浙西南紅軍歌曲賞析智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下麗水學(xué)院

浙西南紅軍歌曲賞析智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下麗水學(xué)院麗水學(xué)院

緒論單元測試

紅軍浙西南3年游擊戰(zhàn)爭宣告結(jié)束的時間是（）。

A:1937年4月B:1937年8月C:1937年9月

答案:1937年9月

中國工農(nóng)紅軍挺進師在（）自江西入浙西南山區(qū)開展革命斗爭。

A:1935年4月B:1934年4月C:1935年9月

答案:1935年4月

粟裕派員在遂昌門陣與國民黨代表進行國共合作抗日談判，浙南游擊戰(zhàn)爭宣告結(jié)束，后赴（）與省委劉英等會和，改稱“閩浙邊抗日游擊總隊”。

A:平陽B:瑞安C:蒼南

答案:平陽

浙西南遺存的紅軍歌曲歌詞題材十分豐富，主要可以分為（）大類

A:七B:九C:八

答案:八

中國工農(nóng)紅軍挺進師政委是（）

A:粟裕B:黃富武C:劉英

答案:劉英

中國工農(nóng)紅軍挺進師進入浙西南山區(qū)開展革命斗爭，建起松陽玉巖、竹溪和遂昌王村口、龍泉竹溪等蘇維埃政權(quán)，創(chuàng)立了以（）為中心的閩浙革命根據(jù)地。

A:龍泉竹溪B:遂昌王村口C:松陽玉巖

答案:遂昌王村口

第一章測試

《鋤頭歌》三個樂句分別是三小節(jié)、四小節(jié)和（），符合傳統(tǒng)審美呼應(yīng)性的結(jié)構(gòu)和勞動歌曲即興性的形式。

A:四小節(jié)B:三小節(jié)C:八小節(jié)D:六小節(jié)E:兩小節(jié)

答案:三小節(jié)

《鋤頭歌》調(diào)式上，開始強調(diào)的是（）音，而結(jié)束則落在“徵”音上，屬民族調(diào)式中的五聲徴調(diào)式，調(diào)性明朗而剛強，符合勞動歌曲的音樂形象。

A:徵B:商C:角D:宮E:羽

答案:羽

《鋤頭歌》形象地告訴大家只要團結(jié)起來，就可以像（）一樣地鏟除舊社會，創(chuàng)造出人民當(dāng)家作主的新社會。

A:除草B:挖土C:砍柴D:割草

答案:除草

民歌是勞動人民在長期生產(chǎn)實踐中，經(jīng)過口頭傳唱所形成的一種（）創(chuàng)作歌曲。

A:多人B:個人C:集體

答案:集體

《土地革命歌》歌曲內(nèi)容是宣傳當(dāng)年（）這一我黨的主要任務(wù)

A:救亡抗戰(zhàn)B:為民主和自由斗爭C:土地革命

答案:土地革命

第二章測試

《游擊隊歌》（二）在五聲調(diào)式的旋律中出現(xiàn)了全曲唯一一次偏音（），造成了同宮系統(tǒng)的短暫調(diào)式游離和調(diào)性對比。

A:閏B:清角C:變宮D:變徵

答案:清角

《前進前進再前進》從內(nèi)容看是反映我省紅軍早期（）建立工農(nóng)兵政府的革命歷史階段。

A:打土豪分田地B:爭取民主自由C:聯(lián)合抗戰(zhàn)D:土地革命時期

答案:打土豪分田地

《前進前進再前進》歌曲在音樂上，突出了進行曲的軍歌節(jié)奏以及適合隊列的（）節(jié)拍。

A:3/4B:2/4C:6/8D:4/4

答案:2/4

《前進前進再前進》歌曲進行的旋律線都是下行的起句和上行的落句，而不論起句和落句，其落音都落在（）上，這種旋律進行在作曲理論中稱為“最有力度的反向進行”。

A:宮B:徵C:角D:羽E:商

答案:商

《前進前進再前進》當(dāng)歌曲“起”、“承”兩句唱完后，以（）的形式進行對比而成為“轉(zhuǎn)”句，而后再現(xiàn)起句，成為“合”但結(jié)束句強調(diào)了終止感，收得干凈、有力。

A:呼應(yīng)B:反復(fù)C:對比D:口號

答案:口號

第三章測試

《攻打五里牌》盡管記譜用了（）的動感拍號，但從歌唱的角度，實際效果還是比較悠揚舒展的，唱起來非常心曠神怡。

A:6/8B:2/4C:4/4D:3/4

答案:6/8

《攻打五里牌》音樂句式的特點是先上揚再回落的（）旋律線，毎兩小節(jié)一個分樂句，兩個分樂句構(gòu)成一個樂句。

A:彩虹型B:直線型C:螺旋型

答案:彩虹型

《攻打五里牌》第一分樂句從徵音開始到（）音結(jié)束。

A:商B:宮C:徵D:羽E:角

答案:徵

《攻打五里牌》第二分樂句的起音轉(zhuǎn)移到商音后，結(jié)束音在（）音上。

A:商B:角C:羽D:徵E:宮

答案:羽

《攻打五里牌》是典型的浙西南山區(qū)常見的五聲（）調(diào)式。

A:羽B(yǎng):徵C:宮D:角E:商

答案:徵

第四章測試

《送郎當(dāng)紅軍》這首歌從“一送”、“二送”直至“十送”，以“妹”送“郎哥”的口吻，揭露了軍閥地主壓迫剽剛工農(nóng)的殘酷罪惡，敘述了紅軍沖鋒陷陣的英勇善戰(zhàn)，贊美了我黨工農(nóng)聯(lián)盟的戰(zhàn)略方針，傾述著群眾幫助和政府保護的好政策，呈現(xiàn)出“郎哥”“革命成功才回家轉(zhuǎn)”的語重心長。（）

