臺(tái)詞二對(duì)白獨(dú)白-1智慧樹(shù)知到課后章節(jié)答案2023年下云南藝術(shù)學(xué)院

臺(tái)詞二對(duì)白獨(dú)白-1智慧樹(shù)知到課后章節(jié)答案2023年下云南藝術(shù)學(xué)院云南藝術(shù)學(xué)院

緒論單元測(cè)試

德國(guó)當(dāng)代劇作家弗里德里希.赫勃爾為“獨(dú)白”作了最精辟的定義——獨(dú)白，是純粹的的呼吸（）。

A:自由

B:靈魂

C:心靈

D:精神

答案:靈魂

“獨(dú)白”以有聲言語(yǔ)的形式呈現(xiàn)人物（）。

A:“無(wú)聲的思考”

B:“浪漫的思索”

C:“孤獨(dú)的思索”

D:“靈魂的思考”

答案:“無(wú)聲的思考”

“獨(dú)白”是劇中人物在假定性的情境中，用內(nèi)心獨(dú)語(yǔ)的形式表現(xiàn)自己心跡的一種戲劇語(yǔ)言（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第一章測(cè)試

經(jīng)過(guò)話劇語(yǔ)言的特點(diǎn)的學(xué)習(xí)，我們所說(shuō)比較好的話劇劇本在語(yǔ)言上都具備以下幾個(gè)特點(diǎn)（）

A:行動(dòng)性，感情充沛，言簡(jiǎn)意賅B:行動(dòng)性，性格化C:性格化，感情充沛，生活凝練D:行動(dòng)性，性格化，感情充沛，生活凝練

答案:行動(dòng)性，性格化，感情充沛，生活凝練

劇本中人物的（）是人物相互行動(dòng)的一個(gè)非常重要組成部分，是表達(dá)沖突的主要手段。

A:性格B:矛盾C:思想D:語(yǔ)言

答案:語(yǔ)言

富于性格化的人物語(yǔ)言是指人物的哪些特征在語(yǔ)言上的表現(xiàn)？（）

A:趣味愛(ài)好，思考事物的習(xí)慣B:思想觀點(diǎn)，道德品質(zhì)C:年齡出身，職業(yè)地位D:對(duì)人對(duì)事的態(tài)度

答案:趣味愛(ài)好，思考事物的習(xí)慣;思想觀點(diǎn)，道德品質(zhì);年齡出身，職業(yè)地位;對(duì)人對(duì)事的態(tài)度

在這里，我們說(shuō)比較好的話劇劇本在語(yǔ)言上具備哪些特征？（）

A:感情充沛，言簡(jiǎn)意賅B:行動(dòng)性，多樣化C:行動(dòng)性，性格化D:感情充沛，生活凝練

答案:行動(dòng)性，性格化;感情充沛，生活凝練

語(yǔ)言行動(dòng)指的就是那些主要用語(yǔ)言來(lái)完成的行動(dòng)。比如說(shuō)辯護(hù)、訓(xùn)斥、解說(shuō)、表白等等。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

比較好的劇本的人物語(yǔ)言，是抽象概念化的，是生動(dòng)鮮活、富于性格化的。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

只要根據(jù)劇中人物的年齡、性別、出身，在說(shuō)臺(tái)詞時(shí)注意發(fā)音字正腔圓，就能做到說(shuō)臺(tái)詞時(shí)的性格化.

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

高爾基在談到話劇的語(yǔ)言時(shí)就曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“劇中人物之被創(chuàng)造出來(lái)，僅僅是依靠他們的臺(tái)詞，即純粹的口語(yǔ)，而不是敘述的語(yǔ)言。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

話劇中的情節(jié)和人物性格是在矛盾沖突中得以展現(xiàn)的，沖突的形式主要就是通過(guò)人物的相互行動(dòng)來(lái)展現(xiàn)的。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

臺(tái)詞的性格化還要求演員準(zhǔn)確地把握人物性格的發(fā)展、把握戲劇情境的發(fā)展、把握錯(cuò)中復(fù)雜的相互關(guān)系，演出此時(shí)此地、此情此景中人物唯一可能說(shuō)出的話。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第二章測(cè)試

“獨(dú)白”的外部特征中，“獨(dú)”的意思最準(zhǔn)確的是

A:演員之間的對(duì)話B:演員獨(dú)自的臺(tái)詞C:人物獨(dú)自的心理空間D:員個(gè)人的旁白

答案:人物獨(dú)自的心理空間

“獨(dú)白”的第二個(gè)特征是

A:內(nèi)部特征B:外部特征C:心理特征D:人物特征

答案:內(nèi)部特征

()是以對(duì)話方式為主的戲劇形式，其主要的敘述手段是“獨(dú)白”或“對(duì)白”

