播音主持-論綜藝類電視節(jié)目主持人在全媒體時代下應(yīng)具備的素養(yǎng)要求

PAGEPAGEIII論綜藝類電視節(jié)目主持人在全媒體時代下應(yīng)具備的素養(yǎng)要求摘要我國的綜藝類電視節(jié)目主持人也在隨著社會和信息通訊技術(shù)的發(fā)展，逐步走向多元化。全媒體時代的到來，讓綜藝類電視節(jié)目主持人有了一次機(jī)遇，也有了一次全新的挑戰(zhàn)。本文首先介紹了全媒體時代的概念及其給綜藝類電視節(jié)目主持人帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，然后分析了文化素養(yǎng)對節(jié)目主持人的重要性；緊接著闡述了綜藝類電視節(jié)目主持人的素養(yǎng)必備條件；最后在此基礎(chǔ)上提出素養(yǎng)養(yǎng)成建議：加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，練好基本功、提高文化品味，注重信息積累、豐富人生閱歷，增加人生體驗，以期對以后的相關(guān)研究提供一些借鑒。關(guān)鍵詞：綜藝類電視節(jié)目；主持人；素養(yǎng)

AbstractWiththedevelopmentofthesocietyandtheinformationandcommunicationtechnology,China'svarietyTVprogramhostsaregraduallybecomingdiversified.Thearrivaloftheomnimediaera,varietyTVshowhosthasachance,alsohasanewchallenge.ThispaperfirstintroducestheconceptofomnimediaeraandtheopportunitiesandchallengesitbringstovarietyTVhosts,andthenanalyzestheimportanceofculturalliteracytoprogramhosts.Thenelaboratedthevarietytelevisionprogramhost'saccomplishmentessentialcondition;Finally,onthisbasis,Suggestionsonqualitycultivationareputforward:strengthenbusinesslearning,practicebasicskills,improveculturaltaste,payattentiontotheaccumulationofinformation,enrichlifeexperienceandincreaselifeexperience,soastoprovidesomereferencesforfuturerelevantresearch.Keywords:varietyTVprogram;Thehost;literacy

目錄摘要 IAbstract II一、緒論 1（一）研究背景 1（二）研究意義 1（三）研究綜述 2（四）本研究創(chuàng)新之處 2二、全媒體時代的綜藝類電視節(jié)目主持現(xiàn)狀 2（一）全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持面臨的機(jī)遇 3（二）全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持面臨的挑戰(zhàn) 4三、當(dāng)前綜藝類電視節(jié)目主持人存在的問題 5（一）形式大于內(nèi)容 6（二）對個性塑造的表面化膚淺化模仿化 6（三）審美價值和內(nèi)涵的缺失 6四、全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持人的素養(yǎng)必備條件 7（一）知識儲備：綜藝類電視節(jié)目主持人的基本“裝備” 7（二）現(xiàn)場掌控能力：綜藝類電視節(jié)目主持人的業(yè)務(wù)必修 8（三）人格化傳播：綜藝類電視節(jié)目主持人贏得受眾的基本品質(zhì) 9五、全媒體時代下提高綜藝類電視節(jié)目主持人素養(yǎng)的建議 10（一）加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，練好基本功 10（二）提高文化品位，注重信息積累 10（三）豐富人生閱歷，增加人生體驗 11六、結(jié)語 11參考文獻(xiàn) 12致謝 14PAGE1一、緒論（一）研究背景在眾多的電視節(jié)目中，由于綜藝類電視節(jié)目的娛樂價值高、形式多樣、內(nèi)容豐富、時代感強(qiáng)，而深受觀眾的青睞。