設(shè)計(jì)構(gòu)成（微課版）課件 項(xiàng)目4、5 立體構(gòu)成、構(gòu)成設(shè)計(jì)應(yīng)用

項(xiàng)目4設(shè)計(jì)構(gòu)成（微課版）高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)精品系列教材立體構(gòu)成CONTENTS4.1立體構(gòu)成的造型原理4.2立體構(gòu)成中的材料與工藝4.3立體構(gòu)成的表現(xiàn)形式與造型技法4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素1．點(diǎn)、線、面在立體構(gòu)成中，點(diǎn)是一定空間范圍內(nèi)相對(duì)較小的立體形態(tài)，同時(shí)點(diǎn)具有相對(duì)性。在立體構(gòu)成中點(diǎn)沒(méi)有固定的大小和形態(tài)，對(duì)點(diǎn)的認(rèn)知是隨著環(huán)境和參照物的變化，以及視線角度和距離等因素的變化而發(fā)生改變的。衣服上的紐扣可看作點(diǎn)遼闊的草原上，遠(yuǎn)處的牛羊是一個(gè)個(gè)點(diǎn)4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素在立體構(gòu)成中，線是長(zhǎng)度和寬度差別十分顯著且很薄的立體形態(tài)，凡是經(jīng)具體物質(zhì)材料構(gòu)成的長(zhǎng)度與寬度有顯著差別的形態(tài)，在立體構(gòu)成中都可稱為線。螺旋樓梯上的扶手呈曲線茫茫大海上，遠(yuǎn)處飛翔的小鳥與航行的帆船都可看作點(diǎn)，相比整個(gè)天空，太陽(yáng)也是一個(gè)點(diǎn)。面是線移動(dòng)的軌跡，當(dāng)線側(cè)向移動(dòng)，寬度增加到一定程度時(shí)就形成了面。在立體構(gòu)成中，面是長(zhǎng)度和寬度明顯且差別較小，又很薄的立體形態(tài)。與平面構(gòu)成中對(duì)面的認(rèn)識(shí)相同，依據(jù)面的輪廓特征，立體構(gòu)成中的面也可分為幾何形的面、不規(guī)則形的面和偶然形的面。不同形態(tài)的面，具有不同的特征。4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素眼鏡的鏡片是面，鏡框是線石板小路上石板形成的面路標(biāo)上木板形成的面4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素2．體在立體構(gòu)成中，體（塊）是占據(jù)一定三維空間，長(zhǎng)度、寬度和厚度明顯的實(shí)體，可以是由面圍合而成的，也可以是由面移動(dòng)而成的。當(dāng)點(diǎn)、線、面厚度增加（具有了一定的厚度），明確顯現(xiàn)出了三維空間的特征時(shí)，就形成了體。幾何平面體幾何平面體是由四個(gè)以上的平面，以其邊界直線相互連接在一起所形成的封閉空間實(shí)體幾何曲面體由平面與曲面或全部由曲面圍成的幾何體稱為曲面體，大多為回旋體。回旋體是指由曲線圍繞軸線轉(zhuǎn)一圈得到的形體，如圓錐、圓環(huán)、圓柱、圓球等，其特征是秩序性較強(qiáng)，嚴(yán)肅莊重，又富有曲線靈活的變化自由曲面體自由曲面體是由自由曲面構(gòu)成的形體，如水杯、茶杯、酒杯、花瓶等。自由曲面體給人的感覺(jué)是既圓潤(rùn)柔和、優(yōu)美活潑，又有較強(qiáng)的穩(wěn)定感。自由體自由體一般是自然形體，大多呈現(xiàn)自然而樸實(shí)的形態(tài)，如鵝卵石、人體雕像及各類動(dòng)植物。4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素幾何平面體幾何曲面體自由曲面體:水杯、茶杯、花瓶自由體：人體雕像自由體：形態(tài)各異的鵝卵石4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素3．空間物體存在、運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)所、區(qū)域稱之為“空間”，這里的空間可以理解為“空間形態(tài)”。立體構(gòu)成中的空間可分為物理空間和心理空間。物理空間：實(shí)體形態(tài)之間或被實(shí)體形態(tài)所包圍的間隙，是一種空曠的存在，是不依賴人的意識(shí)而存在的客觀事實(shí)，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中十分常見(jiàn)、運(yùn)用十分廣泛的一種空間形式。心理空間：一個(gè)抽象的存在，是觀察者觀看實(shí)體形態(tài)后，感受到的空間，即空間感，其實(shí)質(zhì)是形態(tài)向周圍擴(kuò)張讓人產(chǎn)生的心理感受。心理空間的形成是人們的感性心理與視知覺(jué)的獨(dú)特性所產(chǎn)生的結(jié)果。物理空間和心理空間的區(qū)別是：物理空間有明確的邊界，是實(shí)際存在的；而心理空間沒(méi)有明確的邊界，是實(shí)際不存在的。4.1.1立體構(gòu)成的形態(tài)要素中間的墻將房間分割為兩個(gè)空間相鄰的建筑圍出了若干空間畫面讓人感覺(jué)視野特別開闊、空間感特別強(qiáng)，形成了一個(gè)沒(méi)有什么阻擋和包圍的空間戶外裝飾向外擴(kuò)張，產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感1969年于甘肅省武威市雷臺(tái)漢墓出土，又稱馬踏飛燕，現(xiàn)藏甘肅省博物館。銅奔馬造型矯健精美，一足超掠飛鳥的瞬間，飛鳥回首驚顧，更增強(qiáng)奔馬急速向前的動(dòng)勢(shì)，奔馬的著力點(diǎn)集中于踏于飛鳥的一足之上。這一作品準(zhǔn)確地表現(xiàn)了力學(xué)的平衡原理，具有較高的工藝技術(shù)水平，是中國(guó)古代超凡鑄造技藝的象征。銅奔馬4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則1．形式美在立體構(gòu)成中，體（塊）是占據(jù)一定三維空間，長(zhǎng)度、寬度和厚度明顯的實(shí)體，可以是由面圍合而成的，也可以是由面移動(dòng)而成的。當(dāng)點(diǎn)、線、面厚度增加（具有了一定的厚度），明確顯現(xiàn)出了三維空間的特征時(shí)，就形成了體。變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一是所有藝術(shù)領(lǐng)域中的總原則，立體構(gòu)成的形式美也不例外，變化彰顯各要素的鮮明個(gè)性，統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)各要素的共同性，設(shè)計(jì)者將各要素有條理、有秩序地排列在一起，體現(xiàn)了立體造型中多種因素對(duì)立統(tǒng)一的規(guī)律。屋整齊規(guī)則地排列給人和諧寧?kù)o的秩序美感，為避免過(guò)于整齊使建筑顯得刻板單調(diào)，在門窗等局部做了變化。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則對(duì)稱與均衡對(duì)稱形態(tài)給人莊重、大方、穩(wěn)定的美感，但由于對(duì)稱的部分雷同，有時(shí)會(huì)顯得過(guò)于呆板、嚴(yán)肅，給人陳舊、過(guò)時(shí)的感覺(jué)。埃菲爾鐵塔，典型的對(duì)稱式建筑，氣勢(shì)恢宏，端莊雄偉。形態(tài)對(duì)稱的陶瓷阿塞拜疆阿利耶夫文化中心，外觀呈動(dòng)態(tài)的曲線，動(dòng)靜結(jié)合，左右的形狀雖不同卻顯得很均衡。