美國(guó)《名利場(chǎng)》攝影從業(yè)者的使命

美國(guó)《名利場(chǎng)》攝影從業(yè)者的使命

另一篇記者在戰(zhàn)場(chǎng)上去世。2011年4月20日,兩位在利比亞米蘇拉塔拍攝巷戰(zhàn)的西方記者遭迫擊炮襲擊身亡,他們分別是美國(guó)《名利場(chǎng)》(VanityFair)攝影記者蒂姆·海瑟林頓(TimHetherington)和蓋蒂圖片社(Getty)攝影記者克里斯·洪德羅斯(ChrisHondro)。圖126:《文武雙全”和“戰(zhàn)爭(zhēng)”“如果你拍的照片不夠好,那是因?yàn)槟汶x炮火還不夠近?！边@句豪情萬(wàn)丈的話出自著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕之口,也是卡帕戰(zhàn)地?cái)z影采訪的不二信條。為此,他付出了年輕的生命。在越南戰(zhàn)場(chǎng)踩響地雷的那一刻,他年僅41歲?？ㄅ吝@句充滿了陽(yáng)剛之氣的豪言壯語(yǔ)“蠱惑”了一代又一代的攝影記者,也激勵(lì)了一個(gè)又一個(gè)熱愛(ài)新聞攝影的記者走上戰(zhàn)場(chǎng)前赴后繼,心甘情愿地“冒著炮火”勇往直前,去靠近新聞、靠近事實(shí)、靠近被采訪對(duì)象甚至融入其中,拼死去保護(hù)讀者的知情權(quán),上演了一幕又一幕慘烈悲壯、可歌可泣的精彩人生。蒂姆和克里斯就是這其中的兩位。他們是同齡人,今年剛好也是41歲。他們與卡帕一樣敬業(yè),也如同卡帕一樣給社會(huì)留下了永載史冊(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)影像,這或許是對(duì)他們壯烈獻(xiàn)身的一種慰藉吧。這兩位攝影記者雖然不像當(dāng)年的卡帕那樣在殉職之前就早已功成名就、譽(yù)滿全球,卻也都是當(dāng)今世界新聞攝影界大名鼎鼎的攝影記者。蒂姆,出生于英國(guó)利物浦,在著名學(xué)府牛津大學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)文學(xué)和新聞攝影,標(biāo)準(zhǔn)的科班出身,也是標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)地?cái)z影師,他身材高大且英俊瀟灑。2007年他在阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)拍攝的《疲憊的美軍士兵》,榮獲第51屆荷賽年度綜合大獎(jiǎng)。照片攝于9月16日,在阿富汗的柯蘭戈山谷,一名隸屬于美軍503步兵團(tuán)第二營(yíng)作戰(zhàn)連第二排的士兵,在與敵人交火后精疲力盡地躲在雷斯特雷波(Restrepo)戰(zhàn)壕中休息。這是蒂姆為《名利場(chǎng)》雜志拍攝的專(zhuān)題系列照片中的一張,而該系列照片同時(shí)獲得荷賽一般新聞(組照)二等獎(jiǎng)(見(jiàn)封三圖1)。當(dāng)年荷賽評(píng)審團(tuán)主席GaryKnight評(píng)價(jià)說(shuō):“這張照片讓我們看見(jiàn)了一個(gè)人的精疲力盡,也讓我們看到了一個(gè)國(guó)家的精疲力盡?！绷硗庖晃辉u(píng)審MaryAnneGolon的評(píng)語(yǔ)是:“我用盡我一切的力量讓人們注意那些很糟的事。照片中的這位美軍也正是如此,他訴說(shuō)著他生命的處境來(lái)自于戰(zhàn)爭(zhēng)。”