對于綜藝節(jié)目概念的界定，不同的研究者對其表述也不同。陸錫初教授在他的《節(jié)目主持藝術(shù)通論》中對綜藝節(jié)目是這樣定義的：所謂電視綜藝節(jié)目，是指電視化的綜合娛樂節(jié)目。它涉及內(nèi)容廣泛，凡娛樂藝術(shù)的內(nèi)容及乎無所不包。電視綜藝節(jié)目是所有節(jié)目中娛樂價值最高的節(jié)目，它以變化多端的內(nèi)容、新穎有趣的表現(xiàn)方式，締造美善相融的境界，娛樂人生，啟示人生。主持人不是演員，但需要具備表演的素質(zhì)和技巧；主持人不是導(dǎo)演，但應(yīng)具有組織和駕馭之功力吳洪林.主持藝術(shù)[M].上海：上海三聯(lián)書店出版社，2017.。廣播電視媒體的快速發(fā)展，使得很多主持人在媒介素養(yǎng)方面來不及準(zhǔn)備和提高。特別是在一些地方廣電媒體，主持人數(shù)量較多，普及程度雖然很高，但水平高低不等，媒介素養(yǎng)良莠不齊。因此，提高吳洪林.主持藝術(shù)[M].上海：上海三聯(lián)書店出版社，2017.（二）研究意義1.理論意義綜藝節(jié)目主持人作為電視媒體與綜藝受眾之間的橋梁和紐帶，責(zé)無旁貸的承擔(dān)著傳播者、教育者的重任因此，綜藝節(jié)目主持人應(yīng)該認(rèn)識到自己工作的特殊性及重要性，把握好綜藝節(jié)目主持人的語言特點(diǎn)，用規(guī)范、清晰、親和的語言表達(dá)與綜藝交流溝通，不斷地增強(qiáng)自身的語言表達(dá)能力，以最佳的語言來表達(dá)，達(dá)到最佳的傳播的效果。2.現(xiàn)實意義主持人的一言一行、一顰一笑、甚至穿著打扮、面部表情都在影響著觀眾。主持人所傳遞的知識和信息，一些觀眾是深信不疑的，有的甚至還要效仿。所以，綜藝節(jié)目主持人的主持藝術(shù)已大大超出了原有的工作范疇。如何擺正自己的位置，以小受眾為中心，做出成功的節(jié)目，具有重要的意義。（三）研究綜述針對存在多年的“主持人中心制”和“主持人核心論”，吳洪林在《主持藝術(shù)》中專門提出了“主持人重心制”理論，指出“主持人為中心不是指主持人的身份和地位”，不是行政職務(wù)中心，主持人應(yīng)是“節(jié)目創(chuàng)作群體合力的作用點(diǎn)”。這一觀點(diǎn)的提出有助于更加理性地認(rèn)識主持人，對研究當(dāng)前電視節(jié)目，尤其是綜藝娛樂節(jié)目主持人具有啟示意義。期刊論文，如馮佳《<快樂大本營>十四年可持續(xù)發(fā)展創(chuàng)新策略解讀》（2017）、陳煒《平民化電視節(jié)目的娛樂及文化品質(zhì)分析——TVB<殘酷—叮>節(jié)目引發(fā)的思考》（2018）等，以鳳凰衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視等電視媒體為例，分析和總結(jié)了這些媒體在主持人培養(yǎng)策略方面的經(jīng)驗。陸錫初的《節(jié)目主持人概論》一書對目前這一領(lǐng)域存在的問題提出了建議，具有很好的借鑒意義。劉洋、林海于2018年出版的《綜藝娛樂節(jié)目主持概論》，概括并分析了綜藝類節(jié)目的界定、形態(tài)、特點(diǎn)及其功能。（四）本研究創(chuàng)新之處關(guān)于本文的創(chuàng)新點(diǎn)主要存在兩個方面：一是研究對象的創(chuàng)新性。筆者通過搜集資料和調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，目前關(guān)于綜藝類電視節(jié)目主持人研究的文章未將綜藝類主持人放在新媒體環(huán)境下，通過與網(wǎng)絡(luò)視頻等新媒體的比較進(jìn)行探討研究。