李煜詞研究課件

引子王國維《人間詞話》：“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。”“客觀之詩人不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩人不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也?！?/p>

[清]郭麐：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王！”

生平經(jīng)歷

李煜（937——978），初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士等等。中主李璟第六子。李后主。十八歲時(shí)與貴族女子娥皇結(jié)婚（大周后）。公元961年，父親李璟病逝，李煜在金陵即位。975年南唐滅亡?！斑`命侯”

牽機(jī)藥

詞作內(nèi)容

（一）以975年的南唐滅亡為界，區(qū)分為前后兩個(gè)階段，表現(xiàn)出不同的描寫題材和情感境界。前期詞描寫南唐皇宮內(nèi)歌舞宴樂的場(chǎng)景。《浣溪沙》：“紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜。酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。”

詞作內(nèi)容

（二）富有高雅的藝術(shù)情趣

討論六經(jīng)《雜說》有漢魏之風(fēng)。書法家獨(dú)創(chuàng)：金錯(cuò)刀（既遒勁有力，又多作顫筆）：“大字如截竹木，小字如聚針釘。”“撮襟書”

書法理論：《書述》和《書評(píng)》繪畫：擅長工筆花鳥和墨竹：“鐵鉤鎖”

古代文物的收藏家和鑒賞家洞曉音律《霓裳羽衣曲》文房四寶：紫毫筆“點(diǎn)青螺”李廷珪松煙墨，“天下第一品”澄心堂紙“眾紙之冠”龍尾硯寶石硯山

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（三）《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹。

臨風(fēng)誰更飄香屑？醉拍欄干情未切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”

蘇軾《記承天寺夜游》：“元豐六年十二月十二日，夜，解衣欲睡；月色入戶，欣然起行，念無與為樂者。遂至承天寺，尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月，何處無竹柏，但少閑人如吾兩人耳。”歸有光《項(xiàng)脊軒志》：“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛?！痹~作內(nèi)容

（四）《菩薩蠻》：“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐?！?/p>

牛嶠《菩薩蠻》：“柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拼，盡君今日歡。”顧敻《荷葉杯》：“記得那時(shí)相見，膽戰(zhàn)。鬢亂四肢柔，泥人無語不抬頭。羞么羞，羞么羞?！毙熘灸Α洞旱耐渡罚骸安挥X得腳下的松軟，/耳鬢間的溫馴嗎？/樹枝上浮著青，/潭里的水漾成無限的纏綿；再有你我肢體上，/胸膛間的異樣的跳動(dòng)；

桃花早已開上你的臉，/我在更敏銳消受，/你的媚，吞咽/你的連珠的笑；/你不覺得我的手臂，/更迫切的要求你的腰身，/我的呼吸投射到你的身上，/如同萬千的飛螢投向光焰？”《一斛珠》：“曉妝初過，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡房斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！?/p>

詞作內(nèi)容

（五）陸游《南唐書》卷十六:“后主愈悲，每登高北望，泣下沾襟，左右不敢仰視。由是歲時(shí)游宴，多罷不講?！?/p>

《清平樂》：“別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/p>

《搗練子令》：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！?/p>

《破陣子》：“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥！”

蘇軾：“舉國與人，故當(dāng)慟哭于九廟之外，謝其民而后行。顧乃揮淚宮娥，聽教坊離曲哉！”（《跋李主詞》）

詞作內(nèi)容

（六）梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：“若以填詞之法繩后主，則此淚對(duì)宮娥揮為有情，對(duì)宗社揮為乏味也?！标慁]《西塘集耆舊續(xù)聞》卷三載李煜《臨江仙》（櫻桃落盡春歸去）詞后蘇轍題云：“凄涼怨慕，真亡國之聲也