分析兩部《小城之春》的不同之處

分析費(fèi)穆的《小城之春》與田壯壯的《小城之春》的不同之處費(fèi)穆的《小城之春》在中國(guó)電影史上有著重要的地位，也被后人所贊揚(yáng)。2002年導(dǎo)演田壯壯又將它進(jìn)行了重拍。兩部《小城之春》故事內(nèi)容沒(méi)有較大的改變，但是這兩部影片也存在著許多不同之處。田壯壯在翻拍的過(guò)程中也加入了許多新的元素，雖然不能肯定的說(shuō)兩部電影誰(shuí)好誰(shuí)壞，但是有很多方面以及小細(xì)節(jié)值得我們?nèi)シ治?。旁白費(fèi)穆版的《小城之春》中使用了旁白，而且整個(gè)故事的發(fā)展都是通過(guò)周玉紋這個(gè)人物娓娓道來(lái)的，畫(huà)外音給人比較親近的感覺(jué),是一個(gè)比較主觀的狀態(tài)。讓觀眾感覺(jué)這部影片如同是已經(jīng)年邁的玉紋就坐在身邊，絮絮叨叨，在講述年輕時(shí)的一段情感的經(jīng)歷，痛徹心扉而又無(wú)可奈何。也讓觀眾感覺(jué)玉紋這個(gè)人物是這部影片中十分重要的中心人物，所有的故事情節(jié)都通過(guò)她的內(nèi)心獨(dú)白呈現(xiàn)給觀眾。旁白中彌漫著淡淡的鄉(xiāng)愁，交代了故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)。我們?cè)谛蕾p影片時(shí)，似乎感覺(jué)道旁白為《小城之春》平添的一種韻味。耐人尋味的是,周玉紋在敘述中采用的是“第一人稱”,但在敘述時(shí)卻往往具有第三人稱的全知功能,章志忱的出場(chǎng),是由并不在現(xiàn)場(chǎng)的周玉紋畫(huà)外音介紹的“他是從火車站來(lái)的等。費(fèi)穆的《小城之春》把文學(xué)語(yǔ)言融入到電影語(yǔ)言中，轉(zhuǎn)化為電影語(yǔ)言的有機(jī)構(gòu)成元素，充分體現(xiàn)了電影兼容其他藝術(shù)門(mén)類的藝術(shù)特性的特征。導(dǎo)演通過(guò)周玉紋的獨(dú)白顛覆了現(xiàn)實(shí)時(shí)空,從而進(jìn)入了詩(shī)情時(shí)空。在田壯壯版的《小城之春》中把旁白直接省去，讓玉紋不再是一個(gè)講述者。旁白的取消使得影片敘事結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，故事不再以女主角的心理體驗(yàn)為主線，我們不能清晰地體會(huì)到周玉紋對(duì)于整個(gè)事件的感受。布景、道具費(fèi)穆版的《小城之春》是充滿了詩(shī)意的。影片的場(chǎng)景并不多，采用的是實(shí)景與搭景相結(jié)合的方式。影片剛開(kāi)始，在戴家殘?jiān)珨啾诘耐ピ褐校?yáng)光下婆裟的樹(shù)影使得頹廢的庭院透著一種哀怨。玉紋買(mǎi)菜回來(lái)給禮言送藥時(shí)，陽(yáng)光下慘白的院落不見(jiàn)樹(shù)木，兩個(gè)人的身上灑落了樹(shù)葉幽怨的影子，這樣一幅圖景給人一種幽怨、惆悵、落魄的感覺(jué)。殘損頹敗的城墻、孤寂蕭瑟的小城，野草叢生的蜿蜒小路。一方面表現(xiàn)出八年抗戰(zhàn)后落魄頹敗。另一方面也為玉紋和張志忱這對(duì)昔日的戀人的故事做了鋪墊，但是這樣的情感卻表現(xiàn)得十分含蓄。影片開(kāi)頭，禮言坐在庭院里，周圍都是破舊的磚瓦以及殘缺的景象。雖然是一種抽象的情感表達(dá)，但是我們卻讀解到了一種詩(shī)意的美感。同時(shí)費(fèi)穆版《小城之春》的場(chǎng)景布置也借鑒了戲劇的舞臺(tái)布景。不論是屋內(nèi)、戴家后院還是小城,都是一個(gè)閉合的場(chǎng)景,猶如舞臺(tái)一樣與外界是隔絕的。田壯壯版的《小城之春》中的布景是很具體的。