二是在研究內(nèi)容與研究視角上具備創(chuàng)新性?，F(xiàn)有的針對綜藝類電視節(jié)目主持人的研究方向與成果，而本文在為電視媒體如何利于網(wǎng)絡(luò)視頻的沖擊而探索更好的發(fā)展策略的宗旨指導(dǎo)下，從多角度的分析和整體層面的把握下提出對綜藝類電視節(jié)目主持人有利的發(fā)展策略，并且針對具體問題和具體特征提出細(xì)節(jié)性的實際建議，對綜藝類電視節(jié)目主持人的發(fā)展提供實踐上的借鑒意義。二、全媒體時代的綜藝類電視節(jié)目主持現(xiàn)狀當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展很快，媒體這一領(lǐng)域的變化發(fā)展也是特別明顯的，他慢慢地從傳統(tǒng)的媒體傳播方式逐漸走向全媒體。什么事全媒體，與普通的傳統(tǒng)媒體相比較而言，全媒體多加了一個全，意味著他們的傳播方式更加全面。除了利用報紙，電視，雜志這一類的宣傳工具，還有其他的類似廣播，音響設(shè)備，電影，出版衛(wèi)星通訊，網(wǎng)絡(luò)這一類的傳播工具。幾乎可以調(diào)用人的全部感官來獲取信息，并且來能夠根據(jù)用戶的個性化需求來提供最適合的媒體渠道，聯(lián)系非常密切，給群眾更高的媒體服務(wù)。以此來達(dá)到更好的傳播效果。但是在學(xué)術(shù)界并沒有全媒體這個專業(yè)名詞，只是隨著科技的發(fā)展，媒體形式的多樣化，以及媒體的傳播內(nèi)容，讓媒體的使用覆蓋傳播范圍更大，受益群眾更多，因此，全媒體這個概念越來越清晰明顯的顯現(xiàn)出來。（一）全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持面臨的機(jī)遇現(xiàn)在，一期節(jié)目制作時間跟以前比起來短了很多。自從開始實行全媒體，以前一直強(qiáng)調(diào)的制作和播出分離開來的局面不得不又回到原來的方式上去，然而所有的這些改變最后都要回歸到主持人的，需要主持人有一個比較好的思維能力和各種社會能力?，F(xiàn)代信息社會變化很快，在多媒體方式的實際運(yùn)行過程中，導(dǎo)演或者編導(dǎo)他們沒有足夠的經(jīng)歷和能力考慮一切所有可能發(fā)生的事情。在現(xiàn)代化信息時代不斷發(fā)展的大情境下，主持綜藝類節(jié)目的人已經(jīng)越來越成為展現(xiàn)個方面信息的實際管理員?，F(xiàn)在很多的電視節(jié)目，或者新聞累的節(jié)目他們都設(shè)立了主持人負(fù)責(zé)管理以及策劃整個節(jié)目的制度，這是一種以制播融合連同綜藝類電視節(jié)目主持人中心制為核心原則的全新改革與探索模式，它使得綜藝類節(jié)目主持人在自己主持的節(jié)目當(dāng)中扮演主要的核心地位；有一些節(jié)目試著在節(jié)目當(dāng)中配備有比較厲害的主持人，以及一些比較平凡一點(diǎn)的主持人，兩個一起合作主持。其中當(dāng)然是比較厲害的主持人占據(jù)著核心地位。綜藝類節(jié)目主持人不僅僅是參與制作節(jié)目，同時他們還是節(jié)目的管理者或責(zé)任人。他門現(xiàn)在正一步一步的成為表演廳或者是舞臺上的管理分配人。這里，綜藝類節(jié)目把他們的重心放在主持人的身上，不是說他們的主持人就具有帶領(lǐng)的作用，只是為了讓主持人能夠在他們自己的領(lǐng)域充分完整的展現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)，把它們對各類信息資源的掌握程度和隨機(jī)應(yīng)變的能力淋漓盡致的表現(xiàn)出來，將事情用文字的形式準(zhǔn)去的生動的傳遞給聽眾。這是在制作電視節(jié)目中，尤其是在新聞這一類社會現(xiàn)實的節(jié)目當(dāng)中極為重要的一點(diǎn)。新媒介這個舞臺多種多樣，他們不僅是一個供應(yīng)各種各樣信息的通道，而且還可以給各大綜藝節(jié)目的主持人增加知名度，讓他們更加貼近群眾的生活，這在一定程度上給他們的發(fā)展帶來了很多好處。