望海潮導(dǎo)學(xué)案

《望海潮》導(dǎo)學(xué)案東南形勝[1]，三吳[2]都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾[3]翠暮，參差[4]十萬(wàn)人家。云樹(shù)[5]繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹[6]無(wú)涯。市列珠璣[7]，戶(hù)盈[8]羅綺競(jìng)豪奢。重湖[9]疊巘[10]清嘉[11]，有三秋桂子[12]，十里荷花。羌管[13]弄晴，菱歌泛夜[14]，嬉嬉[15]釣叟蓮?fù)轠16]。千騎[17]擁高牙[18]，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞[19]。異日[20]圖將好景[21]，歸向鳳池夸[22]?！咀⑨尅縖1]形勝：地理?xiàng)l件優(yōu)越。[2]三吳：《水經(jīng)注》以吳興、吳郡、會(huì)稽為三吳。[3]風(fēng)簾：擋風(fēng)作的簾子。[4]參差：指房屋樓閣高低不齊。[5]云樹(shù)：樹(shù)木遠(yuǎn)望似云，極言其多。[6]天塹：天然的險(xiǎn)阻，這里指錢(qián)塘江。[7]珠璣：珍寶。[8]盈：充滿(mǎn)，言其多。[9]重湖：西湖有里湖外湖之分，故稱(chēng)重湖。[10]疊巘（yǎn）：重疊的山峰。[11]清嘉：清秀美麗。[12]三秋桂子：杭州靈隱寺一帶多桂樹(shù)，傳說(shuō)此地桂花為為月中仙桂落籽而生。[13]羌管：羌笛，這里泛指樂(lè)器。[14]菱歌泛夜：采菱女夜間在江上放歌。[15]嬉嬉：游樂(lè)貌。[16]蓮?fù)蓿翰缮徟?。[17]千騎：形容州郡長(zhǎng)官出行時(shí)隨從眾多。[18]高牙：軍前的大旗。這里指高級(jí)官員的儀仗。[19]煙霞：山水美景。[20]異日：他日。[21]圖：描繪。[22]鳳池：原指皇帝禁苑中的池沼，此指中書(shū)省，代指朝廷。※目確實(shí)立《望海潮》是柳永的代表作品，詞人以大開(kāi)大闔、直起直落的筆法，重要通過(guò)描寫(xiě)杭州的富庶與美麗，展開(kāi)一幅宏偉壯麗的歷史畫(huà)卷。此詞慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏對(duì)應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。通過(guò)學(xué)習(xí)理解：柳詞的幾個(gè)基本特點(diǎn)本詞在寫(xiě)景，狀物上的特點(diǎn)與手法學(xué)習(xí)本詞中的白描和鋪敘手法※重點(diǎn)提示《望海潮》一詞景物描寫(xiě)的辦法含有一定的特點(diǎn)，做到了寫(xiě)景抒情相得益彰。全詞以點(diǎn)帶面，描繪了錢(qián)塘江和西湖的別致風(fēng)光，并以此為背景，渲染出杭州的一派繁華景象。詞的上闕工于鋪敘，長(zhǎng)于白描，描寫(xiě)杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華，下片寫(xiě)西湖，呈現(xiàn)杭州人民和平寧?kù)o的生活景象?！喿x導(dǎo)航作者介紹與創(chuàng)作背景柳永（約987—1055）原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。排行第七，人稱(chēng)“柳七”，祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)），徙居崇安（今福建）?？茍?chǎng)失意之后，柳永索性放浪形骸，自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，并自許“白衣卿相”，終日往來(lái)于青樓歌館之間。后官至屯田員外郎，世稱(chēng)“柳屯田”。柳永晚年窮愁潦倒，死時(shí)一貧如洗，是歌妓們集資營(yíng)葬的。作為北宋第一種專(zhuān)力作詞的文人，柳永不僅開(kāi)拓了詞的題材內(nèi)容，并且大量制作慢詞，從根本上變化了唐五代以來(lái)小令一統(tǒng)天下的格局。柳永以鋪敘手法填詞，增進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。