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則節(jié)奏與韻律點(diǎn)、線、面、色彩、紋理、材料等立體形態(tài)的造型要素有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)。重復(fù)交錯(cuò)漸變立體形態(tài)的造型要素按照一定規(guī)律逐漸發(fā)展變化。常見(jiàn)的漸變形式有形態(tài)大小漸變、厚薄漸變、曲直漸變、方向漸變、位置漸變等。立體形態(tài)的造型要素按照一定規(guī)律有條理地交錯(cuò)、相向旋轉(zhuǎn)等。形態(tài)重復(fù)形態(tài)交錯(cuò)4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則聯(lián)想與意境聯(lián)想是思維的延伸，它由一事物引領(lǐng)思維延伸到另外的事物上，是一種觀念上的再造和創(chuàng)造自然形象的心理能力。意境是人們對(duì)形態(tài)外觀認(rèn)識(shí)的心理要求，即感情需要，是長(zhǎng)期觀察生活的綜合結(jié)果。對(duì)自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境：對(duì)自然形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境分為兩種情況，一種是直接模仿自然形態(tài)產(chǎn)生的意境，另一種是依照自然形態(tài)做一定的變形后所產(chǎn)生的意境。對(duì)抽象形態(tài)的聯(lián)想與產(chǎn)生的意境：以線材、面材、塊材構(gòu)成抽象的幾何形態(tài)。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則德國(guó)藝術(shù)家漢斯·阿爾普（HansArp）的抽象作品《星星》青銅雕塑以一種令人信服的形態(tài)表現(xiàn)了宇宙中一顆遙遠(yuǎn)的發(fā)光體。星星仿佛正在閃爍的火焰，中心的空缺則透著一種永恒與超然。韓國(guó)藝術(shù)家姜東鉉用金屬仿樹枝形狀構(gòu)建的動(dòng)物造型雕塑，從動(dòng)物的形態(tài)中能夠感受到莊重威嚴(yán)，充滿力量感和生命力。仿照小鹿制作的雕塑，在形態(tài)上做了一定的夸張?zhí)幚恚剐÷沟捏w態(tài)更加輕盈靈動(dòng)。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則2．物質(zhì)美（1）量感在立體構(gòu)成中，量感可以理解為體積感和重量感等。量感分為物理量感和心理量感。物理量感：可以通過(guò)測(cè)量手段得到，如形態(tài)的大小、厚薄、輕重等，因而物理量感是實(shí)實(shí)在在的量感，是客觀存在的心理量感：人們受心理因素的影響而產(chǎn)生的視覺(jué)感受，主要來(lái)源于人們積累的經(jīng)驗(yàn)，其往往與物理量感不匹配。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則大體量的形態(tài)，結(jié)實(shí)、厚重（建筑設(shè)計(jì)作品）小體量的形態(tài)，秀氣、精巧（產(chǎn)品設(shè)計(jì)作品）英國(guó)藝術(shù)家用鍍鋅鋼絲作為材料創(chuàng)作的動(dòng)物雕塑。不管是雜亂蓬松的毛，還是肌肉線條，甚至是臉部表情、皮膚紋理等都非常細(xì)膩，從中可以欣賞到“輕與重”“堅(jiān)實(shí)與輕透感”等。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則（2）空間感一是形態(tài)具有從原有狀態(tài)脫離的傾向，有一種動(dòng)或啟動(dòng)的可能；二是兩個(gè)分離的形態(tài)構(gòu)成一個(gè)整體的最大距離。創(chuàng)造空間緊張感創(chuàng)造空間流動(dòng)感強(qiáng)調(diào)空間進(jìn)深進(jìn)深是指空間前后的距離，強(qiáng)調(diào)空間進(jìn)深就是在有限的前后距離中創(chuàng)造出超越有限距離甚至無(wú)限的進(jìn)深效果，對(duì)空間進(jìn)深的強(qiáng)調(diào)往往需要利用視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)空間流動(dòng)感是形態(tài)的擴(kuò)張感，即通過(guò)分離和聯(lián)系、引導(dǎo)和暗示的方法，創(chuàng)造出空間的層次感，使形態(tài)因視線的移動(dòng)得以具有空間流動(dòng)感。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則該雕塑給人以飛離的感覺(jué)。形態(tài)位置、亮度等的變化加強(qiáng)了空間進(jìn)深效果。不同高度的點(diǎn)，視線移動(dòng)會(huì)使人產(chǎn)生活潑跳躍的感覺(jué)，空間感會(huì)增強(qiáng)。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則在園林中，登上亭、臺(tái)、樓、閣可觀賞堂、橋、廊、山，或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺(tái)、樓、閣，這種相對(duì)觀賞的構(gòu)景方法叫對(duì)景。借景是在視線所及的范圍內(nèi)，將園外的優(yōu)美的景色組織到園內(nèi)視景范圍中來(lái)的手法，分近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)借7類。園林中的借景有收無(wú)限于有限之中的妙用，其方法通常有：開辟賞景透視線，去除障礙物；提升視景點(diǎn)的高度，突破園林的界限；借虛景；等等。4.1.2立體構(gòu)成的美學(xué)法則（3）紋理感肌理感就是物體表面的紋理給人的視覺(jué)、觸覺(jué)感受。不同的紋理給人的感覺(jué)是不一樣的，在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以利用具有不同觸感的材料，以及利用不同材料的質(zhì)感對(duì)比達(dá)到某種程度的效果造型。沙發(fā)的皮革紋理類似于樹紋，呈現(xiàn)自然、古樸的狀態(tài)，給人舒適感。金屬餐具，表面光滑，很好地展示了金屬的光澤和造型的流暢，使器具顯得圓潤(rùn)自然。CONTENTS4.1立體構(gòu)成的造型原理4.2立體構(gòu)成中的材料與工藝4.3立體構(gòu)成的表現(xiàn)形式與造型技法4.2.1認(rèn)識(shí)材料于立體構(gòu)成而言，豐富的物質(zhì)材料的參與是必不可少的要件。在實(shí)際的構(gòu)成設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師需要把視覺(jué)形態(tài)落實(shí)為某種材料，這是進(jìn)行立體構(gòu)成的物質(zhì)基礎(chǔ)。材質(zhì)紙質(zhì)、木材、石材、金屬、塑料來(lái)源自然材料與人工材料物理性能水泥等塑性材料與鋼絲等彈性材料物體形態(tài)線材、面材和塊材4.2.2不同材料的特性及加工工藝1．自然材料（1）木材一般在立體構(gòu)成中理想的木質(zhì)材料是木節(jié)少、紋理平直、成本低、易加工和利于造型的，如椴木、云杉、白松、楊樹等。常見(jiàn)的木材加工手段有鋸割、刨削、彎曲、雕刻和接合等。鋸割木材刨削木材雕刻木材木雕作品4.2.2不同材料的特性及加工工藝（2）石材石材即巖石，是指在地殼運(yùn)動(dòng)等自然環(huán)境因素的作用下，形成的大小、形狀不定的礦物質(zhì)凝結(jié)物，石材是建筑、雕塑等的主要材料之一。