在現(xiàn)在不斷發(fā)展的全媒體背景下，千姿百態(tài)的網(wǎng)絡(luò)平臺給節(jié)目主持人提供了充足的表現(xiàn)機(jī)會，讓他們能夠綻放自己的魅力。下面我們來說說大V，各大綜藝節(jié)目主持人他們的微博同樣受到很多人的關(guān)注，他們經(jīng)?？梢詿o意間創(chuàng)造一些話題來影響社會輿論的風(fēng)氣。這中間，綜藝類節(jié)目主持人能夠完全的表現(xiàn)自己，在公眾面前保持一個完美的個人形象。他們的那些個人形象經(jīng)過媒體的傳播，讓觀看他節(jié)目的人更加愿意堅持看，他的節(jié)目一般是會比較個性化、并且設(shè)計到的專業(yè)化程度也更加濃深入。跟我們現(xiàn)在看的直播對比，全媒體平臺不需要固定的時間限制，節(jié)目的主持人一般是用微信、或者是微博等這一類的通信工具作為傳播媒體的介質(zhì)，能夠按自己的想法制定一個符合自己期望的個人形象。而且，還可以在各種各樣的公益活動中給節(jié)目定位一個更加靠近群眾生活的面貌。據(jù)我們的研究表示，中央電視臺也通過官網(wǎng)、微博做了很多嘗試。也可以認(rèn)為，在進(jìn)行這些活動的時候，主持人不但可以與觀眾接觸和互動，還可以提高自己的親和力。（二）全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持面臨的挑戰(zhàn)全媒體時代，綜藝類電視節(jié)目的播放范圍得到了擴(kuò)大，并且隨著信息化的發(fā)展網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展綜藝節(jié)目也在網(wǎng)上播出，并且播出形式也可以跟電視保持同步?，F(xiàn)在，幾乎每一個人都有手機(jī)，這樣的媒介在某一程度上可以取代電視，即使不在電視旁也能看電視。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，電視的使用頻率大大的減少，特別是對一些青年觀眾而言，電視似乎已經(jīng)淡出他們的生活。通過這樣便捷的渠道，使得媒體遍布在人們的生活當(dāng)中，這一定程度上增加了收視率，促進(jìn)了媒體在群眾身邊傳播。但是因為觀眾收看時間的隨機(jī)性，給主持人帶來了新的挑戰(zhàn)，使主持人的現(xiàn)場組織能力，無稿主持、綜合把控能力有了更高的要求。在全媒體網(wǎng)絡(luò)中，主持人除了傳播媒體信息還要有一個很好的表現(xiàn)，因為普通群眾是可以針對主持人的表現(xiàn)進(jìn)行評分的，在媒體傳播和觀眾接收這種模式下，也伴隨著對綜藝類電視節(jié)目和綜藝類電視節(jié)目主持人評價的口碑平臺在進(jìn)行傳播，節(jié)目與綜藝類電視節(jié)目主持人的質(zhì)量優(yōu)劣將相互影響。在這種傳播和分享的功能上面也產(chǎn)生了很多挑戰(zhàn)。在這種各種媒體興起的時代，各種媒介的訪客都上漲了許多?，F(xiàn)在，信息的發(fā)展使得觀眾能直接與電視節(jié)目進(jìn)行交流，像綜藝這一類的節(jié)目他們可以分享一些活動使觀眾參與進(jìn)來，有的是給觀眾進(jìn)行提問的，通過這種方式加強(qiáng)節(jié)目主持人和舞臺參與的專家進(jìn)行實時的溝通。通過這種方式，像是短信交流、微博互動或者是使用微信等通信方式，拉近了電視里面的演員與普通人的關(guān)系；在各種互動的過程當(dāng)中，使得觀眾的觀看體驗得到加強(qiáng)。這種方式除了增加節(jié)目的特點(diǎn)、提高節(jié)目觀看率，而且還能很好地吸引觀眾。另外，還有一些可以語音交流的工具等元素也被應(yīng)用到電視節(jié)目中去。通過上傳聽眾的語音，來建立起很好地通信橋梁，增進(jìn)與聽眾之間的情感交流，滿足聽眾的愿望。自定義尋找自己想看的節(jié)目功能出現(xiàn)帶來的挑戰(zhàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，觀眾可以隨機(jī)的觀看自己想看的節(jié)目，觀看節(jié)目不再搜到時間等其他因素的制約。各種電視節(jié)目都可以隨心所以的切換觀看，觀眾有了更大的自主權(quán)。觀眾由變被看為主動選擇觀看，觀眾更加積極去看。