蒂姆是一個(gè)“文武雙全”的多媒體影像記者,后來(lái),他與人合作共同拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄影片《雷斯特雷波》也是取材于這個(gè)排,影片記錄了他們一年的戰(zhàn)地生活。制作期間,他跟隨部隊(duì)遠(yuǎn)行,不幸遭遇敵人伏擊,腿部中彈,拖著殘肢走了4小時(shí)才回到營(yíng)地。令人欣慰的是,該影片獲得了2011年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)提名。蒂姆始終關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng),出入于各個(gè)熱點(diǎn)地區(qū)的各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。他說(shuō):“我們希望向人們呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng),讓人們感受……明白戰(zhàn)爭(zhēng)意味著什么?！钡倌返募胰嗽谒鲭y之后發(fā)表聲明:“蒂姆在利比亞,是為繼續(xù)他的多媒體事業(yè),讓?xiě)?zhàn)爭(zhēng)和沖突期間人道主義問(wèn)題引起更多關(guān)注……他將被永遠(yuǎn)懷念?！笨死锼?出生于美國(guó)紐約,幼年移居北卡羅來(lái)納州。曾經(jīng)任職于美聯(lián)社,后來(lái)辭職成為一名自由攝影師,最終成為著名的蓋蒂圖片社高級(jí)職員。他的作品經(jīng)常出現(xiàn)在世界各大雜志和報(bào)紙上,有著廣泛的影響。他的關(guān)注點(diǎn)也是一直鎖定在戰(zhàn)場(chǎng),記錄、揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì),并且成績(jī)不俗。2004年,克里斯因自己在利比里亞的工作而獲普利策獎(jiǎng)提名。2006年,他因“需要非凡勇氣和事業(yè)心的最佳異域攝影報(bào)道”而榮獲卡帕金獎(jiǎng),這是戰(zhàn)地?cái)z影記者最高榮譽(yù)獎(jiǎng)?？死锼挂彩呛少惈@獎(jiǎng)名單中的?？?他拍攝于2005年1月18日的“父母被美軍殺害,小女孩在痛哭”獲得第49屆荷賽突發(fā)新聞?lì)?單幅)二等獎(jiǎng)。畫(huà)面上,那個(gè)身上、臉上濺滿自己父母鮮血的伊拉克女孩的形象讓人過(guò)目難忘,她極度驚恐地蹲在地上放聲大哭,沾滿父母鮮血的雙手不知所措。這照片承載了戰(zhàn)爭(zhēng)的全部重負(fù)以及所帶來(lái)的各種后果(見(jiàn)封三圖2)。2003年7月20日他拍攝的“槍?xiě)?zhàn)中歡呼的利比里亞政府軍軍官”榮獲第47屆荷賽突發(fā)新聞(單幅)榮譽(yù)獎(jiǎng)(見(jiàn)封三圖3)。在荷賽的各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)中最被看重的就是這個(gè)突發(fā)新聞?lì)惇?jiǎng)項(xiàng)?？死锼乖?jīng)7次前往伊拉克戰(zhàn)地采訪,約旦河西岸、塞拉利昂、科索沃和阿富汗等戰(zhàn)場(chǎng)也留下他的身影。他還是一位狂熱的歌劇愛(ài)好者和象棋迷。圖126:《泰席士報(bào)》memortraft蒂姆和克里斯遇難的第二天,即2011年4月21日,世界主流報(bào)紙紛紛在頭版介紹這兩位優(yōu)秀記者?！