《色彩構(gòu)成》第6章

SECAIGOUCHENG高等學校高職高專示范性院校藝術(shù)設計類專業(yè)“十三五”規(guī)劃教材色彩構(gòu)成上海交通大學出版社主編戴娟/鐘鼎thesixth

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第六章色彩的采集與重構(gòu)第六章SECAIDECAIJIYUCHONGGOU6.風光、景物色彩的采集與重構(gòu)1建筑色彩的采集與重構(gòu)34繪畫色彩的采集與重構(gòu)工藝美術(shù)作品色彩的采集與重構(gòu)5實訓與強化SHIXUNYUQIANGHUA第六章色彩的采集與重構(gòu)2動植物色彩的采集與重構(gòu)民間藝術(shù)作品色彩的采集與重構(gòu)6色彩的采集與重構(gòu)是設計色彩的基本方法之一。首先，設計師通過對對象的認真觀察，篩選出具有美感和設計價值的色彩素材，并分析其色彩的構(gòu)成特征、主要色彩關(guān)系，如色塊面積比例關(guān)系、主色調(diào)、色彩氣氛與整體風格等，整理成為第一手的原始色彩資料。然后，設計師有意識地概括和歸納，將原有的色彩元素打散，并根據(jù)設計者的表現(xiàn)意念重新注入到新的結(jié)構(gòu)中去，以構(gòu)成所需的新的色彩形式，這個過程就是色彩的采集與重構(gòu)。對各種色彩進行提煉、歸納、分析是一名成功的設計師需要掌握的技能。色彩的采集與重構(gòu)如對斑馬花紋進行采集，并分別將紋樣色彩方案在衣服、鞋、背包上重構(gòu)（見圖6-2至圖6-4）。色彩的采集與重構(gòu)圖6-1斑馬如對斑馬花紋進行采集，并分別將紋樣色彩方案在衣服、鞋、背包上重構(gòu)（見圖6-2至圖6-4）。色彩的采集與重構(gòu)圖6-2LouisVuitton2011春夏斑馬紋的時裝圖6-3斑馬紋鞋圖6-4斑馬紋背包又如對豹的花紋進行采集，并分別將紋樣色彩方案在衣服、提包上重構(gòu)（見圖6-5至圖6-7）。色彩的采集與重構(gòu)圖6-5豹色彩的采集與重構(gòu)又如對豹的花紋進行采集，并分別將紋樣色彩方案在衣服、提包上重構(gòu)（見圖6-5至圖6-7）。圖6-6豹紋的時裝圖6-7豹紋的提包圖6-5豹色彩的采集范圍相當廣泛。一方面，風景、植物、動物等等色彩豐富而充滿活力的大自然，是富于變化和取之不盡的重要視覺資源和設計色彩采集的重要對象；另一方面，各類藝術(shù)作品和傳統(tǒng)工藝以及現(xiàn)有的人工色彩信息資料，為色彩設計的創(chuàng)新帶來無限的可能性，如彩陶、漆器、織錦、壁畫、各藝術(shù)流派作品、音樂會，街頭廣告、報貼、攝影等。以下為色彩的采集與重構(gòu)對象的幾點歸納，并以一組黑白圖案為例幫助說明色彩的重構(gòu)。色彩的采集與重構(gòu)第一節(jié)風光、景物色彩的采集與重構(gòu)大自然中春、夏、秋、冬不斷變化的植物色彩、礦物色彩、動物色彩、人物色彩等，對于設計師研究大自然的色彩有強的大吸引力。在進行風光、景物的色彩采集時，一定要注意把握整體色彩關(guān)系中的氣勢，轉(zhuǎn)移重構(gòu)時可根據(jù)主題合理的構(gòu)成采集得到的原始色彩，突出表現(xiàn)畫面色彩的整體氣氛。風光、景物色彩的采集與重構(gòu)風光、景物色彩的采集與重構(gòu)一幅朦朧的風光片（見圖6-8），通過對圖片的色彩采集可以清楚地看到所使用的色彩分別是亮灰、中灰、深灰等。秋天的風光圖片（見圖6-9）中，畫面的色彩非常豐富，色彩飽和度偏高，色調(diào)凝重并且有厚重感。圖6-8風光片色彩采集圖6-9秋天的樹林色彩采集風光、景物色彩的采集與重構(gòu)根據(jù)這些資料，我們采集、提煉出可以使用的色塊，以其中土黃色的色彩傾向為主色調(diào)，配合黃色系的近似色彩來重構(gòu)圖6-10的色彩，重構(gòu)后的色彩方案如圖6-11所示。圖6-9秋天的樹林色彩采集圖6-10重構(gòu)前的黑白稿圖6-11用圖6-9中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿第二節(jié)動植物色彩的采集與重構(gòu)動植物的色彩豐富而生動，是自然界中最具有活力的色彩。動植物的色彩千變?nèi)f化,常常在大面積的色彩上有對比色作點綴。動植物色彩的采集與重構(gòu)如孔雀的色彩以藍、綠色為主，點綴黃色、橙色等（見圖6-12）。