各類節(jié)目主持人和他主持的節(jié)目怎樣才能有自己的特色，能吸引觀眾，讓人愿意聽，想要看，做到觀眾如云，然后具有主動支持節(jié)目的觀眾，這準(zhǔn)確的來說也需要鍛煉主持人的思維邏輯能力、應(yīng)變能力、情感分析能力和創(chuàng)新思維能力。三、當(dāng)前綜藝類電視節(jié)目主持人存在的問題電視綜藝節(jié)目是最受歡迎的電視節(jié)目形式，涵蓋范圍廣泛。它包括電視綜藝節(jié)目，電視文藝節(jié)目，電視綜藝欄目和電視選秀節(jié)目（即現(xiàn)實節(jié)目）。它是娛樂，趣味，戲劇，參與，美學(xué)和教育相結(jié)合的最娛樂，最本地和最受觀眾歡迎的節(jié)目之一。對于這些不同的綜藝節(jié)目，主持人的語言和形象在塑造整個節(jié)目時越來越明顯。通過電視綜藝節(jié)目和主持人語言表達(dá)，聲音的速度甚至在演出的后期聲音和配樂中使用。它不僅塑造了整個節(jié)目的氣質(zhì)，還創(chuàng)造了該節(jié)目的主持人的個人品牌，主持人的語言及技能對節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生重大影響。（一）形式大于內(nèi)容與電視臺相比，眾所周知，主持人必須具有獨(dú)特的個性魅力。但是，各種媒體組織并沒有引入一系列獨(dú)特的超凡魅力的主持人，而是在嘗試時加入了舞蹈音樂，這其實是對主持人性格的草率理解。在電視屏幕前，所謂的個性化的主持人漸漸出現(xiàn)，他們的頭發(fā)顏色惹人熱議，他們的臉部表情怪異，他們的說話語氣怪異，他們的衣服也是奇裝怪服。就連主持人的長相也是巨大差異，要么是非常漂亮的，要么是非常不漂亮的，這些娛樂節(jié)目的主持人品牌形象塑造的形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超出了節(jié)目要傳遞的內(nèi)容。（二）對個性塑造的表面化膚淺化模仿化現(xiàn)如今媒體對個性的理解存在著對個體的誤讀，簡單的將個性和特別、自我劃上等號，認(rèn)為只要和其他的不同就叫有個性。實際上個性確實是特別的，但是所有的特別不一定就能成為個性。個性這個概念是屬于自我的，但不能簡單的認(rèn)為自我的都是個性的。這種從自然屬性的角度上對個性的理解是片面且不完善的。個性的核心是社會性，馬克思曾經(jīng)說過：特殊的人格的本質(zhì)不是人的血液、胡子、抽象的肉體本性，而是人的社會特質(zhì)。人的本質(zhì)并不是單個人所固有的抽象物，實際上，它是一切社會關(guān)系的總和。節(jié)目主持人在塑造個性的過程中必須要關(guān)心其他人的存在，要留意其他人的需要。個體的一切個性內(nèi)涵必須不能與已經(jīng)成型的社會共性相沖突。當(dāng)一個人的特別和自我在某種程度上膨脹時，它們不可避免地與現(xiàn)有的合理社會相矛盾。（三）審美價值和內(nèi)涵的缺失縱覽目前國內(nèi)的各個綜藝節(jié)目，可以發(fā)現(xiàn)目前各類娛樂節(jié)目的文化品味普遍偏低，同時缺少一定的審美價值和內(nèi)涵。在多年的綜藝節(jié)目開發(fā)過程中，許多藝術(shù)性和非思想性的內(nèi)容混雜在一起，使娛樂節(jié)目為了娛樂而娛樂，盲目有趣，甚至有低級趣味的也參與其中?？傮w質(zhì)量缺乏內(nèi)涵意味著某些綜藝節(jié)目只能通過豪華包裝來掩蓋日益蒼白和虛弱的精神內(nèi)容。許多娛樂節(jié)目創(chuàng)造的大多數(shù)快樂只是表面的情感刺激，無法與觀眾交流。這種共鳴最終將導(dǎo)致觀眾以這種速度做出反應(yīng)，將娛樂觀眾變成傻瓜。曾有學(xué)者尖銳地批評指出：“縱觀當(dāng)今綜藝晚會的現(xiàn)狀，質(zhì)量差、格調(diào)低的平庸低俗之作比比皆是，大多實施‘豪華的舞美、頻閃的燈光、彌漫的煙霧、廉價的掌聲、虛假的表演、空洞的說教’的江湖走穴式的制作方式?！贝祟惞?jié)目并沒有什么新鮮深刻的內(nèi)容，它只是在尋求提高數(shù)量，卻不知實質(zhì)上是金玉其外、敗絮其中，并且不可能將外觀形式與內(nèi)部實質(zhì)內(nèi)容結(jié)合起來，這樣只會使節(jié)目空無一物。