都~約時(shí)報(bào)》《華爾街日?qǐng)?bào)》、英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》都在頭版發(fā)了消息和圖片。《華盛頓郵報(bào)》在頭版使用了兩位記者的頭像和克里斯遇難當(dāng)天拍攝的新聞?wù)掌?。英?guó)《泰晤士報(bào)》更是在頭版頭條做了一個(gè)通欄標(biāo)題,并配以蒂姆的大幅照片給予突出報(bào)道。標(biāo)題中甚至用了“屠殺”一詞:“米蘇拉塔大屠殺”(SlaughterinMisrata)。照片上的蒂姆脖子上挎著相機(jī),坐在戰(zhàn)場(chǎng)的廢墟上沉思,雙唇緊閉,目光深邃。2011年4月22日盧森堡《LuxemburgerWort》報(bào)頭版刊登了兩位記者生前的工作照。一幅是克里斯2006年8月21日在黎巴嫩首都貝魯特一棟建筑物的廢墟中奔跑著尋找拍攝位置,另一幅是蒂姆2011年3月25日在利比亞反對(duì)派控制的東部城市班加西采訪群眾集會(huì)。從照片上看,他們都是零距離地接觸拍攝對(duì)象。用德文做的大字標(biāo)題“生死之間的采訪”,實(shí)際說(shuō)的就是離炮火最近的攝影報(bào)道。為了讓讀者最近距離地看到新聞?wù)嫦?他們都在自覺(jué)地履行著卡帕那句名言?！皺?quán)”:用鏡頭“拉”出動(dòng)態(tài),拍攝真實(shí),為用戶提供體驗(yàn)“如果你拍的照片不夠好,那是因?yàn)槟汶x炮火還不夠近?！笨ㄅ吝@句名言看似在說(shuō)新聞攝影的拍攝方法,實(shí)則是在表明一種新聞攝影的理念。距離,在攝影中有兩種理解。一種就是我們通常所說(shuō)的空間位置上的遠(yuǎn)近。要拍到更為真切、更為準(zhǔn)確、更為生動(dòng)、更為真實(shí)的畫(huà)面,攝影記者就必須要讓鏡頭盡可能地靠近新聞形象,這是一種積極主動(dòng)的靠近。還有一種消極被動(dòng)的“靠近”,就是攝影記者不改變自己的空間位置,而是用長(zhǎng)焦鏡頭把新聞形象“拉近”了拍攝。這樣的“靠近”既安全又省事。雖然兩種靠近都可以拍出新聞形象近在眼前的感覺(jué),但效果卻大不一樣。改變空間位置讓鏡頭靠近新聞形象拍出來(lái)的照片,畫(huà)面透視感強(qiáng),景深大,畫(huà)面堅(jiān)實(shí),形象逼真,適于寫(xiě)實(shí);而站著不動(dòng)靠長(zhǎng)焦鏡頭“拉”出來(lái)的照片,畫(huà)面透視感弱,空間壓縮明顯,景深小,形象柔化,整體看上去柔和、淡雅,適于寫(xiě)意,拍攝那些非事件性的軟新聞比較合適。用長(zhǎng)焦鏡頭“拉”出來(lái)的照片看上去貌似與新聞形象靠得很近,實(shí)則離新聞更遠(yuǎn)了。因?yàn)檫@樣的戰(zhàn)地新聞?wù)掌偸请y以擺脫一個(gè)旁觀者躲在遠(yuǎn)處給讀者“講故事”的印象,終歸會(huì)有隔著一層的感覺(jué)。攝影記者、尤其是戰(zhàn)地?cái)z影記者不應(yīng)該是個(gè)旁觀者,而是要把你所看到的一切再一次如實(shí)地展現(xiàn)在讀者眼中,讓讀者感覺(jué)到你在其中,感覺(jué)到你的思想、你的情感、你的存在。這樣,照片才真實(shí),讀者也才有身臨其境的感覺(jué)。正像4月21日英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》頭版在報(bào)道兩位記者殉職消息的新聞導(dǎo)讀標(biāo)題說(shuō)的那樣,“warphotographyTheimportanceofbeingthere”。這個(gè)標(biāo)題就像一幅優(yōu)秀的戰(zhàn)地?cái)z影作品一樣,你一看就懂,但要準(zhǔn)確說(shuō)出它的內(nèi)涵并不容易。