在大自然的雕琢下，部分天然石材具有較高的審美價(jià)值，在立體構(gòu)成練習(xí)中，設(shè)計(jì)師可以選擇一些半成型的石材來(lái)進(jìn)行造型，以降低加工難度。手工敲鑿石材石材打磨雕刻機(jī)器人泥塑作品4.2.2不同材料的特性及加工工藝2．人工材料紙紙質(zhì)材料的加工方法也豐富多樣，包括切割、彎曲、折疊、拉伸、粘貼、插接等。石膏石膏可塑性強(qiáng)且加工過(guò)程較簡(jiǎn)便，操作時(shí)應(yīng)注意石膏粉和水的摻和比例。塑料塑料重量輕、韌性好，有柔和、透明的質(zhì)感，容易加工。常用加工方法為切割、加溫變形等。金屬金屬通常比較堅(jiān)硬，耐磨、耐熱，具有強(qiáng)烈的金屬光澤，有很好的塑性變形能力，能按設(shè)計(jì)要求被加工成線、棒、條、管、板、網(wǎng)、片等形態(tài)，在立體構(gòu)成中被廣泛采用。玻璃玻璃是以石英砂、純堿、石灰石等為主要原料，在高溫下熔融、成型、冷卻而成的一種透明的、脆硬性的固體材料。泡沫泡沫是一種白色的化工合成材料，質(zhì)地較疏松，分量很輕，多用于保溫防震、產(chǎn)品包裝等，也可用作裝飾材料。4.2.2不同材料的特性及加工工藝紙質(zhì)材料經(jīng)切割、粘貼后制成的立體造型。簡(jiǎn)單的插接形式石膏像塑料瓶手工制品塑料飾品4.2.2不同材料的特性及加工工藝泡沫裝飾品熱彎曲面玻璃，由平板玻璃均勻加熱變形后，通過(guò)特定的模具獲得各種曲面形式的玻璃。巴黎盧浮宮廣場(chǎng)上的玻璃金字塔應(yīng)用了超白玻璃，獲得了更好的視覺(jué)穿透力。某專賣店采用了熱彎曲面玻璃，利用玻璃的透光性、反光性產(chǎn)生光怪陸離的效果。超白玻璃是一種超透明低鐵玻璃，也稱低鐵玻璃、高透明玻璃。CONTENTS4.1立體構(gòu)成的造型原理4.2立體構(gòu)成中的材料與工藝4.3立體構(gòu)成的表現(xiàn)形式與造型技法4.3.1半立體半立體構(gòu)成又稱為二點(diǎn)五維構(gòu)成，是在平面材料上進(jìn)行立體化加工，形成各式各樣的立體造型的方法。半立體構(gòu)成訓(xùn)練是從平面向立體過(guò)渡的最基本的立體構(gòu)成訓(xùn)練，常使用的材料有紙、塑料板、泡沫板、木板、石板、金屬板等。01平面折疊、彎曲后形成立體02平面切割、拉伸后形成立體03平面切割、折疊后形成立體04平面切割、插接后形成立體05平面圖形凸起形成立體以紙為材料，進(jìn)行彎曲和折疊構(gòu)成立體造型。以紙為材料，一次切割后再進(jìn)行彎曲和折疊構(gòu)成立體造型。以紙為材料，多次切割后再進(jìn)行彎曲和折疊構(gòu)成立體造型。4.3.2線立體1．硬質(zhì)線材構(gòu)成連續(xù)構(gòu)成通常是以連續(xù)的硬質(zhì)線材，使其自由構(gòu)成，通過(guò)線的曲直、方向變化，構(gòu)成立體形態(tài)。連續(xù)構(gòu)成如同手持畫筆所畫的單線簡(jiǎn)筆畫，可用于塑造折形、波浪形、曲形、圓形的旋轉(zhuǎn)等形態(tài)。連續(xù)構(gòu)成壘積構(gòu)成框架構(gòu)成框架的基本形可以是平面的三角形、正方形、圓形、多邊形等或立體的錐體、正方體、圓柱體等形態(tài)，即包括面形線框和立體線框?？蚣軜?gòu)成的表現(xiàn)形式可分為重復(fù)框架構(gòu)成、漸變框架構(gòu)成和自由組合框架構(gòu)成等。壘積構(gòu)成的立體造型可運(yùn)用不同的基本形態(tài)元素，也可運(yùn)用不同的結(jié)合方法，常見(jiàn)的結(jié)合方法有線的并列組合、交錯(cuò)組合，線的聚集或發(fā)散等。4.3.2線立體連續(xù)構(gòu)成框架構(gòu)成壘積構(gòu)成4.3.2線立體2．軟質(zhì)線材構(gòu)成軟質(zhì)線材構(gòu)成一般采用毛線、棉線、細(xì)麻繩、橡皮筋、金屬絲等材料，其構(gòu)成主要是運(yùn)用線的排列和交錯(cuò)形成面的關(guān)系。拉伸構(gòu)成：軟質(zhì)線材本身具有易變性，因而難定型，需借助外力牽引固定。拉伸構(gòu)成通常用硬質(zhì)線材作為牽引、支撐、固定軟質(zhì)線材的基體（即框架）。編結(jié)構(gòu)成：編結(jié)構(gòu)成是指采用編織、結(jié)扣等手法構(gòu)成立體造型的方法。適合于編結(jié)構(gòu)成的材料有許多，如毛線、麻繩、紙帶、尼龍絲等各種柔軟性較強(qiáng)的軟質(zhì)線材。在立體構(gòu)成中，不同的編結(jié)方法能夠形成不同的形態(tài)特征。4.3.2線立體拉伸構(gòu)成編結(jié)構(gòu)成4.3.3面立體層面排列構(gòu)成是由若干直面或曲面有秩序地連續(xù)排列形成立體形態(tài)的造型方法。其構(gòu)成方法與線的壘積構(gòu)成類似，只是材料由線材變?yōu)榱嗣娌摹?．層面排列構(gòu)成層面排列構(gòu)成從采用的材質(zhì)出發(fā)，層面排列構(gòu)成可采用單一材質(zhì)或多種材質(zhì)。單一材質(zhì)的層面排列具有樸素的美感，但為避免單一性帶來(lái)的乏味感，在材料的選擇上應(yīng)注意以材料自身的美感來(lái)豐富形態(tài)效果；多種材質(zhì)層面排列，因采用的各種材料的特性、色彩和紋理的差異，所以具有豐富的構(gòu)成效果。4.3.3面立體當(dāng)面材的長(zhǎng)度與寬度差別較大時(shí)，就形成了帶狀形態(tài)。帶狀形態(tài)既保留了面材的特征又具有線材的部分特征，能夠創(chuàng)造出優(yōu)美的立體造型。2．帶狀構(gòu)成帶狀構(gòu)成帶狀造型可以是循環(huán)、封閉的，也可以是不循環(huán)、不封閉的。采用帶狀構(gòu)成時(shí)應(yīng)保持整體的連貫性和流暢性，把握好運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，還可加上寬窄、厚薄、曲直的變化，使所創(chuàng)造的形態(tài)更加富有韻味；采用帶狀構(gòu)成時(shí)，使個(gè)別部位互相接觸或近乎接觸，可增加空間的趣味性，并可通過(guò)上下、前后及方向的變化，創(chuàng)造張力感。4.3.3面立體3．插接構(gòu)成面材的插接構(gòu)成是將面材裁出縫隙，然后相互插接。用來(lái)插接的單體可以是相同形、相似形，也可以是完全不同的形態(tài)，既可以是平面形態(tài)，也可以是立體形態(tài)。幾何單元形插接構(gòu)成：常用的幾何單元形有正方形、圓形、三角形、橢圓形、六邊形等幾何形以及立方體、錐體等多面體中的幾何面。自由形插接構(gòu)成：自由形插接構(gòu)成是用至少兩個(gè)自由面形做插接，能表現(xiàn)輕快、活躍、自由的感覺(jué)。4.3.3面立體插接構(gòu)成插接構(gòu)成創(chuàng)造的創(chuàng)意家具產(chǎn)品4.3.3面立體殼體構(gòu)成是構(gòu)造殼體結(jié)構(gòu)的方法。殼體結(jié)構(gòu)是曲面形板或加邊緣構(gòu)件組成的空間薄壁結(jié)構(gòu)。殼體的厚度遠(yuǎn)小于殼體的其他維度尺寸，因此殼體結(jié)構(gòu)具有很好的空間傳力性能，它的受力特點(diǎn)是，外力作用在結(jié)構(gòu)體的整個(gè)表面上，即使是很薄的構(gòu)件也具有很強(qiáng)的承重能力，不需要空間支柱。4．殼體構(gòu)成中國(guó)國(guó)家大劇院悉尼歌劇院4.3.3面立體圓頂薄殼結(jié)構(gòu)筒形薄殼結(jié)構(gòu)雙曲面殼結(jié)構(gòu)4.3.3面立體柱體構(gòu)成是將面材經(jīng)過(guò)彎曲、折疊等加工手段圍合成的上下貫通的立體造型，柱體可以是柱體頂部和底部沒(méi)有封閉的透空形態(tài)，也可以是頂部和底部封閉的立體造型。5．