中心意象珍珠褲在敘事結(jié)構(gòu)中的意義

中心意象珍珠褲在敘事結(jié)構(gòu)中的意義

楊毅先生說：“研究中國敘事文學(xué)，必須把意象和敘事技巧作為基本的建議之一，進行積極而深入的分析，才能充分發(fā)現(xiàn)中國文學(xué)與其他民族文學(xué)的區(qū)別?！?。”在中國古代敘事文學(xué)成熟的過程中,敘事意象逐漸成為敘事作品中重要的組成部分并發(fā)揮其獨具特色的妙用?！叭浴钡谝痪怼队魇烂餮浴分械摹妒Y興哥重會珍珠衫》(以下簡稱《珍珠衫》)中的敘事意象“珍珠衫”在敘事結(jié)構(gòu)方面具有重要意義。《珍珠衫》中,主人公蔣興哥及其妻三巧兒感情的見證是“珍珠衫”;蔣興哥離鄉(xiāng)后,三巧兒外遇的表征是“珍珠衫”;三巧兒與陳大郎奸情暴露的原因依然是“珍珠衫”;最后,蔣興哥與三巧兒破鏡重圓依然有“珍珠衫”的影射。由此串聯(lián)全篇,并成為全文的中心意象。本文以中心意象“珍珠衫”為線索,淺論“珍珠衫”在小說中的結(jié)構(gòu)意義。一、圓形敘事結(jié)構(gòu)的運用意象是敘事文學(xué)的一種點睛之筆?！罢渲樯馈弊鳛樨灤┤牡闹行囊庀?是文本的點睛之筆。除了具有貫穿小說故事和人物的作用之外,對于疏通行文脈絡(luò)、貫串?dāng)⑹潞颓楦薪Y(jié)構(gòu)也發(fā)揮了極大的作用?！皵⑹伦髌吠且郧楣?jié)或非情節(jié)的跳躍性思維,作為行文的線索的。在情節(jié)或非情節(jié)的跳躍之間,如果也能設(shè)計一個意象,跳躍就會變得更加瀟灑。”“珍珠衫”這一敘事意象就完美地展現(xiàn)了意象在情節(jié)的轉(zhuǎn)換與跳躍中的勾連功能,從而構(gòu)筑了一個堅固的圓形敘事結(jié)構(gòu)。圓形結(jié)構(gòu)在中國古典小說中屢試不爽。從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看,往往是由順轉(zhuǎn)逆、繼而轉(zhuǎn)順,呈現(xiàn)出懲惡揚善、悲歡離合的圓形。從情感結(jié)構(gòu)來看,常以感情的轉(zhuǎn)移或變幻作為一個點,苦樂相錯、悲喜交替,循環(huán)地遞進。錢鐘書先生曾說:“近人論小說、散文之善于謀篇者,線索皆近圓形,結(jié)局與開場復(fù)合?；蛞远四┿^接,類蛇之自銜其尾,名之曰‘蟠蛇章法’?！眻A形結(jié)構(gòu)可以說是文藝作品結(jié)構(gòu)中的至美境界?！墩渲樯馈繁闶堑湫鸵焕?小說圍繞“珍珠衫”形成了“平衡———失衡———平衡”的圓形結(jié)構(gòu),其中第二部分又以蔣興哥發(fā)現(xiàn)珍珠衫易主為界,情節(jié)和婚戀發(fā)生了轉(zhuǎn)化,也就是說小說的情節(jié)可以分為四個階段。敘事意象“珍珠衫”在這一結(jié)構(gòu)的構(gòu)建中發(fā)揮了極強的貫穿力,主要表現(xiàn)在發(fā)揮貫通、伏脈和結(jié)穴一類的功能上,但每一階段中“珍珠衫”又因其“遲出”、“易主”、“敗露”、“回歸”而呈現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)意義。