它有“戰(zhàn)地?cái)z影記者就是為戰(zhàn)爭(zhēng)而存在的”意思,也有“戰(zhàn)地?cái)z影的重要性,就在戰(zhàn)場(chǎng)”的意思。引申一下理解就是戰(zhàn)地?cái)z影一定要身臨其境。這也是對(duì)卡帕那句名言的含蓄解讀。為戰(zhàn)地發(fā)生的照片,中西方媒體的報(bào)道者卡帕在他踩中地雷的那一刻,還按了最后一次快門(mén),真正做到了“生命不息,拍照不止”。蒂姆和克里斯也是將拍照進(jìn)行到了生命盡頭。這從各國(guó)報(bào)紙頭版發(fā)表的他們遇難當(dāng)天所拍的照片可以得到佐證。4月21日,在美國(guó)賓夕法尼亞州匹茲堡出版的《匹茲堡論壇評(píng)論報(bào)》(PittsburghTribuneReview)在頭版用了一組三張照片來(lái)介紹兩位記者的遇難(見(jiàn)封三圖4)。主圖是克里斯拍攝的新聞?wù)掌?“2011年4月20日,利比亞反對(duì)派武裝人員和政府軍在米蘇拉塔市中心展開(kāi)巷戰(zhàn)”。這張照片廣泛出現(xiàn)在4月21日的世界各國(guó)報(bào)紙的頭版,比如《洛杉磯時(shí)報(bào)》就把它放在了頭條位置。主圖下面兩張照片分別是兩位記者在戰(zhàn)地采訪的情景。其中右圖蒂姆遇襲身亡前幾個(gè)小時(shí)的形象更是給人印象深刻:他正在一名利比亞反對(duì)派武裝人員幫助下從一處樓房的殘?jiān)珨啾谏舷聛?lái),仿佛是剛剛完成一次在制高點(diǎn)上的拍攝。只是豎幅構(gòu)圖的畫(huà)面結(jié)構(gòu),對(duì)戰(zhàn)地環(huán)境的交代不夠充分。環(huán)境交代得不充分,主體形象的塑造就大受影響。該報(bào)編輯給這組照片取了一個(gè)富有感情又意味深長(zhǎng)的標(biāo)題:“Liveslived,lostchroniclingwar”,大意是說(shuō)戰(zhàn)地?cái)z影記者就是“為戰(zhàn)地報(bào)道而生死”的,這是對(duì)他們獻(xiàn)身精神的很高評(píng)價(jià)。在科威特舒韋赫出版的《阿拉伯時(shí)報(bào)》(ArabTimes)則將這張照片未加剪裁地作為主圖發(fā)表在頭版,讓讀者看到了蒂姆當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境:那樓房被炸得幾乎完全損毀,墻面上重型武器留下的彈痕觸目驚心。有了這樣的環(huán)境烘托,主體形象就更加鮮明。這圖片更形象地讓讀者看到了戰(zhàn)地?cái)z影記者那種令人敬佩的忘我工作狀態(tài)(見(jiàn)封三圖5)。更多的報(bào)紙?jiān)陬^版作為主圖使用的是克里斯在遇難當(dāng)天拍攝的不同的新聞?wù)掌?。比?月21日在加拿大多倫多出版的《國(guó)家郵報(bào)》(NationalPost)頭版就是克里斯在一處被炸彈擊中的樓房里拍攝的利比亞反對(duì)派戰(zhàn)士巷戰(zhàn)的照片:端著槍的戰(zhàn)士正緊張地彎腰沖過(guò)一片火焰,大步朝著樓上跑。從照片上可以感受到克里斯幾乎“零距離”的拍攝情景(見(jiàn)封三圖6)。同一天在美國(guó)北卡羅來(lái)納州夏洛特出版的《夏洛特觀察家報(bào)》(TheCharlotteObserver)則用的是克里斯在被炮火擊中的一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片:前景是在房門(mén)外拿著沖鋒槍的戰(zhàn)士,從敞開(kāi)的房門(mén)看這是