動植物色彩的采集與重構(gòu)圖6-12孔雀照片色彩采集自然界中種類繁多的植物在不同地域、不同季節(jié)為我們提供著不斷變化的色彩。人類的生活離不開植物，而植物對設計師對色彩的采集也同樣重要。如紫色調(diào)小花的色彩采集，紫色的主色調(diào)中，黃色的配色使視覺的平衡達到滿足（見圖6-13）。動植物色彩的采集與重構(gòu)圖6-13小花照片色彩采集根據(jù)樹葉的自然色彩構(gòu)成，概括地分析、總結(jié)和提煉，再按比例整理出不同明度、不同飽和度的同類色色標。這樣我們按照這種色標的色相分配來重構(gòu)圖6-14的色彩，在構(gòu)成畫面時不一定要完全按照采集到的色標中各色彩的比例，可以重新根據(jù)主題二次分配色標中各色彩的比例來構(gòu)成畫面的色彩關(guān)系，重構(gòu)后，畫面的整體色彩清新、自然，充滿生機（見圖6-15）。動植物色彩的采集與重構(gòu)圖6-14重構(gòu)前的黑白稿圖6-15用圖6-13中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿面對動物的色彩變化，我們應該從感性上出發(fā)、在理性上分析、按照色彩規(guī)律進行重新進行組合。這里我們以兩只不同色調(diào)的蝴蝶為例來采集色彩。首先，本著整體著眼、局部入手的原則，將蝴蝶的所有色相進行分類采集；然后，通過分析簡化、提煉出我們能用的色相，如圖6-16、圖6-17所示。圖6-16黃色蝴蝶照片色彩采集圖6-17綠色蝴蝶照片色彩采集動植物色彩的采集與重構(gòu)在采集重構(gòu)畫面色彩時，可以參照采集源的色相比例，也可以根據(jù)所要表現(xiàn)的主題重新按照新的比例搭配畫面，但是要注意分出主次以免產(chǎn)生色相搭配混亂、生硬。我們可根據(jù)圖6-17采集的色彩方案對圖6-18的色彩進行重構(gòu)，重構(gòu)后的色彩方案如圖6-19所示。圖6-18重構(gòu)前的黑白稿圖6-19用圖6-17中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿動植物色彩的采集與重構(gòu)圖6-17綠色蝴蝶照片色彩采集第三節(jié)建筑色彩的采集與重構(gòu)建筑和我們息息相關(guān)，所以在色彩的采集與重構(gòu)中，由建筑和各種設施構(gòu)成的環(huán)境色彩也是設計師不可忽視的一個重要對象。建筑色彩的采集與重構(gòu)如圖6-20中的民居，屬灰色高長調(diào)畫面，配以藍天、白云，就是標準的無彩色與有彩色對比實例。圖6-20民居照片色彩采集建筑色彩的采集與重構(gòu)如圖6-20中的民居，屬灰色高長調(diào)畫面，配以藍天、白云，就是標準的無彩色與有彩色對比實例。若用圖6-21中所采集的色彩進行重構(gòu)，重構(gòu)后的色彩方案如圖6-22所示。建筑色彩的采集與重構(gòu)圖6-21重構(gòu)前的黑白稿圖6-22用圖6-20中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿圖6-20民居照片色彩采集根據(jù)樹葉的自然色彩構(gòu)成，概括地分析、總結(jié)和提煉，再按比例整理出不同明度、不同飽和度的同類色色標。這樣我們按照這種色標的色相分配來重構(gòu)圖6-14的色彩，在構(gòu)成畫面時不一定要完全按照采集到的色標中各色彩的比例，可以重新根據(jù)主題二次分配色標中各色彩的比例來構(gòu)成畫面的色彩關(guān)系，重構(gòu)后，畫面的整體色彩清新、自然，充滿生機（見圖6-15）。圖6-14重構(gòu)前的黑白稿圖6-15用圖6-13中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿建筑色彩的采集與重構(gòu)第四節(jié)繪畫色彩的采集與重構(gòu)繪畫是文化藝術(shù)中的重要組成部分,從經(jīng)典的繪畫作品中獲得色彩采集的啟示,是一個非常有效的途徑。從經(jīng)典繪畫中所得到的色彩是我們在設計時擺脫自己固有的用色習慣,體驗更多的色彩情趣和經(jīng)典色彩搭配的有效的方法之一。繪畫色彩的采集與重構(gòu)圖6-23、圖6-24是塞尚的油畫作品，畫面色彩豐富，飽和度偏高，冷暖色對比強烈。