登岳陽樓導學案

《登岳陽樓》導學案一、知人論世1.理解作者杜甫（712－770），字，自號，世稱“”、“”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的主義詩人，杜甫被世人尊為“”，其詩被稱為“”。杜甫與李白合稱“”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格崇高，他的約1400余首詩被保存了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。2.有關(guān)背景公元767年（唐代宗大歷二年），杜甫五十七歲，距生命的終止僅有兩年，當時詩人處境艱難，凄苦不堪，年老體衰，患肺病及風痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。大歷三年（公元768年），杜甫離開夔州（今重慶奉節(jié)）沿江由江陵、公安一路漂泊，來到岳陽（今屬湖南）。登上神往已久的岳陽樓，憑軒遠眺，面對煙波浩渺、壯闊無垠的洞庭湖，詩人發(fā)出由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無定，國家多災多難，又不免感慨萬千，于是在岳陽寫下《登岳陽樓》。3.解題①“登”，點明詩人登高望遠。②“岳陽樓”，位于湖南省岳陽市岳陽樓區(qū)洞庭北路，地處岳陽古城西門城墻之上，緊靠洞庭湖畔，下瞰洞庭，前望君山；始建于東漢建安二十年（2），歷代屢加重修，現(xiàn)存建筑沿襲清光緒六年（1880年）重建時的形制與格局；因北宋滕宗諒重修岳陽樓，邀好友范仲淹作《岳陽樓記》使得岳陽樓著稱于世。自古有“洞庭天下水，岳陽天下樓”之美譽，與湖北武漢黃鶴樓、江西南昌滕王閣并稱為“江南三大名樓”，是“中國十大歷史文化名樓”之一，世稱"天下第一樓"。4.杜甫詩歌特點杜甫詩歌重要風格是沉郁頓挫，風格多樣，豐富多姿，或雄渾奔放，或清新細膩，或沉郁悲涼、或辭藻富麗、或平易質(zhì)樸、或通俗自然。杜詩融冶吸取前人藝術(shù)技巧，發(fā)展成一種獨特的新風格。體現(xiàn)自己愛國的思想。二、初讀感悟（一）預習檢查1.明確字音。坼（）戎（）涕泗（）2.解釋下列詞語①坼：②乾坤：③戎馬：④憑軒：⑤涕泗流：（二）誦讀感悟1．按照所標出的節(jié)拍，誦讀該詩。昔聞/洞庭水，今上/岳陽樓。吳楚/東南/坼，乾坤/日夜/浮。親朋/無/一字，老病/有/孤舟。戎馬/關(guān)山北，憑軒/涕泗流。三、文本研究【思考1】“昔聞”“今上”體現(xiàn)了詩人如何的心情？首聯(lián)運用了什么手法?寫出了作者如何的情感?【思考2】“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！弊屇懵?lián)想到了曹操《觀滄?！分械哪木湓?？由此感受到了如何的意境？【思考3】頸聯(lián)抒發(fā)了作者如何的情感？【思考4】尾聯(lián)寫出什么社會現(xiàn)實？抒發(fā)了作者如何的情感？【思考5】面對浩渺的洞庭湖，詩人只是感慨自己的身世嗎?從哪句能夠看出？【思考6】談?wù)勗娮魇侨绾螌ⅰ扒椤迸c“景”巧妙地結(jié)合在一起的。【思考7】試概括這首詩歌的藝術(shù)特色【思考8】閱讀與思考《登岳陽樓》《夏十二登岳陽樓》杜甫李白昔聞洞庭水，今上岳陽樓。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。雁引愁心去，山銜好月來。親朋無一字，老病有孤舟。云間連下榻，天上接行杯。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。醉后涼風起，吹人舞袖回。注：開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。問題：試比較杜詩和李詩，說說他們同是寫登岳陽樓之感，但在藝術(shù)風格上有什么不同？四、明晰主旨五、拓展閱讀杜甫之因此能有集大成之成就，是由于他有能夠集大成之容量。而其因此能有集大成之容量，最重要的因素，乃在于他生而稟有一種極為難得的健全才性——那就是他的博大、均衡與正常。杜甫是一位感性與理性兼長并美的詩人，他首先含有極大極強的感性，能夠進一步到他接觸的任何事物，把握住他所欲攫取的事物之精髓；另首先又有著極清明周至的理性，足以脫出于一切事物的蒙蔽與局限，做到博觀兼美而無所偏失。這種優(yōu)越的稟賦體現(xiàn)于他的詩中，第一點最可注意的成就，便是其汲取之博與途徑之正。就詩歌體式風格方面而言，古今長短多個詩歌他都能進一步擷取盡得其長，并且不為一體所限，更能融會運用，開創(chuàng)變化，千匯萬狀而無所不工。我們看他《戲為六絕句》之論詩，以及與當時諸大詩人，如李白、高適、岑參、王維、孟浩然等，酬贈懷念的詩篇中論詩的話，都可看到杜甫采擇與觀賞的方面之廣；而自其《飲中八仙歌》《曲江三章》《同谷七歌》等作中，則可見到他對多個詩體運用變化之神奇工妙；又如從《自京赴奉先縣詠懷五百字》《北征》及“三吏”“三別”等五古之作中，可看到杜甫自漢魏五言古詩變化而出的一種新面貌。就詩歌內(nèi)容方面而言，杜甫更是無論妍媸巨細，悲歡憂喜，宇宙的一切人物情態(tài)，都能隨物賦形，淋漓盡致地收羅筆下而無所不包，如寫青蓮居士之“飄然思不群”，寫空谷佳人之“日暮倚修竹”；寫丑拙則“袖露兩肘”，寫工麗則“燕子風斜”；寫玉華宮之荒寂，予人以一片沉哀悲響；寫洗兵馬之歡忭，寫出一片欣奮祝愿之情、其涵蘊之博與變化之多，都足覺得其稟賦之博大、均衡與正常的證明。