《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長(zhǎng)久,千里共嬋娟.躊躇滿志的蘇軾豪放不羈的蘇軾曠達(dá)自信的蘇軾豁達(dá)樂(lè)觀的蘇軾在你心中蘇軾是一種怎樣的形象？江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此詞雙調(diào)七十字，上下片各五平韻。乙卯正月二十日夜記夢(mèng)：乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年近四十。記夢(mèng)：夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫(xiě)下悼亡詞。

解題常識(shí)積累悼亡詩(shī)

悼亡詩(shī)，古代詩(shī)歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩(shī)》三首?，F(xiàn)在廣義的悼亡詩(shī)也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩(shī)歌。

代表詩(shī)人有潘安、元稹、李商隱、納蘭性德等；用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘也是年輕美貌，天資聰穎，一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過(guò)多次有識(shí)見(jiàn)的告誡、囑咐。可見(jiàn)王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗二十六歲時(shí)就謝世了。這對(duì)詩(shī)人無(wú)疑是一個(gè)沉重的打擊。宋神宗熙寧八年（1075），蘇軾因與王安石政見(jiàn)不和，自請(qǐng)外調(diào)，任密州（今山東諸城）知州，年已四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。這一切的一切都令他感傷……這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，便寫(xiě)下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”(陳師道語(yǔ))的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》（以詞悼亡是作者首創(chuàng)）。創(chuàng)作背景凄婉哀傷

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年/生死/兩茫茫，不/思量，自/難忘。千里/孤墳，無(wú)處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿面，鬢/如霜。夜來(lái)/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)，小/軒窗，正/梳妝。相顧/無(wú)言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。凄婉哀傷本詞題為“記夢(mèng)”——寫(xiě)“夢(mèng)”，圍繞“夢(mèng)”怎樣概括這首詞的文思？以“夢(mèng)”為線索，按照時(shí)間順序：夢(mèng)前――夢(mèng)中――夢(mèng)醒

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）——十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。

夢(mèng)中相逢——夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢(mèng)醒悲涼——料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。整體感知①“茫?！倍譃槿?shī)奠定了凄婉哀傷的基調(diào)?！皟擅Ｃ！?，既指詞人的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一樣的情思，一樣的哀緒。恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。②這里將無(wú)知作有知寫(xiě)，雖系虛空懸想，卻更見(jiàn)得夫妻二人生前相知相愛(ài)之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見(jiàn)之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛，籠罩全篇。1、“十年生死兩茫?！敝械摹皟擅Ｃ！痹鯓永斫?？十年生死兩茫茫。不思量，自難忘具體賞析十年生死兩茫茫。不思量，自難忘為什么在“自難忘”之上加了“不思量”？這不顯得有點(diǎn)矛盾嗎？①不矛盾。②“不思量，自難忘”，寫(xiě)生者對(duì)死者的思念。說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，不一定是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。③“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”?！嗨继?、舊情難忘。直接傾訴了作者對(duì)亡妻十年來(lái)的深摯懷念和傷悼你此句中的“凄涼”有哪些含義？（1）相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無(wú)處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。（2）政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒(méi)地方訴說(shuō)，也沒(méi)人敢聽(tīng)他訴說(shuō)，更沒(méi)有可以訴說(shuō)的人。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。“千里”，對(duì)前句“十年生死兩茫茫”的補(bǔ)充：亡妻之墳在眉州，與詩(shī)人所在的密州遙隔千里。沒(méi)有自己相伴身邊，可以想見(jiàn)她一人獨(dú)臥泉下，該是何等的孤寂凄清。共同點(diǎn)出生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨?！盁o(wú)處話凄涼”一句，也可說(shuō)是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而產(chǎn)生的滿懷悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛(ài)妻訴說(shuō)，亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內(nèi)。其實(shí)即便墳?zāi)菇谏磉?，隔著生死，就能話凄涼了嗎？“凄涼”，不只是思念亡妻，同時(shí)政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助而又急于向人訴說(shuō)的情感?！翱v使……”：是一個(gè)假想。問(wèn)：即使生死可以溝通，夫妻可以重逢，又如何呢？——應(yīng)不識(shí)。問(wèn)：為什么不識(shí)？用幾個(gè)詞來(lái)概括這幾句話描繪的作者的形象?！?dú)v盡滄桑，面容憔悴。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