小院也沒(méi)有費(fèi)穆版的《小城之春》中的破舊，讓人并沒(méi)有完全感受到它的凄涼?？臻g有所增大，但是我們卻發(fā)現(xiàn)影片中帶給我們?cè)娨饣臇|西減少了。我們?cè)谠?jīng)的《小城之春》中感受到的更多的東西可能是詩(shī)意的美感，但在新版的《小城之春》中我們看到的是一個(gè)簡(jiǎn)潔明了的故事，或許舊版顯得辛辣濃厚,而新版則更溫潤(rùn)沖淡。舊版水墨畫(huà)似的寫(xiě)意簡(jiǎn)約在新版中變成油畫(huà)般的細(xì)膩精致;舊版詩(shī)歌般的凝練在新版中成了一種散文化的處理。場(chǎng)景的設(shè)置舊版《小城之春中》營(yíng)造的是一個(gè)完全封閉的、單純化的空間環(huán)境,導(dǎo)演為了營(yíng)造這一封閉的空間結(jié)構(gòu)采取了許多措施。首先故事發(fā)生的地點(diǎn)是在了一個(gè)不知名的江南小城,破敗的城墻隔斷了與世界的一切聯(lián)系。其次在人物設(shè)置上,影片一種出現(xiàn)了五個(gè)人:周玉紋、戴禮言、章志忱、妹妹以及老黃,除了這五個(gè)人就沒(méi)有出現(xiàn)第六個(gè)人，所以人物關(guān)系是封閉的。最后是故事結(jié)構(gòu)的封閉。故事以章志忱的到來(lái)作為開(kāi)頭，又以他的離去作為結(jié)尾。章志忱的出現(xiàn)只是他們生活中的一個(gè)片段，也是一個(gè)封閉的片段。新版的《小城之春》加入很多新元素:新的空間,如火車站臺(tái)、小妹的學(xué)校;新的人物,如跳舞一場(chǎng)中小妹的同學(xué);新的布景,如城外的青草、遠(yuǎn)景中的房屋;新的景別,遠(yuǎn)景(章志忱在路上、城頭交談一場(chǎng))的出現(xiàn)。這些新元素的加入稀釋了舊版“灰色的情緒”,沖淡了那份在密封的空間中二人情理掙扎所造成的張力。對(duì)于周玉紋買(mǎi)藥這個(gè)場(chǎng)景的刻畫(huà)費(fèi)穆版《小城之春》中所帶到的場(chǎng)景是很少的，并未出現(xiàn)過(guò)玉紋去藥店買(mǎi)藥的場(chǎng)景。在田壯壯的《小城之春》中，加入了玉紋藥店買(mǎi)藥的場(chǎng)景，導(dǎo)演在拍攝這個(gè)鏡頭時(shí)也給我留下了深刻的印象。鏡頭透過(guò)高大的木架俯拍，玉紋走進(jìn)藥店，拿了藥又走出去，整體畫(huà)面給人以巨大的壓抑感。藥的意義得到了升華，它不僅僅是治療戴禮言身體的藥，更是戴禮言醫(yī)治知識(shí)分子內(nèi)心痛楚的“藥”，同時(shí)又是玉紋得以稍微輕松的“解藥”，因?yàn)樗梢越栀I(mǎi)菜、買(mǎi)藥的機(jī)會(huì)出來(lái)走走。鏡頭的運(yùn)用費(fèi)穆在《小城之春》中對(duì)于“長(zhǎng)鏡頭”的運(yùn)用不是對(duì)客觀物質(zhì)世界的觀察和發(fā)現(xiàn),而是一種完整而流動(dòng)的感悟方式,所以它不是紀(jì)實(shí),是表現(xiàn),因而是詩(shī)性的,帶有意境的。章志忱到來(lái),妹妹唱歌,鏡頭就一直在跟著人物走,這個(gè)鏡頭就是長(zhǎng)鏡頭。它的作用不單單是記錄,更是表達(dá)一種氛圍,表達(dá)一種內(nèi)在的感情。妹妹唱歌看著章志忱,而章志忱時(shí)不時(shí)看著玉紋,從鏡頭的搖動(dòng)中我們得知玉紋在給禮言喂藥,這時(shí),我們很明顯地感覺(jué)到章志忱對(duì)玉紋的情愫,玉紋對(duì)禮言的淡漠和盡責(zé)任,妹妹對(duì)章志忱的格外注意。這種長(zhǎng)鏡頭,無(wú)需言語(yǔ)卻淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)情感,含蓄卻又明了,不得不說(shuō)是種技巧,是種魅力。