柱體構(gòu)成常見(jiàn)柱體柱端變化的形式，或?qū)Ψ忾]的底部或頂部進(jìn)行改造，在底部或頂部的面上進(jìn)行切割、拉伸、彎曲、插接等加工；或在靠近柱端的柱面部分進(jìn)行切割、折疊、彎曲等加工，使材料外凸或內(nèi)凹柱端變化柱線變化柱面變化柱面變化是通過(guò)切割、拉伸、彎曲、插接等加工手法，對(duì)柱面進(jìn)行改造，或者通過(guò)在柱面粘貼附著物的方法達(dá)到柱面變化的效果。柱線變化是指柱體兩個(gè)面交匯處的棱線變化，圓柱體沒(méi)有棱線，所以柱線變化主要用于棱柱體。柱線的改變將使柱體的造型發(fā)生較明顯的變化，改變幅度越大，柱體的形態(tài)變化就越大。4.3.3面立體柱端變化柱面變化柱線變化迪拜著名建筑景點(diǎn)之一——卡延塔?？ㄑ铀庥^新穎奇特，總高310米、共73層，柱體棱線呈90度扭曲狀態(tài)，使得建筑整體旋轉(zhuǎn)90度，同時(shí)與它的基礎(chǔ)保持垂直，這是這座摩天大廈的最大特點(diǎn)，也使它有著“世界上最擰巴的大廈”的稱號(hào)。它看上去就像是舞者在跳舞一樣。4.3.3面立體多面體構(gòu)成是將若干個(gè)面，經(jīng)過(guò)切割、折疊等加工后圍合成多面體的立體造型方法。多面體是可展開的規(guī)律性較強(qiáng)的面形態(tài)，它的面越多，棱角越不明顯，形態(tài)越接近球體。多面體基本形態(tài)主要是柏拉圖多面體。6．多面體構(gòu)成多面體構(gòu)成4.3.4塊立體塊材是立體構(gòu)成中的基本材料，對(duì)各種塊材進(jìn)行變形是實(shí)現(xiàn)立體造型的基本手段。常用的變形方法有傾斜、扭曲、膨脹和收縮。1．變形傾斜扭曲膨脹收縮4.3.4塊立體減法創(chuàng)造主要是通過(guò)切割、敲鑿、打磨、鉆孔等方法，去除部分多余的原料，以得到理想的新形。態(tài)減法創(chuàng)造是一種自由的創(chuàng)作形式，既可以通過(guò)對(duì)具體生活素材進(jìn)行寫生變化而構(gòu)成意象形態(tài)，也可以通過(guò)對(duì)功能、個(gè)性、趣味的追求構(gòu)成純粹抽象的新造型。2．減法創(chuàng)造用減法創(chuàng)造的手法構(gòu)成的立體造型4.3.4塊立體3．加法創(chuàng)造堆疊組合在使用堆疊組合時(shí)，設(shè)計(jì)師可以使用相同形態(tài)或不同形態(tài)的基本形體進(jìn)行堆疊，也可以進(jìn)行重復(fù)堆疊或漸變堆疊等。接觸組合接觸組合是指形體的線、面、角相互接觸后組合成新的造型。貼加組合貼加組合是指在較大形體的側(cè)壁，懸空貼附較小的形體。分割重組分割重組是指將形體分割成兩個(gè)或兩個(gè)以上的部分后進(jìn)行重新組合。貫穿組合貫穿組合是指一個(gè)形體貫穿另一個(gè)形體。疊合組合疊合組合是指一個(gè)形體的一部分嵌入另一個(gè)形體，還可以是多個(gè)形體嵌入一個(gè)形體。4.3.4塊立體堆疊組合接觸組合貼加組合疊合組合貫穿組合分割等量重組分割不等量重組4.3.5綜合立體采用線材、面材和塊材中的兩種或兩種以上的材料所構(gòu)成的立體都可以稱為綜合立體。綜合立體的構(gòu)成形式可分為線與面結(jié)合的構(gòu)成、線與塊結(jié)合的構(gòu)成、面與塊結(jié)合的構(gòu)成以及線、面、塊相結(jié)合的構(gòu)成。綜合立體構(gòu)成4.3.5綜合立體對(duì)于立體構(gòu)成而言，僅具有造型變化的豐富性是不夠的。在綜合立體構(gòu)成中，設(shè)計(jì)師要重視以下幾點(diǎn)。明確點(diǎn)、線、面、色彩、紋理、空間等構(gòu)成元素的主次關(guān)系。在強(qiáng)調(diào)某種元素的某種形式發(fā)揮主導(dǎo)作用時(shí)，還需強(qiáng)化各種要素之間的呼應(yīng)關(guān)系，使立體造型各個(gè)部分產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便人們?cè)谟^察立體造型時(shí)，能夠依據(jù)構(gòu)成元素的主次關(guān)系與各元素間的內(nèi)在聯(lián)系，形成視線流動(dòng)，感受具有主導(dǎo)性傾向的造型節(jié)奏和韻律特征。充分運(yùn)用立體構(gòu)成的美學(xué)法則來(lái)表達(dá)立體造型的美感，突破純粹的構(gòu)成形式，創(chuàng)造有生命力的構(gòu)成作品。4.3.5綜合立體密爾沃基美術(shù)館密爾沃基美術(shù)館由西班牙設(shè)計(jì)師圣地亞哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）設(shè)計(jì)，卡拉特拉瓦以橋梁與藝術(shù)建筑設(shè)計(jì)聞名于世。他認(rèn)為美能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來(lái)，而大自然之中，林、木、蟲、鳥的形態(tài)美觀，同時(shí)亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常以大自然作為激發(fā)設(shè)計(jì)靈感的源泉。他設(shè)計(jì)密爾沃基美術(shù)館的靈感來(lái)自鳥，整個(gè)建筑有著各種復(fù)雜的曲線，巨大的屋頂猶如一對(duì)翅膀，整個(gè)建筑像一只展翅高飛的鳥。這樣的處理使龐大的建筑在視覺(jué)上變得輕盈起來(lái)。同時(shí)，卡拉特拉瓦設(shè)計(jì)的拉索引橋，跨度達(dá)73米，正對(duì)美術(shù)館的主要入口，把人們的視線直接吸引了過(guò)來(lái)。任務(wù)實(shí)踐任務(wù)1紙浮雕設(shè)計(jì)任務(wù)2概念首飾設(shè)計(jì)任務(wù)1紙浮雕設(shè)計(jì)1．任務(wù)背景某工作室專營(yíng)紙塑制品，主要產(chǎn)品包括立體賀卡、立體插圖、鏤空精雕喜糖盒、結(jié)婚請(qǐng)柬、禮品盒、包裝盒彩盒、展示盒、紙質(zhì)手提袋、蛋糕圍邊及其他紙雕裝飾擺件等。工作室所有產(chǎn)品均是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，可滿足不同客戶的定制需求。所有產(chǎn)品經(jīng)設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)后，再由激光雕刻機(jī)精雕細(xì)琢，以及工人耐心組裝加工，最后呈現(xiàn)給每一位客戶?，F(xiàn)應(yīng)客戶要求，工作室將設(shè)計(jì)制作“孔雀開屏”紙雕賀卡，對(duì)折后尺寸為15毫米×15cm毫米。2．任務(wù)目標(biāo)（1）掌握紙浮雕的造型基本技法。（2）能夠?qū)⒘Ⅲw構(gòu)成的相關(guān)設(shè)計(jì)知識(shí)，應(yīng)用到紙浮雕的設(shè)計(jì)中。（3）能夠舉一反三，培養(yǎng)半立體造型設(shè)計(jì)能力。（4）能夠充分考慮客戶的設(shè)計(jì)需求，提升自己的設(shè)計(jì)素養(yǎng)。任務(wù)1紙浮雕設(shè)計(jì)3．任務(wù)實(shí)施本任務(wù)設(shè)計(jì)的賀卡可以折疊，折起時(shí)可平整收納，打開時(shí)即立體呈現(xiàn)。（1）在彩色的卡紙上設(shè)計(jì)“孔雀開屏”的圖稿。設(shè)計(jì)時(shí)，平面圖形應(yīng)具有形式美感，同時(shí)符合立體造型的需要。（2）裁切紙張，制作“孔雀開屏”的各個(gè)部件，再對(duì)紙張進(jìn)行折疊、彎曲、粘貼等加工，制作出“孔雀開屏”的立體形態(tài)。（3）將“孔雀開屏”立體形態(tài)粘貼至賀卡內(nèi)部，然后進(jìn)行封面裝裱。