A:歌劇B:戲劇C:音樂(lè)劇D:話劇

答案:話劇

“獨(dú)白”的內(nèi)部特征表現(xiàn)在下列哪三個(gè)方面？（）

A:人物性格的凸顯B:人物把自己的內(nèi)心活動(dòng)表達(dá)出來(lái)C:人物內(nèi)心必然被一個(gè)“心結(jié)”所困擾D:人物心靈不加掩飾的和盤托出

答案:人物性格的凸顯;人物內(nèi)心必然被一個(gè)“心結(jié)”所困擾;人物心靈不加掩飾的和盤托出

“獨(dú)白”的美質(zhì)表現(xiàn)在下列哪三個(gè)方面？

A:揭示人的心靈與人性內(nèi)涵的深度B:人物內(nèi)心靈魂沖突的劇烈和尖銳性C:揭示人物內(nèi)心與中心思想的深度D:內(nèi)在的和外在的美

答案:揭示人的心靈與人性內(nèi)涵的深度;人物內(nèi)心靈魂沖突的劇烈和尖銳性;內(nèi)在的和外在的美

“內(nèi)心獨(dú)白”是指人物（）、（）、（）和完整的心理語(yǔ)言和思維過(guò)程，也是表現(xiàn)人物思考、判斷的過(guò)程。

A:流動(dòng)的B:目標(biāo)明確的C:不間斷的D:較為清晰的

答案:流動(dòng)的;不間斷的;較為清晰的

“獨(dú)白”的內(nèi)部特征表現(xiàn)為“獨(dú)白”是靈魂的呼吸，是人物心靈不加掩飾的和盤托出。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

“美質(zhì)”還具有內(nèi)在的與外在的美。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

獨(dú)白是人物以自我主觀世界為交流對(duì)象的一種心理活動(dòng)現(xiàn)象。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

“獨(dú)白”則是截取人物時(shí)時(shí)刻刻的內(nèi)心活動(dòng)和思考的過(guò)程。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第三章測(cè)試

舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段包括？

A:重音、臺(tái)詞、情感B:呼吸、停頓、語(yǔ)調(diào)C:重音、聲音、情感D:重音、停頓、語(yǔ)調(diào)

答案:重音、停頓、語(yǔ)調(diào)

氣，是指哭與笑的時(shí)呼吸的運(yùn)用。（）是笑聲的原動(dòng)力。

A:氣B:聲C:情D:音

答案:氣

舞臺(tái)語(yǔ)言的聲音變化，一定要以人物語(yǔ)言的行動(dòng)目的、（）、內(nèi)心獨(dú)白等心理變化為內(nèi)在的依據(jù)。

A:音長(zhǎng)B:潛臺(tái)詞C:節(jié)奏D:音色

答案:潛臺(tái)詞

語(yǔ)調(diào)的變化是（）（）（）這三組因素不同的組合而構(gòu)成的的。

A:強(qiáng)弱B:前后C:高低D:快慢

答案:強(qiáng)弱;高低;快慢

語(yǔ)言速度節(jié)奏變化的依據(jù)？

A:人物的年齡、身份、性格B:劇中的規(guī)定情境C:人物的內(nèi)心情感D:劇本的風(fēng)格體裁

答案:人物的年齡、身份、性格;劇中的規(guī)定情境;人物的內(nèi)心情感;劇本的風(fēng)格體裁

說(shuō)話時(shí)聲音的間歇叫停頓。在生活中人們說(shuō)話的頓歇是自然的、無(wú)意識(shí)形成的。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

我們?cè)谔幚砦枧_(tái)語(yǔ)言時(shí)，在音高與音量的變化上，可以有四種手法;高調(diào)、強(qiáng)音；低調(diào)、弱聲；高調(diào)、弱聲；低調(diào)、強(qiáng)音。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

舞臺(tái)上的哭與笑，必然是每個(gè)人物所具有的思想感情在形式上的獨(dú)特表現(xiàn)。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

音長(zhǎng)是指聲音長(zhǎng)短的變化。它取決于音波持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

斯坦尼斯拉夫斯基：“（重音）—就像是食指，指出一個(gè)句子或一個(gè)音節(jié)中最重要的字眼！”。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第四章測(cè)試

在我們看劇本時(shí)，就好像能“聽(tīng)”到人物說(shuō)話時(shí)的不同的聲音色彩，語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)以及他們的呼吸狀態(tài)和速度節(jié)奏，并能“看”到他們不同的音容笑貌和精神氣質(zhì)似的。這是因?yàn)樵拕≌Z(yǔ)言的（）

A:感情充沛B:性格化C:行動(dòng)行D:生活凝練

答案:性格化

我們把存在于臺(tái)詞內(nèi)部，存在于臺(tái)詞字里行間，作者沒(méi)有寫出來(lái)，但又能表達(dá)人物的真實(shí)含意的話叫做（）。