(一)品貌與感情的厚度第一階段中,“珍珠衫”姍姍來遲,但也因此反而極具分量。開篇作者不惜大量的筆墨描寫蔣興哥和三巧兒兩個人的才貌和家世。蔣興哥年幼時就品貌非凡,“生得眉清目秀……聰明賽過讀書家,伶俐不輸長大漢”。三巧兒作為大家閨秀,受過良好的禮法熏陶,容貌更是“吳宮西子不如,楚國南威難賽”。二人的結(jié)合是“一對玉人,良工琢就”。離別時,兩人淚下如雨“分外恩情,一言難盡”。開篇如此極力鋪張描摹二人的品貌之出眾及感情之深厚,“珍珠衫”卻遲遲未出場。直至二人分別,蔣興哥才將祖?zhèn)髦镎渲樯澜唤o妻子保管?！罢渲樯馈弊鳛辄c睛之筆,其出場如此之晚并非敗筆而是匠心獨運。一方面,前文已做足鋪墊,二人的感情足夠深厚才能放心地交托祖?zhèn)髦?另一方面,小說至此“平衡”的結(jié)構(gòu)已經(jīng)建構(gòu)成熟,“珍珠衫”便成為這個平衡結(jié)構(gòu)的象征物以及勾連下一個失衡結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵一環(huán)。(二)第一次“珍”—從容巧轉(zhuǎn)換,易主埋隱患第二部分中,從“珍珠衫”的“易主”到“敗露”再到平氏的“私藏”,它作為中心意象的重要性逐步顯露出來。從結(jié)構(gòu)上來說,這部分是“失衡”,但是又分為潛在的失衡和完全失衡兩個階段。這是以三巧兒的奸情敗露為界限的。前一階段是以珍珠衫被轉(zhuǎn)送給陳大郎使結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出潛在的失衡。蔣興哥因外出經(jīng)商,兩年未歸。閨中寂寞的三巧兒雖有良好的家教和婦德,但是因受薛婆的蠱惑,終究未能抵擋得住人性的情欲,而東窗事發(fā)。三巧兒迷心失性,背情離道,轉(zhuǎn)而戀上了陳大郎。分離之際,三巧兒將蔣家的祖?zhèn)鲗氊愃徒o了陳大郎,并溫情脈脈地說道:“奴家把與你做個記念,穿了此衫,就如奴家貼體一般。”機靈的三巧兒為情所迷做出如此愚蠢的行為,為自己的奸情留下了把柄。在三巧兒外遇與被休棄情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間,設(shè)置“珍珠衫”這個意象,使轉(zhuǎn)換不至于生硬簡陋。二人的感情“如膠似漆,勝如夫婦一般”,使“珍珠衫”的內(nèi)在意蘊和濃郁的社會意義,也與三巧兒和陳大郎二人感情的真摯產(chǎn)生契合,既使情節(jié)轉(zhuǎn)換從容又蘊含著一定的審美意味。小說的情節(jié)至此開始發(fā)生跳躍,平衡的敘事結(jié)構(gòu)開始出現(xiàn)隱患。但與第一次“珍珠衫”彰顯的夫妻之情不同的是,這一次是情人之愛。在這里,“意象的重復(fù)出現(xiàn)也不是簡單的重復(fù),而是重復(fù)中的反重復(fù),在物象的重現(xiàn)之中包含著意義的增添和遞進,這就有助于形成行文脈絡(luò)的層次感和節(jié)奏感”。(三)設(shè)置故事情境,引導(dǎo)情節(jié)轉(zhuǎn)換后一階段中,“珍珠衫”的“敗露”徹底打破了平衡的敘事結(jié)構(gòu),使之出現(xiàn)了形式上的完全失衡。