參考作品任務(wù)實(shí)踐任務(wù)1紙浮雕設(shè)計(jì)任務(wù)2概念首飾設(shè)計(jì)任務(wù)2概念首飾設(shè)計(jì)1．任務(wù)背景“佰智”珠寶設(shè)計(jì)有限公司，擁有專業(yè)的珠寶設(shè)計(jì)、制作、鑒定團(tuán)隊(duì)，致力于珠寶首飾設(shè)計(jì)、訂制，打造獨(dú)屬于客戶的珠寶首飾。首飾類別多樣、款式新穎、工藝精湛、品質(zhì)完美，提供終身售后。公司秉承“以人為本、以愛(ài)為先”的設(shè)計(jì)理念，用每一個(gè)產(chǎn)品著力詮釋“真、善、美”?，F(xiàn)公司推出概念首飾作品，啟發(fā)人們對(duì)珍貴和廉價(jià)的思考：現(xiàn)代社會(huì)，珠寶首飾的設(shè)計(jì)不再是用珍貴的材料凸顯其價(jià)值，珠寶首飾不管是用何種材料制作而成的，重要的是它的內(nèi)在含義，如它是由哪個(gè)重要的人贈(zèng)送的、它具有何種紀(jì)念價(jià)值等。公司以此傳遞自身的設(shè)計(jì)理念與品牌理念，最終向人們?cè)忈尅鬟f“真、善、美”。2．任務(wù)目標(biāo)（1）了解概念首飾。（2）能夠?qū)⒘Ⅲw構(gòu)成形態(tài)要素的相關(guān)知識(shí)，應(yīng)用到概念首飾的設(shè)計(jì)中。（3）能夠設(shè)計(jì)出具有內(nèi)涵價(jià)值和美感的作品。（4）能夠舉一反三，培養(yǎng)立體構(gòu)成的設(shè)計(jì)能力。任務(wù)2概念首飾設(shè)計(jì)3．任務(wù)實(shí)施每一件精美的首飾，必經(jīng)能工巧匠的精雕細(xì)琢。（1）設(shè)計(jì)首飾圖紙。設(shè)計(jì)圖紙時(shí)要考慮材料、工藝和品牌理念，并具有風(fēng)格，表達(dá)設(shè)計(jì)理念。（2）通過(guò)立體構(gòu)成工藝變換原有材質(zhì)特性。發(fā)散思維，挑選環(huán)保、可回收、閑置的材料，如使用廢舊金屬、皮革、黏土、卡紙、瓦楞紙、紐扣、繩子、線、珠串、貝殼、廢舊木頭等材料，通過(guò)人工打磨，模擬首飾的形狀，盡量體現(xiàn)出原材料獨(dú)特的紋理，最終使首構(gòu)飾具有不同的材質(zhì)效果。打破觀者對(duì)首飾的固有思維，引發(fā)人們重新思考珍貴的定義。用卡紙和瓦楞紙制作的項(xiàng)鏈用金屬和線制作的戒指用開心果果殼制作的項(xiàng)鏈項(xiàng)目5設(shè)計(jì)構(gòu)成（微課版）高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)精品系列教材構(gòu)成設(shè)計(jì)應(yīng)用CONTENTS5.1構(gòu)成在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.2構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.3構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.4構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.1.1才思書店平面廣告設(shè)計(jì)才思書店的一組平面廣告——“海闊憑魚躍”“天高任鳥飛”的設(shè)計(jì)十分巧妙，融合了構(gòu)成的設(shè)計(jì)理念與中國(guó)傳統(tǒng)文化。才思書店“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”平面廣告設(shè)計(jì)構(gòu)圖方面，設(shè)計(jì)師將一本本書變成游動(dòng)的魚尾和飛翔的翅膀，形態(tài)雖然是魚尾和翅膀，紋理卻是書的封面和側(cè)邊的紋路。魚尾和翅膀的排列則以大小漸變、虛實(shí)變化表現(xiàn)出遠(yuǎn)小近大、遠(yuǎn)虛近實(shí)的透視現(xiàn)象，形成了強(qiáng)烈的空間立體感，與文案表達(dá)的“海闊天高”的場(chǎng)景和意境相互呼應(yīng)。書、魚尾、翅膀、海闊天高這些元素結(jié)合在一起，既有寫實(shí)也有寫意，達(dá)到了“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的效果，使觀者在享受美好畫面觀感的同時(shí)，自然而然地接收廣告?zhèn)鬟_(dá)的信息。5.1.2麥當(dāng)勞“通宵營(yíng)業(yè)”廣告設(shè)計(jì)麥當(dāng)勞對(duì)一家餐廳進(jìn)行全新升級(jí)時(shí)，為了讓餐廳的屋頂結(jié)構(gòu)顯得更加飽滿，設(shè)計(jì)師在餐廳兩邊分別加入了一道金色拋物線，金色的雙拋物線傳遞著動(dòng)感和能量。英文里，這個(gè)醒目的標(biāo)志被稱為“GoldenArches”,中文里叫“金色拱門”。以此為靈感，麥當(dāng)勞的品牌Logo也加入了“金色拱門”的元素，金色雙拋物線化身為金色的“M”標(biāo)志。麥當(dāng)勞門店不僅Logo遵循簡(jiǎn)約的美學(xué)，麥當(dāng)勞的平面廣告同樣以簡(jiǎn)約著稱，并且在麥當(dāng)勞的平面廣告中，金色的Logo一般都是絕對(duì)的主角，是視覺(jué)的中心。麥當(dāng)勞“通宵營(yíng)業(yè)”平面廣告這則平面廣告呈現(xiàn)的背景是夜晚，由點(diǎn)和線元素構(gòu)成畫面，采用左右完全對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，給人安靜、舒適的感覺(jué)。從表現(xiàn)手法上看，畫面通過(guò)線的曲直、方向和虛實(shí)變化創(chuàng)造了空間感，取得了引人注目的效果。同時(shí)，麥當(dāng)勞的Logo“M”化作夜晚的燈光，配合“ONYOURWAYALLNIGHTOPEN”（在你的路上通宵營(yíng)業(yè)）的文案，使觀者立馬接收到即使深夜麥當(dāng)勞也在營(yíng)業(yè)的信息，突出了麥當(dāng)勞24小時(shí)營(yíng)業(yè)的賣點(diǎn)。而且，“M”形的金色光線在黑暗的環(huán)境中顯得非常溫暖，也賦予了麥當(dāng)勞“夜晚如此冷清，在麥當(dāng)勞可以獲得溫暖”的美好含義。5.1.3Schick剃須刀平面廣告設(shè)計(jì)Schick是一個(gè)剃須刀品牌，中文名為“舒適”。其剃須刀產(chǎn)品注重剃須時(shí)的使用感受，追求自在舒適的剃須體驗(yàn)。對(duì)蓄胡須的男性而言，胡須是其外在形象的重要部分，一款符合人物形象氣質(zhì)的胡須造型能給人留下深刻印象。Schick剃須刀平面廣告Schick剃須刀的這組平面廣告，用線和面元素刻畫出了惟妙惟肖的人物形象，分別是動(dòng)作演員Mr.T（T先生）、戴著蓋伊·?？怂姑婢叩挠耙暯巧杂啥肥縑、喜劇大師卓別林、畫家達(dá)利。他們都有著造型獨(dú)特、特征鮮明的胡須，讓人印象深刻，可以說(shuō)，獨(dú)特的胡須是他們的形象標(biāo)志。畫面中，基本上所有的線、面元素都是對(duì)稱的、規(guī)整的，使得人物形象有棱有角，同時(shí)Schick將自家剃須刀的輪廓巧妙地置入畫面中，寓意著Schick剃須刀能夠幫助客戶拾掇出造型獨(dú)特、特征鮮明的胡須?？傮w上，這組平面廣告充滿趣味性，同時(shí)準(zhǔn)確地傳達(dá)了品牌信息。5.1.4艾美龍《ChopChop好塊》平面廣告設(shè)計(jì)艾美龍（Ammeloo）是知名的廚具品牌，主營(yíng)鍋具及廚房刀具等產(chǎn)品，其產(chǎn)品主打“精湛的工藝、領(lǐng)先的設(shè)計(jì)、愉悅的使用體驗(yàn)”。為打開中國(guó)市場(chǎng)并成為中國(guó)消費(fèi)者心中高品質(zhì)刀具的首選，艾美龍與數(shù)字營(yíng)銷公司上海琥珀傳播合作推出了多個(gè)平面廣告。