四、全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持人的素養(yǎng)必備條件一個優(yōu)秀的綜藝類電視節(jié)目主持人要想成功駕馭節(jié)目，并充分展示自己的實力，只有具備較強(qiáng)的綜合素質(zhì)，這樣才能不斷完成與觀眾的互動，實現(xiàn)節(jié)目良好的播出效果。電視節(jié)目主持人作為一檔節(jié)目的傳播終端，其綜合素質(zhì)的高低直接影響到節(jié)目的傳播效果。播音主持是一種語言藝術(shù)。誠然，綜藝節(jié)目主持人外表華麗光鮮是必不可缺的，但其自身的綜合素質(zhì)同樣重要。（一）知識儲備：綜藝類電視節(jié)目主持人的基本“裝備”知識積累是做好綜藝類電視節(jié)目主持人的堅實后盾。朱羽君教授說，“主持人不能只靠外觀形象、聲音、屏幕經(jīng)驗來主持節(jié)目，更重要的是以其氣質(zhì)、魅力、才干與觀眾溝通交流”。對綜藝類電視節(jié)目主持人的“氣質(zhì)、魅力、才干”的形成起決定性作用，只能是較為合理的知識儲備。播音老前輩夏青也說過，主持人應(yīng)讀萬卷書，可見淵博的知識是主持人應(yīng)具備的重要修養(yǎng)。對綜藝類電視節(jié)目主持人而言，只有博學(xué)多才，才能面對觀眾侃侃而談、思維活躍、思路清晰、出口成章。在文化素養(yǎng)和知識方面，必然是所有主持人需要長期進(jìn)行自我塑造的。知曉天文和地理是優(yōu)秀主持人的基本文化素養(yǎng)要求，可以在節(jié)目過程中保持此狀態(tài)。除了深厚的知識基礎(chǔ)，還必須進(jìn)行長期的自我整合更新知識結(jié)構(gòu)。中央電視臺著名主持人董卿，雖然已經(jīng)享有很高的聲譽(yù)，但總是可以在床邊看到新華字典，發(fā)現(xiàn)不確定的發(fā)音后經(jīng)?？?。除了具有良好的文化素養(yǎng)外，優(yōu)秀的娛樂節(jié)目主持人還必須對時尚和趨勢做出準(zhǔn)確的預(yù)測和判斷，主持人做好主持工作不是一朝一夕就可以的，它與節(jié)目有關(guān)的信息量非常大，全部做好是不切實際的。睿智的主持人會結(jié)合自身的原型特點(diǎn)去有選擇性的吸收，在節(jié)目中表現(xiàn)出來的是整體的時代感。（二）現(xiàn)場掌控能力：綜藝類電視節(jié)目主持人的業(yè)務(wù)必修業(yè)務(wù)素質(zhì)是衡量主持人最直接的標(biāo)志。綜藝類電視節(jié)目主持人和其他欄目主持人不同，他需要良好的現(xiàn)場控制和把握能力。綜藝類電視節(jié)目是以現(xiàn)場形態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)涵和信息的，其情緒、氛圍、節(jié)奏等等都是由現(xiàn)場這個特定形態(tài)來完成的徐杉.基于全媒體時代的電視節(jié)目主持人培養(yǎng)對策探究[J].西部廣播電視,2017徐杉.基于全媒體時代的電視節(jié)目主持人培養(yǎng)對策探究[J].西部廣播電視,2017,12:103-104.因而，現(xiàn)場感就成為對綜藝類電視節(jié)目主持人的一個必然要求。主持人既要善于根據(jù)需要營造氛圍情緒，又要不溫不火，恰到好處，也就是分寸感要把握得剛好。綜藝類電視節(jié)目的熱烈氣氛不一定非要通過主持人的夸張表情和動作表演來實現(xiàn)；一些主題嚴(yán)肅的節(jié)目，也不一定要通過主持人低沉的語調(diào)和呆板的表情來體現(xiàn)。電視綜芝節(jié)目區(qū)別于傳統(tǒng)新聞類節(jié)目的地方就在于它具有極其強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，在現(xiàn)場隨時都會發(fā)生難以預(yù)測的突發(fā)事件，這又對主持人的現(xiàn)場應(yīng)變能力提出了更高的要求。主持人不僅要把節(jié)目主持好，還要具有現(xiàn)場把控能力。因此主持人一定要做到機(jī)敏，做出靈活的反應(yīng)，使節(jié)目順利的進(jìn)行下去。著名主持人楊瀾曾應(yīng)邀主持一臺晚會，在介紹完一個節(jié)目準(zhǔn)備退場時，不小心被絆倒，全場一片嘩然?？伤R場不驚，輕松地調(diào)侃道：真是人有失足，馬有失蹄呀，我剛才獅子滾繡球的節(jié)目還算熟練吧？