另首先值得注意的，則是杜甫嚴肅中之幽默與擔荷中之觀賞，我覺得每一位詩人對于其所面臨的悲哀與艱辛，都各有其不同的反映態(tài)度，如淵明之任化，太白之騰躍，摩詰之禪解，子厚之抑斂，東坡之曠觀，六一之遣玩，都各因其才氣性情而有所不同。然大別之，但是為對悲苦之消融與逃避。其否則者，則如靈均之懷沙自沉，乃完全為悲苦所擊敗而毀命喪生，然而杜甫卻獨能以其健全的才性，體現(xiàn)為面對悲苦的正視與擔荷。因此天寶的亂離，在當時詩人中，唯杜甫反映者為獨多，這正因杜甫獨具一份擔荷的力量，因此才干使大時代的血淚，都成為了他天才哺育的澆灌，而使其有如此強大的擔荷之力量的，則端賴他全部的一份幽默與觀賞的余裕。他首先有極主觀的進一步的感情，首先又有極客觀的從容的觀賞，如出名的《北征》詩，于飽寫沿途之人煙蕭瑟、所遇被傷、呻吟流血之余，卻忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，竟而寫起青云之愉快，幽事之可悅，山果之紅如丹砂，黑如點漆，而于歸家后，又復于饑寒凜冽之中，大寫其幼女曉妝一片嬌癡之態(tài)。另外，杜甫雖終身過著艱辛的生活，而其詩體中卻往往有“戲為”“戲贈”“戲作”等字樣，凡此種種，都闡明杜甫才性之健全，因此才干有嚴肅中之幽默與擔荷中之觀賞，相反而相成的兩方面的體現(xiàn)。這種復雜的綜合，足覺得其稟賦之博大、均衡與正常的又一證明。（摘編自葉嘉瑩《輪渡復七律直言進及其承先啟后之成就》）六、素材積累—杜甫名句1、清江一曲抱村流，長夏江村事亭幽。2、非無江海志，瀟灑送日月。3、舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。4、翻手為云，覆手為雨。5、且如今年冬，未休關(guān)西卒。6、天時人事日相催，冬至陽生春又來7、烽火連三月，家書抵萬金。8、出師未捷身先死，長使英雄淚滿巾。9、人生交契無老少，論交何必先同調(diào)。10、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)！七、作業(yè)完畢配套練習。答案一、1.子美，少陵野老，杜工部、杜少陵、現(xiàn)實、詩圣、詩史、李杜二、（一）1.明確字音。坼（chè）戎（róng）涕泗（tìsì）2.解釋下列詞語①坼：分裂。②乾坤：指日、月。③戎馬：指戰(zhàn)爭。④憑軒：靠著窗戶。⑤涕泗（sì）流：眼淚禁不住地流淌。三、文本研究【思考1】明確今昔對照。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實旨在抒發(fā)早年抱負至今才干實現(xiàn)之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢，為描寫洞庭湖醞釀氛圍。抒發(fā)了沉郁之感。【思考2】明確曹操詠?！叭赵轮?，若出其中；星漢燦爛，若出其里”，體現(xiàn)了一種“雄渾闊大”的意境。與這首詩的頷聯(lián)有著異曲同工之妙。頷聯(lián)側(cè)重寫洞庭湖氣勢宏大，吞吐乾坤。“坼”，分裂。“浮”，漂浮蕩漾。廣袤數(shù)千里的吳、楚兩地就由于有了這個湖，一下子斷裂為二，這氣勢何等磅礴；而日、月、星辰仿佛都飄浮在這湖水上面，緩緩行進，這景象又何等宏麗。這兩個字寫出了洞庭湖浩瀚無際的磅礴氣勢，宏偉奇麗的景色，給讀者勾勒出一幅氣象萬千的畫面。【思考3】明確頸聯(lián)寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。“親朋無一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，于詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。【思考4】明確尾聯(lián)寫眼望國家動亂不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想。開端“昔聞洞庭水”的“昔”，固然能夠涵蓋詩人在長安一帶活動的十數(shù)年時間。而這，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合?！薄皯{軒”與“今上”首尾呼應?！舅伎?】明確戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流，面對浩渺的洞庭湖，詩人不只是感慨自己的身世，想到那長年不息的戰(zhàn)火和涂炭的生靈，不禁涕淚縱橫，難以抑止。又是憂國憂民的體現(xiàn)。這涕淚之中，有對親戚朋友的眷念，有年老孤單的悲哀，有對國家前途的憂慮，有無以報國的哀傷。【思考6】明確首聯(lián)兩句，即揭示登樓的題旨，寫自己夙愿終償?shù)男老仓椤ｎh聯(lián)兩句，極度夸張地寫出登樓所見。坼吳楚而浮乾坤，這是形容樓前浩渺無垠的洞庭湖的水勢。這四句，寫出登臨所見之景。背面四句，則寫登臨所生之情。前后兩部分的關(guān)系是情因景生，景以情襯，渾然一體，構(gòu)成有機的抒情感懷意境。中間這兩聯(lián)，上聯(lián)側(cè)重景，下聯(lián)側(cè)重情，而又連為一體，以景物的闊大和孤身漂泊的痛苦互相映襯，藝術(shù)效果極為佳妙。末聯(lián)仍是登樓時所感，然已由身家及于時事國運，體現(xiàn)了詩人愈在個人不幸之時愈不忘政局國情的崇高品格。全詩抒寫的感情是孤苦沉郁的，但描繪的景物卻是壯闊無