A:錯B:對

答案:對

《送郎當(dāng)紅軍》盡管毎樂句的小節(jié)數(shù)并不嚴(yán)格，但全曲的結(jié)構(gòu)非常均衡，是典型的A、A、B、A1式起承轉(zhuǎn)合的單樂段。（）

A:錯B:對

答案:對

《送郎當(dāng)紅軍》是一首調(diào)式為民族五聲（）調(diào)式歌曲。

A:羽B(yǎng):角C:商D:徵E:宮

答案:徵

《送郎當(dāng)紅軍》歌曲的節(jié)拍很有特點，屬于3／4和2／4交替出現(xiàn)的（）。

A:混合拍子B:復(fù)拍子C:變換拍子D:單拍子

答案:變換拍子

《送郎當(dāng)紅軍》以3／4拍的不平穩(wěn)為樂句的呈示，而以（）拍的穩(wěn)定為樂句的回落。

A:6/8B:2/4C:3/8D:4/4

答案:2/4

第五章測試

《婦女歌》曲式結(jié)構(gòu)非常規(guī)整，共四個樂句，每句（），是典型的方整性樂段。

A:六小節(jié)B:兩小節(jié)C:八小節(jié)D:四小節(jié)

答案:兩小節(jié)

《婦女歌》采用較為舒展和寬廣的（）拍子。

A:6/8B:2/4C:4/4D:3/8

答案:4/4

《婦女歌》旋律線是抒情歌曲特有的（）線條，相對比較優(yōu)美。

A:彩虹型B:直線型C:螺旋型D:波浪型

答案:波浪型

《婦女歌》音域只有八度，非常適合群眾傳唱。（）

A:對B:錯

答案:對

《婦女歌》在詞曲的結(jié)合上，基本是一字一音的組合，有著民歌的述說感。（）

A:對B:錯

答案:對

第六章測試

《勸郎歌》歌曲音域有（）度。

A:7B:6C:9D:8

答案:7

《紅軍歌》采用同宮系統(tǒng)自然轉(zhuǎn)調(diào)手法，使音樂變得富有新意而更加動聽。（）

A:對B:錯

答案:對

《勸郎歌》是在惡劣的戰(zhàn)斗及生活環(huán)境，面對“開小差”回來的丈夫，妻子語重心長地“勸郎”歸隊的感人歌曲。（）

A:錯B:對

答案:對

《勸郎歌》屬于江南民歌中的山歌類別，結(jié)構(gòu)工整、樂句明確、旋律流暢、形式活潑。（）

A:錯B:對

答案:錯

《勸郎歌》在波瀾壯闊的革命斗爭年代，紅軍沒有回避斗爭中一些負(fù)面現(xiàn)象，用歌曲來教有、宣傳群眾，也反映了我黨實事求是的一面。（）

A:錯B:對

答案:對

第七章測試

約1939年，共產(chǎn)黨人張志清以“國民黨太平鄉(xiāng)經(jīng)濟實驗區(qū)指導(dǎo)員”身份為掩護，在滴水巖一帶組織農(nóng)民合作社、開山種植、發(fā)放貸款、團結(jié)農(nóng)民，為農(nóng)民武裝斗爭打好基礎(chǔ)，為了配合合作社運動他教唱《插秧歌》等歌曲。（）

A:錯B:對

答案:對

從形式上看，《插秧歌》是一首難得的男女聲對唱歌曲。（）

A:對B:錯

答案:對

《插秧歌》第一、三節(jié)女聲唱，第二、四節(jié)男聲唱。（）

A:對B:錯

答案:對

《工農(nóng)兵聯(lián)合起來》這首歌是根據(jù)我國早期學(xué)堂樂歌（）重新填詞的。

A:春游B:中國男兒C:送別D:大江東去

答案:中國男兒

《工農(nóng)兵聯(lián)合起來》是一首（）歌曲。

A:小調(diào)B:民族五聲調(diào)式C:大調(diào)

答案:大調(diào)

第八章測試

《中國出了毛澤東》是畬族山歌中典型的（）。

A:瑞安調(diào)B:麗水調(diào)C:龍泉調(diào)D:文成調(diào)E:景寧調(diào)

答案:景寧調(diào)

浙江畬族山歌“龍泉調(diào)”就是（）調(diào)式的。

A:商B:徵C:羽D:宮E:角

答案:羽

《為了窮人鬧革命》整首歌就像其他畬族山歌一樣，樂句結(jié)構(gòu)自由而不規(guī)整，在典型的宮、羽和宮、徵的上行六度、五度音程以及延長徵音“樂句勢能”等音樂特征的呈示下，旋律逐漸趨于平落，進入短促而略帶下滑音的主音，至此