繪畫色彩的采集與重構(gòu)圖6-23塞尚油畫作品色彩采集①圖6-24塞尚油畫作品色彩采集②我們將從圖6-24中采集到的色彩重新移植到圖6-25中，畫面的色彩以采集的暖色系為主色調(diào)，微調(diào)了橙色、黃綠色、綠色的比例關(guān)系，使畫面更有生機，構(gòu)成了全新色彩方案的圖6-26。圖6-25重構(gòu)前的黑白稿圖6-26用圖6-24中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿繪畫色彩的采集與重構(gòu)圖6-24塞尚油畫作品色彩采集②第五節(jié)工藝美術(shù)作品色彩的采集與重構(gòu)工藝美術(shù)作品和人類的生活緊密相連，它隨著人類文明的發(fā)展而進步。如青銅器、漆器、陶器、絲綢等，這些藝術(shù)品往往帶著各個時代的文化烙印，具有各自的藝術(shù)風格和色彩特征，是人類智慧的結(jié)晶，也是我們色彩研究的優(yōu)秀范本。工藝美術(shù)作品色彩的采集與重構(gòu)中國古代漆器（見圖6-27），色彩古樸、簡潔。我們采集、分析出它的代表性色彩——紅色和黑色，然后用采集到的色彩樣本對圖6-28進行重構(gòu)，重構(gòu)后的色彩方案古樸、生動，具有工藝美術(shù)的裝飾效果（見圖6-29）。圖6-27漆器工藝美術(shù)作品色彩的采集與重構(gòu)圖6-28重構(gòu)前的黑白稿圖6-29用圖6-27中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿第六節(jié)民間美術(shù)色彩的采集與重構(gòu)民間藝術(shù)是勞動者為滿足自己的生活和審美需求而創(chuàng)造的藝術(shù)，包括民間工藝美術(shù)、民間音樂、民間舞蹈和戲曲等多種藝術(shù)形式。狹義上說，民間藝術(shù)指的是民間造型藝術(shù)，包括民間美術(shù)和工藝美術(shù)各種表現(xiàn)形式。民間藝術(shù)是貼近人們生活的實用藝術(shù)，如剪紙、玩具、年畫、刺繡、蠟染、壁掛、泥塑等。民間美術(shù)色彩的采集與重構(gòu)圖6-30是民間的門神畫像，在用色上采用平涂的手法、大量使用紅和綠的補色，色彩艷麗、對比強烈。分析它的色彩特點，采集紅、綠、黃、黑為代表色。如圖6-31所示，重構(gòu)這些色彩時，降低綠色的明度來削弱原色彩間的強對比效果，使畫面既具有民間的色彩裝飾效果，又不失時尚感（見圖6-32）。民間美術(shù)色彩的采集與重構(gòu)圖6-30門神色彩采集方案圖6-31重構(gòu)前的黑白稿圖6-32用圖6-30中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿2014年，在色彩采集技術(shù)方面出現(xiàn)了智能設備SwatchMateCube（見圖6-33），讓人驚嘆的是，作為一款便攜的色彩檢測設備，它能夠捕捉來自任意物體表面的色彩，設計師可以通過它采集到大自然中各種奇妙的色彩。除此之外，早前MacOS系統(tǒng)中一款名為Sip的吸色工具，其在iOS端的應用——SipColor也已成為眾多設計師喜愛的吸色工具。色彩的采集與重構(gòu)色彩的采集與重構(gòu)圖6-33便攜式色彩智能檢測設備SwatchMateCube實訓與強化SHIXUNYUQIANGHUA色彩采集與重構(gòu)一.徒手創(chuàng)作TUSHOUCHUANGZUO（1）分析圖6-34至圖6-42的色彩元素特征。具體步驟JUTIBUZHOU（2）根據(jù)本章所介紹的色彩采集和重構(gòu)的方法，選兩張圖片進行色彩采集，并將采集到的色彩用手繪的方式重構(gòu)圖6-43的色彩。具體步驟JUTIBUZHOU圖6-43黑白稿（1）圖案的色彩重構(gòu)方案能充分表現(xiàn)原照片的色彩特征。（2）結(jié)合設計稿的主題合理安排色彩比例，力求畫面和諧、美觀，有一定的創(chuàng)意。（3）幅面：20cm×20cm。具體要求JUTIYAOQIU二.軟件創(chuàng)意RUANJIANCHUANGYI色彩采集與重構(gòu)（1）以“青春”“死亡”“雨后”“陽光”“黎明”為主題，選5張圖片利用photoshop軟件工具進行色彩采集，完成色彩采集圖版。（2）用采集到的色彩對自選的圖案（圖6-44）進行色彩重構(gòu)。具體步驟JUTIBUZHOU圖6-45烏鎮(zhèn)圖6-44重構(gòu)前的黑白稿圖6-46用圖6-45中采集的色彩進行色彩重構(gòu)后的色彩稿（1）以“青春”