艾美龍《ChopChop好塊》平面廣告在《ChopChop好塊》中，設(shè)計(jì)師通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)手法表現(xiàn)了產(chǎn)品鋒利且輕松分解食材的特性。畫面中，豬、牛、羊等廚房常見(jiàn)的肉類食材被比擬成塊狀的積木，堆疊出完整且新穎的動(dòng)物形態(tài)。即使并未出現(xiàn)任何刀具，消費(fèi)者在腦海中也能迅速聯(lián)想到產(chǎn)品鋒利與輕松的使用感——手起刀落，下一秒，食材一推就倒。5.1.5《舌尖上的中國(guó)II》海報(bào)設(shè)計(jì)1．《四季》在《四季》中，設(shè)計(jì)師用點(diǎn)、線、面元素構(gòu)成了“魚”“粽子”“藕”“餃子”4種食材和飲食場(chǎng)景，而這些飲食場(chǎng)景背后有著不同的文化內(nèi)涵?！端募尽逢愱幌模ǘ宋纾┏贼兆邮菫榱思o(jì)念戰(zhàn)國(guó)時(shí)代忠貞不屈的楚國(guó)詩(shī)人屈原；冬吃餃子象征闔家團(tuán)圓，并且餃子被比擬成鞭炮，充滿年味。設(shè)計(jì)師通過(guò)點(diǎn)的疏密、基本形的大小漸變與交替排列使畫面充滿動(dòng)感和空間立體感，達(dá)成變化與統(tǒng)一的形式美。同時(shí)，設(shè)計(jì)師用不同色彩表達(dá)四季變化和不同的情感，如“冬”用紅色象征節(jié)日的喜慶。不同圖形與色彩的搭配相得益彰，共同表現(xiàn)了一年四季中內(nèi)涵不同的飲食傳統(tǒng)。5.1.5《舌尖上的中國(guó)II》海報(bào)設(shè)計(jì)2．《中國(guó)十八般廚藝》中華美食的制作離不開前代流傳下來(lái)的制作器具。每當(dāng)看到這些器具人們就會(huì)聯(lián)想到美食，這在人們心中形成一種符號(hào)代表。《中國(guó)十八般廚藝》的設(shè)計(jì)師由中國(guó)武術(shù)界的“十八般武藝”之說(shuō)，聯(lián)想到中國(guó)美食的代表性制作器具，用點(diǎn)、線、面構(gòu)成這些器具，整齊排列，并結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)水墨、印章、書法、宣紙等元素，共同傳達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)美食文化的特色?！吨袊?guó)十八般廚藝》王德超5.1.5《舌尖上的中國(guó)II》海報(bào)設(shè)計(jì)3．《食甲天下》在《食甲天下》中，設(shè)計(jì)師用靈動(dòng)的曲線勾勒出碗中裊裊升起的煙氣，隱喻著碗里熱騰騰的美食，等著大家去發(fā)掘、品味；煙氣的形態(tài)，恰似有著“桂林山水甲天下”美譽(yù)的桂林山水，秀麗的山景風(fēng)光暗示著“中國(guó)美食甲天下”。這只碗材質(zhì)是釉里紅瓷器，釉里紅瓷器是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷中的藝術(shù)珍品，是景德鎮(zhèn)的代表作品之一，它的特點(diǎn)是風(fēng)格古樸、厚重，紋飾豐滿，氣勢(shì)奪人，是中國(guó)傳統(tǒng)元素的一種體現(xiàn)，其體現(xiàn)了中國(guó)美食源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。作品以“中國(guó)紅”作背景色，形容中國(guó)朝氣紅火的美食行業(yè)?！妒臣滋煜隆吠鮿P5.1.5《舌尖上的中國(guó)II》海報(bào)設(shè)計(jì)4．《山河》在《山河》中，設(shè)計(jì)師細(xì)致地描繪出了箬葉的紋理，箬葉是專門用來(lái)包粽子的葉子，設(shè)計(jì)師以粽子為主要元素在畫面中建構(gòu)了“山河”景象。山峰周圍云霧繚繞代表著山的高聳挺拔，寓意中國(guó)傳統(tǒng)文化的厚重；山谷中長(zhǎng)長(zhǎng)的河流，則傳遞著中國(guó)傳統(tǒng)文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。蜿蜒的河流、云遮霧繞的“粽子山”使得整個(gè)畫面充滿韻律美、意境美?！渡胶印粪崢?lè)5.1.6二手衣服捐贈(zèng)公益廣告設(shè)計(jì)公益廣告的倡導(dǎo)性原則要求發(fā)起者進(jìn)行倡導(dǎo)發(fā)言時(shí)應(yīng)以宣傳為主、提醒規(guī)勸為輔。通常來(lái)說(shuō)，好的公益廣告都不是說(shuō)教式的，而是以情動(dòng)人。巴西二手衣服捐贈(zèng)公益廣告為了在廣告中傳遞“讓二手衣服變成一個(gè)幸福的故事”這一理念，這則公益廣告的細(xì)節(jié)處理十分到位。設(shè)計(jì)師細(xì)致地刻畫出衣服的面料紋理，使其具有很強(qiáng)的質(zhì)感，從而將柔軟的衣服設(shè)計(jì)成硬質(zhì)的書的模樣，書是故事的載體，搭配文案“Letyourusedclothesbecomeahappystory.Donate.”，便很好地詮釋了“讓二手衣服變成一個(gè)幸福的故事”這一理念。這樣一來(lái)，這則公益廣告就達(dá)到了以情動(dòng)人的目的，使捐贈(zèng)二手衣服這件事不僅具有助人為樂(lè)的意義，還具有傳遞幸福的價(jià)值。在色彩上，這則公益廣告采用了清新淡雅、明度低的色彩，視覺(jué)刺激感并不強(qiáng)烈，反而給人溫暖、厚重的感受，不刻意煽情，將捐贈(zèng)二手衣服看成一件平淡、平凡的事。CONTENTS5.1構(gòu)成在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.2構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.3構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.4構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.2.1《天涯》雜志封面設(shè)計(jì)《天涯》雜志創(chuàng)辦于1972年，自1996年改版至今，《天涯》已成為國(guó)內(nèi)比較有影響力的人文精品雜志之一，在國(guó)內(nèi)外獲得了很多榮譽(yù)。其所涉欄目包括作家立場(chǎng)、民間語(yǔ)文、特別報(bào)道、研究與批評(píng)、文學(xué)、藝術(shù)等。《天涯》雜志系列封面（1997年第1期與同年第3期）從1997年起，韓家英開始為《天涯》雜志設(shè)計(jì)封面，為與《天涯》雜志體現(xiàn)的文化氣質(zhì)與底蘊(yùn)相契合，韓家英用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法展示傳統(tǒng)文化元素及其內(nèi)涵，將漢字圖形化，這種結(jié)合現(xiàn)代與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思維，使《天涯》雜志封面的視覺(jué)表現(xiàn)別具一格。漢字本身是一種很強(qiáng)的視覺(jué)語(yǔ)言，是對(duì)具象事物的歸納、提煉和抽象，韓家英以漢字為主題，進(jìn)行圖形化設(shè)計(jì)，使文字的形態(tài)更加豐富多變，更具視覺(jué)張力，不但增添趣味，讓人記憶深刻，而且能更深刻、形象化地詮釋文字本身蘊(yùn)含的意境和內(nèi)涵，這是單純的文字所不能實(shí)現(xiàn)的效果。正是融合了漢字的形與意，《天涯》雜志封面具備了更加獨(dú)特的藝術(shù)魅力和人文感染力。