珍珠衫被蔣興哥發(fā)現(xiàn)后,三巧兒和陳大郎的奸情敗露。陳大郎重視情人所贈之物,每日貼體穿著,形影不離。天下之事無奇不有,蔣興哥竟和陳大郎到同一處經(jīng)商,相遇并成為知己。一日,二人解衣飲酒時,蔣興哥無意中發(fā)現(xiàn)珍珠衫并套到了陳大郎和三巧兒的丑事。奸情因珍珠衫而敗露,蔣興哥和三巧兒這對曾經(jīng)令人羨慕的玉人也落得勞燕分飛?！罢渲樯馈睆亩烁星榈囊娮C物變成了三巧兒被休的媒介,這次“珍珠衫”的再現(xiàn)既是意義上的轉(zhuǎn)折又是故事結(jié)構(gòu)形式上完全失衡的一大紐節(jié)。前面的層層鋪墊,至此達到高潮,“珍珠衫”草蛇灰線,伏脈千里的作用終于得到了發(fā)揮。但二人的恩情并未完全破裂,蔣興哥顧及三巧兒的臉面并未講出休妻實因,三巧兒也為自己的行為懊悔,這就又為二人的團圓埋下了伏筆。珍珠衫此時也隨著情節(jié)的轉(zhuǎn)換而易主,陳大郎的妻子平氏因懷疑珍珠衫的來歷而私藏珍珠衫?！罢渲樯馈笔惯@一情節(jié)轉(zhuǎn)換自然而不露痕跡,又為故事的繼續(xù)發(fā)展做好了鋪墊。敘事意象“珍珠衫”的重復(fù)出現(xiàn)非但不顯拖沓,反而處處留有玄機,造成一種層次感和緊湊感。(四)敘事結(jié)構(gòu)的平衡第四個階段以珍珠衫的完璧歸趙和蔣、王二人合浦團圓達到了結(jié)構(gòu)的再次平衡。陳大郎客死異鄉(xiāng),平氏遭遇家破夫亡,無奈只得改嫁以葬夫,而所嫁之人竟然是蔣興哥。被平氏保管的珍珠衫又回到蔣興哥手里。單從珍珠衫物歸原主來看,敘事結(jié)構(gòu)已經(jīng)達到平衡。但是蔣興哥與三巧兒的姻緣依然是斷裂的,情節(jié)并未達到終點,也就是說敘事結(jié)構(gòu)不能算是完全的平衡。平氏手腳伶俐,善于理家,蔣興哥便又放心去合浦販珠,誰知竟惹上人命官司,被告上官府。而當(dāng)審知縣就是當(dāng)年三巧兒改嫁的進士,三巧兒念及當(dāng)日夫妻之情,苦苦哀求知縣救援蔣興哥。又得知縣成全,蔣興哥和三巧兒破鏡重圓,此事正暗合了“珠還合浦”的典故。敘事意象“珍珠衫”在紛繁復(fù)雜的情節(jié)或非情節(jié)之間,別具匠心的重復(fù)出現(xiàn),就造成了回環(huán)復(fù)沓的旋律波動。典故中暗藏意象,使敘事顯得更加精致而滋味蘊藉。珍珠衫一顯一隱,敘事結(jié)構(gòu)隨之趨于圓滿。小說的結(jié)尾處敘事結(jié)構(gòu)達到了真正的平衡和圓滿,而“珍珠衫”對于情節(jié)的轉(zhuǎn)換和結(jié)構(gòu)的建構(gòu)自始至終都完美地發(fā)揮了自身的功能。二、“珍無”結(jié)構(gòu)的農(nóng)村社會結(jié)構(gòu)“珍珠衫”作為敘事意象,機巧靈活地經(jīng)緯于復(fù)雜的情節(jié)和非情節(jié)之中,一環(huán)扣一環(huán),推動情節(jié)、矛盾沖突的發(fā)展,使得情節(jié)跌宕起伏,行文瀟灑而奇巧不斷,脈絡(luò)清晰而流暢?！罢渲樯馈鳖^尾勾連而形成的圓形結(jié)構(gòu),“一方面,從形式上看,可以使作