在田壯壯版的《小城之春》中對(duì)于鏡頭的剪切卻是很快的。鏡頭的組接使用了一種單一的鏡頭轉(zhuǎn)換方法，以鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度和焦點(diǎn)的虛實(shí)變化來(lái)講述故事，描摹人物情緒。沒(méi)有過(guò)多技術(shù)上的處理和人為主觀因素的介入，使得整部影片敘事流暢，但呈現(xiàn)出的是一種紀(jì)實(shí)質(zhì)樸的影像風(fēng)格，不能使觀眾融入劇中人物的情感中，我們只能客觀的看待故事地發(fā)展。田壯壯版的《小城之春》展現(xiàn)的是唯美的三角戀故事,田壯壯明白超越經(jīng)典的不可能,所以只抓住這一點(diǎn)來(lái)發(fā)揮。他把故事簡(jiǎn)化成一個(gè)關(guān)于感情糾葛的故事,斷壁殘?jiān)皇枪适轮械谋尘?烘托情緒的道具而已。新版的故事干凈唯美,但是我們卻找不到導(dǎo)演對(duì)民族風(fēng)格的繼承。而舊版的神韻精髓則只是它所獨(dú)具的。比較新舊版本的《小城之春》并不是為了分出孰優(yōu)孰劣,只是想從中感受到了一種變化,體味不同時(shí)代電影人在兩部同題材的電影中寄予的不同情懷。結(jié)局的設(shè)置，情感體驗(yàn)的不同費(fèi)穆版的《小城之春》為我們展現(xiàn)的是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，玉紋站在城墻上目送著章志忱離開(kāi)。當(dāng)時(shí)的結(jié)局設(shè)計(jì)也是具有詩(shī)意美的，同時(shí)也是符合當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的傳統(tǒng)思想的。章志忱的到來(lái)并沒(méi)有改變玉紋最終的生活，玉紋還是回到了傳統(tǒng)女性的地位上，做一個(gè)忠實(shí)于自己的丈夫的傳統(tǒng)女人。這也是被當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)所推崇的。我們并沒(méi)有看到玉紋做出對(duì)不起自己丈夫的事情，也沒(méi)有看到玉紋為了和章志忱在一起選擇私奔。也許在章志忱來(lái)到這個(gè)家后，看到了玉紋臉上久違的笑容。我們也看到了玉紋的主動(dòng)，也許這樣的主動(dòng)表現(xiàn)得十分含蓄，但是這樣的情感卻表現(xiàn)得十分真實(shí)。玉紋站在城墻上目送著章志忱離開(kāi)，微風(fēng)吹動(dòng)了她的衣衫和頭發(fā)，頓時(shí)我的心里也產(chǎn)生了一種舒暢的感覺(jué)。玉紋在經(jīng)過(guò)了倫理道德的掙扎后，的到了一種解脫以及升華。在田壯壯版的《小城之春》中結(jié)局是玉紋靠在窗前繡花，我們看到的是她的背影，雖然我們看不到她臉上的表情，但僅通過(guò)這樣一個(gè)背影我們就可以感受到她內(nèi)心的掙扎寂寞以及無(wú)奈。她被困在一個(gè)封閉的空間里。章志忱的離開(kāi)看似沒(méi)有給她的生活帶去影響，但是我們卻感受到了她內(nèi)心中不能被縫合的空洞。田壯壯設(shè)置這樣的結(jié)局不僅是對(duì)于老版電影的改變，也來(lái)自于新時(shí)代拍攝時(shí)的另外一種思考。觀者在看到這樣一個(gè)背影時(shí)感受到的是悲觀和壓抑。在老版的《小城之春》中玉紋這個(gè)人物形象在表達(dá)感情時(shí)雖然是含蓄的，但是她卻是灑脫的，在小妹問(wèn)她是否對(duì)章志忱有感覺(jué)，曾經(jīng)是否相好時(shí)她的回答是肯定的。她敢于直面自己內(nèi)心的真實(shí)情感。但是在新版的《小城之春》中我們看到玉紋在