5.2.1《天涯》雜志封面設(shè)計(jì)《天涯》海報(bào)作品《妙法自然》系列作品中的《圓融》（左）與《靜觀》（右）“設(shè)計(jì)師所做的工作，從某個(gè)層面上講，就是用象征意味的平面構(gòu)圖和色彩來(lái)解讀文化。”這是韓家英對(duì)平面設(shè)計(jì)的解讀，在他的“象征意味”里，中國(guó)傳統(tǒng)文化是重要的元素。而他所選擇的文化“符號(hào)”便是漢字，在作品設(shè)計(jì)中，他擅長(zhǎng)通過(guò)解構(gòu)的方式，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法以全新的角度呈現(xiàn)漢字之美。例如，《妙法自然》系列作品，是韓家英從書法家董陽(yáng)孜先生的作品里挑選出《靜觀》《生生》《圓融》《日新》《游心》《自在》六副字后進(jìn)行的設(shè)計(jì)和再創(chuàng)作。5.2.2半盞茶禮包裝設(shè)計(jì)一直以來(lái)，茶葉的包裝形式多樣，不同風(fēng)格的包裝設(shè)計(jì)，往往對(duì)應(yīng)著不同的目標(biāo)受眾。以半盞茶禮為例，其中的“半盞”在古代既代表時(shí)間，用在品茶場(chǎng)景中更代表了一種悠然自得的禪境哲學(xué)。半盞茶禮外盒包裝半盞茶禮內(nèi)罐包裝半盞茶禮品牌包裝由設(shè)計(jì)師胡曉波設(shè)計(jì)，包裝盒封面的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)約、現(xiàn)代，畫面呈上下分割布局，對(duì)稱的半圓造型點(diǎn)綴其中，并以不同的低飽和度漸變色進(jìn)行填充，整體沒(méi)有過(guò)多的裝飾元素，看上去很符合半盞茶禮的清雅、休閑氣質(zhì)。包裝盒被設(shè)計(jì)成不同的配色，以便區(qū)分茶葉品類，同時(shí)一致、完整的視覺(jué)形象也能給人耳目一新的感覺(jué)。打開盒蓋，里面是六罐多色調(diào)的獨(dú)立茶葉包裝，“半盞茶禮”四字印刻在頂部，直觀地突出了品牌特色，罐身中心以鍍金材質(zhì)為主，干凈、大方，為產(chǎn)品增添了質(zhì)感，從視覺(jué)上營(yíng)造出輕松、愉悅的飲茶氛圍，進(jìn)而減少用戶可能因品茶的禮儀而產(chǎn)生的拘謹(jǐn)和負(fù)擔(dān)感。此外，半盞茶禮從外盒到內(nèi)罐的包裝，都采用了對(duì)稱的切割形式，巧妙呼應(yīng)了“半盞”的含義。5.2.3馬卡龍包裝設(shè)計(jì)在食品包裝設(shè)計(jì)中，包裝畫面色彩的搭配很關(guān)鍵，多數(shù)設(shè)計(jì)要求視覺(jué)上整體要有沖擊力，同時(shí)能引發(fā)人們的食欲。巧克力品牌BonGenie推出春季限量馬卡龍，其包裝設(shè)計(jì)清新脫俗，外觀呈長(zhǎng)條狀，纖細(xì)的形態(tài)搭配大面積的明亮的黃色背景，給人歡快、甜美、活潑的感覺(jué)。馬卡龍包裝外觀馬卡龍包裝盒花朵設(shè)計(jì)包裝上五顏六色的花朵采用了油畫形式，像是用畫筆蘸顏料畫出來(lái)的，具有質(zhì)感和立體感，每朵花的花蕊形態(tài)基本相同，畫面很和諧。并且，花朵的色彩都使用高亮度的色彩，象征著即將到來(lái)的春天的溫暖和明亮，整個(gè)包裝帶給人一種清新、時(shí)尚、年輕、歡快的感覺(jué)。包裝配色符合馬卡龍作為甜品界“公主”的定位，具有夢(mèng)幻的繽紛感。5.2.4依云礦泉水包裝設(shè)計(jì)依云云彩瓶瓶身設(shè)計(jì)現(xiàn)代感十足，晶瑩剔透的玻璃瓶身上鑲嵌了縱橫交錯(cuò)、蜿蜒變化的彩色條紋，這些霓虹般的色彩為依云注入了青春的活力，表現(xiàn)出依云作為阿爾卑斯山天然礦泉水的純凈、自然的賣點(diǎn)，傳達(dá)出依云所倡導(dǎo)的青春、天然、健康的生活理念。鮮艷的彩色條紋是保羅·史密斯標(biāo)志性的設(shè)計(jì)元素，他在英國(guó)時(shí)裝界具有舉足輕重的地位，云彩瓶瓶身中間部分醒目地印有保羅·史密斯的名字和依云的標(biāo)志，讓人一眼就能看出他們的合作關(guān)系。依云云彩瓶瓶身與瓶蓋設(shè)計(jì)云彩瓶不僅瓶身現(xiàn)代感十足，瓶蓋的設(shè)計(jì)也很出彩，其瓶蓋采用了五種不同的色彩，以與瓶身的色彩設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，富有創(chuàng)意而又充滿歡樂(lè)氣氛，充分彰顯了依云的生活理念。總之，云彩瓶的設(shè)計(jì)處處都體現(xiàn)著依云天然純凈、青春活力的產(chǎn)品形象。5.2.5伊然乳礦輕飲包裝設(shè)計(jì)2019年4月，伊利推出國(guó)內(nèi)首款利用牛奶中的乳礦物質(zhì)研發(fā)的飲料——伊然乳礦輕飲。這是一款主打健康的風(fēng)味型飲品，口感清爽、略帶酸甜，迎合了當(dāng)時(shí)年輕消費(fèi)者的口味。為了向消費(fèi)者傳達(dá)“產(chǎn)品利用從牛奶里提取的乳礦”這一賣點(diǎn)，伊利對(duì)伊然乳礦輕飲的包裝進(jìn)行了3處創(chuàng)意設(shè)計(jì)。伊然乳礦輕飲包裝外觀首先，伊然乳礦輕飲采用了極簡(jiǎn)的瓶型設(shè)計(jì)，其造型類似于傳統(tǒng)的玻璃牛奶瓶，外觀圓潤(rùn)。其次，伊然乳礦輕飲的瓶蓋在設(shè)計(jì)上有所創(chuàng)新，采用了簡(jiǎn)練柔和的牛角套蓋，牛角套蓋不僅在視覺(jué)上顯得可愛(ài)精致，很討年輕消費(fèi)者喜歡，并且牛角套蓋的設(shè)計(jì)充分考量了力學(xué)原理，具有更好的功能性，使消費(fèi)者打開瓶蓋時(shí)更省力，帶給了消費(fèi)者更好的產(chǎn)品體驗(yàn)。最后是包裝標(biāo)簽設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的色彩、牛圖標(biāo)等，瓶身上半部分是類似牛奶顏色的乳白色，下半部分的色彩代表了不同口味，并且呈現(xiàn)漸變過(guò)渡，代表著牛奶乳礦與水的結(jié)合。整體包裝傳達(dá)清爽、輕盈的感覺(jué)，既融合了純水飲料包裝的透明感，也具備牛奶包裝設(shè)計(jì)的純粹感。CONTENTS5.1構(gòu)成在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.2構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.3構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.4構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.3.1iPod設(shè)計(jì)iPod首款產(chǎn)品于2001年10月問(wèn)世，首次亮相便因小體積、大容量的特點(diǎn)而廣受歡迎。首款iPod在外觀設(shè)計(jì)上采用了灰白色，口袋大小的長(zhǎng)方形下方搭配簡(jiǎn)易的機(jī)械式圓盤，讓用戶自由自在地挑選心儀的曲目；在材質(zhì)上，采用拋光不銹鋼外殼，具有良好的質(zhì)感，重量?jī)H有184克左右，雖輕巧卻號(hào)稱可存儲(chǔ)多達(dá)1000首歌曲。iPod憑借其極度的便攜性與易用性在同類產(chǎn)品中脫穎而出。首款iPod2004年，蘋果公司發(fā)布iPodmini。這款產(chǎn)品在保留首款iPod優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，材質(zhì)從不銹鋼升級(jí)為鋁制外殼，產(chǎn)品更加小巧和輕盈，僅重102克左右，色彩更絢麗，有銀色、金色、藍(lán)色、粉色和綠色5種色彩。