第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動與建筑思潮

第二節(jié)二戰(zhàn)后建筑設計的主要思潮三個階段：1、建筑理性主義傾向發(fā)展、成長時期。強調理性主義的傾向講究“人情化”與地方性的傾向2、現代建筑進入多元化時期。（粗野主義傾向、典雅主義傾向、技術精美傾向、高度工業(yè)技術傾向、講究個性傾向）3、晚現代主義和后現代主義時期。（將現代建筑理論和風格推向極端—精巧復雜做作的現代主義風格；從根本上否定現代主義）第二節(jié)二戰(zhàn)后建筑設計的主要思潮二戰(zhàn)后建筑設計的主要傾向強調理性主義的傾向講究“人情化”與地方性的傾向“粗野主義”傾向“典雅主義”的傾向講求技術精美的傾向注重“高度工業(yè)技術”的傾向講求“個性”與“象征”的傾向

建筑理性主義傾向發(fā)展、成長時期（一）強調理性主義的傾向1、是指強調功能，并強調理性在建筑中的地位。形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學派和以勒·柯布西耶等人為代表的歐洲的“現代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現，而又被稱為“國際式”。它具有“現代建筑”的一切特點，并強調建筑師有改造社會的任務。

2、沒有倡導人，沒有代表人物。3、代表建筑：哈佛大學研究生中心；芝加哥湖濱公寓大樓；建筑理性主義傾向發(fā)展、成長時期（二）講究“人情化”與地方性的傾向1、建筑功能靈活，使用方便，空間處理自由活潑，使人感到不斷延伸變化的建筑風格。即講技術，又講形式，在形式上又強調自己的特點。這些傾向的動機主要是對兩次世界大戰(zhàn)之間的“理性主義”所鼓吹的無條件地采用與表現新技術以及在形式上的雷同反抗。2、代表人物：阿爾瓦.阿爾托、丹下健三

3、代表建筑：珊納特塞羅市政中心；麻省理工貝克大樓。山梨縣文化會館現代建筑進入多元化時期（三）“粗野主義”傾向1、“從目前存在著的混亂的強大力量中，牽引出一陣粗魯的詩意來”。“粗野主義”要經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。毛糙、沉重與粗魯感。2、代表人物：柯布西耶、史密森夫婦3、代表建筑：馬賽公寓大樓與昌迪加爾行政中心

馬賽公寓大樓馬賽公寓大樓昌迪加爾行政中心現代建筑進入多元化時期（四）“典雅主義”的傾向1、致力于運用傳統的美學法則來使現代的材料與結構產生規(guī)整、端裝與典雅的莊嚴感。作品使人聯想到古典主義或古代的建筑形式，于是“典雅主義”又稱“新古典主義”，“新帕拉第奧主義”或“新復古主義”。

2、代表人物主要為美國的約翰遜、斯東和雅馬薩基3、代表建筑：西雅圖世界朝覽會中的科學館、紐約世界貿易中心的底層處理

西雅圖世界搏覽會中的科學館紐約世界貿易中心的底層處理紐約世界貿易中心的底層處理現代建筑進入多元化時期（五）講求技術精美的傾向1、在設計方法上屬于比較“重理”的，這種傾向的特點是全部用鋼和玻璃來建造，構造與施工非常精確，內部沒有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結構與它的內部空間。2、代表人物：密斯.凡.德.羅

3、代表建筑：范斯沃斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學院克朗樓和西柏林新國家美術館

現代建筑進入多元化時期范斯沃斯住宅伊利諾工學院建筑系樓現代建筑進入多元化時期現代建筑進入多元化時期（六）注重“高度工業(yè)技術”的傾向1、不僅在建筑中堅持采用新技術，而且在美學上極力鼓吹表現新技術。把注意力集中在創(chuàng)新地采用與表現預制的裝配化標準化構件方面。主張用最新的材料，如高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結構與房屋。在設計上它們強調系統設計和參數設計。2、代表人物：密斯.凡.德.羅、勒.柯布西耶及所有重理的設計師。3、代表建筑：紐約的西格拉姆大廈等所有重理的作品現代建筑進入多元化時期（七）講求“個性”與“象征”的傾向1、講求“個性”與“象征”的傾向是要使每一房屋與每場地都要具有不同于他人的個性和特征，其標準是要使人一見之后難以忘情。講求“個性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端。究其手段，大致有三：運用幾何形構圖的；運用抽象征的和運用具體的象征的。主張這種傾向的人并不斷把自己固定在某一種手段上，也不與他人結成派，只是各顯神通地努力達到自己預期的效果。2、代表人物：賴特、勒.柯布西耶、小沙里寧、伍重3、代表建筑：紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機樓和澳大利亞的悉尼歌劇院、華盛頓國家美術館東館環(huán)球航空公司候機樓環(huán)球航空公司候機樓華盛頓國家美術館東館華盛頓國家美術館東館華盛頓國家美術館東館晚期現代主義1、崛起于２０世紀６０年代，是現代主義建筑之后的一支重要流派，其特征是“在設計上強調運用先進的科學技術和經濟手段來處理建筑和人類的相互關系，并且在很大程度上表現這種科技的先進性，強調設計語言在美學方面純粹的技術表現，即‘美’之生成來自于工藝技術的生產完善，從本質上摒棄傳統歷史傳統，把技術作為時代的新傳統?！睂F代建筑理論和風格推向極端—精巧復雜做作的現代主義風格

2、代表人物：磯崎新、茲貝加3、代表作品：蓬皮杜國家藝術與文化中心后現代主義時期1、從根本上否定現代主義，具有較完整的建筑理論和實踐。主張建筑就是要裝飾，因為裝飾才使建筑有個性、有象征，才能布同于構筑物。查爾斯.詹克斯未使后現代建筑有更明確的概念，將其歸納提出六方面的內容：①、歷史主義②復古派③新方言派④個性化+都市化=文脈主義⑤隱喻+玄學⑥后現代空間2