柳永的在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了巨大的影響，有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說(shuō)法，對(duì)后世的詞、戲曲、小說(shuō)都有重要影響，有詞集《樂(lè)章集》傳世?！锻３薄愤@首詞據(jù)說(shuō)是柳永尋找晉升的途徑，但愿有人能提拔他，從而贈(zèng)給兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何的，約作于宋真宗咸平（998—1004）末年。作品的內(nèi)容與構(gòu)造詞的上闋，一開(kāi)頭即以鳥(niǎo)瞰式鏡頭攝下杭州的全貌。它點(diǎn)出了杭州位置的重要，歷史的悠久，揭示出所詠主題。下闕前半段專(zhuān)詠西湖，詞從湖山勝概、四時(shí)風(fēng)物、晝夜笙歌、湖中人物四個(gè)方面，描繪了它的美妙風(fēng)貌。下闕后半段總結(jié)全文，歸美郡守。這首詞不僅畫(huà)面美，音律也很美?！锻３薄吩~調(diào)始見(jiàn)于《樂(lè)章集》，是柳永所創(chuàng)的新聲。觀(guān)其內(nèi)容與聲情，其寫(xiě)景之壯美、聲調(diào)之激越，與東坡相去不遠(yuǎn)。技法與體現(xiàn)柳永填詞，很重視構(gòu)造。這首詞盡管以鋪敘見(jiàn)長(zhǎng)，但是為了避免平鋪直敘，他在句首及換句之處，都能用一、二句話(huà)勾勒提綱。如首句“東南形勝”給人以警醒的印象；“重湖疊巘清嘉”，給人又以別開(kāi)生面的感覺(jué)。另外，寫(xiě)景時(shí)既注意了景物的交叉描寫(xiě)，又注意穿插人物的活動(dòng)。以下闕從詠西湖到桂子，從蓮花到小娃，這樣便顯得場(chǎng)景多變，密中有疏，動(dòng)靜結(jié)合。另外在語(yǔ)言上這首詞還運(yùn)用了許多數(shù)字構(gòu)成的詞組，如“三吳都會(huì)”“十萬(wàn)人家”“三秋桂子”等，或?yàn)閷?shí)寫(xiě)，或?yàn)樘撝福鋸埵址ǖ倪\(yùn)用頓添豪邁之風(fēng)?！急嫣骄?.這首詞描繪了一種如何的都市生活景象試說(shuō)說(shuō)作者是從哪些方面描寫(xiě)杭州的繁華與美麗的思路導(dǎo)引：每一首詩(shī)詞都有一種主題，在閱讀的過(guò)程中，抓住主題是讀懂詞的核心。主題是散落在詩(shī)詞中的，需要我們將詩(shī)詞中的多個(gè)描寫(xiě)、意象進(jìn)行綜合的概括，從而得出詩(shī)詞想要表述的主題。想要抓住主題，必須抓住描寫(xiě)的內(nèi)容。描繪了一種環(huán)境優(yōu)美、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、人們生活閑適的大都市形象。重要是從地理位置、自然景觀(guān)、歷史傳統(tǒng)、百姓生活面貌等方面來(lái)描寫(xiě)。2.這首詞詞的上下兩闕分別描寫(xiě)了什么柳永又是運(yùn)用什么樣的辦法來(lái)描繪當(dāng)時(shí)繁華美麗的都市呢思路導(dǎo)引：普通的詞分上下闕，又叫上下片。這只是字?jǐn)?shù)較短的詞的分段叫法。若詞的字?jǐn)?shù)較長(zhǎng),還能夠根據(jù)詞譜的規(guī)定，多分幾段。按段落多少，可分為:單調(diào)(一段的)、雙調(diào)（兩段）、三疊(三段)、四疊(四段)......每一段叫一闕或一片。在普通的宋詞中，上闕寫(xiě)景，下闕抒情，通過(guò)情景結(jié)合抒發(fā)作者想要體現(xiàn)的主題。而描寫(xiě)景物的辦法有諸多，如正面描寫(xiě)、側(cè)面描寫(xiě)、白描、工筆、角度描寫(xiě)等等，作者所選用的描寫(xiě)對(duì)象一定有助于體現(xiàn)詩(shī)詞的主題或作者的情感。這就意味著同窗們?cè)诜治鲈?shī)詞的時(shí)候要將作者的描寫(xiě)對(duì)象與作者想要體現(xiàn)的主題緊密聯(lián)合起來(lái)。上片：描寫(xiě)杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華?！