他們那種沒有由、受到嚴(yán)重壓迫、茍延殘端的精神現(xiàn)狀。（見圖5-8）

圖5-8選自美國動(dòng)畫影片《埃及王子》中的光線場(chǎng)景三、塑造人物形象、刻畫人物的性格

光線在動(dòng)畫中可以起到塑造角色的重要作用。就如同在攝影中攝影師是用光來塑造人物、場(chǎng)景。由于光線帶給人種種特殊的視覺感受，主觀的、直接的帶給觀眾某個(gè)免色的正面或是反面的效應(yīng)，高尚或是卑微的性格特征。在真實(shí)的攝影攝像中，打光能夠?qū)Ρ憩F(xiàn)人物起到至關(guān)重要的作用。強(qiáng)烈的聚光和泛光、輪廓光等都能對(duì)塑造人物形象產(chǎn)生很大的影響，在動(dòng)畫中亦是如此。美國動(dòng)畫影片《蟲蟲特工隊(duì)》中的反派蚱蜢霸王一出場(chǎng)的設(shè)計(jì)，就充分利用了被踩漏的螞蟻洞的頂光輔以側(cè)光表現(xiàn)，這樣的照明方式在他的臉上形成強(qiáng)烈的光感和明暗對(duì)比額頭的亮度很高，眼睛則在陰影中。表現(xiàn)了這一角色的兇狠。來刻畫人物。（圖5-9）圖5-9選自美國動(dòng)畫影片《蟲蟲特工隊(duì)》光線刻畫人物四、暗示情節(jié)發(fā)展光影上的變化可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，觀眾可以根據(jù)場(chǎng)景中氛圍的變化推斷出劇情的變化。光影上的變化使情節(jié)變得更加曲折，時(shí)而緊張，時(shí)而舒緩，極富有節(jié)奏感。另外，光影還可以制造懸念，為劇情的發(fā)展埋下伏筆，以達(dá)到吸引觀眾注意力的目的。善于利用光影制造懸念，是使劇情充滿張力的有效手段。如《獅子王》中有一場(chǎng)戲，辛巴和娜娜在自己的領(lǐng)地玩耍，這時(shí)候的光線非常充足，而當(dāng)辛巴和娜娜跌出榮耀石的范圍時(shí)，場(chǎng)景突然變得一片灰暗，這時(shí)候的光影發(fā)生了變化，逐漸加強(qiáng)了明暗對(duì)比，多采用側(cè)光和底光效果，預(yù)示劇情將會(huì)發(fā)生驟然變化，從黑壓壓的石洞里走出三只大土狼?？梢姡庥白兓凵涑鰟∏榈淖兓?，不同強(qiáng)弱的光影變化所營造出的氛圍是截然不同的，當(dāng)光線強(qiáng)烈的時(shí)候，明暗對(duì)比反差大，給人一種緊張的感覺；當(dāng)光線弱的時(shí)候，明暗關(guān)系過渡柔和，給人一種輕松的感覺。另外，暗部占有的比例越大，越會(huì)讓人產(chǎn)生恐懼感。劇中角色大面積處于陰影之中，會(huì)使人產(chǎn)生不安的感覺。（見圖5-10）圖5-10選自美國動(dòng)畫影片《獅子王》光線暗示情節(jié)發(fā)展五、光影處理和影片風(fēng)格光線的使用，可以體現(xiàn)動(dòng)畫導(dǎo)演對(duì)影片畫面的視覺形式上的追求。一部動(dòng)畫電影中導(dǎo)演對(duì)人物、環(huán)境、故事情節(jié)的理解和表現(xiàn)手法就形成了導(dǎo)演風(fēng)格、畫面風(fēng)格。這些風(fēng)格的形成離不開光線，因?yàn)楣饩€在造型刻畫人物、在表現(xiàn)環(huán)境氣氛、在敘事。所以每個(gè)人物、每個(gè)場(chǎng)景在敘事中使用什么光線處理都是導(dǎo)演風(fēng)格的展現(xiàn)。導(dǎo)演在影片用光應(yīng)該樹立一種什么樣的觀念？采取何種形式？戲劇、自然、寫意、主觀，還是別的形式？都將體現(xiàn)他們的風(fēng)格和認(rèn)識(shí)。作為導(dǎo)演要在全片總體構(gòu)思下對(duì)光線進(jìn)行設(shè)計(jì)、明確的光線風(fēng)格會(huì)增加影片的造型效果，光線處理要明確、鮮活、突出，有一個(gè)統(tǒng)一的效果，從而明確影片風(fēng)格。新海誠自《秒速五厘米》開始，便特別注重作品中對(duì)真實(shí)場(chǎng)景作畫的還原度，幾乎所有的場(chǎng)景都是實(shí)景取材，成畫甚至可以與高清晰攝影媲美，之所以能達(dá)到這個(gè)程度，認(rèn)真且細(xì)膩的取材作業(yè)是不可或缺的。影片中出現(xiàn)的種子島風(fēng)景，鹿兒島私立種子高等學(xué)校，東京市夜景，全部取材于真實(shí)場(chǎng)景，畫面的光線卻是越加細(xì)膩，更為突破。他很擅長研究光影的美，并且為己所用。新海誠的作品中有大量眩光的效果，大眩光和大對(duì)比度的場(chǎng)景中，這樣的效果能整體提升動(dòng)畫的視覺沖擊力，也能增加一定真實(shí)感，特別是以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景作為依據(jù)的場(chǎng)景中的真實(shí)感認(rèn)同感和視覺沖擊力。細(xì)膩的光的應(yīng)用也是新海誠作品的一大亮點(diǎn)，新海誠作品中，每一個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)圖都離不開明暗對(duì)比，例如火車經(jīng)過時(shí)車站扶手反光的變化，下雨天雨水滴落積水中的波紋反光，新海誠可以說是把光的應(yīng)用做到了極致，這部片子整體的光線處理大膽，形成了很鮮明的影片風(fēng)格，敘事和形式感極為散文式。在電影美學(xué)層面，光線所形成的風(fēng)格更多的是對(duì)造型和影像形式感的強(qiáng)調(diào)，是一種明顯的對(duì)影片風(fēng)格的強(qiáng)化。（圖5-11）圖5-11選自日本動(dòng)畫影片《秒速5厘米》中的光線效果六、幫助構(gòu)圖光線也是構(gòu)成畫面構(gòu)圖的一個(gè)重要元素。通過光線照射所產(chǎn)生的亮部和陰影部分的明暗效果，可以起到畫面構(gòu)圖的作用。有時(shí)我們可以利用光的這種投影來平衡構(gòu)圖，用以增加鏡頭畫面的美感，充實(shí)畫面的內(nèi)容。就像色彩是畫面構(gòu)成的一方面一樣，光線也是造型的一個(gè)重要組成手段。比如使用逆光，這樣會(huì)給片屮的角色或物體鑲嵌上一條明亮金燦燦的邊緣線條，如果處理得當(dāng)就能產(chǎn)生一種藝術(shù)的視覺美感，形成構(gòu)圖上的美感。光線造成的光影，可以為鏡頭畫面配上時(shí)動(dòng)時(shí)靜、有實(shí)有虛、有輕有重的不同視覺重點(diǎn)。還有光線形成的影子，很多時(shí)候能夠成為鏡頭畫面中的一個(gè)重要元素，極具自身的獨(dú)特個(gè)性，改變?cè)镜钠矫鎲握{(diào)的視覺效果，創(chuàng)造出新的畫面形式、為鏡頭畫面的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分解和重造。不管