看來這次演出的臺階不那么好下，但臺上的節(jié)目會精彩的，不信，你們瞧他們，隨即全場觀眾一片掌聲。楊瀾的機(jī)敏睿智不僅使自己擺脫的尷尬境地，也給現(xiàn)場觀眾留下了深刻印象?？催^《我是歌手》第三季的觀眾都知道當(dāng)時發(fā)生了一場意外事件，那就是孫楠的臨時退賽，當(dāng)時的現(xiàn)場一片嘩然。由于孫楠的“臨時起意”，使得主持人汪涵措手不及，現(xiàn)場收起臺本，更直言希望導(dǎo)播播放廣告，給他和導(dǎo)演商量的時間。然而，在全國直播的情況下，汪涵對現(xiàn)場的掌控表現(xiàn)出他個人非凡的能力，不僅免除了當(dāng)時“亂場”的現(xiàn)象，而且使得節(jié)目縮小了瑕疵而繼續(xù)進(jìn)行下去。剛開始汪涵讓導(dǎo)演安排廣告是為了為下一步的節(jié)目重新安排爭取時間，這表現(xiàn)出他杰出的主持能力；進(jìn)而，開始時說了一段很長的話語，是為了給工作人員爭取時間安排插播廣告，汪涵的這一救場，獲得了廣大觀眾的好評。（三）人格化傳播：綜藝類電視節(jié)目主持人贏得受眾的基本品質(zhì)傳播學(xué)大師施拉姆在其《傳播學(xué)概論》一文中指出：“傳播是各種各樣技能中最富有人性的?！敝鞒秩说男蜗髿赓|(zhì)、語言內(nèi)涵、個性魅力直接呈現(xiàn)在受眾面前，使節(jié)目深深地烙上了人格化的印記。同時，主持人給受眾的印象是一個真實的“我”，一個質(zhì)樸、自然的主持人，他的所作所為是理所當(dāng)然的，天然玉成的，沒有刻意的做作與雕飾。廣播電視節(jié)目主持人還要具備一定的道德素養(yǎng)，良好的道德素養(yǎng)是我們?nèi)伺c人之間相處的最基本的行為準(zhǔn)則和要求?！罢f”是主持人最基本的一項能力，不同類型的節(jié)目，主持人的主持風(fēng)格也是不一樣的，尤其是對于新聞節(jié)目或者各種評論類節(jié)目來說，主持人不僅僅要向觀眾傳播信息內(nèi)容，還要評論該節(jié)目內(nèi)容。主持人語言的好與壞，將直接影響到自身的道德素養(yǎng)。優(yōu)秀的主持人都應(yīng)是德藝雙馨的人?！暗隆弊衷诘谝晃?，這是有著傳統(tǒng)中國文化影響下的必然結(jié)果；在“藝”方面，西方國家認(rèn)為43歲是主持人的黃金年齡成熟、穩(wěn)重、權(quán)威和男性魅力，容易贏得人們的好感和信任。這實際體現(xiàn)出成熟商業(yè)社會下成熟消費(fèi)者的正常心態(tài)。知名主持人倪萍倒是提前踐行了西方的成熟原則。她的成功雖有時勢造英雄的意味，但也與她的自身因素是分不開的，良好的品德、厚重的生活閱歷加上清醒的自我認(rèn)識，將會成就越來越多的名牌主持人。就像節(jié)目一樣，隨著時代的發(fā)展和觀眾需求的變化，綜藝節(jié)目的主持人不斷面臨著不斷創(chuàng)新的問題，因此，綜藝節(jié)目的主持人必須要有個人發(fā)展的張力，即有不斷擴(kuò)展和增長空間，從而可以獲得持久的生命力。對于節(jié)目而言，這種張力就是不斷地改版，以適應(yīng)時代的發(fā)展和觀眾需求的變化。對于節(jié)目主持人而言，其張力則體現(xiàn)在如何不斷突破自己，在節(jié)目主持領(lǐng)域去創(chuàng)造和尋求新的發(fā)展空間。例如，該節(jié)目的著名主持人楊嵐在《正大綜藝》發(fā)展非?；鸨瑫r離開，并去了哥倫比亞大學(xué)攻讀國際媒體碩士學(xué)位。后來，他回到中國，成功地為綜藝節(jié)目安排了一場綜藝節(jié)目主持人的轉(zhuǎn)型，完成了一些有影響力的計劃，例如《楊瀾訪談錄》。節(jié)目主持人盡管各自情況不同，但只有不斷地調(diào)整和發(fā)掘自己潛能，才可以在主持的道路上獲得長久的生命力。五、全媒體時代下提高綜藝類電視節(jié)目主持人素養(yǎng)的建議（一）加強(qiáng)業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，練好基本功電視節(jié)目主持人語言素養(yǎng)直接反映出他的文化、思想、智慧、情操、審美等內(nèi)涵。電視節(jié)目主持人作為公眾人物，具有典型的代表性和示范性，也不可避免地成為了節(jié)目制作水準(zhǔn)的最終體現(xiàn)者。