皷|南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”，“東南形勝”，是從地理?xiàng)l件、自然條件著筆寫(xiě)的?！叭齾嵌紩?huì)”，是從社會(huì)條件著筆寫(xiě)的?！板X(qián)塘自古繁華”，這一句是對(duì)前兩句的總結(jié)。“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”是對(duì)“三吳都會(huì)”的展開(kāi)描寫(xiě)的。“云樹(shù)繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”是對(duì)“東南形勝”的展開(kāi)描寫(xiě)。這里選擇了錢(qián)塘江岸和江潮兩種景物來(lái)寫(xiě)?！笆辛兄榄^，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢”是對(duì)“錢(qián)塘自古繁華”的展開(kāi)描寫(xiě)?！笆辛兄榄^”代表了商業(yè)的繁華；“戶(hù)盈羅綺”,家家披羅著錦，代表了人民生活的富足?！案?jìng)豪奢”，又總括杭州的種種繁華景象。下片：寫(xiě)杭州人民寧?kù)o閑適的生活景象。“重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”寫(xiě)杭州西湖的湖山之美。這既是進(jìn)一步描寫(xiě)“東南形勝”，同時(shí)又是杭州人游樂(lè)的背景?！爸睾?，寫(xiě)湖本身，西湖有里湖和外湖；“疊巘”，寫(xiě)湖岸，山峰重疊。西湖水碧山青，秀美異常，因此說(shuō)“清嘉”?！叭锕鹱印闭諔?yīng)“疊巘”二字，寫(xiě)山中桂花?！笆锖苫ā闭諔?yīng)“重湖”寫(xiě)水里荷花?！叭铩保瑥臅r(shí)間著眼；“十里”，從空間著眼。桂在秋季開(kāi)花，蓮在夏季開(kāi)花，寫(xiě)出了西湖不同季節(jié)的美景?！扒脊芘?，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，“羌管弄晴”?xiě)的是白天人們悠揚(yáng)的笛聲，“菱歌泛夜”寫(xiě)的是人們晚上愉快歡快的歌聲，“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖笔菍?duì)前面兩句的總括，因此這一句寫(xiě)的是杭州人民的游樂(lè)?！扒T擁高牙，乘醉聽(tīng)蕭鼓，吟賞煙霞”寫(xiě)的是杭州官員的游樂(lè)，分兩方面寫(xiě)的，“乘醉聽(tīng)蕭鼓”是宴酣之樂(lè)，“吟賞煙”是山水之樂(lè)?！爱惾?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”是對(duì)官員的祝愿。3.本詞在數(shù)量詞的運(yùn)用上有什么特色思路導(dǎo)引：古代詩(shī)歌中慣用數(shù)詞或直抒詩(shī)人的喜怒哀樂(lè)，如“白發(fā)三千丈”通過(guò)數(shù)詞的夸張?bào)w現(xiàn)作者的愁緒之多；或直繪筆下的藝術(shù)形象，如“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨,到處十枝五枝花”“三”“兩”“十”“五”幾個(gè)數(shù)詞看似不經(jīng)意的運(yùn)用,卻能以點(diǎn)帶面,讀者足以體會(huì)到微雨中一種輕柔的美,明媚動(dòng)人的春光、恬靜的氛圍和濃郁的鄉(xiāng)土氣息顯得格外親切,這就達(dá)成加重感情色彩、渲染氛圍或突出主題的作用?？菰锓ξ兜臄?shù)詞一經(jīng)作家的精心點(diǎn)染,就會(huì)變得憤怒活現(xiàn),顯現(xiàn)出濃郁的詩(shī)趣,蘊(yùn)涵著豐富多彩的審美價(jià)值。詞中數(shù)量詞的使用頗見(jiàn)匠心，“三吳都會(huì)”、“十萬(wàn)人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等，或?qū)崒?xiě)，或虛寫(xiě)，或夸張，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象，營(yíng)造出高邁豪放的氣勢(shì)，使整首詞體現(xiàn)出博大豪邁的風(fēng)格。