A:一語(yǔ)雙關(guān)B:內(nèi)在語(yǔ)C:潛臺(tái)詞D:內(nèi)心獨(dú)白

答案:潛臺(tái)詞

體裁是指戲劇作品的類別，是劇作家對(duì)創(chuàng)作素材的表達(dá)方式。從臺(tái)詞角度來(lái)講，我們最常見(jiàn)的是（）三種體裁。

A:悲劇、喜劇、正劇B:悲劇、默劇、歷史劇C:悲劇、正劇、悲喜劇D:悲劇、喜劇、肢體劇

答案:悲劇、喜劇、正劇

魯迅先生說(shuō)：“悲劇是人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！痹诒瘎≈薪?jīng)常是主人公遭受到不該遭受的厄運(yùn)，而產(chǎn)生出生離、死別、流血、毀滅的悲慘結(jié)局，引起觀眾的憐憫與恐懼，或激起觀眾的悲憤與崇敬。悲劇的臺(tái)詞一般具有（）的特點(diǎn)。

A:辛辣鋒利的語(yǔ)勢(shì)B:濃烈飽滿的激情C:如詩(shī)如畫的意境D:節(jié)奏起伏的韻律

答案:濃烈飽滿的激情;如詩(shī)如畫的意境;節(jié)奏起伏的韻律

1895年6月10日，法國(guó)路易斯·盧米埃爾出品了世界上第一部喜劇片《水澆園丁》，從此開(kāi)辟了喜劇片的先河。喜劇通常是用夸張的手法引起人們的笑聲，在笑聲中對(duì)落后丑惡給以鄙視，對(duì)進(jìn)步美好給以贊揚(yáng)，并在笑聲中引起人們的自省。喜劇的臺(tái)詞一般具有（）的特點(diǎn)。

A:鏗鏘有力的吐字B:冷熱、快慢的語(yǔ)言突變C:幽默風(fēng)趣的語(yǔ)調(diào)D:真摯熱情的語(yǔ)態(tài)

答案:冷熱、快慢的語(yǔ)言突變;幽默風(fēng)趣的語(yǔ)調(diào);真摯熱情的語(yǔ)態(tài)

易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇《玩偶之家》、高爾基的《底層》，奧斯特洛夫斯基的《無(wú)辜的罪人》或者以市民生活為內(nèi)容的《龍須溝》、《駱駝祥子》等皆屬正劇。這種題材的臺(tái)詞一般具有（）的特點(diǎn)。

A:生活口語(yǔ)B:自然親切C:真實(shí)可信D:鏗鏘有力

答案:生活口語(yǔ);自然親切;真實(shí)可信

演員必須根據(jù)作家所提供角色臺(tái)詞去尋找角色的全部思維活動(dòng)的過(guò)程，這就是我們所要尋找的角色的內(nèi)心獨(dú)白。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

舞臺(tái)藝術(shù)語(yǔ)言的呈現(xiàn)是有一定創(chuàng)作規(guī)律的，所以，我們?cè)诎缪莶煌巧珪r(shí)，在各類角色不同的聲音造型上、語(yǔ)言色彩上，氣息狀態(tài)上都應(yīng)奉行語(yǔ)言基礎(chǔ)技巧，切忌一個(gè)角色一個(gè)調(diào)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

演員角色獨(dú)白的創(chuàng)作，屬于戴著鐐銬跳舞，臺(tái)詞一定要有藝術(shù)化處理手段，不能像生活當(dāng)中說(shuō)話那樣自然口語(yǔ)。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

角色臺(tái)詞的處理，包括演員對(duì)臺(tái)詞的理解、體驗(yàn)、表達(dá)、體現(xiàn)，我們稱之為角色臺(tái)詞處理的內(nèi)部技巧和外部技巧這兩個(gè)方面。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第五章測(cè)試

演員對(duì)于劇本和角色所進(jìn)行的分析應(yīng)該是（）

A:理性分析B:感性分析C:理性與感性的統(tǒng)一

答案:理性與感性的統(tǒng)一

分析就是認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)就意味著感受。演員的分析首先是由情感本身所進(jìn)行的（）分析。

A:思想B:感性C:理性

答案:感性

斯坦尼斯拉夫斯基強(qiáng)調(diào)（）在表演藝術(shù)中的重要作用。

A:體現(xiàn)B:體驗(yàn)C:表現(xiàn)

答案:體驗(yàn)

拿到劇本時(shí)，直接排演，不需要進(jìn)行案頭分析。

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

在認(rèn)識(shí)與理解角色的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)與感覺(jué)到演員和角色之間可以溝通之處以及存在的差距，為在創(chuàng)作做好準(zhǔn)備。

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

尋找主要的事實(shí)與事件并理出中心事件的線索的同時(shí)，演員要善于發(fā)現(xiàn)事件發(fā)展的過(guò)程中存在的矛盾沖突。