如今的中國電視，新的節(jié)目形態(tài)層出不窮，每天都有新的節(jié)目主持人面孔出現(xiàn)在熒屏上。主持人需要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，不斷提升自己的語言文化素養(yǎng)，規(guī)范用語。主持人是語言工作者，他們的用語規(guī)范與否是其業(yè)務(wù)水準(zhǔn)高低的標(biāo)尺。主持人如何適應(yīng)節(jié)目并研究自己怎樣貼切節(jié)目的環(huán)境和氛圍，從而更好地提高節(jié)目質(zhì)量是每個從業(yè)者必須思考的問題?！坝辛Χ皿w地達(dá)到說話目的”曹培培.淺談電視綜藝節(jié)目主持人的專業(yè)素養(yǎng)[J].青春歲月,2018,23:90.，說起來容易，做起來難。得體，就是說話時要看對象、看場合，要了解交談的對象的文化背景和心理需求，從而達(dá)到理想的交流效果。在綜藝類電視節(jié)目主持中的“得體曹培培.淺談電視綜藝節(jié)目主持人的專業(yè)素養(yǎng)[J].青春歲月,2018,23:90.（二）提高文化品位，注重信息積累作為主持人，在日常生活中要有意識的多接觸高品味的事物，還要注重各方面信息的積累，有量的積累，才會有質(zhì)的飛躍，這里不僅僅是指文化知識的學(xué)習(xí)，還有很多日常很多細(xì)小的各方面的信息，只有細(xì)心洞察生活，只有平時積累的夠多，在節(jié)目中才能運(yùn)用自如。湖南臺舉辦了很多屆的選秀節(jié)目，《快女男聲》《快樂女聲》也培養(yǎng)出了很多大腕明星。在這樣一檔高收視率的節(jié)目中，主持人在直播中始終是高度注意力集中，以免說錯什么話，但是有些時候錯誤還是很難免，在2009年的《快樂女聲》中，選手要演唱的一首曲目是蔡依林的《特務(wù)J》，而主持人汪涵在報幕的時候卻說的是特務(wù)勾，在汪涵和何炅報幕后轉(zhuǎn)身的時候，何炅在麥克中進(jìn)行的更正，汪涵是一個學(xué)識淵博、有獨(dú)到見解的主持人，但是他卻在報幕時說出了這樣的笑話，而蔡依林的這首歌，在當(dāng)時很火爆的，知名度也不低，汪涵之所以會說錯，應(yīng)該是平時的生活中沒有仔細(xì)留意這方面的信息造成的。俞虹.節(jié)目主持人通論[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2018俞虹.節(jié)目主持人通論[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2018.（三）豐富人生閱歷，增加人生體驗全媒體時代綜藝類電視節(jié)目主持人不僅僅需要運(yùn)用書本上的知識，還要將自已經(jīng)歷過的融入其中。主持人與受眾交流溝通的引子，往往就是他們共同的經(jīng)歷。豐富的人生閱歷是主持人的財富，也是主持人增強(qiáng)真實感、可信度的重要因素。過傳媒行業(yè)的人，不說方方面面都精通，也要起碼做到方方面面都知曉。作為主持人，在各種領(lǐng)域都要有意識的去學(xué)習(xí)和涉獵，豐富自己的人生閱歷，增加自己的人生體驗，只有這樣，在做節(jié)目的時候，才能夠?qū)Χ鄶?shù)人的事情進(jìn)行自我觀點(diǎn)的闡釋。六、結(jié)語隨著時代的不斷發(fā)展，我國的傳媒行業(yè)也逐漸面臨著挑戰(zhàn)。報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體，也在不斷地與新媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體加強(qiáng)合作，實現(xiàn)真正意義上的資源共享。媒體融合，最早由美國著名的計算機(jī)學(xué)家尼古拉斯·尼葛洛龐蒂提出來的，媒體融合可以把廣播電視與互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體有機(jī)的結(jié)合，它們之間可以形成一種互補(bǔ)關(guān)系，把各自的內(nèi)容等方面的資源進(jìn)行全面整合，實現(xiàn)了資源、內(nèi)容、宣傳和利益共融的局面。如今，媒體