4.這首詞在題材上有什么特點(diǎn)，運(yùn)用了什么體現(xiàn)手法思路導(dǎo)引：題材，指的是為體現(xiàn)作品主題所用的材料。普通是指那些通過(guò)集中、取舍、提煉而進(jìn)入作品的生活事件或生活現(xiàn)象。如送別類(lèi)、邊塞類(lèi)等等。體現(xiàn)手法從廣義上來(lái)講也就是作者在行文措辭和體現(xiàn)思想感情時(shí)所使用的特殊的語(yǔ)句組織方式。體現(xiàn)手法亦可從內(nèi)容和形式兩個(gè)方方面來(lái)考慮，如形式上首尾呼應(yīng)、卒章顯志；內(nèi)容上情景結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合等等。這首詞運(yùn)用鋪敘手法寫(xiě)景，點(diǎn)面結(jié)合、層層呈現(xiàn)、參互交錯(cuò)從不同的角度體現(xiàn)都市的美麗風(fēng)景。詞運(yùn)用了鋪敘的體現(xiàn)手法。柳永將詩(shī)歌“敷陳其事而直言之”的“賦”的手法移植到詞里邊，或鋪陳描繪事物的整體過(guò)程，或?qū)訉涌坍?huà)主人公豐富的內(nèi)心世界。比較實(shí)用于較長(zhǎng)的篇幅慢詞?！５缎≡?、“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華”對(duì)全詞來(lái)說(shuō)有什么作用思路導(dǎo)引：正如文章有“文眼”詩(shī)詞也有“詩(shī)眼”，詩(shī)眼是詩(shī)歌中最能開(kāi)拓意旨和體現(xiàn)力最強(qiáng)的核心詞句。用以體現(xiàn)詩(shī)人全篇的思想感情，是一首詩(shī)的核心所在，是整首詩(shī)的精髓，找到了詩(shī)眼就等于領(lǐng)悟了大半，就能夠帶動(dòng)全篇，完畢對(duì)詩(shī)作的觀(guān)賞。※微言空間請(qǐng)思考為什么柳永的詞風(fēng)在后來(lái)發(fā)生了變化如果說(shuō)《雨霖鈴》讓我們體味了中年柳永那種顛沛流離復(fù)雜的人生滋味，而作為拓展內(nèi)容的《望海潮》你有無(wú)讀出青年柳永的情懷呢請(qǐng)結(jié)合柳永的生平及其它詞作加以分析。思路導(dǎo)引：作家的作品風(fēng)格會(huì)受到作者所在的時(shí)代格局、生平經(jīng)歷、感情變化、官職升遷等各方面的因素影響而有所變化。如李清照在北宋末亡之后不得不背井離鄉(xiāng)，這就造成了她南渡之前和南渡之后作品風(fēng)格的迥然不同。因此在我們分析同一作者不同作品的時(shí)候，一定要結(jié)合文人的生平經(jīng)歷、創(chuàng)作背景、心理狀態(tài)以及作品本身所選用的意象綜合分析，切不可片面、孤立的看待問(wèn)題。※拓展延伸1.與同類(lèi)主題作品的比較：將《望海潮》和姜夔的《楊州慢》比較，同樣是寫(xiě)都市，兩者在主題的體現(xiàn)上有什么不同揚(yáng)州慢淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人覺(jué)得有黍離之悲也?；醋竺迹裎骷烟?，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后；廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！《望海潮》是從自然形勝和經(jīng)濟(jì)繁華兩個(gè)角度描繪杭州，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的太平氣象?！稉P(yáng)州慢》是姜夔的自度曲目，是由眼前揚(yáng)州的荒蕪想起昔日的繁華，敘寫(xiě)了金兵入侵對(duì)揚(yáng)州城造成的破壞，抒發(fā)了悲涼痛惜的心情。起首二句的句法受到了柳永《望海潮》的影響，柳詞是從正面描繪錢(qián)塘的繁華景象的，而姜詞則是從側(cè)面著筆，從虛處體現(xiàn)對(duì)揚(yáng)州破敗的深沉感慨的。兩首詞體現(xiàn)的主題不同，描述的方式不同，整體的風(fēng)格也不同。