iPodmini5.3.2野口勇茶幾設(shè)計(jì)野口勇茶幾具有很強(qiáng)的立體雕塑感，茶幾共3個(gè)部分，木質(zhì)桌腿連鎖形成一個(gè)三腳架，穩(wěn)定支撐著玻璃桌面，結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單，但非常穩(wěn)固，富有力量感。野口勇的作品都具有自然主義的特點(diǎn)，這一點(diǎn)野口勇茶幾也不例外：雕塑般的、同形卻上下顛倒的木質(zhì)桌腿，好似東方文化里維系世界運(yùn)行的陰陽(yáng)兩極，搭配水滴狀的鋼化玻璃桌面，讓人聯(lián)想到河流和鵝卵石等事物，使茶幾看起來(lái)像一件藝術(shù)品。不同角度的野口勇茶幾的展示獨(dú)具匠心的桌腿設(shè)計(jì)，流暢的玻璃桌面，日常功能和雕塑藝術(shù)相結(jié)合的家具形式讓野口勇茶幾低調(diào)而優(yōu)雅。即使過(guò)了70多年，野口勇茶幾也不顯過(guò)時(shí)，至今仍深受人們歡迎，或作為室內(nèi)家具、裝飾，或用于收藏等，也有眾多的模仿者設(shè)計(jì)出類似的茶幾家具。5.3.3蛇形沙發(fā)設(shè)計(jì)蛇形沙發(fā)（SerpentineSofa）最早出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代，由才華橫溢的設(shè)計(jì)師弗拉基米爾·卡根（VladimirKagan）設(shè)計(jì)。弗拉基米爾·卡根是著名的家具設(shè)計(jì)師，憑“生物造型家具”聲名顯赫，其設(shè)計(jì)注重實(shí)用性，以舒適為原則，其佳作頻出，最為人所熟知的設(shè)計(jì)作品便是1950年首次亮相的蛇形沙發(fā)。不同角度的蛇形沙發(fā)的展示蛇形沙發(fā)對(duì)面料、材質(zhì)與工藝的要求較高，以烏木或胡桃木作為主體結(jié)構(gòu)，底座為木頭或金屬，坐墊采用柔軟的面料，尺寸則可定制，以滿足客戶的使用需求。蛇形沙發(fā)打破了沙發(fā)原先方正規(guī)矩的直線外形，優(yōu)美的曲線及雕塑般的造型，使家具整體時(shí)尚、開放且性感，一經(jīng)亮相，就為家具設(shè)計(jì)提供了一種新的發(fā)展方向。直到今天，蛇形沙發(fā)的造型仍然廣受喜愛(ài)，是一些設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源，現(xiàn)今我們?cè)诤芏嗌嘲l(fā)或其他家具產(chǎn)品中都能看到自由流動(dòng)的蛇形構(gòu)造。5.3.4蛋椅設(shè)計(jì)蛋椅（EggChair）由丹麥著名設(shè)計(jì)師安恩·雅各布森（ArneJacobsen）于1958年為配套哥本哈根皇家酒店的大廳及接待區(qū)設(shè)計(jì)，因其別具一格的造型很快便風(fēng)靡全世界。時(shí)至今日，蛋椅依舊流行，在酒店大堂、酒店的房間、辦公室接待區(qū)、咖啡廳、客廳等地都可以見(jiàn)到它的身影。蛋椅蛋椅是雅各布森職業(yè)生涯中最具代表性的作品之一。一反常見(jiàn)的冰冷、嚴(yán)肅的純幾何形式，雅各布森將不必要的直線換成曲線，使蛋椅外觀如同剝開的半個(gè)雞蛋，呈渾圓狀，內(nèi)部填充的是當(dāng)時(shí)新發(fā)明的化學(xué)合成材料，形似雞蛋造型的輪廓邊緣被巧妙地設(shè)計(jì)成了舒適的靠背和扶手。從造型上看，蛋椅又像是一個(gè)舒適的鳥巢，顯示出對(duì)自然與社會(huì)的親和力。蛋椅的表面可用真皮或布藝材料覆蓋，有多種選擇，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的機(jī)器還不成熟，所以以全手工縫制使其不產(chǎn)生視覺(jué)斷層感。蛋椅的底部包括鋼制柱狀結(jié)構(gòu)和一個(gè)鋁制四爪狀底座。在工藝搭配上，可以是緞面鍍鉻鋼柱連接到緞面拋光鋁制底座，也可以是粉末涂層鋼柱連接到粉末涂層鋁制底座。5.3.5便攜榨汁機(jī)設(shè)計(jì)“家電不僅是冰冷的工具，更是能夠裝點(diǎn)生活空間的精美藝術(shù)品。從每一條精美的曲線，到每一處精益求精的細(xì)節(jié)，都是對(duì)理想生活的美好愿望?！被谶@樣的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)師將榨汁機(jī)作為兼具生活質(zhì)感和品位體現(xiàn)的切入點(diǎn)，設(shè)計(jì)了這款便攜榨汁機(jī)。橙廚·便攜榨汁機(jī)綠色版這款便攜榨汁機(jī)，造型復(fù)古，以LV品牌在20世紀(jì)30年代打造的時(shí)尚佳品——水桶包為靈感，把圓潤(rùn)的女性皮包經(jīng)典外形創(chuàng)造性地應(yīng)用于榨汁機(jī)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，旨在用做女性皮包的方式做外觀精美的品質(zhì)家電，通過(guò)曲面的機(jī)身、鏡面的光澤感，打造出精致優(yōu)雅、質(zhì)感出眾的榨汁機(jī)。這款便攜榨汁機(jī)有3種色彩：綠色版的色彩為源自法國(guó)印象派大師筆下優(yōu)雅的綠色再搭配金色電鍍；白色版與粉色版的色彩靈感均源自意大利油畫大師莫蘭迪淡雅的低飽和度畫面。產(chǎn)品的底部為噴漆的做工，一切可謂精雕細(xì)琢，在推向市場(chǎng)后，其因靚麗、優(yōu)雅的外觀設(shè)計(jì)廣受消費(fèi)者歡迎。便攜榨汁機(jī)白色版（左）與粉色版（右）CONTENTS5.1構(gòu)成在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.2構(gòu)成在包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.3構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.4構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用5.4.1飛檐設(shè)計(jì)“居老屋之上，伸屋墻之外，與屋頂齊眉，距天空猶近”，這描述的是我國(guó)特有的建筑結(jié)構(gòu)——飛檐。飛檐，是我國(guó)傳統(tǒng)建筑的檐部形式，多指屋檐特別是屋角的檐部向上翹起，常用在亭、臺(tái)、樓、閣、宮殿、廟宇等建筑的屋頂轉(zhuǎn)角處，檐角翹伸，形如飛鳥展翅，輕盈活潑，所以也常被稱為飛檐翹角。飛檐這種特殊處理和創(chuàng)造，不但擴(kuò)大了建筑采光面、有利于排泄雨水，而且隨著線條向上彎曲，原本異常沉重的屋頂也增添了向上的動(dòng)感，仿佛有一股力量將屋檐向上托舉，建筑群中層層疊疊的飛檐更是營(yíng)造出壯觀的氣勢(shì)和我國(guó)古建筑特有的輕盈靈動(dòng)的韻味。飛檐上往往還雕刻有麒麟、飛鶴等祈福靈獸或祥云，寓意美好。成熟的飛檐形式成形于隋朝，在唐朝得到大量使用，至明清時(shí)尤為常見(jiàn)，且經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代匠人的權(quán)衡改良，最終演變成如今的模樣。5.4.2紐約古根海姆博物館設(shè)計(jì)“古根海姆博物館是最著名的西方現(xiàn)代美術(shù)博物館之一，它不是單指一處博物館，而是一個(gè)于1937年開始創(chuàng)辦的博物館群，美國(guó)、西班牙、德國(guó)、意大利等地均建有古根海姆博物館。紐約古根海姆博物館，建成于1959年，是紐約著名的地標(biāo)建筑，由20世紀(jì)美國(guó)著名建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特設(shè)計(jì)。紐約古根海姆博物館外觀紐約古根海姆博物館的外觀像一個(gè)茶杯，或者像一個(gè)巨大的白色彈簧。建筑物的外部樸實(shí)無(wú)華，呈向