作者說(shuō)自己“塵”，而其時(shí)不過(guò)40歲，如何理解？（僅僅是胡子多了些，不洗臉？又是什么讓他早生華發(fā)呢？）這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)了這場(chǎng)漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了?！盀橐料萌算俱病辈粌H是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵，“鬢如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

上片抒寫(xiě)對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛(ài)妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。上片小結(jié)問(wèn)：這幾句是如何來(lái)表達(dá)情感的？虛寫(xiě)，夢(mèng)境中見(jiàn)到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年了，這個(gè)以前幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終不能忘掉。表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。十年時(shí)間，積攢了多少的思念想要傾訴，然而思緒如麻，又當(dāng)從何處說(shuō)起？于是，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。滿腹的相思都化作了熱淚千行。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行?！昂觥睂?xiě)出了夢(mèng)中還鄉(xiāng)的快捷，亦寫(xiě)出了與亡妻相見(jiàn)之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過(guò)是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。與上闕“十年”“千里”漫長(zhǎng)的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，入夢(mèng)是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。賞析“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詞人從夢(mèng)中醒來(lái)，想象在千里之外的荒郊月夜，那長(zhǎng)著小松樹(shù)的山岡上，妻子一定會(huì)年復(fù)一年地為思念丈夫而悲傷。寫(xiě)自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，這是什么手法？對(duì)寫(xiě)。語(yǔ)言平易質(zhì)樸，將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

賞析本句還運(yùn)用了哪種手法表達(dá)情感？

以景結(jié)情。在明月的夜晚，長(zhǎng)著矮松樹(shù)的山岡上，有作者思念的妻子。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)、暗示出作者對(duì)亡妻的思念,言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。下片寫(xiě)夢(mèng)會(huì)亡妻，妻臨窗而坐，對(duì)鏡梳妝，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活情景。直到從夢(mèng)中醒來(lái)，詞人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，長(zhǎng)滿小松林的墳岡，都是自己思念妻子而柔腸寸斷的地方，表達(dá)出對(duì)亡妻永不能忘懷的濃郁情思。下片小結(jié)詞情總結(jié)請(qǐng)用一句詩(shī)小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)境、夢(mèng)后的情感？

記夢(mèng)夢(mèng)前思量（懷念）——夢(mèng)中相逢——夢(mèng)醒悲涼——此情無(wú)計(jì)可消除此時(shí)無(wú)聲勝有聲此恨綿綿無(wú)絕期現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)

題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是以記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。本首詞使用了哪些藝術(shù)手法？1.虛實(shí)相生（夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織）、對(duì)寫(xiě)法2.直抒胸臆，訴悲情，寫(xiě)的真摯樸素,沉痛感人。（自難忘、無(wú)處話凄涼、腸斷處）3.以景結(jié)情（明月夜，短松岡）。4.對(duì)比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）5.白描（小軒窗，正梳妝）知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充白描手法

白描是詩(shī)歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡(jiǎn)練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫(xiě)對(duì)象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺(tái)六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間

狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。3、大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。4、人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。5、明月松間照，清泉石上流。知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充白描手法

從寫(xiě)人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：1、描寫(xiě)人物，不寫(xiě)背景，只突出主體。

“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣(mài)炭翁》白居易）十四個(gè)字的肖像描寫(xiě)，不僅準(zhǔn)確地表現(xiàn)了賣(mài)炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫(huà)人物，三言兩語(yǔ)就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見(jiàn)其人。

2、敘寫(xiě)事件，不求細(xì)致，只求傳神。

“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉(cāng)?！保ā短锛摇仿櫼闹校┤?shī)客觀敘事，沒(méi)有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。

知識(shí)點(diǎn)補(bǔ)充白描手法

從寫(xiě)人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個(gè)主要特點(diǎn)：

3、狀寫(xiě)景物，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)。

“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長(zhǎng)卿）蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門(mén)，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫(huà)境；

“有真意，去粉飾，少做作